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  要稱為增四度,需符合下列條件:  在C調自然音階中,只有[F-B]一對的半音數目剛好為6,符合增四度的要求。而其他組合,由於半音數目皆為5,只屬於純四度,必須把始音下調一個半音,或將結音升高一個半度,才能符合增四度的要求。結果得出以下的組合: (注:所有涉及和的皆不在此收錄。)

  增四度亦稱為三全音(Tritone,簡稱TT),從數學的觀點來講,增四度含有6個半音,即可轉化為三個全音;而在音樂的概念上,如果把音程由跳進形式看成為級進形式:  由於在級進的過程中,相鄰音的距離均為全音,共有3個,這便是「三全音」的由來。

  由於減五度和增四度的微妙關係,令不少人都將減五度也看成為三全音。誠然從聲音上,減五度和增四度是無法分辨出來的(特別在於鍵盤樂器上),而在數學的計算上,由於減五度的距離都是6個半音,亦可轉換為三個全音,在數學計算的條件上是成立的。但在記譜法上,由於兩者存在差異,嚴格來說減五度並不能看成為三全音。現以增四度中的[C-F]轉位成減五度[F-C]作解釋:  由於在級進的演視中,兩組半音均無法合併成為一個全音,因此它無法如增四度般,做到所有音距皆為全音,因此在樂理層面上,減五度並不能當成三全音。

  含七三全音()就是純率中含有7或7的倍數的三全音。

  增四度於泛音列第一次出現為第十二-十七泛音。(或是也可以勉強的算為第七-第十泛音)  增四度的十二平均律比例為formula_1,純律則有formula_2(音分569)、formula_3(音分590)、formula_4(音分617)。  由於純律的比例兩相乘於增四度無法達到完美的2,其缺點因此被凸顯出來。  增四度的音效十分不好,所以中世紀-18世紀經常被稱為魔鬼音,甚至在某些宗教還禁止使用。  由於增四度以十二平均律比例為formula_5,所以兩個增四度合起來即為純八度。但如果依畢氏音程的計算方法,增四度的頻率比例是729:512(formula_6),得出的音分值是611.730;而減五度的頻率比例則為1024:729(formula_7),得出的音分值是588.270。由於純八度的音分值是1200.000,增四度加上減五度的總音分值才剛好就是1200.000。若以兩個相同的音程結合,兩個增四度會得出減九度;而兩個減五度則變成增七度。

  

  大調音階中的下屬音-導音,自然小音階中下中音-上主音,和聲小音階下屬音-導音、下中音-上主音皆為增四度。  於旋律小音階上行中,中音-下中音、下屬音-導音(或下主音)為增四度,下行時與自然小音階相同。

  於和絃進行中,導音必須解決到主音,若有V級7或轉位的和絃(有減五度或增四度包含在內),大部分都被解決到I級。基於上述的和聲學理論,按道理增四度音程是不可以在同一個聲部連續出現的。可是,在實際的音樂作品中,作曲家卻經常大量運用重複增四度,以及相對應的減七和絃進行移位,以達至一個緊張、不安氣氛、或作為過場段的轉接。
增四度(英文:Augmented fourth,簡寫:A4)是音程的一種。它的轉位是同樣表示相隔六個半音的減五度,是屬於不協和和絃的一種。