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  增六和絃的首要組成要求是擁有一組增六度音程,不論是在大調或小調音階裡,均取採降第六音(也就是6)和升第四音(也就是4)。在標準和聲進行的理論,這兩音所產生的不穩定性會自然推向最接近屬音,形式一個純八度。以此基礎下,在增六度中間插入不同的音級時,便成為了增六和絃。

  從巴洛克到浪漫主義時期,增六和絃一直有著同樣的和聲功能:作為半音調整後的前屬和絃(通常是iiformula_1、IVformula_2、vi或其小調同名和絃的變形)導向屬和絃。這一向屬和絃的運動因為6向5和4向5的半音解決而被加強。這兩個音本質上行使導音的功能。這一特徵令許多分析家比較增六和絃與重屬和絃(V of V)的和聲導向,因為兩個和絃中都出現了4,V的導音。在大調中,半音化的和聲進行更加明顯,因為除了4還有6也是半音變音,而在小調中只有4一個變音。  在浪漫主義時期,增六和絃的和聲更加模糊,因為作曲家不斷挖掘其前屬和絃之外的其他功能。參見#擴充套件功能。

  增六和絃有多種形態。每種的名稱都是以一個歐洲國家命名的,但是理論家對其精確的起源意見不一,而且為了定義根音和將其納入傳統和聲體系糾結了幾個世紀。

  義大利增六和絃(Itformula_3或Itformula_4)是最簡單的增六和絃,只運用三個音級,除原來的增六級外,中間再插入主音,形成6—1—4。在C大調上即為A—C—F。用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導六和絃,即DD。  在進行四部和聲時,主音會重複使用。根據和聲進行理論,上面的主音會上移至上主音;而下面的主音則會向下移至導音,最終變成屬和絃。

  法國增六和絃(Frformula_3或Frformula_1)和義大利增六和絃類似,但增加了一個上主音2:6—1—2—4,即C大調上的A—C—D—F。此和絃之所以名為”法國”是因為其中的音都包含在一個全音音階中,讓人聯想到法國19世紀的音樂(特別是印象主義音樂)。用和聲功能則可被分析為降五音的重屬三四和絃,即DD。  根據和聲進行理論,上主音不會移動;主音則會向下移至導音,最終變成屬和絃。另一種形式為主音不會移動,而上主音則上升至中音,形式了Iformula_7。

  德國增六和絃(Grformula_3或Gerformula_2)也和義大利和絃類似,但增加了一個降中音3:6—1—3—4,即C大調上的A—C—E—F。在德奧當導的古典主義音樂中常找到,例如貝多芬的音樂。德國增六和絃和其餘兩個增六和絃有所不同,因其組合中包含了6—1—3,均屬小調音階中的基本音,所以亦較常出現於以小調寫成的樂曲。 用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導五六和絃,即DD。 根據和聲進行理論,主音和降中音皆會向下移至導音及上主音,但如果以這樣的和聲進行,6—3 → 5—2會產生平行五度,在和聲學是被禁止採用的,因此,使用德國增六和絃時,會採取以下方式化解:  1. 將3變成1或2,使它變成為義大利增六和絃或法國增六和絃,但採用這個方法,亦間接令德國增六和絃喪失其獨有性;  2. 更常採用的方式是採用「部分延遲」的方法,先將增六度化解為純八度,中間音級暫不作任何移動,這時6—1—3—4會變為5—1—3—5,即是Iformula_7和絃以作緩衝;及後除底音外,其餘三個音級均向下移,使其變成5—7—2—4,即是V和絃來解決。  3. 採用異名同音的記譜方式,將3改寫成2,根據和聲進行理論,2與4均採取上移,6仍舊下移,至於1則不作移動,結果6—1—2—4會變為5—1—3—5,同樣變為Iformula_7和絃;在聽覺上其實沒有分別,但在記譜法上則完全避免了平行五度的問題。

  增六和絃還有一些有著古怪地名的名字的其他變形。例如4—6—7—2(F—A—B—D或F—A—B—D)被人稱為"澳大利亞六和絃"(D)。這些反常的變形一般都可以另做解釋。

  偶爾,增六和絃中的其他音會用作低音。由於理論家對於通常的位置是否是根音位置意見不一,“轉位”一詞這裡或許並不精確,但有教科書中這樣用。有時,“轉位”增六和絃由於聲部進行而形成。  法國哲學家和作曲家盧梭認為,這個和絃不能被轉位("Dictionnaire de Musique")。17世紀升音做低音的位置一般只在德國出現。

  Simon Sechter在《作曲原則》中將C調上的法國六和絃A—C—D—F解釋為半音變音的七和絃的第二轉位,因此根音應該是'D'。德國六和絃A—C—E—F則解釋為同一根音上的變音九和絃,但該根音被省略。(在Sechter的理論中,減七和絃F—A—C—E也作同樣解釋,即在D上省略根音的九和絃,從而與增六和絃一致。)  增六度向外解決的傾向因此可以這樣解釋,A作為根音D上的減五度是不諧和降音,必須下降,而F由於是升半音而必須上升。
增六和絃(英語:Augmented Sixth Chord)是一個包含增六度音程的和絃,最初起源於文藝復興時期,在巴洛克時期進一步發展,並在古典主義和浪漫主義音樂中形成明確的風格。