Corría 2003. Peretti iba camino a la grabación del último capítulo de la primera temporada. Estaba perdido; en el peaje pidió ayuda y el cajero mintió: le respondió que no sabía guiarlo, pero le pidió que lo esperara a un costado, que ya se acercaría uno de sus compañeros y le solucionaría el problema. Y fue a buscar a Marcos. Cuando éste llegó, se presentó ante el actor como un encargado del peaje y le prestó un teléfono para que pudiera llamar a la producción y pedir que lo fueran a buscar. Todos sus compañeros miraban la escena.	) y pronto viajará a México para una producción internacional. Con Dynamo, una productora con sedes en Bogotá, México, Nueva York y Madrid, prepara una comedia. Y otro de sus proyectos es una biopic sobre Pepe Mujica, el ex presidente uruguayo. Pero su historia, la que podría ser un guión, había comenzado mucho antes.	Los Osorio Vidal se mudaron de Uruguay a La Matanza cuando Marcos tenía un año. Hizo la primaria en colegios públicos de la zona y encontró su primer “mundo”, como se dice en la jerga de los guiones, debajo del primer departamento propio de la familia. Quedaba –queda– a metros de General Paz y Ricchieri, y dentro del complejo conocido como las Torres de Madero.	Osorio Vidal habla de “mundos”. En la lógica de ese concepto, el suyo sería Villa Madero, las carreras que cursó, el peaje y sus compañeros, la banda de rock que armó con sus compañeros de Periodismo, el tiempo que vivió en Laferrere, la fiambrería que tuvo y atendió en Isidro Casanova, los pasajeros que llevó en el taxi y el remís, las veces que se enamoró, sus amigos, los viajes a Europa de mochilero. “El mundo que tengas resulta clave.	; siempre hay alguien que tiene algo para contar. Tu vida te crea un mundo. Si no lo tenés, ¿qué historia original vas a contar? Sólo vas a hacer copias de otros. Y después, al menos lo que yo hago, es volcar eso en lo que escribo. El espectador se engancha porque lo ve posible, como si la serie tratara un problema suyo o de un hijo.”	. Por ahí se te viene una idea y prendés la computadora a la medianoche. Y mi mujer me dice: ‘¿Qué hacés?’ Todo el proceso es un trabajo. Lo que disfruto es el resultado”. Y agrega que sólo se olvida de todo en los asados con amigos o mientras juega a la PlayStation.	“Entiendo que si te informás o entrevistás al personaje del que tenés que escribir se puede hacer algo interesante”, afirma. “Pero siento que, más que nada en las series de mundos marginales o de personajes particulares, es muy difícil escribirlas si no tenés algo de ese universo. Lo que escribís debería tocar algo tuyo, algo propio, que te haya pasado.	Igual, todo me lleva a lo policial. Es lo que mejor me sale. Pero más allá del género, quisiera que fuera con los recursos que tienen los guionistas europeos. Desde lo económico, ellos se dan el lujo de escribir un solo proyecto a la vez, y las productoras ponen todo lo necesario para que el guión pueda ser filmado. Hay presupuesto y se nota. Acá tenemos mucho talento creativo. Las pocas series que hacemos, al final, viajan al exterior.	
El peajista que con sus guiones conquistó Netflix y HBO