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  柏遼茲的父親是一名醫生,他亦早年學醫,1821年赴巴黎入醫科學校,在他的自傳中曾有描寫,說自己看到醫學院中解剖課上和標本室裡的恐怖景象而放棄學醫(可能是暈血症)。柏遼茲少年時曾學習長笛和豎笛,後來學習過吉他的最基本技術,但他卻從來沒有學習過鋼琴,這在著名作曲家中是非常少見的,他和另一位不善鋼琴的偉大作曲家瓦格納一樣擅長指揮以及配器。  1822年柏遼茲申請進入巴黎音樂學院學習,同時期開始創作歌劇,他早期最重要的作品是1824年的《莊嚴彌撒》,雖然曾在1825年和1827年上演,卻只為他帶來了鉅額債務,他後來聲稱銷燬了總譜,實際上總譜1991年在比利時的安特衛普被重新發現。

  1826年柏遼茲進入巴黎音樂學院正式開始音樂學習,師從3年前已經開始為他私人授課的作曲家讓·弗朗索瓦·勒絮爾,1828年完成學業,其間三次競爭羅馬大獎,僅在1828年獲得第二獎,直至1830年第四次參加,才以康塔塔《沙達納帕之死》獲得羅馬大獎,有趣的是,他1827年和1829年競爭羅馬大獎失敗的兩部作品名字分別是《奧菲歐之死》和《克利奧帕特拉之死》。

  1830年的前5個月,柏遼茲創作了一生中最著名的作品《幻想交響曲》,副標題是“一個藝術家生涯中的插曲”,當年12月5日首演。這是一部自傳性質的標題音樂作品,描寫了他對於1827年觀看莎士比亞戲劇時愛上的女主角扮演者哈里特·史密森小姐的愛情,以及隨之而來的甜蜜,沮喪,絕望,乃至類似於服用某些致幻藥物後產生的幻覺,曲中出現諸如巫魔會等場景。李斯特極其喜愛這部作品,並將其改編為鋼琴曲,而孟德爾頌對這部作品則評價甚低。幻想交響曲引入了“固定樂念”的概念,以一個音型來代表一個人物事物,被認為是瓦格納的“主導動機”的先驅。《幻想交響曲》是李斯特,柴可夫斯基,馬勒,裡夏德·施特勞斯等浪漫主義作曲家的標題交響曲和交響詩的榜樣,被認為是確立19世紀浪漫主義音樂風格最重要的作品。  這一年法國發生七月革命,推翻了保守的查理十世,擁戴自由主義份子奧爾良公爵當政,推行了一系列自由主義政策,法國社會風氣大變。

  1.幾乎都是標題音樂(每一樂章都有標題)  2.許多作品都有加入聲樂  3.有固定樂思(idee fixes)的作曲手法  4.不使用「第X號交響曲」等編號的起名

  柏遼茲的經濟狀況在1838年前一直很糟糕,雖然也有獲得羅馬大獎,以及受法國政府邀約創作《紀念亡靈大彌撒》(安魂曲)這樣的肯定,但是他的大部分作品並沒有為他帶來足夠的收入。他不得不靠撰寫大量的音樂評論來增加收入,儘管他本人表示對這項工作很厭惡,而且他評論的大多數作品也沒有很大的價值,但是他的音樂評論卻極為精彩。直到1838年帕格尼尼為《哈羅爾德在義大利》贈予柏遼茲兩萬金法郎(實際上帕格尼尼從未親自演出過這部作品),柏遼茲才一定程度上擺脫了貧困。柏遼茲的作品在他生前在法國一直得不到應有的重視,戲劇康塔塔《浮士德的天譴》1846年在巴黎首演失敗,《感恩贊》創作出來後五年無人問津,他極其重視的《特洛伊人》幾經修改,甚至為了避免結構過於龐大不被接受,而被他拆分成兩個部分之後,仍然在1863年上演第二部分後遭到了失敗。與此形成鮮明對照的是,柏遼茲在國外受到多得多的重視,特別是李斯特和瓦格納的崇拜以及對他的創作的研究和發展。柏遼茲終身保持著與門德爾鬆,舒曼,李斯特,瓦格納,帕格尼尼的私人友誼。

  1832年12月,柏遼茲與哈里特·史密森小姐會面,10個月後兩人結婚,1842年分居。柏遼茲在1854年哈里特去世後與同居13年的歌唱家瑪麗·雷奇奧結婚。1862年瑪麗也先於柏遼茲去世,1867年他與哈里特所生的兒子在哈瓦那服役期間死去,再次打擊柏遼茲以至使他精神崩潰,他燒燬了自己的大部分手稿和收藏品,只保留了門德爾鬆贈送給他的指揮棒和一把帕格尼尼送給他的吉他。最終他在1869年去世,葬在巴黎蒙馬特公墓他的兩個妻子身旁。

  柏遼茲生前經常被批評為情感氾濫,樂曲效果過於嘈雜,事實上今天看來,正是柏遼茲開發了管弦樂團的豐富表現力,他把配器法提高到了一門藝術的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之後,人們仍然主要關注他創作中“浪漫主義”的部分,甚至他的崇拜者如李斯特,瓦格納,也主要關注的是他風格中超前於時代的戲劇性力量,天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現力,事實上,柏遼茲的創作受古典主義的影響非常深,他的作品曲式嚴謹,即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕,全本演出近五個小時),仍然保持著緊湊的結構和呼應。20世紀60年代末至今,音樂學者們和指揮家們不斷地指出,在柏遼茲豐滿華麗的音響當中,永遠不缺少典雅純正的旋律和對於強大的戲劇性力量的控制,柏遼茲的風格充滿詩意,他極富創造力,大大改革了管絃樂作品的創作方式以及管絃樂隊的編制和表現力,他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄,復調寫作技巧精熟,當然,最引人注目的還有他極其出色的配器法,  柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠,他的《幻想交響曲》指明瞭浪漫主義標題音樂的創作道路,可以說是後來的標題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學作品中汲取靈感,這也契合並影響著當時音樂家對於選材的偏好,他的管絃樂序曲《李爾王》,戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》,喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材於莎士比亞的劇作,戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德,管絃樂序曲《海盜》,中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在義大利》取材於拜倫的作品,歌劇《特洛伊人》根據維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀》自撰指令碼等等;柏遼茲寫了一本經典著作《配器法》,被稱為是這門藝術的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創作上的成就之外,柏遼茲也創作散文和音樂評論,並且受到廣泛的稱讚,他著有自傳,如他在自傳中所說,就如同一本小說一樣曲折精彩,不過雖然他的經歷的確非常豐富,他在寫自傳的時候也常有誇大之處。
埃克托·路易·柏遼茲(,1803年-12月11日-1869年-3月8日),又譯白遼士,法國作曲家,以1830年寫的《幻想交響曲》聞名。