de Robert Schumann en un programa de mano de un concierto en la Intendencia Municipal de Bolívar. Ahí está ya entera la perspectiva estética, la construcción de la figura de artista -Schumann en ese caso- que aparecerá mucho después en el cuento "El perseguidor". Cortázar inventa para Charlie Parker esa mitología del artista que había aprendido en el romanticismo y en sus estribaciones modernas.	), pero la verdadera base de operaciones de sus aventuras musicales fue siempre el jazz. Aparte de Louis Armstrong y de Jelly Roll Morton, el jazz, "su" jazz, es el jazz moderno (el bebop), y establece con él una relación moderna. Los problemas de Johnny Carter (el alias de Parker en "El perseguidor") son problemas modernos; el primero de todos: el artista "más que nunca solo frente a lo que persigue, a lo que se le huye mientras más lo persigue". Cortázar escribía en el horizonte delswing, que no deja huellas textuales. Elswing no se escribe, se toca. Se "tiene" swing o no se "tiene" swing. Leemos en una de las Morellianas de Rayuela	
La música, o cómo evadirse con swing