Bocetos expresionistas, pinturas con un fuerte impacto material y figurativo, fragmentos de composiciones de mosaicos, fotografías de época y modelos de los proyectos se combinan con dibujos arquitectónicos, en un collage que permite arrojar luz sobre aspectos de la obra de Ricci que aún no se han investigado a través de diferentes niveles de	Así, las secciones imitan la apertura de su pensamiento y mezclan obras de diferentes épocas y diferentes orígenes, recogiendo, en lugar de catalogar, su producción, en la que los límites entre las disciplinas se difuminan. Las secciones se convierten así en posibles claves de interpretación que ayudan a comprender al hombre que en	Para cada capítulo, se seleccionan una serie de trabajos de diferentes disciplinas, junto con algunos extractos particularmente significativos del texto. La atribución de los proyectos a los diferentes capítulos es funcional a una lectura compleja e inclusiva, que no sigue el principio de la lista sino el discurso abierto. Por lo tanto, el itinerario de la visita no pretende ser lineal y reúne trabajos que son profundamente diferentes en términos de forma de expresión, tiempo, uso previsto y escala de intervención, pero cercanos por razones de significado.	Fue en esta área donde Ricci creó “La Cava” en 1955, un evento en forma de exhibición que se hizo famoso por su decisión de involucrar a toda la colina de Monterinaldi en una acción de colaboración en la que arquitectos, pintores y escultores participaron libremente, en una completa integración de las artes.	escribe Ricci en Anonymous (Siglo 20), repitiendo una oración con la que se burlaba de sus estudiantes: y es la pregunta que responde a través de las aldeas para Comunidades valdenses de Agape (1946-47) en Prali en Piamonte y Monte degli Ulivi (1963-67) en Riesi en Sicilia, proyectos en los que Ricci expresa plenamente la poética de su comunidad y su proceso creativo, o con	En 1967 la Alcaldía propuso al Concejo de Bogotá la creación de un centro cultural que incluyera un Planetario. El proyecto se financió con un préstamo otorgado por el Banco Cafetero, y gracias al apoyo de la Federación Nacional de Cafeteros se compraron los equipos de proyección que se adquirieron en la firma de Carl Zeiss en Alemania.