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  這首樂曲在何時開始創作,至今仍未能有一個肯定的答案。作曲家本人表示,第一樂章應該早於德軍入侵前寫好了。第二樂章則在9月中完成。德軍開始炮轟列寧格勒,他的創作大部分都是在防空洞中進行。他曾於1941年9月17日在列寧格勒電臺的錄音中表示:  第三樂章則完成於9月29日。兩日後他和家人被疏散到莫斯科,並於10月22日繼續被疏散至古比雪夫,他於此地完成了整部作品的創作。  樂曲於1942年3月5日在薩馬拉(以前稱為「古比雪夫」(Kuibyshev))作首演。3月29日在莫斯科首演,而肖斯塔科維奇第7號交響曲列寧格勒首演則遲至8月9日才舉行,原因是當時列寧格勒電臺交響樂團(Leningrad Radio Orchestra)卻只有15名樂手仍留在當地,其他樂手不是已死於戰爭中,就是被派往戰場,所以樂團管理階層只好在全市招募能演奏樂器的市民加入,才湊足樂手得以演奏。

  全首交響曲共為成四個樂章,演奏時間大約為75分鐘,就他的規模和舖排來看,可以講這首作品受到其他撰寫大型交響作品的作曲家,如布魯克納、馬勒、史特拉汶斯基等所影響。

  由於這曲的首演時間,正值是德軍對列寧格勒進行猛烈的攻擊,因此開初不少音樂評論都認為,肖斯塔科維奇是藉這首交響曲去舒發他的愛國情懷,宣示對德國納粹政權和軍權主義令列寧格勒人民受苦的憤恨,因此首演後樂曲即備受好評,同年六月及七月,樂曲亦在倫敦和紐約作歐洲及美洲的首演。不過,當二次大戰結束後,西方社會、以至是蘇聯人民都普遍認為這首作品的政治宣傳意識太濃。再加上進入冷戰時期,因此這首交響曲的受歡迎程度大減,在往後的數十年,和其他被指同樣政治宣傳味道甚濃的第2、3、11、12號交響曲都鮮有演出的機會。  然而,隨著音樂學者對肖斯塔科維奇有更多的研究,他們開始意識到《第7號交響曲》背後的含意並非如此。當時夾在蘇共「意識形態」和創作自由夾隙中的肖斯塔科維奇,經歷過1936年因歌劇《》被斯大林猛烈批評,繼而第一次被蘇共公開讉責過,要藉風格保守的《第5號交響曲》向蘇共妥協才能翻身,《第7號交響曲》亦是源於這種妥協心態。另一方面,長時期受到當局的審查,他其實是借《列寧格勒交響曲》中的侵略主題,暗指當時斯大林所推行的暴政和極權主義統治模式,才是列寧格勒人民所恐懼的。  在《證言》中,肖斯塔科維奇對這首交響曲則有以下的解說:

  巴托克在1942年所創作的《樂隊協奏曲》,當中第四樂章中段由第1單簧管所吹奏的主題,便是取材自交響曲第一樂章中段「入侵」旋律後半部分。
C大調第七交響曲,作品60,是俄國作曲家季米特里·肖斯塔科維奇的作品。創作於1941年第二次世界大戰期間,並於同年12月27日完成。作曲家將樂曲題獻給自己的出生和成長地-受德軍所圍困的列寧格勒,因此本曲亦加有副題「列寧格勒」(Leningrad)。