que daba voz al biógrafo A.N.Wilson, autor de ‘The mistery of Charles Dickens’. “El hecho de que Dickens, un destacado defensor de los valores familiares victorianos, no quisiera que el mundo supiera que tenía una amante, requería una vida de constante subterfugio y engaño, que había sido el patrón de su existencia durante sus últimos 13 años de vida, cuando conoció a Nelly Ternan, que tenía solo 18 años y actuaba en el escenario del West End”, apunta Wilson, quien defiende la tesis de que, en vez de morir en su casa mientras trabajaba en uno de sus libros –versión oficial–, Dickens se desplomó el 8 de junio en la casa de alquiler que le pagaba a Ternan, quien, ágilmente y para evitar el escándalo, se habría encargado de sacarlo de allí y llevarlo a su domicilio, donde moriría, sin haber recobrado la conciencia, a las 18.10 del día siguiente.	“Dickens, padre de diez hijos con su esposa Catherine Hogarth, nueve de ellos entonces vivos, era un hombre con un gran apetito sexual –concluye Wilson–, que llevó a su vida amorosa la misma energía hiper-exuberante que empleó en todas sus otras actividades: actuar, viajar, el periodismo, la escritura, las obras de caridad, divertir a sus amigos literatos y la paternidad”.	Wilson y otros lo acusan de maltratador psicológico de su esposa –hija del editor del ‘Morning Chronicle’, en Fleet Street, donde él era reportero–, quien además de sufrir sus infidelidades, habría sido víctima de humillaciones verbales, un control patológico –la acompañaba a la compra por considerarla incapaz de decidir bien– y una obsesión enfermiza por el orden (le exasperaba, por ejemplo, que le movieran la silla de sitio).	El biógrafo canónico de Dickens, Peter Ackroyd, sostiene que “entrar a dar tantos detalles forma parte del campo de la especulación. Evidentemente, nadie tiene pruebas, pero yo creo que, más bien, su relación con Ternan fue casta”. Otros esgrimen que Dickens y Hogarth vivieron sus tiempos felices como matrimonio, y que viajaron juntos a Estados Unidos, Francia e Italia, algo poco usual en la época.	Wilson se defiende aludiendo a su “doble vida” o dualidad, sus luces y su lado oscuro, una realidad contradictoriamente humana con curiosos ejemplos, como su afán por la justicia social, que le llevó a construir en 1847 un singular refugio para “mujeres perdidas”, en el que intervino hasta en la decoración: era un lugar pensado para que las chicas permanecieran en él antes de ser enviadas a Australia a empezar una nueva vida. El biógrafo contrapone esta ayuda al hecho de que el propio autor frecuentara prostitutas.	Otra novedad editorial es ‘My life’, narrada en primera persona por Dickens. Se trata en realidad de una ‘autobiografía’ confeccionada por Derwin Hope. El propio Dickens empezó a escribir sus memorias en la década de 1840 pero las quemó, pues encontraba demasiado doloroso abordar ciertos episodios de su infancia y juventud. Ahora, con el apoyo de los herederos del escritor, Hope ha escudriñado durante diez años en colecciones privadas, archivos y museos, recopilando y editando las cartas, discursos y artículos escritos por Dickens para reconstruir la apasionante vida de alguien que explica cómo trabajó de niño en una fábrica poniendo etiquetas en botes de betún –nunca se lo perdonó a su madre, por quien sintió toda su vida un profundo odio–, las visitas a su padre en la cárcel –prisionero unos meses por deudas–, sus viajes a América, sus protestas contra la esclavitud, su riguroso método de escritura, su relación con la joven Ternan, su separación matrimonial, las escenas que inspiraron sus novelas y los muchos conflictos que atravesó.	Una faceta destacada de Dickens fueron las lecturas públicas que él mismo realizaba de sus textos en teatros. Eran el equivalente a los conciertos pop en la era victoriana, le hicieron ganar el equivalente a varios millones de euros actuales y congregaban auténticas multitudes: solo en Nueva York le escucharon 40.000 personas. La editorial Alba publica el próximo miércoles 10, por primera vez en castellano, ‘El pequeño Dombey y otras adaptaciones de novelas para leer en público’.	“Es una actividad a la que se dedicó tardíamente –cuenta el editor Luis Magrinyà–, porque a su rival Thackeray le iba muy bien y a Dickens la escandalosa separación de su mujer le conllevó la pérdida de seguridad económica. No eran adaptaciones completas de novelas, sino fragmentos, los más conmovedores, o una escena con un solo personaje, recortaba algunas cosas e incluso añadía otras. La que más le costó fue la de ‘David Copperfield’, donde narra la vida de casado de David con Dora y la búsqueda de su nieta por el señor Peggotty. Para la ‘Vida y aventuras de Martin Chuzzlewit’ escoge a un personaje tronchante, ‘La señora Gamp’. En ‘Sikes y Nancy’, condensa el capítulo más atroz y violento de ‘Oliver Twist’, tenía miedo de haberse pasado. Y, en ‘La historia del pequeño Dombey’ utiliza algunos capítulos de ‘Dombey e hijo’”.	El volumen recoge comentarios del propio Dickens sobre el espectáculo, así como reseñas y críticas, entre ellas la de un decepcionado Mark Twain, que no entiende los elogios al show y escribe en ‘The Alta California’, el 5 de febrero de 1868: “La forma de leer del señor Dickens es bastante monótona; su voz es ronca; su patetismo es solo el precioso patetismo de su lengua –no hay corazón ni sentimiento en él–, es una brillante flor de hielo; su sentido del humor siempre transportará a su público excepto si es él quien lee”.	Charles Dickens, en una de sus lecturas públicas, el equivalente a los conciertos pop de hoy. Le vieron decenas de miles de personas y él ganó con estos 'bolos' el equivalente a varios millones de euros actuales. La editorial Alba publica el miércoles los textos que leía, adaptaciones muy emotivas de sus obras.	Alianza, por su publica un pack de aniversario con cuatro de sus grandes obras: ‘Grandes esperanzas’, ‘David Copperfield’, ‘Oliver Twist’ y ‘Tiempos difíciles’. Y Periférica, reedita una de sus últimas obras, ‘La declaración de George Silverman’, historia de un huérfano que sufre todo tipo de penalidades y acaba encerrado en un sótano. En Fórcola, Amelia Pérez de Vidal ha actualizado su ‘Dickens enamorado’, que aborda sus relaciones con las mujeres, con especial atención a su amor juvenil Maria Beadnell Winter. E, inaugurado el año Josep Carner, hay que señaar las traducciones que este hizo al catalán de tres de sus títulos.	En estos tiempos de crisis, Dickens cobra una especial vigencia. Era uno de los autores favoritos de Marx y Magrinyà lo define como “gran novelista de la pobreza y del cambio de fortuna, que puede ser para bien o para mal. Es aún un romántico, pues uno de sus grandes temas es la fatalidad, la adversidad, pero deja de ser romántico al proponer y explicar maneras de manejarla. Su familiaridad con el desastre es algo que, a partir de él, adopta la literatura británica”. Otros de sus temas son “la especulación y los chanchullos financieros”.	No es casualidad que los últimos premio Nobel de Economía, Abhijit V.Banerjee y Esther Duflo, opinan en su ensayo ‘Hagamos que la economía sea grande otra vez’ que “hemos regresado al mundo dickensiano de ‘Tiempos difíciles’, con los ricos enfrentándose a unos pobres cada vez más alienados, sin una solución a la vista”, dada “la preocupante descomposición del contrato social” en muchos países.	El Museo Charles Dickens, en el 48 de Doughty Street en Londres –la que fuera su casa– ha anunciado ya una exposición para cuando pueda reabrir, ‘Technicolour Dickens: The living images of Charles Dickens’, que investiga el estilo y la moda del escritor, así como la complexión de sus descendientes vivos, y cómo se ha representado al escritor a lo largo de la historia. En ella, se verán ocho fotos coloreadas por Oliver Clyde que dan una imagen poco habitual del personaje. Los expertos han estudiado la piel de dos de sus tataranietos y Clyde afirma que la mayor sorpresa fue descubrir que era bastante moreno: “Rompe la imagen de la pálida tez victoriana, estaba bronceado y tenía un aspecto saludable, probablemente por su afición a viajar y a estar al aire libre”.	La comisaria, Frankie Kubicki, afirma que “todos imaginan a Dickens como una persona austera. Sin embargo, las descripciones que tenemos y la ropa que se conserva muestran a un hombre colorido, un cliente de la elegante sastrería de Savile Row con un agudo sentido del estilo”. Dickens tenía en realidad cinco sastres, un zapatero que confeccionaba sus botas, otro para los calcetines, un tercero para sus guantes y otro para los impermeables. Se mostrarán algunos de esos accesorios de Dickens, como también un traje o una elegante chaqueta azul que llevó a una fiesta organizada por el príncipe de Gales.	La pieza estrella será el retrato perdido de Dickens, obra de 1843 de Margaret Gilies que ha estado 130 años perdida. Desde su exhibición en 1844, no volvió a verse en público hasta el 2018, tras haber aparecido en una subasta en Sudáfrica, cubierto de moho. En esta pintura, Dickens no luce bigote ni barba, tiene 31 años, es decir, corresponde a la época en que alumbró su ‘Cuento de Navidad’, y nos mira con una frescura e insolencia que no corresponde para nada a la imagen del señor Scrooge con que a menudo se le asocia.	
¿Fue Charles Dickens un maltratador?