El día en el que su pincel remendó un pedacito del lienzo del 'Dos de Mayo', que todavía arrastra heridas de los traslados de la Guerra Civil, la restauradora Elisa Mora se estremeció. En los recuperados pantalones rojos del mameluco quedó su pincelada junto a la del genial Goya. Es una de esas emociones únicas que depara pertenecer al	por el paso del tiempo. Entre disolventes, pinturas, pinceles, bisturíes y caballetes, la restauradora que ayudó a cicatrizar las heridas de guerra del 'Dos de Mayo' de Goya dedica una parte esencial de su tiempo de trabajo a observar pensativa las obras para dar con el mal que las aqueja. Y lo hace	, continúa Mora entrenada su vista también para detectar los retoques inadecuados hechos en los cuadros por restauradores de otras épocas. En 'El vino de la fiesta de San Martín' de Brueghel 'el Viejo', las expertas manos de Mora se dedicaron durante meses a recuperar la textura y el color originales de esta sarga flamenca, que le llegó totalmente ennegrecida.	"Picasso se inspiró en Velázquez, pero también en Murillo aunque más tarde renegase de él, y en 'El Greco'", asegura Pajares. Entre la documentación del Prado han aparecido cartas antiguas de copistas con quejas por no poder imitar ciertas obras. "En una de las misivas, dirigida a Francisco Pradilla, autor de 'Juana la Loca' y ya entonces director del museo, un grupo de aprendices le preguntaban cuándo podrían volver a copiar esos lienzos. Entre los pintores que la firmaban se encontraba José Gisbert artífice de '	", prosigue mientras recorre la Sala de las Musas y recalca la capacidad de su gente para evacuar el museo en 10 minutos. Es el tiempo que cada día dedican a sacar de los edificios a las más de tres mil personas de media que visitan el Prado en horario gratuito: de seis a ocho menos diez, cuando otra campana suena para avisar de que hay que salir del recinto. El cierre está fijado para las ocho en punto de lunes a sábado y para las siete los domingos y festivos.	. Son piezas sin valor económico pero testigos de excepción de la vida de la pinacoteca. "Tenemos más de 2.000 y los vamos a mostrar en un microespacio web que hemos bautizado 'El Prado efímero'", revela rodeada de libros, revistas y manuscritos a disposición de los investigadores y ciudadanos en el Casón del Buen Retiro. Es en este coqueto edificio, sede del centro de estudios del museo, donde el 'Guernica' de Picasso se instaló desde 1981 hasta 1992 cuando se mudó como inquilino de honor al Museo Reina Sofía.	sobre artes plásticas europeas desde la Edad Media hasta el siglo XIX que ha reunido el Prado es el cometido de Cuenca, experta bibliotecaria que tras pasar por la Biblioteca Nacional de España y el Ayuntamiento de Madrid recaló en 2017 en el museo para encargarse también de la documentación de las obras.	de los 43.000 que maneja sobre todo lo relacionado con la gestión del museo durante estos dos siglos de vida. Es la memoria histórica de la pinacoteca. "Aún produce dolor leer la documentación sobre la Guerra Civil, cuando se ordenó la salida de las obras de arte del museo y a su vez recibió cuadros requisados en colecciones privadas de otras instituciones para su salvaguarda", explica en un edificio en el que	
Los habitantes del Museo Nacional del Prado