Can you summarize the following document?
        
  八度記號大致可分為以下三種:

  當需要把過高的附加線消除時,便會將該部分移低一個純八度記譜,並在頂部加上8、8或8以作識別,這是取自義大利文中「八度」(ottava),而適用的範圍,亦會以斷續線(- - - - - - - - - ¬)來區別。8不存在疊音的作用,因此得出來的效果依然是單音旋律。  以古斯塔夫·馬勒的第1號交響曲為例子:其中在第4樂章,第1小提琴在練習號36中,第二聲部出現了連續的八度移高記號,直接最後一小節前為止。在八度移高記號的範圍內所奏出的音,和第一聲部以實音記譜的音高是相同的。

  和八度移高記號相反,當需要把過低的附加線消除時,便會將該段部分移高一個純八度記譜,並在底部加上8、8 bassa或8以作識別((眾數為a尾))。同樣適用的範圍,亦會以斷續線(_ _ _ _ _ _ _ _ _ ⌋)來區別。同樣地8也不存在任何疊音的作用。  以德布西的《前奏曲》第1冊第10首為例,在第28小節中,右手的C音以法語"8bassa"標示,亦即是實際的音高變成為C音。

  取自義大利文 "coll'ottava",解作「和相應的八度一同出現」,表示演奏時除需彈奏樂譜標示的音高外,也要加添相應的八度移位,視乎記號的位置而定。適用範圍同樣以斷續線(- - - - - - - - - ¬,加添高八度)或(_ _ _ _ _ _ _ _ _ ⌋,加添低八度)來劃定。  八度同奏記號較常在即興音樂,如爵士樂中的鋼琴樂譜較常出現。另外,作曲家在撰寫樂隊總譜時,為求方便源故,對一些演奏相同旋律但位處不同音域時(如第1小提琴和第2小提琴、大提琴和低音提琴等),亦會在五線譜上標上,如「8 col Violino I」或「8 basso col Celli」。尤以巴洛克時代及古典時期的作曲家較多采用。
八度(英語:Octave,亦稱為完全八度)是音程的一種,它的組成是由2個相同音名但來自不同音域所組成。兩音的距離為12個半音,而頻率的比例是2:1,換而言之,較高音的頻率為較低音的兩倍。而這個比例,不論是運用平分律、純律或是畢氏音程都是相同的。