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  此作品一共有四個樂章:

  

  首演使用的版本,但唯一留存下來的手稿包含了布魯克納、其弟子等人的修改,使得這個版本的原始樣貌無從得知,也未能出版。

  

  在1884年的首演之後,樂曲又經過了一些改動,並於1885年由古德曼出版。在這段時間裡,布魯克納的弟子亞瑟·尼基什、弗朗茲·肖克和費迪南德·洛維提供意見,讓布魯克納對樂曲進行修改。但學界仍對布魯克納是否認同這些改動保持懷疑。主要的改動都在配器和節奏方面。

  音樂學家羅伯特·哈斯嘗試從1883年遺留下來的手稿從1885年版本中移除尼基什、肖克和洛維的改動,以圖還原布魯克納本來的藝術意圖和構造。但由於1883年版本已經包含了許多後來加上的改動,因此也已並非原貌。哈斯版本的最大特點是慢樂章中沒有<unk>、三角鐵和定音鼓:哈斯認定布魯克納決定不加入打擊樂。但音樂學者本傑明·科斯特維特認為這一推斷並不合理。

  音樂學家利奧波德·諾瓦克保留了1885年古德曼版中包括打擊樂部分的大部分改動。曲譜中亦印上古德曼版的節奏符號,但都打上了括號。雖然譜中標記了<unk>的使用,但部分根據此版本進行的演奏在慢樂章的結尾高潮處不會使用<unk>。  室內樂版本  阿諾·勳伯格的學生和朋友在1921年為維也納“私人音樂演出協會”編寫了一個供室內樂團(2架小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、單簧管、圓號、鋼琴四手聯彈、簧風琴)演奏用的版本。但在演出之前該協會放棄了這一嘗試,直到60年後該版本才有首演。

  在弗萊德里克·斯波茨的《希特勒與美學的力量》一書中提到希特勒對布魯克納第7號交響曲的評價高於貝多芬的第9號交響曲。當布魯克納的半身像於1937年在雷根斯堡的瓦爾哈拉神殿中建成的時候,現場播放了第7號交響曲的慢樂章。希特勒充滿敬仰地肅立其中。  1943年1月31日,一版第7交響曲慢樂章的錄音在德軍於斯大林格勒遭遇慘敗的時候亦於官方廣播頻道公佈訊息前進行播放。  1945年5月1日,海軍上將卡爾·鄧尼茨在柏林廣播電臺公佈什特勒的死訊前播放了威廉·富特文格勒指揮柏林愛樂樂團演奏的第7交響曲慢樂章錄音,俗稱“帝國慢板”。
安東·布魯克納的E大調第7號交響曲是布魯克納最著名的交響曲之一,於1881年和1883年之間寫就。作曲家將該作品獻給巴伐利亞的路德維希二世,並於1884年12月30日在萊比錫歌劇院由亞瑟·尼基什指揮萊比錫格萬豪斯管弦樂團舉行首演。此次演出是布魯克納一生中最大的一次成功,給他帶來了少有的自信,使得布魯克納有勇氣在接下來的第8號交響曲中鋪展開更加驚人巨集大的結構。第7號交響曲因其如歌版優美的旋律而有時被稱為“旋律”交響曲,但這個稱號並非作曲家自己起的,也極少在演出中使用。