Se trata de un texto con mucha perspectiva y sin cariz de juicio paralelo, uno de capítulos cortos e insinuaciones largas, que analiza a la víctima, a las autoras juzgadas, el juicio y el contexto. En ningún momento pone en cuestión la verdad policial ni judicial, sino que las subraya: ha sido una «trágica historia de rencor, odio y venganza«. Pero carga las amarillas y gacetilleras tintas del morbo con maestría.	Este libro decide presentar el caso como un docudrama a lo Truman Capote en «A sangre fría», mezclado con el costumbrismo periodístico genial de Larra. Y, aunque el texto tiene momentos notables (por ejemplo cuando presenta el caso, no por su interés judicial, que también, sino por ser un «Shakespeare en alpargatas»; o cuando hace historia de la víctima como una «Thatcher leonesa» o «un veneno en frasco pequeño»; cuando habla de «la batalla de la verdad», etc), desde luego, no llega a la altura de Capote y Larra.	Se trata de una docuserie true crime,de cuatro capítulos, que repasa, no sólo la historia del crimen, del juicio y de las circunstancias que rodean este caso, sino que aporta una investigación paralela propia que hace ver las sombras que hubo en la investigación oficial. De hecho, ya que la clave para saber donde estuvo Triana en todo momento fue su teléfono móvil y las llamadas entrantes y salientes de ese móvil, estos investigadores encuentran una prueba no investigada por la policía ni tenida en cuenta en el juicio por ninguna de las partes: el 20% de las llamadas entrantes y salientes del teléfono de Triana eran a un mismo número, el de alguien a quien no se investigó por parte de la policía, ni declaró en el juicio y ni siquiera fue nombrado en el juicio. ¿Por qué no? ¿Y, quién era? ¡Misterio!	Prueba de las dudas que aún fermentan sobre el crimen de León es que la serie, la cual estaba dotada de ritmo, atmósfera, intriga y nervio narrativo y por eso llegó a ser una obra de culto, se ha convertido ahora, en 2019, en una película documental (con pericia narrativa, morbo e impacto emocional) estrenada en cines con el título de «Muerte en León. Caso cerrado».	Es un artefacto fílmico fascinante, matizado y que, más allá de que hable de asesinas y se atreva a preguntarse si hubo o no también inductores, retrata lo concreto con tal maestría que lo trasciende para convertirse, sobre todo, en espejo de las esquinas oscuras de la condición humana. Es el asesinato de la política del PP, Isabel Carrasco, y el posterior juicio contra sus tres implicadas, y es ya, gracias a los excelentes guionistas e investigadores, Webster y Bach, nuestra Fargo, nuestra Wild Wild Country, nuestra Making a Murderer y nuestra Un pez llamado Wanda, con toques de Sexo en Nueva York (los looks de la víctima, ¿es posible no comentarlos?), y es también nuestro Surcos y nuestra Calle Mayor. Sí, es mezclar La España Vacía de Sergio del Molino con Cosa de Hembras porque, como señalan no pocos de quienes ya la han visionado, con «Muerte en León» hay momentos en que te ríes (no deberías, pero lo haces), además de inquietarte, conmoverte, asombrarte y estremecerte.	Habida cuenta de todo esto, de la literatura realista y los documentales de investigación que han venido surgiendo desde hace ya cinco años, creemos que ya la realidad y la objetividad han tenido su oportunidad en toda esta época de conservadurismo liberal o desmadre dentro de un orden. Y, sí, ahora le toca a la ficción. ¿Para cuándo una gran novela negra con aroma y atmósfera sobre este caso que luego se pueda adaptar para el cine y llevar a la gran pantalla?	
El misterioso asesinato de la presidenta (II)