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  1826年2月23日,伊萬斯出生於英國倫敦薩瑟克區,父親名為亨利,母親名為瑪麗。伊萬斯在學校時很喜歡數學,但他也後悔沒有選擇學習拉丁語。1839年,13歲的伊萬斯在薩繆爾·本特利的印刷廠工作,原本負責朗讀的他因為口吃,影響到了工作,便被調入跑腿的崗位。雖然工作時間很長,從早上七點一直持續到晚上九點或十點,但印刷工序以及製造書籍的過程深深地吸引了伊萬斯。本特利很快就發現了男孩的潛力,在看到他在石板上畫的插畫草圖後,便安排他到木刻師伊本澤·蘭德爾手下做學徒。  1840年,伊萬斯正式成為蘭德爾的學徒。他的工作內容包括將圖畫草稿送給藝術家比如愛德華·丹澤爾稽核,或者送給作者比如查爾斯·狄更斯。一年後,蘭德爾創辦了雜誌《Punch》,1842年,他就將為這本新生雜誌創作封面的工作交給伊萬斯了。伊萬斯與邁爾斯·波克特·弗斯特、約翰·格林納威和喬治·丹澤爾一起工作,成為好友。弗斯特和伊萬斯甚至成為了終生好友。當蘭德爾接到《倫敦新聞畫報》的委託,要為維多利亞女王和艾伯特親王畫像時,他派伊萬斯和弗斯特前往巴爾莫勒爾城堡畫草圖,伊萬斯負責雕刻。學徒期快結束時,《倫敦新聞畫報》的工作量巨大,伊萬斯總是工作到很晚,早上又需要早早上班。  1847年,21歲的伊萬斯結束了學徒期,他拒絕了蘭德爾的正式錄用,而是選擇自己開店。1848年,伊萬斯為《倫敦新聞畫報》製作了扉頁插圖,對方卻從此中斷合作,理由是他的木刻版畫對報刊來說過於精美了。這時因為伊萬斯已經接了不少的單,他便教授兩個弟弟威爾弗雷德和赫伯特學習木刻,購入了印刷機。  19世紀50年代初,伊萬斯為俗稱為“黃紙書”的廉價小說設計封面,這種書因採用黃色的油滑紙張,而得此名,它也被稱為“一元驚悚”、“鐵路小說”、“黃泥書”。伊萬斯改良了印刷技術,成為倫敦眾多出版商的合作首選。到了1853年,伊萬斯成了倫敦黃紙書的首要印刷師。伊萬斯僱傭了喬治·克魯克香克、費茲、魯道夫·卡爾德特和瓦爾特·克萊恩等藝術家畫配圖。  在19世紀50年代中期,伊萬斯和弗斯特前往蘇格蘭,為旅遊導覽叢書繪製草圖。弗斯特為《湖邊夫人》以及《喬治·赫伯特的詩集》畫圖,伊萬斯負責木刻,最終在愛丁堡完成印刷。伊萬斯曾評價過喬治·赫伯特的那一版木刻:“那些插圖是我迄今刻過最好的。  19世紀60年代,伊萬斯最著名的作品是為詹姆斯·道爾的《英格蘭編年史》,包含了80幅插圖,也證明了他色彩大師的名頭不是空穴來風。他的彩色木刻方法支援水彩混合重組。為了應對訂單越來越多的訂單,伊萬斯在弗利特街租了一間房,添置了蒸汽機、鍋爐等“許多額外的機器”。  1870年,伊萬斯印刷了詹姆斯·道爾的弟弟理查德作圖的《童話王國——精靈世界系列故事》,書中道爾描繪精靈們生活在“小鳥、蝸牛、蝴蝶、甲殼蟲和他們一樣大”的世界,伊萬斯完成了他這套書裡最大的一副版畫。六七十年代,他已經僱傭了多達30名的雕刻師。  1864年,伊萬斯與弗斯特的侄女瑪麗·斯賓塞·布朗結婚,兩人居住在薩里郡的維特里。在評價自己的工作時,伊萬斯說:“(這份工作)可以讓我全身心投入進去,雕刻時我需要留心色塊的流動方向,而印刷時我需要注意油墨的深淺與組合。”只要一有空閒,他會去布萊頓散心,呼吸海邊新鮮空氣。

  維多利亞時代,精美木刻作品的出現使得圖書插畫藝術開始流行。木刻版畫可以追溯到歐洲以及亞洲。托馬斯·貝維克於18世紀發明了該技術,19世紀該技術已經得到改善和普及,木刻師開始使用硬木板和金屬雕刻工具。常用的浮雕方法是在木塊側面上的紋路進行雕刻。但貝維克選擇用刻刀雕刻木塊尾端的紋路,他將這個技巧傳授給他的徒弟,其中就包括蘭德爾,之後蘭德爾又將技術傳給伊萬斯。  19世紀30年代,喬治·巴克塞特使得彩色浮雕印刷重新流行起來,這種被稱為“chromoxylography”的方法“將凹版面刻滿圖案,再在複製版(通常是木質)上覆油墨。”伊萬斯沿用了巴克塞特的工序,但稍作修改只用木質板。伊萬斯在製作《英格蘭編年史》時,把每六頁排在同一版面。道爾直接將插圖畫在木板上,創作彩色樣板。一共有80張插圖,每一張都運用了九或十塊彩色木板,最後伊萬斯再用印刷機做出成品。作為色彩大師,他有著熟練運用色彩的能力,還能利用細微色差來創造新色。伊萬斯的作品之所以傑出,不僅因為木刻質量精細,還因為他能夠用有限的墨色創造出令人耳目一新的效果。伊萬斯的印刷過程包含好幾個步驟。首先,拍下插圖的線描圖,將其印在木板上,雕刻線描圖。插畫師為木板樣張染色後,伊萬斯會“決定先後順序和排版...來最大還原插圖的樣貌。”上色雕刻過後的木板各有各自的顏色。理想狀態下,樣板應該是忠實原畫作的,但是伊萬斯認為印刷出來的版本是比不上手繪版本的。他會仔細研磨和混合墨水,這樣使雕版更像原版。最後,他會擺放木板的位置,使每個顏色都能在特定的紙面上色。為了節約成本,提高印刷效率,伊萬斯會儘可能使用更少的顏色。插圖通常是在黑色的基調上完成的,配以一到兩種淺色來做人物臉龐和手的膚色。每個顏色都是印在不同的雕刻木板上的,通常有五個到十個。最需要注意的是要保持正確的排列順序,要在每個木板的特定位置打孔,這樣才會使紙張精確對準位置。如果做得到位,各個顏色則會完全匹配,雖然有時也能看到在插圖邊緣看到墨線。  藝術家通常會直接在木板上反著畫插圖,或者有時由印刷師照著草圖臨摹到木板上。19世紀60年代以後,圖畫可以直接投射到木塊上,但對印刷師來說,沒有刻好的墨線也就意味著雕刻畫作更困難了。伊萬斯曾經制作過的木板還會被用來印刷書籍,其中有些甚至“一個多世紀後仍在使用。”

  評論家認為伊萬斯最重要的作品就是世紀末與瓦爾特·克萊恩、凱特·格林納威和魯道夫·卡爾德特合作印刷的兒童圖書,為童書出版帶來革命性的改變。19世紀初,兒童圖書經常是手工上色的,而伊萬斯改良過的雕版印刷“為19世紀後二十年的孩子們帶來了更精美的彩色圖書。”1865年,伊萬斯與羅德里奇出版社簽約印刷故事書——每本六便士的六頁平裝書。他們“為兒童圖書帶來革命性的改變”,也加深了伊萬斯與兒童圖書插畫師之間的聯絡。故事書的市場需求越來越大,伊萬斯開始自己印刷出版,並尋找委託插畫師。當需求遠超過他個人所能完成的量時,他僱傭了其他木刻公司來完成訂單。  為兒童提供圖畫書,以圖片來主導文字,而非用插圖來彌補文字的想法,在19世紀中期實屬新理念。英屬哥倫比亞大學的朱迪斯·薩特曼認為,伊萬斯的版畫作品在童書出版界的影響是極其大的,她認為他印出了維多利亞時代“兒童圖書最顯著的作品”,還有三位插畫師的作品,也被視作“英美童書的開山之作。”伊萬斯認為全綵印刷是一個很適合兒童圖書插圖的技術。伊萬斯反對粗糙上色的童書插圖,他認為圖書是可以精緻又平價的,只要印刷數量足夠大就可以彌補成本。

  伊萬斯最終轉向使用三色印刷技術。1902年,他應碧雅翠絲·波特之邀,用新發展起的三色技術印刷她的第一本書《小兔彼得的故事》中的水彩插圖。不過伊萬斯在職業生涯末期也沒有在所有的作品中應用三色技術。他在1902年為W.格萊姆·羅伯森的《古英語歌曲和舞蹈》印刷的成品被描述為“渾然一體”、“巧奪天工”。  1892年,伊萬斯搬至懷特島郡的文特諾,將印刷事業交給了他的兩個兒子威爾弗雷德和赫伯特。他休業的具體時間未知。60年代,伊萬斯的孫輩將102頁的文稿交給如瑞·麥克林恩,經過編輯整理,該書於1967年由牛津大學出版社出版。  伊萬斯逝世於1905年,埋葬於文特諾公墓。他的許多木刻作品都已被收入倫敦的聖布萊德印刷博物館。
埃德蒙·伊萬斯(Edmund Evans,),英國維多利亞時代著名木刻家、彩色印刷師。伊萬斯擅長彩色印刷,他製作出的圖畫十分精美,成為彩印技術風靡19世紀中期的一個重要原因。他曾與瓦爾特·克萊恩、藍道夫·凱迪克、凱特·格林納威和理查德·道爾等插畫師合作,創作出如今被視為兒童經典圖書的作品。雖然有關伊萬斯的背景資料不多,但他生前曾寫過一本自傳,記錄了他在維多利亞時代倫敦的工作與生活。