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  佈雷生於巴黎,師從雅克-弗朗索瓦·布隆代爾、傑曼·博夫蘭和,學習17、18世紀主流的法式古典主義建築和中世紀結束後發展起來的新古典主義。1762年,他被選入,成為腓特烈二世的首席建築師——很大程度上這是一個榮譽頭銜。1762年到1778年間,他設計了許多私人住宅,儘管其中大部分已不復存在;有幸儲存至現代的著名建築包括布呂努瓦市政廳(已於1930年拆除)和亞歷山大酒店,兩處都在巴黎。他為弗朗索瓦·拉辛·德·蒙維爾(François Racine de Monville)設計的建築顯然也沒能保留下來,但佈雷對蒙維爾的影響在“”這座花園中保留了下來。與克勞德·尼古拉斯·勒杜一樣,佈雷是對法國新古典主義建築最有影響力的大師之一。

  1778年至1788年間,佈雷在國立橋路學校任教,研究建築理論。這是他最有影響力的一段時期。受到古典形式的啟發,他發展出了獨特的抽象幾何風格。他作品的特點是去除了所有不必要的裝飾,將基本的幾何形狀放大,以及重複元素的運用,如各式各樣的柱子。  對於佈雷而言,規律性、對稱性和多樣性是建築的黃金法則。

  佈雷提倡建築表達其目的的理念,他的批評者稱之為“”。這一理念是19世紀後期布雜藝術學派的一個重要組成部分。佈雷的風格在他為英國科學家艾薩克·牛頓設計的紀念堂中得到了最著名的體現。牛頓在去世50年後成為啟蒙思想的象徵。 這座紀念堂本身是一個150米高的球體,比胡夫金字塔還要高,周圍環繞著兩圈巨大的屏障和數百株柏樹。 雖然這座建築從未建成,但1784年,許多佈雷所作的鋼筆畫被刻印出來,在專業圈子裡得到了廣泛傳閱。 這種形式的紀念碑、紀念堂並不是墓葬,而是用於紀念實際葬在別處的人的。代表牛頓的空石棺放在球體的最低點處。紀念堂的設計創造了白日與黑夜的效果:弧形天頂上有許多小洞,當石棺被穿過這些小洞的陽光照亮的時候,人彷彿看見了夜空中的星星,這就產生了黑夜的效果。而白日的效果則來自於懸掛在球體正中、散發出神祕光芒的渾儀。因此,在建築設計中使用光線導致了建築內部的外觀發生變化。

  1761年1月21日的《預言報》提到了酒店大廳中的護壁板,因此它一定是在1758至1759年間裝修的。瑪黑區改建而成的克勞德-查爾斯-多明尼加聯邦·圖羅爾(Claude-Charles-Dominique Tourolle)酒店儲存了下來(當時的奧爾蘭街現在已經改名為夏爾洛街),但19世紀中葉時大廳中的護壁板和壁爐臺被拆除,搬到了聖奧諾雷市郊路上的一棟房子裡,這棟建築現在歸因特拉利中心(Cercle Interallié)所有。壁爐臺上方、長牆中心的凹處擺著邊緣帶凹槽的愛奧尼亞式壁柱,上面放著圓拱形的鏡子。白色大理石的女像柱支撐著壁爐臺的檯面。齒狀壁帶下方有一圈完整的楣樑。這套白金配色的裝潢在1790年還是很時髦的。

  亞歷山大酒店,又稱蘇特酒店,位於巴黎城市主教街(1763年-1766年)。它是佈雷在巴黎唯一儲存下來的住宅設計,是為金融家安德魯-克勞德-尼古拉·亞歷山大建造的。 酒店的榮譽庭院(cour d'honneur)中,四根嵌在牆壁平面凹處的愛奧尼亞柱創造了一個入口(現在已經裝上了玻璃門)。庭院角落的側門上方鑲嵌了獨立的框架,而橢圓形的牛眼窗上方則覆蓋著布幔狀的外飾,這後來成為了新古典主義風格建築一個常見的特徵。花園前豎立著一排高大的柱子,支撐著高高的天花板。

  佈雷的想法對他同時代的建築師產生了重大影響,不僅僅是因為他曾為一些重要的建築師授課,例如、和。他的一些作品直到20世紀才為人所知;他的《論建築藝術》(Architecture,essai sur l'Art)一書感情充沛地支援新古典主義,但直到1953年才出版。這本書收錄了他從1778年到1788年的作品,大部分都是規模過於巨集大、以至於完全不切實際的公共建築設計。  佈雷喜愛巨集大的設計,這使得他看起來既像一個妄自尊大的人,又像一個空想家。他對對立(抵消相反的設計元素)的關注和對光影的使用十分創新,直到今天還對建築師們有著深刻影響。他在20世紀被“重新發現”,並影響了阿爾多·羅西等建築師。  的電影《》(1987)講述了一個虛構的建築師為佈雷的作品舉辦展覽的故事。這部電影運用了許多具有佈雷特點的視覺元素。
艾蒂安-路易·佈雷 (1728年2月12日 – 1799年2月4日)是一位具有遠見的法國新古典主義建築師。他的作品對現代建築師影響頗深。