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  為了明確允許拍攝包含公共場所場景的照片,許多國家都有類似的條款以限制版權法的範圍。然而,不同國家在對這一原則的解釋上存在較大差異。

  歐盟的版權指令(第2001/29/EC號指令)允許成員國在其版權法內包含全景自由條款,但不作強制要求。  德國版權法()在第59條定義了全景自由概念,英國的《1988年版權,工業品外觀設計和專利法》第62條中也有類似表述。這類規定在其他幾個國家(或者說“多數成員國”)中都有存在。  歐盟內也存在完全沒有全景自由的國家,例如義大利和冰島。儘管義大利發生過多次抗議和一次由律師及強調這一問題的記者Luca Spinelli發起的全國提案,但依照舊有的義大利版權法,釋出公共場所的攝影複製品仍然受到禁止。這一限制在一部名為文化風景和遺產法的法律中得到加強,該法規定以商業目的釋出“文化物品”(理論上包括所有具有文化和藝術價值的物件和地點)的圖片前必須獲得藝術和文化遺產部在當地分支機構(即)的授權。  包括法國在內的一些國家則不對包含公共空間內藝術創作品(如建築或雕塑)的影象全部許可,這些國家僅在“偶然包含”的情況下允許這類包含版權作品的影象。在法國,如果影象中包含的版權作品不是作為次要部分或影象背景,而是有意包含或作為其中心及基本主題使用,則影象需要取得此作品作者(而不是所有者)的授權。

  歐盟內各國立法的不同引發了一些訴訟,其中一個例子是漢德瓦薩裁決。佛登斯列·漢德瓦薩在這次案件中勝訴,事件的起因是一家德國公司使用了一張包含奧地利建築物的照片。  另一起訴訟與版權無關,但是牽涉到義大利文化風景和遺產法。這場義大利文化遺產與活動部和Stoneage公司之間的訴訟()一直上訴到了義大利最高法院。  2016年4月4日,瑞典最高法院裁定瑞典維基媒體協會製作瑞典公共藝術品資料庫和網站的行為侵犯了藝術家的版權,該等資料庫和網站中包含由公眾自行上傳的公共藝術品。瑞典版權法中對版權所有者享有的將作品公開這一排他性權利有例外規定,這項規定允許其他人描摹公共藝術品,但瑞典最高法院決定用更具限制性的眼光看待這項版權例外規定。法院認為,無論是對於資料庫操作者還是訪問者,這樣的資料庫都包含的商業價值都不算小,而“這種價值應當為藝術品作者所保留。這與操作者是否真的將資料庫用於商業目的無關。”案件隨後發回下級法院審理,下級法院負責確定瑞典維基媒體協會給發起這場訴訟的版權集體管理組織“瑞典視覺藝術版權聯盟”(,簡稱BUS)造成的損失,此組織在這次訴訟中代表相關藝術家。

  澳大利亞在聯邦法律《1968年版權法》的第65至68節中處理全景自由問題。該法第65節規定,“......被非臨時性地放置在公共場所或向公眾開放之場所的作品,它的版權不因製作繪畫、繪圖、雕刻、攝影,或包含入影片或電視廣播而受損害。”這項規定適用於任何“藝術作品”,即該法第10節(c)段定義的“具有藝術工藝的作品”(電路設計除外)。  然而,“街頭藝術”在該國可能受版權保護。  同法第66節在建築物及其模型的照片和描摹方面規定了一些不屬於侵權的情況。

  巴西版權和鄰接權法(1998年2月19日第9.610號)保障公共場所的全景自由。該法第48條允許對永久性放置在公共場所的任何作品自由作畫、攝影和製作視訊,無論該作品是否受版權保護。這一規定被認為提供了相當廣泛的全景自由。

  加拿大版權法第32.2(1)節規定如下: 這部版權法還對圖片背景中對其他作品的偶然包含提供了特定保護,規定“偶然而不是故意”包含其他作品的影象不構成侵犯版權,但這一條文應用於司法實踐的情況極少。

  《中華人民共和國著作權法》保障公共場所的全景自由。該法第二十二條允許在不侵犯版權所有者其他權利的情況下以合理的方式和範圍再行使用室外公共場所內的藝術作品(包括雕塑、繪畫、書法等),惟需標明作品的作者與名稱。根據最高人民法院2004年關於青島“五月的風”雕塑案的答覆函,即使是以營利為目的,對上述作品的再行使用也屬於合理使用,但學術界對這一認定的正確性存在爭議,在此問題上司法實踐也存在“同案不同判”的現象。  由於一國兩制相關法規,上述法律不在香港和澳門生效。  然而,公共場所的全景自由有時會受到特定地點內部規定的限制。曾有旅客在長沙地鐵的車站內拍照時遭到工作人員阻止,稱拍照需得到上級領導的批准,但實際上這一要求執行得並不嚴格。運營方稱阻攔的原因是閃光燈可能會影響地鐵執行安全以及停留拍照可能會使站內出現擁堵,並稱拍攝活動需要提前報備。《長沙市軌道交通乘客守則》則僅在第九條禁止乘客使用閃光燈拍照,並未對不用閃光燈拍照的行為作出任何規定。這類限制也存在於寧波和南京等地的城市軌道交通系統,限制的理由包括“地鐵屬於保密人防設施”等。類似的規定受到了部分質疑,有律師指稱這種做法於法無據,在北京地鐵拍照被要求刪除照片的人大代表之後表示準備將此事帶到兩會討論。但也有聲音支援禁止拍照的規定,認為地鐵乘客應尊重有關行業習慣。  成都遠洋太古裡因街拍客眾多、盜攝現象嚴重於2019年7月張貼“禁止未經允許的拍照/拍攝”的告示牌,同時明確禁止婚紗照、個人寫真、電商產品宣傳、街頭採訪、多人快閃等拍攝類別,以希望保護遊客肖像權和隱私權。  成都鐵路局客運處此前也曾發文要求制止在鐵路場所拍照的行為,但在受到眾多網友質疑後迴應稱一般不會限制對安全無影響的正常拍攝。《中華人民共和國鐵路法》(2015修正)也並無禁止乘客拍照的相關條文,但截至2019年1月仍有部分車站工作人員禁止乘客使用專業相機拍攝,唯未能說明禁止拍攝的依據。  寧波地鐵原先於站內張貼的“禁止拍照”標誌已於2016年4月引發爭議後撤下,但,長沙的部分地鐵站內仍貼有“禁止拍照”的標誌。

  香港版權條例保障公共場所的部分全景自由,這適用於立體作品和部分平面作品。該條例第71條允許製作和廣播位於公共場所的建築物和美術工藝作品的影象,並規定向公眾分發這類影象不屬於侵犯版權。然而根據該條例第5條,“美術工藝作品”與“平面美術作品”的定義是分開的,這意味著上述條文給予的全景自由不適用於公共場所內符合後者定義的作品。  現實生活中也有人以侵犯版權等智慧財產權為由阻止他人拍攝公共場所建築物,D&G禁止香港人攝影風波便是其中一例。

  澳門第43/99/M號法令保障公共場所的全景自由。該法令第六十一條允許對公共場所的藝術作品以類似攝影或錄影的方式固定,但在第六十二條指出這種自由不應該損害作品和版權所有人的利益,並要求使用者儘可能標明作品的作者和名稱。儘管如此,拍攝公共建築物仍可能遭到一些部門人員的阻攔。

  中華民國《》保障公共場所的部分全景自由。該法第58條允許利用設定在對公眾開放處的美術著作和建築著作,但規定對於美術著作的利用不能專以販賣重製物為目的。同法第64條要求依法而為相關利用者應明示作品出處(如著作人之姓名或名稱)。根據上述法規,在公共場所拍攝建築物的行為不屬於侵犯版權,拍攝成果還可以歸入同法第5條所列舉的著作種類“攝影著作”,從而享受著作權保護,本法主管機關經濟部所屬經濟部智慧財產局也說明了這點。

  日本《著作權法》保障公共場所的部分全景自由。該法第四十五條規定,對於設定在一般公眾能輕易看到或進入之場所的美術作品,無需徵得其所有者的同意便可公開展示,第四十六條明確了可以以非商業用途利用上述美術作品,還規定可以在不復制建築物本身的前提下任意使用此等建築作品。該法第四十八條要求上述作品使用者在有慣例時依慣例標明作品出處。值得注意的是,根據大阪地方裁判所2003年的一項裁決,這部法律保護的“建築作品”只包括能體現美感與創造性的建築。此外也有觀點認為,一些特定的建築物(例如大阪世界博覽會上的太陽之塔)應作為美術作品來看待,這意味著對這類建築物拍攝的全景自由照片可能不能用於商業用途。

  馬來西亞《1987年版權法》保障公共場所的全景自由。該法在第13(2)(d)條中指明,重製或分發永久放置在公眾可見區域的任何藝術作品的副本均不構成侵犯版權。根據該法第3條,上述條文的“藝術作品”包括圖形作品、攝影、雕塑、拼貼、建築作品和藝術工藝作品,但電路設計除外。

  新加坡版權法保障公共場所的部分全景自由,這適用於立體作品和部分平面作品。該法第63條允許利用非臨時性放置在公眾可進入場所的雕塑和藝術工藝作品製作圖片、雕刻或影片,原作品的版權在這種情況下不受侵害。第64條指出上述自由同樣適用於建築或建築模型,並且沒有對適用建築物的位置等進行其他限制。然而與香港的情況類似,該法所指的“藝術工藝作品”通常不包括另外定義的平面作品,因此全景自由不適用於後一類作品。

  南非法律體系不提供全景自由。南非《1978年版權法》第15(3)條規定了針對公共場所藝術作品版權保護的例外情況,但其中僅提到用於影片、電視和“傳播服務”時不屬於侵犯版權。而在該法第1條中,“傳播服務”定義為一種特定的電信服務,不包括通常意義上的攝影。因此,在該國拍攝公共場所的建築物或藝術作品可能會構成侵權。

  美國版權法中包含以下條文:  其中“建築作品”指建築物,定義為“人類可居住的構造,滿足永久和靜止兩個條件,例如房屋和辦公樓,以及其他為人類佔用而設計的永久性靜止構造,包括但不限於教堂、博物館、觀景臺和園亭。”但這種建築方面的全景自由並不適用於藝術作品。

  幾乎所有的前蘇聯繼承國都缺少全景自由,除了最近修改了版權法的3個國家。最先是於2010年7月修改版權法的摩爾多瓦共和國,當時商議的法律草案已接近歐盟標準。亞美尼亞也在2013年4月更新了。俄羅斯在2014年10月1日通過了部分範圍的全景自由,允許民眾從這一天開始拍攝從公共場所可見的建築物和庭園,但其中不包括雕塑和其他立體作品。

  不同國家針對全景自由這一許可權的精確範圍所做出的規定也有所不同。在多數國家,這一自由僅適用於永久安裝在公共場所的立體作品,其中“永久”一詞通常意為“在作品的整個自然壽命期間”。在瑞士,拍攝和釋出壁畫或塗鴉等平面作品的影象也被允許,但這類影象不能用於和原始作品相同的目的。

  處理全景自由問題時,許多法律會因拍攝者所處的位置是公共空間還是私有領地而存在細微差別。在奧地利,拍攝者的位置不會對全景自由造成任何影響,但在德國,全景自由這一許可權僅當影象在公共場所拍攝時才適用,拍攝者也不能使用梯子、升降平臺、飛機等工具。在特定情況下,一些實際上私有的地方也有全景自由,例如對公眾開放且無進入限制的私人公園和城堡,但其所有者在這種情況下可以對相關影象的商業使用索要費用。  在許多東歐國家,版權法規定這類影象只能用於非商業用途。  國際上對“公共空間”的具體定義也存在差別。大多數國家的“公共空間”只包括戶外空間(如德國),但在其他一些國家,公共空間也包括諸如公共博物館的室內空間(如英國和俄羅斯)。  菲律賓攝影師和相關設施管理方曾經就全景自由空間問題發生過爭論。2013年7月12日菲律賓獨立日當天,支援攝影方的組織“”(菲律賓語,意為“此處禁止攝影”)在黎剎公園發起了名為“自由攝影日”(Freedom to Shoot Day)的抗議活動。該組織稱抗議活動是為爭取他們在歷史景點和公共場所攝影的權利,特別是在黎剎公園和馬尼拉市王城區。公園管理方對在公園內使用數碼單反相機拍攝商業目的照片的攝影師收取費用,但有報道稱即使不用於商業目的,保安仍然會在允許拍攝前收取500比索,攝影方則稱這一行為是“勒索”。該組織還聲稱菲律賓攝影師受到了歧視,因為管理方對其他國家的攝影師更為寬容。該國在歷史名勝攝影方面還沒有出臺官方政策,抗議組織呼籲立法者制定法律以解決此問題。

  一些國家新近出臺的反恐立法與在公共場所拍攝圖片的自由出現了衝突,這在這些國家引起了憂慮。在英國,警方曾數次使用《2000年反恐怖主義法》第44條授予的權力阻止業餘及專業攝影師拍攝公共區域的圖片。在這種情況下,警方必須對某人是恐怖分子持有“合理懷疑”。該法本身不禁止攝影,但批評者指警方濫用了這些權力以阻止合法的公共攝影。警方還曾分別對一名學生、一名國會議員和一名BBC攝影師發起過調查。在歐洲人權法院的一次訴訟後,英國政府縮小了這類權力的適用範圍,並且釋出了相關指導以限制其在攝影方面的使用。
全景自由是存在於多個司法管轄區版權法中的一種例外情況,它允許人們對永久位於公共空間裡的建築拍照、錄影或以其他方式創作它們的影象(例如繪畫),並將這類影象釋出出去而不會侵犯原有作品可能存在的任何版權,該等規定有時也適用於雕塑和其他藝術作品。與版權方面的一般規定不同的是,通常版權所有者在授權相關衍生作品的創作和分發方面擁有排他性權利,但有關全景自由的法規或判例法會限制版權所有者以違反版權為由對上述影象創作者和分發者採取行動的權利。“全景自由”一詞源於同義的德語詞。