Y la historia de su origen comienza con un error. François Mitterrand, el Presidente de Francia, ordenó que se construyera una nueva casa de la ópera a principios de los 80. Tras recibir propuestas que tenían ocultos los nombres de los arquitectos, Mitterrand y sus asesores eligieron un diseño que pensaron era de Richard Meier, en ese entonces una estrella.	La ubicación tenía sentido para la fecha de apertura, que buscaba coincidir con el aniversario número 200 del inicio de la Revolución Francesa, cuando la prisión fue tomada por los insurgentes. Y para los 80, la Bastilla era una zona de clase obrera; la casa de ópera fue concebida con un público extendido en mente.	En ese menester, la Ópera de la Bastilla ha sido un éxito: la edad promedio de su público es casi 10 años más joven que el de la Ópera Metropolitana en Nueva York, y no es inusual que la Ópera de París tenga localidades agotadas tanto en el Palacio Garnier del siglo 19 (su sede de 2 mil butacas en el Centro de la Ciudad) como en la Bastilla, que tiene 2 mil 700 butacas.	La Bastilla nunca buscó ser una actualización de la Garnier —su misión populista tenía como objetivo deshacerse de algo de la pomposidad percibida de la Garnier— pero Ott quizás fue demasiado lejos. Manuel Brug, un crítico alemán, dijo que su abundancia de piedra y metal, y ángulos severos, la ha dejado “tan sobria”.	Ha habido algunos esfuerzos de mejora. Para celebrar el aniversario número 350 de la Ópera de París, y el aniversario de la Bastilla, la compañía comisionó esta temporada a Claude Lévêque para que creara instalaciones de arte para sus dos teatros. Barras iluminadas coronan la fachada de la Bastilla cual tiara.