Can you summarize the following document?
        
  

  青騎士的前身是瓦西里·康丁斯基在1909年參與創立的慕尼黑新藝術家協會,並作為它的第一任主席在1909到1910年間負責組織了展覽。早在第一次展覽之前,康丁斯基在協會的會議上就因為所謂的“四平方米協定”與畫家Charles Johann Palmié產生了意見上的分歧。這為後來他和弗蘭茨·馬爾克的離社和青騎士的第一次展覽埋下了伏筆。因此某種意義上說青騎士是慕尼黑新藝術家協會的分裂衍生。  由於康丁斯基明顯越來越抽象的畫作,在協會的交流中常常發生爭執,他在1911年1月10號辭去了主席的職位,但還是作為普通成員留在協會中。他的主席後繼者為Adolf Erbslöh。6月,康丁斯基籌劃了獨立於協會之外的個人專案。他計劃出版一本藝術年鑑,名字也許是“鏈”(Die Kette)。6月19號,他向馬爾克講解了他的想法,馬爾克表示支援參與,並像他提供了合作的編輯部。  由馬爾克在9月10號寫給賴因哈德皮裴爾的的信件得知,從這時起這個專案的名字改為了青騎士。康丁斯基在1930年回顧了當時命名的場景:“青騎士這個名字是我們當時在辛德爾斯多爾夫的花園涼亭中的一張咖啡卓上決定的。我們倆都喜歡藍色,馬爾克喜歡馬,我喜歡騎士。這名字就自然而然的出現了。”(按德文應直譯為“藍騎士”,但由於中文傳統中沒有“藍馬”意象,而有“青馬”,故譯作“青騎士”。)  馬爾克在8月10號給奧古斯特·馬克寫信,抱怨了新藝術家協會中卡諾爾德和Erbslöh藝術上的相左的理念,並嘗試鼓動馬克參與進來。他預見到了一種“一個或多個團體的分裂,解散”。 9月8日新藝術家協會的解體已成定局。馬爾克稱其為“一個聯盟的快速葬禮”。馬克是這事的知情者。加布裡·穆特則是在一開始就已經被青騎士接納,8月6號康定斯基就給他寫過信:我一直在畫。一些關於最後的審判的草稿。但都不滿意。我必須找到如何著手的方法。這隻有靠耐心了。  10月康定斯基開始祕密創作那幅具有顛覆意義的4平米抽象畫,他在1911年11月17日將這幅畫公開。康定斯基命名它為“作品5”(Komposition V)並起了一個具有高度象徵意義的副標題“最後的審判”(Das Jünste Gericht)。根據新藝術家協會的慣例他在1911年12月2號為即將來臨得冬季展覽向Palmiés上交了樣品。意料之中的是,協會中大部分人都根據協會章程拒絕了他。於是康定斯基同穆特、馬爾克、庫賓一起離開了協會。  直到20多年以後康定斯基第一次提及了當時和馬爾克的計劃:“因為我們當時早已經察覺到了和協會的這種裂痕,所以準備了另一個展覽。”在1938年11月22號由康定斯基寫給Galka Scheyer的一封信中更加明確的提到了這一點。Galka Scheyer是包括他在內的藝術團體“青騎四”(The Blue Four)在美國的經紀人。他在信中寫了下面這段對撰寫藝術史富有啟發意義的話,解釋了青騎士第一次展覽的成行:
青騎士(,又譯作藍騎士)是一個因受到慕尼黑新藝術家協會排斥而組成的藝術家團體,也是畫家瓦西里·康定斯基和弗蘭茨·馬爾克對於他們的展覽作品及公開活動的稱呼。此名在1912年3月中旬出版的同名年鑑中作為兩人唯一的共同出版者被使用。這個團體於1911年至1913年在慕尼黑組織舉辦了兩次展覽,以這些展出的作品來闡釋他們的藝術理論上的理解。接著還在德國和其他歐洲城市做了巡迴展覽。享譽一時。青騎士在1914年第一次世界大戰開始時解散。