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  崔維斯·比克爾(勞勃狄尼洛 飾演)是一個從美國中西部來到紐約的26歲年輕人,自稱越戰時服役於海軍陸戰隊。他長期受失眠困擾,於是決定在紐約市開夜間計程車打發時間,偶爾也會去成人影院消磨時間。  他迷上了參議員帕蘭汀的競選助理貝茜(Betsy),其時她正為參議院的競選做著籌備。崔維斯對她表達了心意,他覺得貝茜和自己有相似之處。貝茜對他感到好奇,覺得他是個很奇怪的人。她答應了和崔維斯出去約會。然而,在約會當天,崔維斯卻照著他身邊認識的人的約會方式,帶貝茜去了成人影院,使貝茜急忙離開。崔維斯表示他感到沮喪、低落,試圖向貝茜道歉,但貝茜已不願再和他有任何來往。  崔維斯始終對自己看到的紐約的墮落景象感到憤怒與厭惡。一天晚上,一個十二歲半的雛妓艾莉絲(茱蒂佛斯特 飾演)為了離開她的皮條客而跳上了他的計程車。但皮條客史波特(哈維凱託 飾演)很快出現,將艾莉絲強行拉了回去,丟下一張錢然後離去,崔維斯猶豫了一會,最後還是駕車離開。  一個帶義大利口音的男人(由導演史柯西斯本人飾演)一晚坐上了崔維斯的計程車,他讓崔維斯駛向一棟公寓,男人說現在他的妻子正在這棟公寓裡和一個黑人偷情。隨後男人向崔維斯講述了自己買槍射殺妻子的念頭。  不久崔維斯跟名為Easy Andy的黑市商人買了四把手槍。崔維斯如常去一間超市買東西,期間遇上黑人劫匪進門打劫店主,為解救店主他開槍射傷了劫匪。事後崔維斯很慌張,因為他本人並沒有持槍證。店主安撫他說現場由自己來解決,並讓崔維斯先離開。崔維斯駕車離開後,店主為洩憤繼續敲打著搶犯已死(或垂死)的身體。  崔維斯在對父母的信裡稱自己捲入了「敏感的」政府工作;他還謊稱自己仍在和貝茜約會。之後他試著把這段時間的憤懣向一個前輩司機訴傾述,崔維斯說自己腦子裡有些“不好的想法”,向前輩司機尋求建議。但司機沒有理解,他只是講了些自己的經驗,最終建議崔維斯應該「享受性愛,喝酒到醉」,而且不要「想太多」。  崔維斯找到了之前跳上他車的雛妓艾莉絲所在的妓院,想帶艾莉絲離開。但艾莉絲說那晚是因為自己吸毒過量,還說皮條客史波特對自己很好,並且自己也沒別的地方可去。不過艾莉絲很欽佩崔維斯的行為,約他第二天一起吃早餐。吃飯時艾莉絲講述了自己離家出走的經歷,並邀請崔維斯一起搬去佛蒙特州的公社。但崔維斯拒絕了,他說自己要留下來做重要的事,並讓艾莉絲不要從妓院那裡要錢,而是由崔維斯來幫她出所有費用。  參議員召開了一次公共集會,在會上參議員對著聽眾高呼“我們是人民!”(We are the people!)。會後崔維斯混在人群中,試圖刺殺參議員,但被安保人員發現,崔維斯最終逃開了安保人員的追捕。之後崔維斯駕車到艾莉絲所在的妓院,先射傷了門口的史波特,再進入妓院,射殺老鴇以及艾莉絲的客人。  激戰中崔維斯受了傷,他倒在艾莉絲的房間裡,因為脖子上的槍傷而在垂死邊緣。他試著用槍自殺,卻發現槍內已經沒有子彈。在警察進入時,崔維斯舉起血淋淋的食指搭在自己的太陽穴上,做出扣下扳機的動作。一個慢動作鳥瞰鏡頭沿著崔維斯進屋的線路行進,越過四處的血跡、掉落的槍、屍體,再下了樓梯,向外離開了許多警察,以及成群圍觀的人們。  片子結尾,一段簡單的旁白表示崔維斯從重傷中康復了,他收到了來自艾莉絲父母的信,他們表示很感謝他救了他們的女兒。而媒體則報導他不僅拯救了一個小女孩,還勇鬥毒販,將他塑造成了一個英雄人物。一天晚上,一個乘客坐上了崔維斯的汽車後座,透過後視鏡可以看到,上車的人正是貝茜。貝茜說她看到了媒體對崔維斯的報道,但崔維斯否認自己是個英雄,並問了貝茜關於參議員競選的情況,還說自己祝願參議員能夠勝選。貝茜下車後想繼續和崔維斯交談,但崔維斯反應冷漠,說了“再見”後便駕車離去。影片即將結束時,崔維斯從後視鏡裡看見某些東西,迅速調整了後視鏡的角度(觀眾不知道崔維斯看到了什麼)。這個古怪結局的意義和解釋引發了許多的討論。

  關於影片意味模糊的結尾,影評人羅傑·艾伯特(Roger Ebert)寫道:“關於結局的討論有很多,我們看到報紙剪報上寫著崔維斯拯救艾莉絲的“英雄之舉”,然後貝茜坐上他的計程車,似乎對他表現出欽佩,而不是先前的厭惡。這是幻想中的場景嗎?崔維斯真的在槍戰中倖存了嗎?我們看到的是他臨死前的幻想嗎?這個場景能被認為是真實發生的嗎?......我不確定這些問題是否有答案。影片結尾更像是一段音樂,而不是一齣戲劇:它以情感告終,而不是以文字告終;不是以屠殺告終,而是以救贖告終,這也是斯科塞斯的作品中眾多角色的意願。”  詹姆斯·貝拉迪內利(James Berardinelli)在他對這部電影的評論中,反對將結尾看作幻想,他寫道:“斯科塞斯和編劇保羅·施拉德為《計程車司機》加上了一個完美的總結。充滿諷刺意味的是,這五分鐘的結尾突出了命運的變幻莫測。媒體把崔維斯塑造成了一個英雄,但要是他拔槍射向參議員的動作能快一些,他就會被貶斥為一個暗殺者。影片結束時,這位為了救一個小女孩而與皮條客、毒販和暴徒火拼、憤世嫉俗的人,被當成了一個模範公民。”

  主角拜寇是一個生存在大城市裡,來自美國中西部的孤獨者,這個靈感是始自於編劇保羅·許瑞德早年的人生。在許瑞德離婚又結束了幾段關係後,他有一段時間過的很頹廢;他是個失敗的影評人,所為最多也只是跟幾個朋友進出洛杉磯的色情電影院。也有人說影片的部分靈感來自於許瑞德家鄉(Grand Rapids, Michigan)在60年代末期至70年代初期的衰退。  許瑞德曾說過,《計程車司機》的構想受到了行刺華里斯州長的亞瑟·布瑞莫所寫的日記的影響。許瑞德在頹廢的那段日子時,相當著迷於布瑞莫所出版的《刺客日記》("An Assassin's Diary",ISBN 0-06-120470-6)。另一個許瑞德承認的影響,是約翰·韋恩所主演的西部片《搜尋者》。這部片講述的是一個沙場老手回到故鄉後,搜尋他被卡曼契族印地安人給綁走的侄女。主角伊森(韋恩飾)展開他著了魔的任務,併成功將她帶了回來,卻絲毫不管她內心的感受。這個影響很直接的表現在崔維斯從史波特手中拯救Iris時的部分。很巧合地,史波特曾叫過崔維斯為「牛仔」,而兩人最後對決時,史波特的穿著也剛好類似於印第安人的形象。之外,史瑞德也有受到法國存在主義作家沙特之小說《噁心》的影響。  史柯西斯最初要求許瑞德改編杜斯妥也夫斯基的小說《賭徒》,但許瑞德卻婉拒了,因為他當時正為其他的計劃而忙得不可開交。不過許瑞德則把《計程車司機》的劇本交給了史柯西斯,同樣包含了許多杜斯妥也夫斯基小說裡的存在主義的主題。在《史柯西斯論史柯西斯》裡,他曾述「我從未讀過保羅這個劇本的原始資料」,而他表示「不過在幾年前,我讀過杜斯妥也夫斯基的《地下室手記》,此後一直想把它拍成電影;而《計程車司機》是我接觸到最接近《地下室手記》情節的劇本。  史柯西斯也實驗了從欣賞的法國新浪潮裡得來的一些電影技巧,像是跳接。  整部片幾乎全是以第一人稱敘述—— 事件都是由崔維斯本身的觀點所呈現,因為觀眾總是聽到崔維斯說的話、總是聽到他所想的事、也總是聽到他聽到的東西。而唯一一場與崔維斯無關的戲,則是史波特和Iris在她的房間內的那場戲。那場戲是在製作後期才加進去的。  Greil Marcus在其著作《"The Believer"》(June/July 2006, p. 78)裡提及,史柯西斯告訴他《計程車司機》的前半部是改編於範·莫里森的專輯《"》。  崔維斯的髮型似乎隱約反映了美國在越南的軍事行動。在崔維斯決定了要行刺參議員Palantine時,他剪了一個摩霍克族印第安人的髮型。這個提議是由史柯西斯的朋友Victor Magnotta所提供的,他在片中飾演密勤局的幹員,而他則是曾在越南服役過。史柯西斯記下,「Magnotta談到了一些叢林中計程車兵的樣子。他們會剪這樣的髮型,看來就像是個摩霍克族人......而你會了解這是個特殊的造型,會讓你聯想到突擊隊的樣子,人們則會讓路給他們......我們認為這是個不錯的設計。」

  在劇本草期,史波特如其他的小角色一樣,是一個黑人。不過,史柯西斯認為這樣會使影片受到種族主義的聯想,因此他們將他改成了白人角色。影片之中還是存有相當濃厚的種族色彩,黑人的角色被稱作為「spooks」、「jungle bunnies」、「niggers」等,而片中黑人社群被叫「茅茅國」,崔維斯則都不懷好意的盯著黑人看。  在影片中飾演Iris的朋友的女演員,是一位真正的娼妓,她是茱蒂·大眾特扮演雛妓時的師法物件。  片中崔維斯在鏡子前自言自語的那場戲,完全是勞勃·狄尼洛的即興演出;劇本上只是很簡單的提及「崔維斯照著鏡子。」狄尼洛之所以反覆述說那麼多次的原因是,當時史柯西斯戴上耳機,聽到錄下的聲音含有很多背景的噪音,他不確定狄尼洛的聲音是否有被錄了進去。於是他作訊號要狄尼洛不斷重複,以確保他們能錄製成功。那句對白是源自於1953年的經典西部片《原野奇俠》:主角Shane對Chris Calloway說道:「你在和我說話嗎?」,而Chris答道:「不然還會有誰。」  崔維斯帶Betsy去看的成人電影叫做《"》(《愛的語言》)是1969年瑞典一部偽裝成性教育紀錄片的色情電影。  女演員Diahnne Abbott扮演一位在色情戲院裡拒絕崔維斯殷勤的店員。而在真實生活中,她之後嫁給了勞勃·狄尼洛(而後又離婚了),並和他生了一個孩子——Raphael De Niro。史柯西斯則在1975年12月30日,娶了Julia Cameron。  本片是最後一部使用傳統哥倫比亞影業商標的電影。

  片尾槍戰的高潮戲,在那個年代來說是太過寫實,因此被列為「R」級。史柯西斯降低了片子的色彩飽和度,使血看來儘量不會太過鮮明。在之後的訪問中,他透露很高興能改變色調,而且也比原始影像更為強烈。 不過在DVD特別版裡,本片攝影師Michael Chapman表示,很遺憾這樣的結果,使得本片沒有留下更強烈的影像。  有些評論家對於年幼的茱蒂·大眾特出現在槍戰高潮戲裡感到很感冒。不過呢,在紀錄片《Making Taxi Driver》(收錄在本片的DVD版本里)裡大眾特表示,那場戲特效的安排和排演時她都是在場。所有的過程也都一步一步地跟她解釋和實驗給她看過。大眾特說,她對於那些幕後工作感到很著迷也很有信心,而不會感到不適或是覺得受創傷。除此之外,在這場戲拍攝之前,她也接受了相當長期的心理測驗,以確保她不會陷入角色的創傷之中。

  《計程車司機》在票房上相當成功,並獲得奧斯卡金像獎的多個提名,並贏得戛納影展的最高榮譽。幾年後,美國電影學會將其排在「AFI百年百大電影」的第47位,以及「百年百大驚悚電影」的第22位。本片並常排在因特網電影資料庫的票選最佳50部片之內,也被美國國家影片登記部選為收藏之一。資深影評羅傑·埃伯特將《計程車司機》選為其「最偉大電影」的名單之中。

  《計程車司機》是第一部描寫越戰對參戰軍人所造成影響的電影。崔維斯可能受創後失調症困擾(發生在部分越戰退伍軍人身上的症狀,受到關注之後記載於1980年美國心理疾病診斷及統計手冊(DSM-III))。他那斯巴達式的生活形態以及選擇低收入又沒有出路的工作的模式,正是許多受苦於此症狀的退伍軍人的寫照。心理或身體上有殘疾的退伍軍人被政府或社會遺忘,並且沒有得到適當的補償。此外影片也描寫了嚴重的孤獨與疏離感造成的影響,這是類精神分裂型人格違常的徵兆,伴隨著因社會的不公義而遷怒到他人的傾向,最終採取了殺人行動。

  因觀看這部影片而迷戀上茱蒂·大眾特的約翰·欣克利,為了吸引她的注意,於1981年3月30日行刺時任美國總統羅納德·里根。後因精神病而被判無罪。
是1976年由馬丁·史柯西斯執導,保羅·許瑞德編劇的美國新黑色心理驚悚電影,由勞勃·狄尼洛和茱蒂·大眾特主演。本片備受電影愛好者尊崇,以其優秀的演出和直析的寫實主義風格而受到讚揚,被認作是馬丁·史柯西斯的經典作品,亦被認為是有史以來最偉大的電影之一。本片兩位主角勞勃·狄尼洛與茱蒂·大眾特也因片中精彩的演出備受讚譽;後者於本片上映時更僅有十三歲。本片同時也是知名作曲家伯納德·赫爾曼生前完成的最後一部電影配樂。本片並題獻予伯納德·赫爾曼,以紀念其貢獻。