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  北齋生於江戶東郊的葛飾村,後成為御用磨鏡師的養子。少年時在出租店當學徒工,以四處奔走送書為業。業餘學畫插圖,曾就學於勝川春章、俵屋宗理等畫師。19歲開始發表作品,卒於88歲高齡,畢生留下的作品據推定約三萬五千幅。  葛飾北齋熱愛祖國,熱愛生活,熱愛大自然,傳說他一生遷居了93次,有著廣泛的生活經歷,所以他的繪畫天地非常廣闊,題材十分豐富,花鳥蟲魚,山水人物,無所不畫,尤其擅長描繪日本秀麗的山川景色和人民的勞動生活與愛好。他既善工筆,又善寫意。他既從勝川春章那裡學來了以工筆細緻地描繪人物的技巧,又從俵屋宗理那裡學來了重彩渲染花草等自然景物的功力.但他不侷限於這些.而是不斷吸收中國畫和西洋畫的藝術長處,使自己的繪畫表現手法多樣化,或以工帶寫,或以寫帶工,或最墨淡彩相映成趣,或淡墨淡彩清新雋永,或濃彩色染渾厚有力,顯示了獨特的藝術才能。 葛飾北齋鍾情於象徵日本的富士山,他不僅刻畫山石的各種姿態,而且描繪與富士山有關的許多社會世態。  2000年,美國雜誌《生活》把葛飾北斎列入“百位世界千禧名人”,讚揚他一生都在力求進步,想辦法讓自己的畫更加完美的精神。雖然一生中作了無數的名畫,名聲響亮,葛飾大師卻是一個謙卑踏實的人。在他74歲那年,葛飾惋惜自己缺乏繪畫天賦。在《富嶽百景·初編》裡,他說:“說實在的,我70歲之前所畫過的東西都不怎麼樣,也不值得一提。我想,我還得繼續努力,才能在100歲的時候畫出一些比較了不起的東西。”  遺憾的是,葛飾大師沒活過百歲。臨死前,他感嘆地說:  辭世之句為“人魂で 行く氣散じや 夏野原”。法名為南<unk>院奇譽北齋居士。

  葛飾北齋同時也是一位插畫家。他為當時的黃表紙和灑落本(讀本)等許多戲作創作了插圖,但他因為沒有按照作者所提出的而設計,經常與作者們發生衝突。《近世怪談霜夜之星》《椿說弓張月》等作品的出版使“葛飾北齋”這一名字與作者曲亭馬琴一起聞名天下。此外,此時的葛飾北齋暫住在曲亭馬琴家中。  葛飾北齋還十分喜愛中國小說《西遊記》《水滸傳》。為了把中國小說介紹給日本人民,他在創作浮世繪的同時,還親自為中國小說繪製了大量插圖,印成《繪本西遊記》《新編水滸畫傳》等。

  北齋一生改號頻繁多達30回。使用的號有「春朗」「群馬亭」「北齋」「宗理」「可侯」「辰齋」「辰政(ときまさ)」「百琳」「畫狂人」「雷鬥」「戴鬥」「不染居」「錦袋舎」「為一」「畫狂人」「九々蜃」「雷辰」「畫狂老人」「天狗堂熱鐵」「鏡裡庵梅年」「月痴老人」「卍」「是和齋」「三浦屋八右衛門」「百姓八右衛門」「土持仁三郎」「魚佛」「穿山甲」等。

  魯迅先生在1934年給日本友人山本初枝的書筒裡寫道:“關於日本的浮世繪師,我年輕時喜歡的是北齋,現在則喜歡廣重,其次則為歌麿的人物。”接著他又說,“不過依我看,適合中國人一般眼光的,恐怕還是北齋。”由此可見魯迅先生對北齋的浮世繪的認可。

  早年風景畫、春畫、奇想畫等浮世繪型別多樣。晩年多作肉筆畫。

  全15篇。約4千幅圖,彩色折繪本。文化11年(1814年),北齋54歲(畫號為戴鬥)時首版。作為學習繪畫的典範教材,在當時大受好評。其中包括市井百態、山水鳥獸、鬼臉妖怪等,甚至是西方遠近法都有涉及。

  以全國名橋為題材,全11圖,錦繪。天保4-5年(1833年- 1834年),落款前北齋為一筆。畫中描繪的橋多是真實存在的,但也包含著傳說中的橋。
葛飾北齋( 1760年-10月31日-1849年-5月10日),本名中島時太郎,1760年生於江戶(現東京),是日本江戶時代後期的浮世繪師,日本化政文化的代表人物。他14歲學習雕版印刷,18歲向另一位浮世繪師勝川春章學畫,開始了自己漫長且多產的繪畫生涯。1826年,為了配合當時的日本內地旅遊業的發展,也因為個人對富士山的情有獨鍾,北齋以富士山不同角度的樣貌為題材,創作了系列風景畫《富嶽三十六景》,並憑此名聲遠揚。該系列中以《凱風快晴》和《神奈川衝浪裡》最為知名。女兒葛飾應為作為父親的助手,同樣是知名浮世繪畫家。