El ambiente de la sociedad habanera prerrevolucionaria, en las postrimerías de los 50, cuando estallaban las bombas en los cines, mientras se celebraban las grandes fiestas aún, en clubes y mansiones; y la historia posterior, en 1959 con los mismos personajes, esperando ansiosos la hecatombe de su sistema sociopolítico, es lo que refleja Frederick A. de Armas, en dos novelas entrelazadas.	(Editorial Verbum, 2016), basada según confiesa el autor, en apuntes para una novela escritos por su madre Ana Galdós, entreteje la vida de cinco mujeres habaneras de distinto carácter y fisonomía, entre las que se destaca la protagonista, Carolina, que refleja algunos datos biográficos de la autora, especialmente por las referencias a su hijo enviado a estudiar a Suiza, como lo fue el autor, hoy catedrático Andrew W. Mellon de la Universidad de Chicago.	Se contraponen a algunas de ellas las ideas y los actos revolucionarios, al igual que las acciones de un personaje representativo de la fuerza represora del régimen de Batista, el Comandante, que sin embargo salva dos veces a la protagonista. Y todo esto sucede en medio de otros personajes reconocibles como históricos, y a veces hasta con sus nombres verdaderos.	Es en esta segunda parte que también habla de Alfredo Guevara, “Alfredito”, con una chaqueta a los hombros, y lo hace intercambiar diálogos con Carolina, y a la vez con el pintor Servando Cabrera Moreno. Incluso se le atribuye una censura artística, pidiéndole a su amigo artista que sea realista. Y aparece también una alusión al crítico de cine de	En medio de todo hay un ambiente de irrealidad y misterio, desde la inmersión en la naturaleza cubana en una visita al abra del Yumurí, con sus leyendas indígenas, hasta las de cazadores de licántropos en la segunda parte, obviamente metáforas de los “barbudos”. Y, sobre todo, se capta la ansiedad ciudadana ante la transformación que se les avecina, ante lo imponderable de sus vidas.	La sociedad elitista de La Habana disfrutaba de las artes y las letras, la música clásica, con conciertos y ballet, y las óperas interpretadas por divas como Renata Tebaldi en el Auditorio de La Habana. Pero también había una aureola de esperanza social y política entre la clase dirigente en el 58, que se frustró ante la falsedad de los “barbudos”, y de la entrenada paloma en el hombro de Fidel Castro en uno de sus primeros discursos, paloma que se convierte en parte enigmática y crucial de la trama.	

                    La sociedad habanera de 1958 a 1959 | El Nuevo Herald
                