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  比貝爾出生于波西米亞的(現位於捷克共和國的)。除了他可能在波西米亞一所耶穌會預科學校學習過以外,他的早期教育情況鮮有人知。公元1668年以前,比貝爾供職於的位於格拉茨的宮廷,其後他又在克羅梅日什受僱於奧洛穆茨主教(現奧洛穆克)。從1660年代早期起,他的同僚Pavel Josef Vejvanovský在那裡任樂團總監。比貝爾顯然在這裡擁有良好聲望,他的小提琴演奏技巧備受關注。  1670年夏,卡爾二世將比貝爾送到,靠近因斯布魯克,與著名樂器製造商談判為樂團購置新樂器。然而,比貝爾從未到達斯坦納,他轉而受僱於馬克西米利安(Maximilian Gandolph von Kuenburg)。因為卡爾與馬克西米利安是朋友,雖然被作曲家的決定所傷害,比貝爾的前僱主沒有采取任何行動,直到1676年,他們才正式解除關係。比貝爾的餘生都在薩爾斯堡度過。在那裡,他的音樂和社交事業蓬勃興旺:他於1676年開始發表他的音樂作品,1677年為皇帝演奏(並授勳),1679年起在薩爾斯堡擔任樂團副樂長,1684年升任樂長。1690年比貝爾被皇帝擢升為貴族,享有Biber von Bibern的頭銜。最後,新任薩爾斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比貝爾為內務大臣,他升至社會階級的頂層。  作曲家於1672年5月30日結婚,他太太Maria Weiss是薩爾斯堡一個商人之女。他們總共育有十一名子女,其中四人活到了成年。Anton Heinrich (1679–1742)和Karl Heinrich (1681–1749)都在薩爾斯堡宮廷擔任小提琴手,後者於1743年擢升至樂長。女兒Maria Cäcilia (生於1674年)和Anna Magdalena (1677–1742)分別在聖克拉拉、梅拉諾和諾恩貝爾格修女院成為修女。Anna Magdalena成為了女低音歌手和小提琴手,並於1727年任合唱隊總監及修道院副司祭。

  比貝爾的小提琴音樂一方面受到義大利 和 傳統的影響,另一方面他也受到了德國復調音樂傳統,尤其是來自約翰·海因裡希·施梅爾策的影響(施梅爾策可能曾經當過比貝爾的老師)。比貝爾的成就包括進一步發展了小提琴演奏技巧(他能夠到達第六或者第七把位),他的左手和運弓技巧遠遠超越當時最先進的義大利作曲家。他還善於運用]對位法,時常寫下包含很多技巧的復調音樂作品。另一個比貝爾做出了重大貢獻的領域是的藝術,即變化各種泛音的器樂曲。最後比貝爾的音樂多采用各種形式的數祕符號、、標題音樂等手段。例如,神蹟奏鳴曲中復活奏鳴曲所使用的象徵性調絃。  在整個十七世紀下半葉,比貝爾是(連同德累斯頓音樂學院的作曲家們——和——一起)歐洲最優秀和最有影響力的小提琴家。然而他死後不久,德國的小提琴家們另又開始跟隨阿爾坎傑羅·科雷利及他的模仿者。
海因裡希·伊格納茲·弗朗茲·凡·比貝爾(,1644年-8月12日-1704年-5月3日),波西米亞-奧地利作曲家,小提琴家。