La exposición “Dora Maar”, la primera que le consagra un museo nacional en Francia, supone un intento de despegar su nombre del de Picasso y de poner de relieve el talento de esta figura “ineludible” del surrealismo, cuyo trabajo supone “uno de los últimos pozos inexplorados” de esta corriente artística, según una de las comisarias, Karolina Ziebisnka-Lewandowska.	Hija de una vendedora de moda y de un arquitecto que hizo carrera en Argentina, Henriette Théodora Markovitch (Dora Maar) estudió fotografía en el Comité des Dames de París, una escuela para mujeres. Publicó su primera instantánea a los 23 años y empezó a recibir sus primeros pedidos comerciales uno más tarde.	“El simulador” se convirtió en una de sus obras emblemáticas. Esta fotografía obtenida a partir del collage de dos clichés muestra a un niño barcelonés inclinado hacia atrás, cuya silueta la artista recortó y pegó sobre un fondo que representa la bóveda de los jardines de la Orangerie, del Castillo de Versalles.	Con el artista español llegó el vuelco: dejó la cámara por el pincel y ambos empezaron a pintarse mutuamente. Dora Maar se inspiró de entrada en el trabajo de su amante, pero “rápidamente encontró su estilo”, con el predominio de naturalezas muertas y una huella de soledad y tristeza en su obra.