Cada capítulo de la serie elaboradamente producida se transmitía semanalmente en un canal de cable establecido, HBO. Esa era la manera estándar en que operaba la televisión hasta que, de pronto, no lo fue más. La nueva era comenzó en 2013, cuando una temporada completa de “House of Cards” apareció en Netflix entre películas y viejos programas de TV, todos a la carta en el servicio de streaming.	El resultado: nada es igual, ya sea en cuanto a la cantidad de TV que consumimos, cómo y dónde la vemos, quién la hace. Ya no sólo vemos televisión, ahora la devoramos hasta más no poder. Todavía cambiamos canales con un control remoto, pero vemos programas más que nada en nuestros celulares o dispositivos, y en nuestros propios horarios.	Una tira cómica, “Zits”, recientemente resumió la realidad actual en tres cuadros. “¿Qué hay en la tele?”, le pregunta un padre a su hijo adolescente que está sentado con las piernas cruzadas frente a una televisión con un celular a un lado y la laptop al otro. “Todo lo que se haya grabado, filmado, fotografiado o documentado cuando yo lo quiera ver”, responde despreocupado el adolescente comiendo palomitas de maíz.	Sólo un cuarto de los hogares de Estados Unidos tenía cable en 1980 pese a que estaba disponible desde mediados del siglo XX. Cuando el cable finalmente explotó en los 80, no fue sino hasta finales de la década de 1990, con la llegada “The Sopranos” y “Sex and the City” de HBO, que el cable premium recibió premios y elogios de la crítica, dijo Thompson.	En contraste, se necesitó menos de una década para que el líder Netflix se disparara de 12 millones de suscriptores en Estados Unidos a comienzos de la década, a 60 millones este año y 158 millones en el mundo. Según reportes, la compañía destinó 15.000 millones de dólares a su programación tan sólo en 2019 y creó ruido con series como “The Crown”, “Stranger Things” y “Orange is the New Black”.	Otras compañías en la contienda incluyen a Hulu y Amazon Prime Video, aunque la “guerra del streaming” se convirtió en la frase agresiva aplicada a un mercado cada vez más competitivo. Con el interés de más empresas de medios por obtener una pieza del pastel, hubo un impulso en el mercado del streaming que no decaerá la próxima década.	Apple TV Plus debutó el 1 de noviembre con Oprah Winfrey y Steven Spielberg entre su primera ola de productores, y a ésta le siguió rápidamente Disney Plus, un enorme almacén de películas y series de Disney, junto con las propiedades adquiridas de Marvel Entertainment y Lucasfilm, con su franquicia de “Star Wars”.	Si las tiendas minoristas pueden ofrecer todos los yogures que haya en la Tierra, ¿por qué la televisión no puede tener ese mismo enfoque ecléctico? Lo ha venido haciendo los últimos 10 años, con un aumento en la demanda de contenido y el crecimiento de la programación de nicho, que ha creado oportunidades para voces diversas y honestas. Los esfuerzos de grupos de activistas también contribuyeron al cambio gradual pero inconfundible.	Ryan Murphy, quien ya era un productor establecido y exitoso con “Nip/Tuck” y “Glee”, ejerció su influencia para hacer “Pose” de FX, que se desarrolla en la cultura de baile LGBTQ de los años 80 y 90. Su astro, Billy Porter, se convirtió en el primer hombre abiertamente gay en ganar el Emmy al mejor actor. Hay que reconocer a RuPaul y su “Drag Race”, que inició en la década anterior y desde entonces ha crecido en popularidad, por allanar el camino.	Incluso las producciones de televisión abierta ampliaron su visión. ABC fue el primer canal en 20 años en transmitir una comedia de una familia asiática-estadounidense, “Fresh Off the Boat”, la cual termina esta temporada. Nahnatchka Khan, su productora ejecutiva, es una de las mujeres que logró tener prominencia detrás de las cámaras en un sector dominado por hombres.	Como productoras, directoras y escritoras, las mujeres colocan personajes femeninos complejos en el centro de la historia _ un cambio respecto a los antihéroes masculinos de “The Sopranos” y “Breaking Bad”, entre otros éxitos de fin del siglo. Con las mujeres tomando las riendas como narradoras, los personajes femeninos se volvieron tan variados y complejos como sus contrapartes masculinos y comenzaron a englobar una visión completa de la experiencia moderna.	Las mujeres afroestadounidenses también tuvieron un papel central con “Insecure” de la creadora Issa Rae, mientras que “Orange is the New Black” de Jenji Kohan incluyó personajes famosos por su diversidad étnica, sexual y de clase. “Fleabag”, de la actriz y guionista Phoebe Waller-Bridge, cerró con broche de oro la década con una sexualidad audaz que le valió seis premios Emmmy el año pasado, incluyendo a mejor serie de comedia.	Algunas productoras de televisión establecidas cimentaron su éxito. Shonda Rhimes agregó “Scandal” y “How to Get Away with Murder” a su hoja de vida, mientras que la estrella de la segunda, Viola Davis, se convirtió en la primera mujer de raza negra en ganar el Emmy a la mejor actriz de drama. Ava DuVernay, quien también era ya una fuerza en la industria, produjo “When They See Us” y “Queen Sugar’”.	Las estadísticas lo confirman. En todas las plataformas de televisión entre 2017 y 2018, las mujeres ocuparon un récord de 31% de puestos clave detrás de las cámaras, incluyendo como directoras, guionistas y editoras, de acuerdo a una investigación del Centro para el Estudio de las Mujeres en la Televisión y el Cine de la Universidad Estatal de San Diego.	Dos potencias de los medios cayeron en la era del #MeToo. Les Moonves fue despedido como director general de CBS en 2018 tras una investigación externa por denuncias de abuso, aunque negó cualquier conducta indebida. Y Roger Ailes, quien convirtió a Fox News Channel de Rupert Murdoch en una operación lucrativa y una potencia detrás de la política estadounidense, fue obligado a retirarse ante acusaciones de acoso sexual en su contra.	Matt Lauer (“Today”), Charlie Rose (“CBS This Morning”) y el presentador de PBS Tavis Smiley fueron expulsados de la pantalla chica por supuesto comportamiento indebido y pese a negar los incidentes. El productor ejecutivo de “60 Minutes” Jeff Fager, un veterano de CBS News, también negó las acusaciones que llevaron a su despido.	Y los efectos continúan. NBC ha sido confrontada en múltiples ocasiones por la firmación del periodista Ronan Farrow de que no le permitieron reportar la noticia de las acusaciones contra Weinstein en la cadena, algo que ésta niega, mientras que CBS fue criticada por renovar “Bull” pese a la afirmación de la actriz Eliza Dushku de que la disuadieron de denunciar que el astro del programa, Michael Weatherly, hizo comentarios crudos sobre ella en el plató.