(Nota: su homenaje al cine mudo)… A veces, el sonido es tan importante como la imagen… El peligro debe suceder en lugares insospechados, abiertos, bien iluminados, y no en los clishés: callejones en sombras donde acechan los villanos… Y de villanos hablando, no deben parecerlo: los prefiero comunes, y en lo posible, distinguidos… El suspenso, aun el más terrorífico, deben tener algún toque de humor… El color también es un lenguaje… Para un director no hay mejor arma que el montaje… No dije que los actores son ganado, sino que hay que tratarlos como ganado… Cuando un actor me pregunta cuál debe ser la motivación de su personaje, respondo: ¡Tu sueldo!..Mis mujeres en el cine deben responder a un patrón: rubias, cuerpo refinado y elegante, y altas dosis de sexualidad –no de sexo–, con aspecto de maniquí, de finas damas que se convierten en putas cuando llegan al dormitorio	), de aspecto manso, amable, insospechado, emana la certeza de que algo horrendo ocurrirá, reforzado por el contraste entre la lúgubre casona de fondo y el impersonal cuarto, escenario fatal. Perkins le lleva un sandwich y un vaso de leche…, que relumbra: otro preanuncio que Hichtcok resolvió iluminado el vaso con una lámpara eléctrica en su interior. Y por fin, ya	el sonido de los sostenes de la cortina de baño al romperse, con ella aferrada desesperadamente…, la sangre que se escurre por el sumidero de la bañera… La escena dura tres minutos y tiene cincuenta planos. Pero todo es ilusorio. Pura sugestión. Lo que el público –estremecido– quiere ver, y no lo que filmó el director. Se parece a los trucos de los magos (la mujer serruchada, por ejemplo). Todo pasa, nada pasa, y