nació en la ciudad de la Alhambra en 1882. Concretamente, se crió en Plaza Nueva, fuente de inspiración entre el Generalife y el Albaicín. Una inspiración que no tardó en salir de sus manos para asombro del mundo. Dicen los estudiosos que los jardines de Granada, sus formas geométricas y los colores de la ciudad fueron sus mejores maestros para plasmar la belleza sobre el lienzo.	“Esta mujer fue pionera en su ciudad. Ella firmaba las obras y las presentaba a exposiciones nacionales. Pero, no ha tenido casi ninguna influencia en Granada”, comenta Juan Manuel Segura, uno de los propietarios de Casa Ajsaris. Coleccionistas de arte que tienen una de las obras de esta artista pionera y olvidada en su tierra.	Fue en Madrid cuando se soltó definitivamente la melena. Quiso hacer su obra más visible y se presentó a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Una acción que fue incitada por Rodríguez Acosta y López Mezquita -que mencionaremos más tarde-. Desde ahí, obtiene la Tercera Medalla del Jurado, presidido por Francisco Pradilla, mientras que en la Exposición Nacional de 1908 obtuvo otra Tercera Medalla.	“Los éxitos de la joven pintora en Madrid fueron negativos hasta el extremo de cortar su brillante y prometedora carrera artística, pues su padre al ver la popularidad que iba tomando y el acoso de la prensa, se la llevó a Granada”, cuenta Matilde Torres López, en su tesis doctoral sobre las artistas andaluzas del XIX.	Y es que, Aurelia Navarro provenía de una familia adinerada. El éxito sobre una mujer en esa época y los persistentes pretendientes que tenía, como Tomás Muñoz Lucena – así lo cuenta Marino Antequera en su libro Pintores granadinos- precipitaron la intrusión de la joven en la orden religiosa de las Adoratrices en 1923. Pasó por Málaga o Roma, hasta que acabó muriendo en Granada, convertida en religiosa. “Esto es completamente un ejemplo de caso patriarcal”, dice Segura.	“Este ejemplo de nuevo nos muestra cómo una mujer y su creatividad se ven doblegadas por las imposiciones sociales y peor aún por las familiares, que no vieron en su obra una expresión auténtica de ella misma, y una experiencia en la técnica avalada por sus maestros, sino el miedo a que se le reconociera y afectara a su moral, cerrando para ello todos los vínculos que tenía la artista con su entorno, el mundo artístico”, asegura Torres López en su estudio para la Universidad de Málaga.	Ahora, podemos encontrar un cuadro de la granadina, otro en el catálogo de la Diputación de Granada y hasta hace pocos días estaba en subasta Jugando con las gallinas en el Carmen, de 1906. Un óleo sobre lienzo cuyo precio de salida es poco más de 3.000 euros, posiblemente, por seguir siendo la artista más olvidada en la historia de la ciudad de la Alhambra.	Esta web inserta cookies propias para facilitar su navegación y de terceros derivadas de su uso en nuestra web, de medios sociales, así como para mejorar la usabilidad y temática de la misma con Google Analytics. Los datos personales no son consultados. Si continúas navegando consideramos que aceptas su uso. Puedes cambiar la configuración u obtener más información	
De mujer revolucionaria a religiosa: la artista granadina olvidada por los museos