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  戲作大致分成灑落本、滑稽本、談義本、人情本、讀本、草雙紙。草雙紙依內容、形態又分成赤本、黑本、青本、黃表紙、合卷。

  灑落本描寫在遊所(遊廓等)遊樂的內容。山東京傳的『傾城買四十八手』等。

  滑稽本描寫滑稽的故事。式亭三馬『浮世風呂』、十返舍一九的『東海道中膝慄毛』等為代表。

  談義本描寫滑稽和教訓的故事,滑稽本的先驅。

  人情本主要描寫戀愛故事。為永春水的『春色梅兒譽美』、『春告鳥』等為代表。

  讀本是以文章為中心,配上口繪、插繪,內容多為勸善懲惡、因果報應的讀物。娛樂性強,但是,文學性高於草雙紙等,初期的讀本由知識人創作。在江戶、大阪的上田秋成、曲亭馬琴、山東京傳等作者相當活躍。  代表的讀本有秋成的『雨月物語』、馬琴的『南總裡見八犬傳』等。

  草雙紙是在繪畫的餘白中以假名書寫劇情概要的物語。也以繪草紙(繪雙紙)或單以繪本稱之。內容多以兒童為物件,但是,逐漸發展為以大人為物件的灑落・滑稽的內容。以表紙(封面)的顏色和內容分類。

  創作『風流志道軒傳』等的平賀源內被稱為戲作者之祖。初期的戲作者多是大田南畝等武士階級。但是,寛政改革的彈壓之後,出現庶民的式亭三馬、十返舍一九等戲作者,讀本、人情本、草雙紙大為流通。天保改革之後,人情本衰退,合卷取而代之刊行增加。戲作的創作持續至明治初期,假名垣魯文等為代表。
戲作(げさく、ぎさく)是江戶時代後期的通俗小說類之總稱。戲作的著者稱為戲作者。