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  交響黑金屬起源於20世紀90年代早期的挪威黑金屬,特別是那些運用悽美哀傷的鍵盤旋律與殘暴攻擊性相配的樂隊。一些企圖拋開黑金屬風格固有侷限的樂隊開始突出吉他演奏並加入哥特金屬元素。自Tiamat和Samael開了先河之後,一批以The Gathering為首的新浪潮樂隊也開始加入仙音女聲,有時女聲甚至作為唯一的人聲出現。

  葡萄牙樂隊Moonspell於1994年發行的處女作[Under the Moonspell]是90年代早期最出色的黑金屬唱片之一。這張EP中的音樂大氣而又包含民謠和中東元素,其靈感來自於Dead Can Dance對於笛子、小提琴、定音鼓、鈴鼓和中東唱腔的運用。憑藉這張EP,Moonspell成為該國金屬圈的領頭羊,並得到了德國金屬大廠Century Media的一紙合約。在這個廠牌他們發行了首張全長專輯[Wolfheart],通過加入哥特金屬的標誌性元素如病態的歌詞、陰沉憂鬱的Riff、氛圍化的鍵盤演奏和惡魔式的和聲,開始向該風格過渡。儘管Moonspell的音樂在金屬和暗潮哥特之間搖擺,但首張專輯的靈感仍是來自於Celtic Frost和Bathory這樣的黑金屬樂團。而在他們發行於1996年的下一張作品[Irreligious]中,受到的影響卻是來自於哥特金屬先鋒Type O Negative,不久他們就與此團一起巡演。此外Moonspell所承認受到的其它影響來自於哥特搖滾樂隊Mission U.K., The Sisters of Mercy,特別是Fields of the Nephilim。[Wolfheart]因其史詩化的金屬讚歌在歐洲地下音樂圈引起了一次較小的轟動,而[Irreligious]則強化了他們作為哥特金屬運動先驅的地位。當Moonspell在1999年發行第四張專輯[The Butterfly Effect]之時,他們已迅速躋身於歐洲哥特金屬圈的主流樂團。

  英國的Cradle of Filth自從其1994年發表處女作[The Principle of Evil Made Flesh]以來,不斷地將黑金屬特有的狂暴吉他和扭曲人聲與強烈的哥特意象(儘管有時顯得老掉牙)相結合。當其它樂團都把哥特用濫了的時候,COF使哥特元素與黑金屬風格相適應,而不是走其它路子。這種顯而易見的哥特影響表現在:冗長的鍵盤開場,間歇出現的歌劇女聲,以及Dani Filth用他那很黑很血腥的唱腔來表演浪漫詩歌。他們還在歌唱中加入了一種Sisters of Mercy式的旋律。這張處女作得到了褒貶不一的評價,但仍然在早期黑金屬圈子裡掀起波瀾,也使人們把COF掛在嘴邊,不管是表揚他們打破黑金屬原有模式的大膽嘗試,還是嘲笑他們背離了以骯髒汙穢為榮的地下圈子,成為商業化的走狗。之後樂隊的陣容發生了一些改變,有的成員離開了樂隊與Anathema的前主唱Darren White組建了另一支哥特金屬樂隊The Blood Divine。COF的第二張專輯[Dusk... and Her Embrace]降臨於1996年,這是一張令人毛骨悚然的哥特史詩。後來這個樂隊從上世紀90年代後期一直臭名昭著著走進新世紀,這是任何金屬樂迷都不會不知道的。隨後的交響黑金屬愈加從哥特金屬中分離出來,形成了不同的方向和流派,包括受到死亡金屬影響的Septic Flesh,包含前衛元素的Emperor,吉他Riff受激流金屬影響較大的Dragonlord以及包含旋律性Riff的Graveworm和Dimmu Borgir。

  交響黑金屬是一種運用了交響和管絃元素的黑金屬。這可能就包括了對交響樂團中所含有樂器的運用(如絃樂器、銅管樂器、木管樂器和鍵盤樂器等等)。人聲可以是清嗓或者歌劇唱腔,歌曲結構大多受到交響樂的影響。然而,傳統黑金屬的許多特徵也保留了下來,比如尖聲黑嗓,高速節奏以及經常使用顫音的高音調電吉他。這種音樂並不是字面上說的那麼交響,它只是指那些密集厚重的音響效果和琶音以及戲劇化的音景。而且它與黑金屬的聯絡也不是說起來那麼回事兒,儘管基本上所有的交響黑樂隊都是靠玩純正黑金屬起家的。交響黑金屬和它的黑金屬祖宗表面上已經長得不像一回事兒了。黑金屬樂團開始突出吉他並加入前衛搖滾(主要是迷幻搖滾和太空搖滾)和哥特金屬(突出其陰森寒冷和神祕詭異的特點)的元素,結果就是得到一種華麗的聲效,比標準的黑金屬更平易近人。交響黑金屬運動仍有侷限性,部分是因為它史詩化的企圖,部分是由於它沒有那麼傳統的金屬味道,但作為一盤誘人的大雜燴,它還是很快就得到了認可。

  以下只列舉部分比較重要的交響黑金屬樂隊:
交響黑金屬是黑金屬的一個分支流派,產生於20世紀90年代中後期。 該流派因其所包含的交響和管絃元素而聞名,該類樂團主要集中在歐洲。