En ce qui concerne le mode de quarte (ionien des Grecs, mixolydien du plain-chant), il ne se distingue du majeur que par la septième mineure; le changement de celle-ci en septième majeure fait disparaître toute différence entre les deux. Si la tonique est sol, l'accord tonique, un accord majeur, ne peut être que sol si ré, et les accords du ton seraient enchaînés de la manière suivante :
Si l'on cherche à former une cadence entière, comme dans les exemples 1 et 2 ci-dessous, on obtient quelque chose d'assez terne, parce que la sensible fait défaut, même si l'on change l'accord de dominante en accord de septième.
Mode de quarte.
i
Le n° 2, où la fausse sensible est à la partie supérieure, sonne d'une manière encore moins satisfaisante que le n° 1, où elle se dissimule davantage. Dans ces exemples, le fa est un son très-incertain. Il n'est pas assez allié à la tonique, il ne fait pas partie du son de la dominante ré, il n est pas assez voisin de la tonique pour jouer le rôle de sensible, et il lui manque la tendance vers la tonique qui caractérise cette note. Aussi les anciens compositeurs terminaientils les phrases écrites en mode de quarte, lorsqu'ils voulaient finir autrement qu'en mode majeur, par la demi-cadence ou cadence plagale, telle que je l'ai employée dans l'exemple n° 3. Il y manque le mouvement nettement accentué, par lui-même, de la cadence entière, et le défaut de mouvement qu'entraîne le défaut de sensible, ne s'y montre pas d'une manière frappante.
