No quiero adelantarme. Tres dé- cadas es harto y me alegra que Santa Cruz recuperó gran parte de lo que tenía dormido gracias al Elay Puej. No me pueden decir que no dejó una huella profunda. El mío fue el primero y de ahí se multiplicaron los ballets. Ahora son más de 200.	El 70% es para la logística y el montaje de todo el espectáculo, el sonido, afiches, controles de seguridad privada e infraestructura, porque en el cambódromo no tenemos nada, es solo una autopista. Lo ideal sería tener graderías y debemos poner hasta baños portátiles. El resto es para pagar personal de apoyo. El ingreso para la organización es mínimo. ¿Con qué me quedo? Con un pequeño monto para las cuentas básicas y con la satisfacción de sumar.	Fueron 15 años que me ‘costó muelas’ consolidar el Elay Puej del que se desprendieron otros festivales, salieron coreógrafos, formadores y gestores culturales. El municipio vio eso y nos apoyó. Se deben presentar proyectos que justifiquen el respaldo y demostrar que la inversión será retribuida. Este es el único festival con música solo del Oriente boliviano.	No es discriminación ni racismo, sino que hay un avasallamiento cultural y es una lógica preservar lo suyo. Por eso tiene tantos años... Sí, pero cuesta mucho. No es lo mismo que hacer un festival universal que atrae más. Yo estoy hasta en la selección de temas, por eso no hay repetición de ritmos.