Dejó sentenciado Federico García Lorca que «la lucha de María Blanchard fue dura, áspera, pinchosa, como rama de encina, y sin embargo no fue nunca una resentida, sino todo lo contrario, dulce, piadosa y virgen». Y Ramón Gómez de la Serna la consagró como «la más grande y enigmática pintora de España». Una aseveración con la que coincide Baltasar Magro, al que tantos conocen como escritor, que se desempeñó como periodista, pero que también es licenciado en Historia del Arte: «María Blanchard es la artista más importante que ha tenido este país».	Coetánea de Pablo Ruiz Picasso, Juan Gris, Amedeo Modigliani o Diego Rivera, por citar solo algunos de los que respaldaron su trabajo, Blanchard (1881-1932), inexplicablemente, sigue siendo una desconocida para la gran mayoría de los españoles. Y Magro atribuye esta ignorancia, esta falta de reconocimiento, a las carencias culturas que existen en España, «a niveles de auténtico escándalo, y del ancestral menosprecio a la capacidad de las mujeres para la creatividad artística».	María Blanchard. Como una sombra es una novela, pero es también una reivindicación. La de una mujer genial, aquejada de una enfermedad degenerativa, cuyo cuerpo deforme le atrajo desde niña burlas y desprecio y, ya de mayor, muchos problemas de índole físico («le costaba conciliar el sueño porque tenía que dormir en la misma posición y con dolores») y también social, porque los comentarios hirientes sobre su aspecto eran frecuentes cuando salía a la calle o participaba en actos públicos.	Magro comenta que documentarse para la novela no ha sido lo fácil que se podía pensar, tratándose de una figura del arte de esta talla; los estudios sobre ella se cuentan con los dedos de la mano, algo «muy llamativo si lo comparamos con los existentes sobre artistas masculinos, como Picasso, Gris o Rivera».	Su mérito es tremendo: triunfó en un tiempo en el que las mujeres eran modelos o amantes, nada más; y lo logró por sus cualidades artísticas, su valía como pintora y su inteligencia. Sin embargo, la posteridad ha sido muy injusta con ella, hasta el punto de que algunas de sus obras fueron atribuidas a otros pintores de alta cotización. ¿Machismo en la historia y en el mercado del arte?, se pregunta el autor. Y él mismo se responde: Eso es lo más probable. También, «fruto de un desamor hacia María Blanchard».	«La Frida Kahlo española», la llaman algunos, por una razón obvia: su deformidad y su dolor, y por otra menos evidente: su amistad con Diego Rivera. Baltasar Magro explica que ambos, Blanchard y Rivera, fueron grandes amigos, compartieron muchas cosas y se influyeron el uno al otro como pintores durante muchos años; la relación del mexicano con Kahlo fue de otro tipo. Frida y María, asegura, se identifican por el sufrimiento debido a sus heridas físicas, pero como artistas no son comparables, Blanchard no se dedicó a pintar autorretratos como hizo la mexicana. «Frida Khalo ha tenido mucho marketing del que ha carecido la cántabra Blanchard».	
La Frida Khalo española