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  1806年,貝多芬在他當時的贊助人李赫諾夫斯基親王家度暑假時,歐珀斯多夫伯爵來訪,後者是親王的親戚。伯爵聆聽了貝多芬的《第二交響曲》。他對之十分喜愛,並要求貝多芬給他創作一部新交響曲,答應給出可觀的稿費。貝多芬於是暫停了《第五交響曲》的創作,在歡快的情緒下完成了該作品。貝多芬與同時期創作的作品除了上面提到的作品之外,還包括其《小提琴協奏曲》和歌劇《費德里奧》的草稿。

  作品首演於1807年3月,弗朗茨·約瑟夫·洛科維茨親王家舉辦的一場私人音樂會上。同時也首演了貝多芬的《科里奧蘭序曲》和《第四鋼琴協奏曲》。第一場公眾首演則於1808年4月13日在維也納舉行,由貝多芬親自指揮。

  該作品即題獻給歐珀斯多夫伯爵伯爵,獻辭稱“獻給西里西亞貴族弗朗茨·馮·歐珀斯多夫伯爵”。

  該作品的樂隊版採用雙管制,所需樂隊規模不大。

  該作品共四個樂章: 全長約30至35分鐘。

  首樂章(柔板—活潑的快板),二二拍,帶引子的奏鳴曲式。引子暗示了該樂章的內容,從有著朦朧的神祕感的降b小調弱奏開始,先上升到B大調,再經過降G,由定音鼓和小號引回降B大調。同樣的引回法在從展開部到再現部的過程中也出現,定音鼓滾奏20小節之長。第一主題極其歡快,充滿活力和喜悅,木管樂器的旋律更加強了這一效果。在發展部中出現了絃樂器與管樂器的對話,一唱一和,旋律溫馨。再現部較為短小,並直接引入花俏的尾聲。

  第二樂章(柔板),降E大調,四三拍,慢樂章,奏鳴曲式。該樂章主要由小提琴奏出平靜、如歌的第一主題,伴奏則有著放鬆但持續的律動感。第二個主題是單簧管獨奏,有些憂鬱的情調;在整個樂隊重申此主題時,情感愈發強烈。法國作曲家埃克托·白遼士亦形容此樂章是「純潔如天使般,難以抗拒的柔情蜜意,然而奇妙的藝術在加工期間完全消失」。

  第三樂章(活潑的快板),四三拍,諧謔曲。該樂章是ABABA形式,即諧謔曲和三聲中部在出現第一次之後,又重複了一遍。貝多芬的《第七交響曲》中同樣運用了這一結構。全曲幽默而充滿能量,從開頭就可以聽出主題的元素。三聲中段效果則仿傚一個業餘管樂隊演奏時,被一眾醉醺醺的小提琴手打擾之情況。在諧謔曲第三次出現時,由圓號強烈地切斷。

  末樂章(不太快的快板),四二拍,奏鳴曲式。該樂章雖然速度標記不算極快,但多十六分音符,聽起來依然迅猛生動。再現部之前有一段巴松管獨奏的柔和樂段,但隨即又進入了急促的尾聲。尾聲規模較大,變出各種花樣,直到快活地結束。卡爾·馬利亞·馮·韋伯並不喜歡這一交響曲,他評論說:“低音提琴樂手一定要抱怨,‘作曲家竟讓我像野山羊一樣瘋瘋癲癲。’”

  該作品是貝多芬交響曲中較為次要的一部,與《第一》和《第八》都經常被忽視。  對該作品最著名的評價,莫過於羅伯特·舒曼的比喻,稱之被夾在《第三交響曲“英雄”》和《第五交響曲“命運”》,如同“兩座北歐大神之間的溫柔希臘少女”。法國作家羅曼·羅蘭也曾稱此作品「儲存了他人生中最明朗日子之芬芳」。這種評價有其中肯之處,因為該作品相對而言較為柔美、清新,沒有悲傷的動機和巨集大的建構;但實際上該作品樂章的主題大多都音量大、情緒激烈,有著“雄性”的感覺。即使是慢樂章中也有貝多芬式的強有力特強樂段。因此,《第四交響曲》綜合瞭如歌的、優美的與狂歡的、衝動的兩種元素。  貝多芬在該作品中迴歸了古典樂派在首樂章前加緩慢引子的傳統,但也有著形式上的革新,賦予了它更深的內容。該作品的調性,降B大調,在貝多芬的作品中有著放鬆、溫暖的意味。
《降B大調第四交響曲》,作品60,是路德維希·範·貝多芬於1806年創作的四樂章交響曲。該作品篇幅不長,較為輕巧優美,是同類作品中常被忽視的一部。舒曼評價之為“兩座北歐大神之間的溫柔希臘少女”,以和前後的《第三交響曲“英雄”》和《第五交響曲“命運”》作對比。但該作品中亦不乏充沛有力的樂段。