: “Del ABT conocía a sus figuras. La extraordinaria pareja de Fernando Bujones y Cynthia Gregory, muy representativa de la compañía. Y, por supuesto, a Barishnikov, Gelsey Kirkland, Cynthia Harvey, Natalia Makarova, las obras de Antony Tudor y de Agnes de Mille. Tenía una idea general, pero no conocía, por supuesto, toda la realidad de su historia.	, si lo lográs en esa ciudad que es una vidriera hermosa y también difícil, lo lográs en cualquier parte del mundo. Tengo, por otra parte, recuerdos maravillosos de las fiestas, de las giras, de la cantidad de funciones que hacíamos, de la variedad de obras y de la excelencia que siempre se buscaba. No era un trabajo, era verdaderamente amor. Se cumplen 80 años del ABT y	. Era una época dorada del ABT y siempre fue un gran deseo para mí estar allí, con ese gran repertorio de obras y bailarines que eran superestrellas. A los 15 años yo estaba en Nueva York estudiando en la School of American Ballet y la primera vez que fui al Metropolitan Opera House a ver al ABT no podía creer que estaba viendo en vivo aquello que conocía tanto por video. Ese mismo año me presenté a una audición, pero con la certeza de que no iba a entrar: tenía apenas quince años, era argentina y demasiado chiquita. Pero no me importaba nada, porque había estado cerca de esos bailarines para mí inalcanzables, haciendo la clase y tomada de la misma barra que ellos. Cuando después de la audición me dijeron que me contrataban fue una alegría única. Al año siguiente estaba ya en el cuerpo de baile y fui a ver una función porque esa noche no me tocaba bailar. Cuando se levantó el telón enorme y vi a la compañía a punto de empezar	. Estuve siempre muy acompañada por mi preparadora Irina Kolpakova y por el director Kevin McKenzie. Hay bailarines que por los motivos que fueran prefieren ir saltando de compañía en compañía. Para mí era fundamental quedarme allí, porque sabía que era mi lugar. Tuve como colegas a grandes artistas y los mejores partenaires del mundo porque todos estaban en el ABT".	. No porque yo sea agrandado, sino por fe y convicción. Con talento sólo se llega a la mitad del camino. Con trabajo, llegás adonde quieras. Y yo había trabajado mucho. Esta hubiera sido mi temporada 22 en el Metropolitan Opera, pero sólo se cuentan veinte porque mis primeros años fueron como aprendiz, un rango no oficial y en el que aún no sos un miembro estable".	Lucia Chase era una joven viuda con una gran fortuna que había abrazado la danza, primero como un hobby para distraer su dolor, después como una pasión, y finalmente como una causa. Ahora estaba dispuesta a gastar un millón de dólares o más en el proyecto de construir rápidamente la mejor compañía de ballet del mundo.	Paloma Herrera.Durante el proceso de organización, Richard Pleasant (nota: colaborador de Lucia Chase) buscaba coreógrafos al por mayor y se enviaban telegramas a todos los rincones del planeta. Bastaba que alguien dijera distraídamente “escuché una vez que alguien mencionaba un ballet cuyo tema era un ómnibus” para que Richard anotara el nombre del coreógrafo y, si estaba vivo, su número de teléfono. Pero no es que las listas no fueran ordenadas muy cuidadosamente y lo cierto es que cuando todas las fuerzas estuvieron reunidas,	
El American Ballet Theatre celebra sus 80 años con una gala virtual y estrellas argentinas