Nunca atraparon a los atacantes, pero otros dos artistas dijeron que los agresores habían llegado en autos que pertenecían al partido del Presidente Emmerson D. Mnangagwa. El ataque fue considerado como un intento por censurar y castigar a un artista cuyo sencillo más reciente había sido aclamado como un himno por los opositores de Mnangagwa.	Zimbabue ha estado en una trayectoria descendente desde la caída de Robert Mugabe, que fue reemplazado por Mnangagwa en un golpe de Estado en noviembre del 2017, y murió el 6 de septiembre a los 95 años. La historia de ese descenso puede ser contada por políticos, activistas de los derechos humanos y economistas. Pero también puede ser narrada mediante las letras de la música zimdancehall —descendiente lejano del reggae— y mediante las experiencias de los cantantes como Winky D, que lo han convertido en el sonido dominante de las calles.	Desde hace mucho tiempo, los artistas del zimdancehall han cantado acerca de las dificultades que enfrenta la gente joven. Sus canciones describen violencia, pobreza, apagones eléctricos, desabasto de agua y crecientes precios de los alimentos. Pero varios están expresando ahora un descontento velado con el Gobierno de Mnangagwa, parte de una desilusión más generalizada con la transición post-Mugabe.	Después de que terminó el mandato de la minoría blanca en 1980, Zimbabue fue gobernado durante 37 años por Mugabe. Otrora un ícono para muchos africanos, se volvió cada vez más déspota, persiguiendo a la minoría ndebele, arrebatando la tierra de cultivo a sus propietarios blancos y llevando a la economía a la ruina.	Aunque el zimdancehall dice algo sobre el actual momento político, surgió de uno anterior. Al tiempo que Mugabe se volvía cada vez más autocrático a principios de la década del 2000, su Gobierno prohibió que las estaciones de radio transmitieran la mayoría de la música extranjera. Para llenar el vacío, las radiodifusoras a menudo favorecían a músicos nacionales cuyo trabajo se derivaba estrechamente de géneros extranjeros. Con el tiempo, esos artistas locales empezaron a diversificarse, los DJs estuvieron más dispuestos a distribuir trabajo más experimental y el público se volvió más gustoso de escucharlo.