Can you summarize the following document?
        
  

  亨利·弗朗索瓦·約瑟夫·維厄當於1820年2月17日出生於比利時東部的小城韋爾維耶,他的父親是一名織工,在業餘時也從事小提琴演奏與提琴製作,幼時的維厄當得以在對音樂相當友善的環境中成長。  維厄當的小提琴演奏啟蒙於當地名師雷克盧-德瓊恩(Joseph Lecloux-Dejonc),他的進步相當快速,7歲時已能公開演出羅德的第5號協奏曲,並以演奏神童之姿開始在尼德蘭王國巡迴亮相。1829年,維厄當與夏爾·德·貝里奧在阿姆斯特丹結識,並從後者習琴。威廉一世慷慨地贊助了維厄當的學習費用,而為了更好的學習品質,維厄當也舉家遷徙至布魯塞爾。在貝里奧門下,維厄當繼承了所有前輩大師(柯列裡、塔替尼、魏歐提、羅德、克羅採等人)的音樂內涵與演奏傳統,旋即在巴黎完成了演奏生涯的初登場,受到巴黎樂界的一片好評。

  十二歲起,維厄當已是一名全職音樂家,在演奏活動的同時,他亦進行作曲。1833–34年樂季間,維厄當感到自己在作曲方面仍有進步空間,遂決定前往維也納,從西蒙·賽赫特(Simon Sechter)學習。在「歐洲音樂首都」深造的維厄當很快地掌握了德奧音樂的風格,根據蘭諾伊男爵(Baron Édouard de Lannoy)的記述,維厄當在1834年3月16日公開演奏的貝多芬小提琴協奏曲大獲成功;4月28日,他在萊比錫的首演則擄獲了舒曼的賞識。數週後,維厄當在倫敦結識帕格尼尼,帕格尼尼對年僅十四的維厄當寄予溫暖的鼓勵。  1834–35年樂季間,維厄當在巴黎從安東·雷哈學習作曲,在其引導下,完成了第2號小提琴協奏曲(作品19)。這段時間他亦經常在閒暇時潛入布魯塞爾的皇家歌劇院,劇院樂池的見識使他精進了自己的配器手法。1837年春,維厄當完成了聖彼得堡初登場,之後結識了弗朗索瓦·塞瓦(François Servais,未來的「大提琴界的帕格尼尼」);此時的維厄當對於長期的演奏活動感到倦怠,亟需喘息的他在俄羅斯逗留了相當長的一段時間,並謝絕所有的演出邀約。  1840年,維厄當在莫斯科聽眾面前首度亮相,重啟演出活動的維厄當顯得神清氣爽,其音樂與演奏也更形成熟。當他再一次回到巴黎時,帕格尼尼已經過世,維厄當自此繼承了法-比小提琴學派的榮光。第1號小提琴協奏曲(作品10)在巴黎音樂院的演出非常成功,在場的聽眾即使立場不同(例如白遼士、瓦格納等),仍為他的演奏所折服。此後,維厄當的足跡遍佈倫敦、美國、墨西哥與古巴(1843–44年樂季),重要的第3號小提琴協奏曲(作品25)也完成於此時期。  1846年,廿五歲的維厄當已是比利時皇家協會(Belgian Académie Royale)的正式會員,此時他收到了聖彼得堡帝國劇院的邀約,並前往當地任職至1851年止。維厄當在沙皇首都的演出活動頻繁且十分充實,做為劇院音樂家,他參與了樂季音樂會、歌劇等製作,也以獨奏家的身份亮相。維厄當另與賽瓦、年輕的安東·魯賓斯共組室內樂組合,擔綱了許多作品的俄國首演。此外,第4號小提琴協奏曲(作品31)亦完成於聖彼得堡時期,這首作品是維厄當最重要的作品之一,使他獲得白遼士、瓦格納、李斯特等作曲前輩,以及歐洲各大樂評的一致肯定:「他是『我們的小提琴家』,具備了優雅、個性與美聲,更有一流的品味與演奏,而謝絕一切的譁眾取寵。」  1857–58年樂季,維厄當以巴納姆式的步調在美國進行了共七十五場演出,沉重的負擔影響了他的身體狀況。1860年夏,他前往渡假勝地巴登-巴登,此時他收到了比利時皇家音樂院的作曲邀約,希望他為該院的學期檢定寫作一首協奏曲,這便是最著名的第5號小提琴協奏曲(作品37)。翌年9月,維厄當本人親任作品首演的獨奏。此期間家人的逝世對於維厄當是嚴重的打擊,他推拒了來自布魯塞爾與聖彼得堡的教職邀請。而隨著歐陸硝煙密佈,維厄當暫時將重心轉移至美國,並在美國完成了懾人的一百廿一場演出。  1871年6月,維厄當回心轉意,接受了布魯塞爾皇家音樂院的邀約,前往該院任教。自胡拜(Jenő Hubay)、易沙意(Eugène Ysaÿe)以降,做為教師的維厄當作育英才無數,此外他也維持著室內樂演出的活動,此時仍看不出他有任何衰弱的跡象。1873年9月13日,維厄當的右手臂突然癱瘓,而由於沒有接受足夠的照護,所造成的傷害始終沒有完全復原,使得他從此退出演奏舞臺,布魯塞爾的教職則由門生康尼留斯(Alexandre Cornélis)、以及友人維尼亞夫斯基接續分擔。

  1879年宣佈退休後,維厄當前往阿爾及爾的女兒、女婿一家,並在當地寫作了第6、第7號小提琴協奏曲(作品47、49)。1881年6月6日,維厄當逝世,他的骨灰在8月28日回到故鄉韋爾維耶,其愛琴「瓜奈裡·耶穌」(Guaneri del Gesù)則於兩年後轉手售出。

  維厄當的演奏在生前博得盛讚,但由於無法獲得錄音資料,現代人根據他留下的音樂作品瞭解他的輝煌成就。維厄當的作品代表了當代小提琴大師的一頁,其作品為自己所用,旋律優美且技巧精湛,其巨大的篇幅則受到白遼士的影響,是可觀的一段音樂歷史。後輩的小提琴名家上至薩拉沙泰、易沙意,下至克萊斯勒、海菲茨等人,多選擇另闢蹊徑,或進行改編創作,或寫作小品音樂等,使得帕格尼尼、維厄當一代的巨幅小提琴作品就此成為絕響。

  

  以及其他各型別作品(小提琴與樂團小品、小提琴與鋼琴小品、中提琴作品等)。

  維厄當在1844年與長他五歲的鋼琴家約瑟芬·艾德(Josephine Eder)成婚。約瑟芬於1868年因霍亂逝世。  維厄當是一名共濟會會員,他的引薦人是亦師亦友的貝里奧。
亨利·弗朗索瓦·約瑟夫·維厄當(,1820年-2月17日-1881年-6月6日),比利時小提琴家、作曲家。