在開始寫完整的場景和章節之前, 你需要對故事的世界有很強的感覺, 誰生活在這個世界裡, 讓他們的個性和缺點指導你的故事情節. 問自己這樣的問題:什麼時候? 現在是不是? 在未來? 在過去? 不止一個? 這個季節是什麼? 寒冷,熱或溫和? 這是一個暴風雨? 它在哪裡? 在這個世界嗎? 一個不同的世界? 另一個宇宙? 哪個國家? 在城市? 省/州? 想知道故事情節,問問自己:誰在裡面? 它們的作用是什麼? 他們是好還是壞? 他們有哪些缺點? 他們有什麼目標? 究竟是什麼促使這件事發生的? 過去發生的事情會影響未來發生的事情嗎? 即使你在行動的中間開始,你也應該知道事先發生了什麼. 即使你只是暗示或暗示故事開始前發生的事件, 因為它決定了讀者得到的資訊以及讀者如何與角色聯絡. 雖然觀點和敘述是非常複雜的主題, 你的基本選擇是第一人稱,第三人稱有限,第三人稱客觀, 雖然它比其他選擇不太常見, 但一些作家也使用第二人稱. 無論你選擇哪個,都應該保持一致. 在第一人稱中寫的小說 (通常,敘述者使用<unk>I<unk>) 可以讓你的讀者在情感上參與進來, 你不能深入其他角色的思想, 因為你必須把敘述侷限於你主要角色可能知道或經歷的東西. 查洛特·布朗特的小說"簡·艾爾"是第一人稱小說的例子. 在第三人稱中寫的小說不使用"I"代詞. 故事是從一個角色的角度講述的,只講述他們能看到,知道和經歷的東西. 這是一個非常常見的虛構的觀點,因為讀者通常仍然可以輕鬆地與角色聯絡. 以這種方式講述的故事可以專注於一個角色的觀點 (例如,夏洛特·珀金斯·吉爾曼短篇小說"黃色桌布"中的主角) 或可以在多個角色之間轉換 (例如,權力的遊戲書中的不同角色的觀點章節,或大多數類別的浪漫小說中的女主角和英雄之間的交替觀點章節). 如果您確實在POV之間轉換,請通過章節或節目斷開或清除章節標籤來清楚地說明何時發生. 在第三人稱客觀中寫的小說只限於敘述者所看到或聽到的內容. 這種型別的視角故事很難完成, 因為你不能進入一個角色的腦海, 解釋動機或思想, 所以讀者很難感覺到與角色的聯絡. 然而,它可以有效地使用;例如,Ernest Hemingway的許多短篇小說都是以第三人稱的客觀寫作. 在第三人稱的小說中, 無所不知可以讓你瞭解每一個人的想法,感受,經歷和行為. 講述者可以進入任何角色的腦海,甚至可以告訴讀者任何角色都不知道的事情,比如祕密或神祕事件. 丹·布朗的書中的敘述者通常是第三人稱的無所不知的敘述者. 第二人稱敘述將讀者引入故事中,讓他們扮演敘述者/POV角色. 他們使用"你"而不是"我"或"他/她/他們". 現在是11月, 冬天的初寒已經<unk>入你的骨頭. 你把圍巾拉到鼻子上, 用羅馬數字,寫下幾個句子或段落, 描述該章中將要發生的事情. 如果你不想, 你可能會發現, 隨著寫作, 你的故事會偏離你最初的輪<unk>, 有時作家只是註明一章的情感節奏應該是什麼 (例如",奧利維亞心煩意亂,質疑她的決定"),而不是試圖弄清楚具體的事件發生了什麼. 你可能想嘗試用紙筆而不是電腦來做第一份草稿. 如果您坐在電腦前, 似乎無法正確處理某個部分, 您可能會發現自己坐在那裡一<unk>子, 用筆和紙,你只需要寫下來,它就會寫在紙上. 如果卡住了,你可以跳過,繼續前進. 只是從一個好地方開始寫作. 當你忘記要去哪裡時,請使用你的輪<unk>. 繼續走,直到你到達最後. 像Scrivener這樣的軟體可以幫助你開始. 這些程式讓你寫出多個小文件, 如果你試圖從自己心裡開始, "我要寫下一部偉大的美國小說", 你可能在開始之前就已經把自己設定為失敗. 一個章節,幾個場景,一個角色素描. 開始寫作時常遇到的最大問題之一就是寫出聽起來像沒有人說過的話的對話. 這對於歷史小說和幻想小說的作者來說尤其是一個問題, 對話應該是自然流動的, 即使它可能比現實生活中的言論更加緊縮和有意義. 雖然在實際的日常語言中,人們經常重複自己,並使用填充詞,如"<unk>"和"<unk>,<unk>"在紙上節制使用. 如果過度使用, 它們會分散讀者的注意力. 用你的對話來傳遞故事或展示一個角色的特點. 雖然人們在現實生活中總是進行毫無意義或淺薄的對話, 用對話來表達角色的情感狀態, 設定衝突或情節點的動作, 或暗示在場景中發生了什麼, 而不是直接說明. 試著不要使用過於尖<unk>的對話. 例如,如果你寫的是對夫婦不愉快的婚姻, 你的人物可能不應該明確地告訴對方"我對我們的婚姻不滿意". 而是通過對話表達他們的憤怒和<unk>喪. 例如,你可以讓一個角色問另一個角色他們想要吃什麼早餐,然後讓這個角色回答與問題無關的答案. 這表明角色在互相傾聽和有效溝通時都遇到困難, 而不需要其中一個人說"我們沒有有效溝通". 這意味著你不能讓一個角色做出完全不符合角色的行為, 角色可能會做一些他們通常不會做的事情,如果情況異常,或者如果它是他們的弧度的一部分 (例如,結束在一個不同於他們開始故事的地方),但他們應該在大多數情況下是一致的. 例如,如果你的主角害怕飛行, 因為她小時候倖存飛機<unk>毀, 她不會隨便乘飛機去另一個州, 如果你的英雄曾經被前戀人打破心靈, 情感上已經<unk>縮, 他不能突然決定愛上女英雄, 人們在現實生活中不會這樣做, 在你把第一份草稿寫在紙上之後, 這一建議直接來自著名作家海明威, 他說他總是休息一晚, 去看電影,讀書,騎馬,游泳,和朋友一起出去吃飯,去遠足,做一些運動! 當你休息時,你會得到更多的靈感當你回到你的小說. 這一建議也得到了海明威的支援, 他堅持說你必須每天從一開始就讀完它, 在閱讀時, 用紅色筆寫下任何筆記或修正. 事實上,寫很多筆記. 想想一個更好的詞? 你想換個句子嗎? 這種對話聽起來太不成熟嗎? 你認為那隻貓真的應該是狗嗎? 看到這些變化! 讀出你的故事, 因為這有助於你發現錯誤. 如果一個作家告訴你她寫了一本精彩的小說, 沒有任何麻煩, 甚至像查爾斯·狄更斯和J.K.羅琳這樣的小說大師, 你可能會拋棄大量的散文或情節, 這不僅是可以接受的,  什麼是總結?
找出基本的背景和情節. 決定你想要故事使用什麼觀點. 概述你的故事. 開始寫作. 寫作時要分成小部分. 在寫作過程中大聲閱讀對話. 保持行動的可信性. 休息一下 再讀你的工作. 瞭解第一份草稿永遠不會是完美的.