根據這個摘要寫一篇文章:  從字元開始. 考慮一個背景. 找出內部故事. 讓內在的故事與外在的故事相匹配. 瞭解舞臺的侷限性. 閱讀一些戲劇和看一些作品.  條款:
劇本是以角色為導向的作品. 既然基本上會有很多人之間的談話, 你的角色需要儘可能令人信服. 在偉大的戲劇中, 角色之間的內在緊張關係會以外在的方式表現出來. 換句話說, 角色需要在行為上表現出問題. 你的人物想要什麼? 你的角色是什麼阻止他們得到他們想要的? 什麼阻礙了他們? 想起有趣的工作可以是培養角色的好方法. 你能想象到的最難的工作是什麼? 你一直對什麼工作很好奇? 什麼樣的人才會成為足科醫生? 怎麼可能會得到這樣的工作? 別擔心你的名字或角色的形象. 對於一個名叫雷夫的角色來說, 知道他身高6英尺4釐米, 擁有洗板肌肉, 堅持一個顯著的身體特徵. 或許你的角色在眉毛上有<unk>痕, 這揭示了他們的某種特點, 劇情的設定是故事發生在何時何地. 讓你的角色處於緊張的環境或地點是創造戲劇的重要方式. 結合角色和背景也可以是個很好的方式來發展你的角色, 如果成為一名足科醫生對你有興趣, 例如,在德克薩斯州的巴黎, 一個人怎麼會到達那裡? 在制定你的環境時儘可能具體. "現代"不如"威爾遜博士的家庭足科醫院, 靠近西希爾斯伯勒郊區商場, 你越具體,你就越能讓自己工作. 想想這個背景可能會引入哪些其他角色. 誰在足部辦公室工作? 如果是家族生意,也許是足科醫生的女兒. 誰在星期五有預約? 誰在等待? 他們為什麼坐在這裡? 考慮可能的情況. 如果要製作一部以未來為基礎的戲劇, 如果您的戲劇發生在森林裡, 記住包括為什麼環境是這樣的. 例如,一場龍捲風穿過森林, "內心"故事指的是角色內部發生的心理衝突. 這在故事中很大程度上是隱藏的, 這種內在的故事將指導角色在整個情節中做出決定. 故事的內在越具體, 角色就越容易寫出來. 他們會做出自己的決定. 或許你的足科醫生想成為一名腦外科醫生, 也許足療課程的時間表是最不繁忙的, 或許這位足科醫生因為從未離開巴黎而感到非常不快樂和不滿足. 壞的陰謀看向過去,好的陰謀看向前. 你的足科醫生無休止地談論她寧願不做足科醫生, 而是找到一個戲劇性的場景, 讓你的角色在其中, 如果今天是聖星期五, 也許這位足科醫生退休的父母 (他們自己也是前足科醫生) 會來參加復活節晚餐. 你的足科醫生是否有宗教信仰? 她會去教堂嗎? 她必須在週末開始之前回家清理房子嗎? 她的父親會讓她再次檢查他的<unk>? 這將是最後一滴水嗎? 現在會發生什麼? 記住:你不是在寫一部電影. 戲劇基本上是人們之間持續進行的一系列對話. 必須把重點放在角色之間的緊張關係,語言以及將角色發展成可信的人. 對於槍戰和追逐車輛來說, 作為一種探索寫作本身的方式, 如果您不打算演戲, 伯托爾特·佈雷赫特,塞<unk>爾·貝克特和安東尼·阿託德都是先<unk>派戲劇的創新者,他們把觀眾參與和其他荒謬或超現實元素融入了他們的戲劇. 如果從未讀過一部小說, 你就不會試圖寫一本小說, 看看你曾經讀過的劇本, 喜歡看它們如何在舞臺上演出. 戴維·馬梅特,託尼·庫什納和波利·斯坦漢姆都是著名的劇作家. 如果要寫新劇, 必須看新劇. 即使你對莎士比亞有很好的工作知識和熱愛, 你不生活在莎士比亞的時代,所以寫劇本是沒有意義的.