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  咆勃爵士樂的先鋒包括薩克斯風手查理·帕克(Charlie "Bird" Parker)、小號手迪吉·葛列茲比(Dizzy Gillespie)、鋼琴手巴德·包威爾(Bud Powell)、鼓手麥克斯·羅契(Max Roach)、肯尼·克拉克(Kenny Clarke)與吉他手查理·克理斯欽(Charlie Christian)。承襲傳統而來的這些年輕音樂家在40年代的中期,為爵士樂帶來新的即興演奏想法與觀念,雖在當時亦遇到不少樂評或是老一輩的音樂家批評,但時間證明咆勃爵士樂在日後成為現代爵士樂最重要的基礎。  在第二次世界大戰爆發的同時,大樂團的搖擺樂演奏形式已無法滿足一群位於紐約的年輕音樂家,他們認為:

  旋律上,樂手們使用大量的八分音符為主軸,並採用了許多半音趨近或經過音的手法增加線條的複雜度,許多的裝飾音也是複雜旋律的手法之一;引用了Altered scale、Lydian Dominant scale甚或全音階也是素材之一。  和聲上,大量以四度上行或大二度上下行為主的二五和聲行進被大量地使用在樂曲中,使即興者無法再僅以同一個調的音階應付,而必須要繞著複雜的和絃行進走,大小調調式互換的方式亦反映在所演奏的旋律上;和聲節奏的密集也是另一項特色,常常一小節即出現兩個和絃,使即興者須能夠快速地反應才能流暢地演奏。由查利·帕克根基於藍調所譜寫的Blues for Alice一曲即可見證:  節奏上,常出現以三為一組的音形,造成節奏錯置的感覺,或是刻意將重音或高音放在反拍造成搶拍的效果,搖擺感的製造上,咆勃音樂家亦與搖擺樂音樂家不同,採用重音錯置或奇數群組的音形來製造豐富的搖擺感。此時期的曲子多半在演奏的速度上十分快速,充份展現咆勃音樂家對於樂器掌控度、腦海中對和聲旋律反應迅速的特性。  作曲上,此時期的音樂家仍深植於藍調、流行歌曲的曲式,但利用了上述和聲的手法改進,或是重新譜寫新的複雜旋律於原本的和聲行進上(如Tadd Dameron的Hot house之於What is this thing called love)。  合奏模式上,由於咆勃音樂多以三到六人編制的小樂團演奏,各樂器的音量變大,音色也較激昂。鼓手及鋼琴手須要更多對即興者的呼應,甚或給予節奏上或和聲上的動機以刺激即興者,構成了須要高度互動聆聽的現代爵士樂基礎。

  在咆勃音樂成形時,由於當時樂手工會罷工而引起的錄音禁令,使音樂的演進過程未被完整的儲存下來。因此,咆勃音樂的錄音出現時,已經是一種相當成熟的音樂。

  咆勃爵士樂的演奏手法直接地反映在所有日後的爵士樂手身上,接著所發展出來的硬式咆勃與酷派爵士,基本上仍是咆勃音樂以不同的演奏概念或更進階的方式所詮釋的結果,直至60年代調式音樂及自由爵士的出現,才再度大幅地改變了爵士音樂的聲響。但是即使在較現代的爵士音樂家,舉凡Mike Stern、Chris Potter、Joshua Redman等等的演奏中,咆勃音樂的句法仍然俯拾即是,成為通往現代爵士樂演奏家不可不會的學習歷程。至今仍有許多音樂家發行向這些咆勃音樂大師,尤其是查利·帕克,的致敬專輯。如義大利裔薩克斯風手Stefano di Battista的Parker's Mood專輯、美國小號手Roy Hargrove亦同名為Parker's Mood的專輯、美國鼓手Roy Haynes的Birds of a Feather專輯,都是現代樂手向咆勃爵士樂致敬之佳作。
咆勃爵士樂(英文:Bebop或Bop),又譯波普、比波普、或博普,源於美國,是一種興起於40年代初中期的爵士樂演奏形式,相較於大樂團時期的爵士樂,咆勃爵士樂在垂直的和聲上採用許多延伸音,水平的旋律構築除與和聲的延伸音相應外,也運用許多鄰接音與半音來即興。節奏方面常運用許多重音錯置手法造成特殊的律動。樂團編制較小為該風格的另一項特色,個人即興能力與樂團的互動能力受到相當大的重視。此外,對音樂家來說演奏咆勃爵士樂的技巧難度也大幅提升,更需要高度的樂器控制能力才能演奏。