El final de la segunda temporada no era de lo que dejaba indiferente al espectador. June (Elisabeth Moss) convencía a Serena (Yvonne Strahovski) para que entregase al bebé que habían tenido. Le había hecho entender que tendría una vida miserable si se criaba en Gilead: al fin y al cabo, una mujer lista como Serena había perdido un dedo por culpa de leer en público, una ofensa que no estaba permitida. ¿Estaba dispuesta a dejar que su hija fuera analfabeta? ¿Estaba dispuesta a que Nicole cediera todo su poder a los hombres hasta perder como había hecho Serena?	Después de este acto maternal, llegó un momento impredecible. Cuando finalmente June estaba lista para irse en un coche conducido por Josef Lawrence (Bradley Whitford), la criada entregaba el bebé a Emily (Alexis Bledel) y afirmaba que se quedaba en Gilead con el objetivo de salvar a su primogénita Hannah. No podía irse sin ella. Así que Emily se iba a Canadá con el bebé, June se quedaba con más sed de activismo que nunca y el hogar de los Waterford quedaba despedazado, sobre todo porque en la huída se veían involucrados Serena, Nick (Max Minghella) y un comandante Fred (Joseph Fiennes) frustrado por la decisión de su mujer.	El primer episodio coloca rápidamente las piezas sobre el tablero. Con tal de salvar a su mujer, Fred miente a las autoridades: la coartada oficial es que Emily había rodado el bebé para huir con él fuera de Gilead. Tenía sentido porque siempre había sido una criada problemática: había asesinado hombres en Gilead (motivo por el que la mandaron a limpiar escombros radioactivos) y ese mismo día había acuchillado a la tía Lydia (Ann Dowd) en el hogar de los Lawrence.	Esto deja El cuento de la criada en una situación novedosa: June ya no puede quedarse con los Waterford después de las últimas ofensas, está más rebelde que nunca y con más conciencia de la dictadura en la que se encuentra, y el matrimonio de los Waterford se tambalea. Las cosas se complican, además, cuando June descubre que le adjudican una nueva familia: el matrimonio Lawrence, cuyo hogar es cualquier cosa menos predecible.	Lo habitual era que Juego de tronos se estrenase en abril. Era su tradición. Pero el anuncio de HBO de estrenar la temporada final de Juego de tronos en abril hizo que cambiasen de opinión. No solamente era una cuestión de no coincidir en los medios de comunicación con los dragones, que tenían muchos números de eclipsar cualquier serie, sino también de fortalecer su posición en los premios Emmy.	En 2017 The Handmaid’s Tale había arrasado en la primera edición sin Juego de tronos por culpa del descanso que se tomaron David Benioff y D.B. Weiss. Triunfó en serie dramática, actriz (Moss), secundaria (Dowd), guión (Bruce Miller) y dirección (Reed Morano) entre otras victorias. Tras conformarse con tres premios técnicos en 2018 por la segunda temporada, quisieron asegurarse el tiro y estrenar en junio: así no competirá con Juego de tronos en los Emmys de septiembre. Competirá directamente en los Emmys de 2020.	Por lo que hemos podido ver en estos tres primeros episodios, El cuento de la criada también deja el dolor y el sufrimiento en un segundo plano para priorizar la nueva etapa rebelde de June. También es hora de que empecemos a comprender el funcionamiento de la red de activismo feminista encabezado por Marthas que hizo posible la huida de June con el bebé.	
El cuento de la criada: Lo que necesitas saber de la tercera temporada