En ese camino de servidumbre, suele haber un maestro que encarna un papel determinante. Y la relación con su discípulo puede arrojar mejores historias que las posteriormente garabateadas en un folio en blanco. No es nada fácil escribir la novela del niño que quiere hacer novelas. Porque los tópicos amenazan con encumbrar el prototipo por encima de la realidad.	El profesor empuja a Claudio a las ventanas, al ojo de la cerradura, a las conversaciones espiadas desde el pasillo. Es la mejor forma de atisbar en el otro esas grietas por donde se escapa la vida -y la muerte-: sueños por cumplir, relaciones fracasadas, ilusiones marchitas, envidias injustificadas, celos, ira, amor. Todo eso que un día	“Te encanta leer y escribir, ¡qué infeliz vas a ser!”, le dice una mujer a Claudio armada de ironía. “Tienes un don y debes aprender a respetarlo”, le apresta su profesor de Literatura. Entre el “don” y el “respeto” anida la selección natural que empuja al niño a la escritura… o lo entierra para siempre.	No es este texto una crítica teatral, pero conviene apuntar que las emociones anteriormente descritas no existirían sin la poderosa actuación de Guillem Barbosa -el joven que interpreta a Claudio y que muestra la ansiedad mediante un secreto que ahora no toca desvelar-, Alberto San Juan -hace de profesor y es excelente, aunque esto no sea novedad-, Pilar Castro -acertadísima en el difícil equilibrio que va del drama a la comedia-, Guillermo Toledo -el hombre de izquierdas que encarna como nadie al conservador de derechas-, Natalie Pinot -lo hizo tan bien como se esperaba- y Arnau Comas -es muy difícil hacerse el tonto siendo listo-. Sobresaliente, por tanto, la dirección de Andrés Lima.	

            Hacerse escritor
    