. Su figura imponente, su indiscutible y atractivo carisma personal, su hablar terso y satinado, su acento cantarín... resultan poderosamente seductores para cualquier ser humano, sea hombre o mujer, y lo son al margen de su condición de ser uno de los más grandes cantantes de ópera de la historia –lo que es ya, de por sí, tremendamente seductor–. Pero	. Pero no eran pocos los que a finales de los años setenta, cuando el tenor madrileño se estaba encaramando al estrellato internacional, auguraban para él una carrera muy corta. Se hablaba de que era un cantante con una voz notable pero de una técnica limitada, que tenía un repertorio caótico y que no podría aguantar más que unos diez años en los escenarios. Se burlaban de él, y le llamaban «Placimingo», porque decían que no tenía el «Do» (el «Do» de pecho, la nota aguda por antonomasia, el culmen de la particella de un tenor).	sigue cantando –ahora de barítono, con resultados artísticos evidentemente menos notables que los que ofreció en el pasado– y por su garganta han pasado ya ciento cincuenta personajes de una y otra cuerda. Y por ahora no tiene intención de bajarse del escenario. Hace tan solo unas semanas, en la puerta de artistas del Teatro Real tras la última función de «Giovanna d’Arco», y con las maletas ya preparadas para dejar Madrid, a	. No han aparecido, hasta ahora, nuevas denuncias –ninguna, por otra parte, ha llegado a los juzgados–. La investigación encargada por la Ópera de Los Ángeles ya se ha puesto en marcha, pero a la espera de sus resultados cada vez cobra más fuerza la idea de que las acusaciones sean una campaña vengativa y que sus complicadas relaciones con la iglesia de la	
Plácido Domingo, el seductor