Y no solo su implicación emocional fue en aumento, también su estilo evolucionó notablemente durante su año en España, reflejando “su confianza y habilidad, así como su creciente disposición para involucrarse en temas difíciles”: tomó fotografías de víctimas de atentados con bomba en morgues, de niños desplazados y heridos, capturó tomas de acción de la primera línea.	“Taro fue olvidada hasta finales de la década de 1980, pero desde entonces empezó a salir de las sombras, primero por el trabajo del biógrafo de Capa Richard Whelan, luego por el biógrafo alemán de Taro, Irme Schaber, y por el trabajo del Centro Internacional de Fotografía (ICP, por sus siglas en inglés), que fue fundado por el hermano de Capa, Cornell, y que conserva toda su obra”, explica Rogoyska.	Además, “con el estallido de la Segunda Guerra Mundial y la posterior Guerra Fría, la Guerra Civil Española fue generalmente ignorada y los fotógrafos asociados con el comunismo, como Taro, no fueron considerados de interés en Occidente” -Taro no era comunista, pero trabajaba con frecuencia para un periódico de orientación comunista, el