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  克倫佩勒生於弗羅克勞。他在美因河畔法蘭克福開始學習,後來到柏林跟隨普菲茨納繼續學習。當他於1905年指揮馬勒第二交響曲時,結識了馬勒。兩人成為朋友,1907年經馬勒推薦,克倫佩勒在布拉格成為德國地方劇院的樂隊長。1910年他協助馬勒首演了後者的第8交響曲。  後來他到了漢堡(1910年—1912年)和巴門(1912年—1913 年)的市立劇院任職。從1914到1917年他是漢斯·菲茨納在斯特拉斯堡的代理人。後來則成為科隆(1917年—1924年)歌劇院首席指揮。1919年他在科隆與歌手約翰娜·蓋斯勒結婚。  在威斯巴登國立劇院(1924—1927)任職後,他接著就到了柏林的克羅爾歌劇院。克倫佩勒以演繹他同時代作曲家的作品出名,阿諾·勳伯格的《期待》,揚那切克的《死屋手記》,斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》和保羅·欣德米特的《卡地亞克》,但也曾指揮諸如巴赫的B小調彌撒等傳統作品。  克倫佩勒是猶太人,1933年納粹上臺後,他逃往美國,到那裡指揮洛杉磯交響樂團。在美國的歲月裡,他演出的重點是德國古典音樂,如貝多芬,勃拉姆斯和馬勒的作品。  第二次世界大戰結束後,他返回歐洲並於1947年—1950年間成為布達佩斯國立歌劇院音樂指導。1953年,當他與蒙特利爾交響樂團還有三年合約在身時,遷往了倫敦,1959年成為愛樂樂團首席指揮,後支援愛樂樂團團員對抗裡格的解散行動,組織新愛樂樂團,他擔任藝術指導的職務。  晚年的克倫佩勒部分癱瘓,這是1939年一次頭部腫瘤手術的後遺症。 除此之外,他患有狂躁抑鬱症,此病經常發作,為此他不得不經常去醫院接受治療。即便如此,克倫佩勒仍活躍於樂壇。他於1971年退休,1973年逝世於蘇黎世。

  克倫佩勒早年即作為馬勒的助手開始職業生涯,他對於馬勒的作品,特別是馬勒第二交響曲的演繹一直具有經典文獻的地位;克倫佩勒二三十年代大力提攜的一批現代派作曲家,特別是他們的歌劇作品,也一直以克倫佩勒的詮釋為經典;五十年代早期,克倫佩勒也成嘗試以古樂復興風格演繹巴赫的作品;至五六十年代,克倫佩勒成為當時唱片業如日中天的百代公司的看家指揮,他對於德奧傳統作品,即從巴赫,莫扎特,到貝多芬,及至門德爾鬆,舒伯特以後,再一直到瓦格納,理查·施特勞斯,乃至馬勒,布魯克納的交響樂作品,都給出過權威性的詮釋。  作為指揮家的克倫佩勒早年以積極支援現代派和先鋒派作曲家而知名,二戰後則成為德奧傳統作品最著名的演繹者,這其中的轉變,他自述只是隨著聽眾興趣的轉移,但是研究者亦認為也包含了他自身興趣的變化。與此類似的是,曾有人問克倫佩勒馬勒與布魯克納的作品,形式風格都頗多類似之處,為何克倫佩勒專心於推廣馬勒的作品,克倫佩勒答曰,因馬勒曾為其介紹工作。這樣似是而非的答案隱藏了克倫佩勒真正的審美偏好。  克倫佩勒比之於同時代秉承德奧浪漫主義傳統的指揮家,其風格以冷靜客觀著稱。他晚年指揮的作品,大都緩慢凝重,織體清晰,特別是他訓練的愛樂樂團的絃樂組尤其具有其個人風格。  雖然克倫佩勒曾在百代公司留下了許多大樂隊演繹巴赫作品的經典錄音,但是他在布達佩斯國家歌劇院期間,卻是歐洲古樂復興運動的先行者之一,倡導使用簡化編制的樂隊。  克倫佩勒推崇現場演繹,他曾斥錄音室錄音為無稽,但其身後卻以大量的錄音室經典錄音而著名。  雖然作為作曲家的克倫佩勒不是很出名,但他寫有大量作品,計有6部交響曲,一首彌撒曲,9首絃樂四重奏,大約100首歌曲和一部歌劇《目標》。

  他的妻子是歌唱家,兒子是演員。  德國作家和文學理論家是他的堂兄。

  指揮家列表
奧托·克倫佩勒 (Otto Klemperer,1885年5月14日生於弗羅茨瓦夫,1973年7月6日逝世於蘇黎世)是猶太裔德國指揮家、作曲家,晚年獲得以色列國籍。他被認為是20世紀最偉大的指揮家之一。