La cuestión es que, aun cuando en esos capítulos iniciales parece que todavía no “pasa” nada, hay por lo menos un cuidado formal, unas grageas técnicas –podríamos decir–, como para sentirse seducido hasta que venga lo mejor. Así, apenas comienzan los títulos del episodio piloto, suena la música que Pino Donaggio compuso para “	” (1992)– y pensé en cuánto tiene de juego de apariencias, artificiosidad, el cine de este director. En “Homecoming”, es llamativo el uso de la cámara, que en ocasiones rompe la esperable ilusión de realidad atravesando las paredes para seguir a un personaje o adoptando una vista cenital, por encima de la escenografía que representa oficinas, la que de esa manera parece un laberinto para ratones. En la progresión del relato, vamos a darnos cuenta de que efectivamente hay algo de representación, de montaje, de engaño (al fin y al cabo, una trama es una trampa). También reconocí fragmentos de otras bandas de sonido conocidas de	La cuestión es que la narrativa del realizador Sam Esmail (creador de “Mr. Robot”) es siempre inquieta. El relato tiene saltos temporales que están indicados por distintos tipos de pantalla (otro recurso distanciador): panorámica para el presente, 4:3 para el pasado. En los clifhangers, al final de cada episodio, hay como una nueva ruptura de la identificación: es como si se hubiesen olvidado de parar la cámara, y esta continuara filmando. Lo cierto es que dicha artificiosidad de la forma tiene que ver con la que está presente en la historia. Es una especie de ironía: pareciera que  Esmail nos estuviese enviando señales, advertencias de que no debemos dejarnos engañar por lo que vemos.	“Homecoming” hace eso: mostrar el reverso de una realidad, el lado oscuro. Desde este punto de vista, se entiende la selección de música de films como las mencionadas “Capricorn one” o “All the president’s men”, que se centraban en la revelación de tramas ocultas. Incluso, creo que más de un espectador relacionará el título de esta miniserie con otro muy parecido, “Coming Home” (1978), film de claro discurso antibélico.	Otro de los componentes de indudable seducción de la serie es el elenco: notables Bobby Cannavale, Shea Whigham, Stephan James, Sissy Spacek (como si el soundtrack de “Carrie” la hubiese convocado), un casi cameo de Dermot Mulroney y, por supuesto, la presencia de Julia Roberts, con quien siempre es agradable reencontrarse.	Ella tiene uno de los protagónicos, Heidi Bergman (¿habrá que ver un sentido de ingenuidad en su nombre?), una asistente social que trabaja en Homecoming, un programa vinculado al gobierno de EE. UU. Que procura ayudar a los veteranos de guerra y sus traumas. En los saltos temporales, vamos a verla luego trabajando como camarera en un bar, y con esto comienza a plantearse el enigma que irá in crescendo a lo largo de los capítulos.	De a poco se instala la sospecha de que algo raro ocurre en la institución donde están alojados los excombatientes. Ya les digo, lento pero firme, la serie cobra fuerza, gana tensión, suspenso, conmueve (a veces con un simple detalle, como una pecera vacía) y permite siempre la participación del espectador en el desciframiento del enigma.	
Crítica de serie: Homecoming