Al término de la magna The Irishman a uno le asalta la sensación de haber visto no solo un excepcional relato sobre la mafia en Estados Unidos, sino el compendio, totalizador e íntimo al mismo tiempo, abigarrado pero a la vez admirablemente armónico, de cuantos extraordinarios relatos sobre la mafia en Estados Unidos podrían ser contados. Más aún: se percibe que Scorsese, además de comprimir en esta obra lo mejor de su oficio como cineasta, lo más característico de su voz como creador y lo más reconocible de sus preocupaciones como ser humano, ha ampliado su radio de acción hasta invadir los territorios estilísticos de otros directores que, como él, convirtieron hace décadas el gansterismo en escenario, no solo físico sino en gran medida conceptual, de sus mayores logros.	, además de incluir tanto al Scorsese más conocido (el de sus incursiones criminales, nacidas minúsculas y crecidas hasta lo elefantiásico) como al menos popular –véase su reciente, concisa y substancial Silencio (2016)–, englobe también a cierto Scorsese que nunca fue, o nunca pudo ser quizá por no contar (aún) con las circunstancias vitales precisas (difícil no evocar al último Ford) o la base literaria ideal para quedar plasmado con la adecuada cohesión. It’s a colossal fresco that documents how organized crime permeated the essence of a country, a precision mechanism that shreds history with capital letters until it becomes humanity’s hash	Frank Sheeran fue un veterano de la Segunda Guerra Mundial, estafador y sicario que trabajó con algunas de las figuras más destacadas del s. XX. ‘El irlandés’ la crónica de uno de los grandes misterios sin resolver del país: la desaparición del legendario sindicalista Jimmy Hoffa; un gran viaje por los turbios entresijos del crimen organizado: sus mecanismos internos, rivalidades y su conexión con la política.	
The Irishman Al Desnudo