Entre las baratijas que llevaron a los mares de Sur los primeros navegantes europeos para hacer el trueque con los incautos isleños, nunca faltaban unos pequeños espejos, un artilugio desconocido en aquellas lejanas tierras. Lo curioso es que al ver esa gente por vez primera su reflejo, se pegaron un gran sobresalto; ninguno era capaz de reconocerse en el espejo. Es más, creían que ese extraño objeto estaba poseído de mágica de la mala. Y es que una imagen no es más que la interpretación que hacemos de ella, incluyendo la fotografía, que tan fácil es trucar.	que en poco más de tres meses arrebató a España la isla de Cuba e inició la posterior pérdida de sus posesiones de ultramar. La foto que tanto impacto causó entre los estadounidenses era del agujero que una mina española había abierto en el caso del acorazado Maine frente a la bahía de Santiago de Cuba. Esta foto y las que la siguieron de las batallas navales entre las dos flotas fueron tomadas utilizando minúsculas maquetas que surcaban las agitadas aguas de una bañera. El espeso humo era, eso sí, de un cigarro habano.	desde que Hearst se inventó esa guerra; por el camino, lo que en todo caso se consideraba, con cierta condescendencia, un arte menor, no ha parado de ganar adeptos, reconocimiento y prestigio. Pero hay entre las ya incontables fotos existentes unas pocas que han quedado grabadas en la retina de gran parte de la humanidad y que en su mayoría han merecido premios internacionales de renombre como el Pulitzer. Detrás de todas ellas hay una historia cuando no una manipulación.	. Una de ellas en particular; la del fotógrafo Eddie Adams de la Assosiated Press, que ganó el Pulitzer en 1969. En ella se ve al general survietnamita Nguyen Ngoc Loan, el brazo derecho extendido, pistola en mano, el cañón del arma a escasos centímetros de la cabeza de un escuálido y aterrorizado prisionero del Vietcong maniatado, tan sólo un instante antes de que el general apriete el gatillo.	Aún quedan unos pocos escépticos que rehúsan ser fotografiados, pues creen que es como si les robasen un trocito de su alma. Y lo cierto es que en toda fotografía, incluso en las selfies, siempre hay algo más de lo que se ve a simple vista. Si alguien lo duda, que vea Blow-up (1966), la película de Antonioni basada en un cuento de Julio Cortázar, y quizá se convenza de que conviene desconfiar tanto de las imágenes como del lenguaje político, que contadas veces dice lo que quiere decir.	
En una foto siempre hay algo más de lo que se ve