El alma rusa es impredecible, contradictoria y tan extremada que pasa del sutil refinamiento a la mayor brutalidad. Musicalmente, estas cualidades se traducen en una enorme variabilidad expresiva, con abruptos contrastes dinámicos sobre infinitos matices. Ayer, en el Auditorio Príncipe Felipe, de Oviedo, el director moscovita Valery Gergiev, al frente de su Orquesta Sinfónica del Teatro Mariinski y junto con el pianista Daniil Trifonov, mostraron esa manera apasionadamente rusa de sentir e interpretar la música. Primer concierto de la gira estajanovista que llevará a estos intérpretes por nueve capitales de España. En Oviedo, el programa estaba formado por el 'Preludio a la siesta de un fauno', de Debussy, el 'Concierto para piano N.º 1', de Raschmaninov, y el poema sinfónico 'Una vida de héroe', de Richard Strauss.	Desde 1988, Gergiev está al frente de la Orquesta del Teatro Mariinski, lo que hace que este conjunto de San Petesburgo sea para él una especie de piel musical. Podría dirigirla sin mover las pestañas. Sin embargo, Gergiev es amigo del gesto sobrio y claro como cauce de la comunicación musical. En Oviedo le hemos escuchado varias veces, con programas diferentes, de Shostakovich a Wagner, y siempre con la misma energía y brillantez. Tampoco es nuevo en estas tierras el pianista Daniil Trifonov, que dejó en los aficionados imperecederos recuerdos en su versión de Chaikovski, con la Orquesta Nacional Rusa, y Chopin, con la Orquesta Filarmónica de Leningrado.	Ese «lento desmayo» en palabras de Mallarmé, con el que la flauta inicia el 'Preludio a la siesta de un fauno' es con su cromática languidez el hilo conductor de la página más famosa de Debussy. La de ayer fue una versión de un exquisito refinamiento. Muy lenta y prácticamente sin contornos rítmicos, daba una sensación de estaticidad suspendida. Tímbricamente, las maderas subrayaban esa languidez continua, mientras que los contrabajos y violonchelos, casi siempre dando notas fijas en vibrato, recreaban esa idea de 'sfumato' sonoro. El 'Concierto para piano N.º1', de Sergio Raschmaninov, obra juvenil revisada posteriormente por el autor, no tiene la densidad y la fama de los conciertos posteriores, pero posee, en grado muy desarrollado, virtuosismo aéreo e invención melódica, proyectados luminosamente por Trifonov. El pianista ruso se acerca al instrumento como corriendo, en rápidas zancadas. Es muy nervioso de gestos, pero cuando se pone a tocar, curiosamente, lo que más sorprende es su capacidad de apianar, ofreciendo sutilezas sonoras muy suaves en un pianísimo que se escucha lejano y con hondura. Esa fue, por ejemplo, la línea seguida en el 'Andante cantabile'. Después está el Trifonov brillante, virtuoso, de una técnica impecable que pudimos ver en las dos cadencias de un concierto de Raschmaninov interpretado siempre con lirismo y con una gran conjunción, muchas veces camerística, entre el solista y la orquesta.	En la segunda parte, se interpretó la densa 'Una vida de héroe' de Richard Strauss. La orquesta estuvo muy viva, muy brillante, con las maderas a cuatro, y un metal muy compacto. Por otra parte, una cuerda grave que tiene un protagonismo clave, pues introduce al menos dos de los temas recurrentes, que van pasando de un episodio a otro de la obra. Mención de honor al concertino, que en esta obra compleja, muy cercana en ocasiones al concierto de violín con orquesta, ofrecio una concepción potente, flexible por otra parte, y de gran brillantez.	Tras los aplausos de un Auditorio lleno, la orquesta regaló al público el Preludio del acto tercero de 'Lohengring' -la misma que dio hace tres años-. Tras este concierto y el reciente recital de Sokolov, el de mañana de Bros y el concierto de la orquesta Mahler el domingo, Oviedo se muestra esta semana a la altura de un gran festival internacional.	
La sonoridad del alma rusa, en Oviedo