Elle a en tous cas son portraitiste. Ce n'est ni l'honnête et familial Antoine Pesne, ni le maniéré Hubert Drouais, qui modèle dans une blancheur crayeuse les favorites, mais retrouve quelque vivacité naturelle en faveur de l'enfance, petits savoyards ou petits dessinateurs ; ni le sincère Tocqué, qui présente à la bourgeoisie un miroir :

fidèle où brillent quelques tons de son maître Largillierre (fig. 32). Mais c'est Nattier. Il paraît, à l'en croire, que les grâces ne se peuvent rencontrer que chez gens de quaFig.
quaFig. – TOCQUÉ. PORTRAIT DE MARIE LECZINSKA. (Musée du Louvre) 1738. Magnifique peintre des tissus, mais aussi peintre probe, qui réserve dans le portrait d'apparat composé en tableau toute la valeur de la physionomie, ici doublement éclairée par la bonté de la reine et la technique de la lumière. Photo Atinari.
lité, et, dans l'aristocratie elle-même, chez la femme. Il est son peintre-né ; toujours prêt pour la Reine, pour les favorites successives, pour Mesdames, pour les grandes dames de la cour. Et l'on sait bien ce qu'une complicité plus ou moins tacite impose à ces images : sauf quelques cas, pas de psychologie, peu d'observation, juste ce qu'il

faut de ressemblance pour satisfaire le narcissisme féminin. Mais deux grandes règles : embellir et travestir. Le modèle, toujours pris jusqu'aux genoux pour avoir du chiffonnage, paraît toujours jeune : entre les draperies très
Fig. 33 – NATTIER. MADAME DE CHATEAUROUX. (Musée de Marseille) Portrait travesti. Parti pris de transposition mythologique et d'idéalisation. Mais peinture de peintre qui trouve d'instinct les beaux tons et les effets de lumière. Photo Giraudon.
