En la terminología cinematográfica moderna, “épica” generalmente significa larga, rebosando de gente y ostentosa. “Pájaros de Verano”, la película de Cristina Gallego y Ciro Guerra después de su asombrosa y alucinante y nominada al Oscar “El Abrazo de la Serpiente” se gana la etiqueta de una manera más honesta y rigurosa.	La historia en cuestión involucra el tráfico de drogas colombiano desde finales de los 60 hasta principios de los 80, pero la película desafía los clichés de los dramas de narcos. Se desenvuelve entre el pueblo wayúu del norte de Colombia (una población indígena cuyo idioma y costumbres sobrevivieron a la Conquista española y el surgimiento del Estado-nación moderno).	Los wayúus, en su mayoría rancheros y campesinos, comercian y manejan los conflictos potenciales mediante un sistema basado en la comunicación y el intercambio ritualizado. El honor de una familia está atado a su palabra, y ciertos miembros, designados “mensajeros de la palabra”, son tratados con una deferencia especial. “No me culpes, sólo soy el mensajero”, se acerca a un principio sagrado.	¿Qué podría salir mal? Todo, por supuesto. En las manos de Gallego y Guerra, un relato de tratos turbios, traiciones y errores de cálculo se convierte en una tragedia doméstica y en un apocalipsis cultural. Conforme el dinero llega, también lo hacen las armas, y los viejos códigos de honor son corroídos por la codicia y la vanidad.	Raphayet, Zaida y sus dos hijos se mudan a una gran villa que simboliza tanto su éxito y lo grotesco de su absurdo. Las opulentas y estériles habitaciones son visitadas por algunos de los pájaros a los que alude el título de la película, augurios de cambio y catástrofe. “Pájaros de verano”, que claramente es el resultado de una extensa y cuidadosa investigación sobre el pueblo wayúu, no se siente como un documental etnográfico.