no solo es y será enorme sino también desconocido porque se trata de un hecho hasta ahora radicalmente inédito. Pese a esta falta de referencias donde compararse, el sector de la música popular ya ha concretado que el principal perjudicado de esta gravísima crisis es la música en directo. Y lo mismo hay que decir de la clásica.	, se lee que la pandemia “seguirá afectando en los meses de mayor actividad de los conciertos y los festivales de música que tienen lugar entre marzo a septiembre y que corren un alto riesgo de ser cancelados”. Un sector, no hay que olvidarlo, el de la música en vivo, clave en el tejido musical pese a la progresiva recuperación de los réditos que ofrece la música grabada.	, “contábamos para realizarlo con los beneficios de todos estos meses previos en nuestras distintas salas, lo que ahora mismo está por ver cuánto será dependiendo de cuánto tiempo estemos cerrados, y además veo que nuestro patrocinador igual se retira porque tiene otras prioridades”. Este último dato es fundamental para la supervivencia de muchas de estas convocatorias musicales; en este sentido, el más importante patrocinador en el ámbito musical de Catalunya,	Jordi Herreruela, director de los diferentes festivales Cruïlla ve que el coronavirus es “un golpe brutal” a la escena musical: “el efecto sobre la salud a corto o medio plazo se detendrá , pero los efectos sobre la escena musical y su tejido económico durarán creemos que hasta el 2023 o 2024. Aquí hay muy pocas empresas con músculo y sí muchos empresarios independientes que una situación como la actual no la pueden soportar económicamente mucho tiempo”. Y esto desemboca en su efecto directo sobre los músicos y trabajadores del sector, “un sector especialmente frágil”, en donde muchos de ellos viven del día a día y de la actuación puntual.	Y ante este panorama, las ayudas prometidas gubernamentalmente son vitales. El promotor Tito Ramoneda –Festival de Jazz, Guitar Bcn, Porta Ferrada– recomienda que “ahora toca ser muy prudentes. El sector vive de la venta de entradas, y ahora mismo eso está parado. Se han cancelado los conciertos hasta el 28 de marzo pero todo indica que el plazo va a aumentar . Si en el mejor de los casos en dos meses esto se vuelve a poner en marcha, ¿cómo nos recuperamos del parón?”. ¿Y los músicos, y los técnicos, y los...?	En este sentido, en el sector de la clásica se viven dos realidades: por un lado están los músicos que dependen de un organismo o institución pública y que a lo sumo sufrirán ertes temporales y cobrarán menos (OBC,, Cor de Cambra del Palau...), y luego están los profesionales autónomos que son artista para los que la música es un modus vivendi discreto. En España estos están desprotegidos.	son instituciones que un país no puede dejar caer. Pero las consecuencias económicas de la pandemia y la muy desigual distribución de la riqueza que se derive de ella llevan a pensar que entre las prioridades no estará la cultura. España no es Alemania, donde justamente la cultura se acaba de declara un bien necesario. Una fórmula que buscan esos teatros es que la gente no pida devoluciones y practique así un	Si hay una sala que dependa de la actividad para subsistir esta es el Palau de la Música: el 71% de sus ingresos proceden de la taquilla, las visitas y el alquiler de sala. Y más en primavera, cuando vive un auténtico bullicio. La libertad de tener sólo un 12% de subvención pública es ahora un problema, máxime cuando ninguna aseguradora cubre este tipo de contingencia.	
La escena musical prevé una debacle insólita