Estudiaba en el Instituto Técnico Vocacional, a los 17 años, y había conformado un grupo de marimba; el señor director de entonces me pidió que “amenizáramos la velada de aniversario” y yo le dije, que con gusto participaríamos en dicha velada, pero como punto de programa. La costumbre era que la marimba amenizara. Ahí surge la propuesta como "marimba de concierto", que condiciona al escucha a permanecer sentado y escuchar, apreciar el trabajo del músico.	La inercia de la sociedad que es verla amenizando, pues ello ocurrió durante décadas. Normalmente han sido los mismos guatemaltecos los que han intentado retroceder a dicho rol a la marimba. Desde la aplicación de concierto con la fundación de la Marimba Nacional de Concierto en junio de 1975, particularmente los funcionarios públicos han insistido en mantener el rol de amenización, por lo que, por mantener los principios, tuve que renunciar de distintas instituciones, incluyendo del INGUAT, en 1997.	El funcionario público quiere utilizar a la marimba para su prestigio personal, en función política. hasta hoy se abusa de los marimbistas en las institucionales. Incluyendo la Universidad de San Carlos, donde como jefe del Centro Cultural tuve que sufrir presiones del Director de Extensión Universitaria, para que la Marimba de Concierto de la USAC amenizara: “sería el último en autorizarlo”, le dije a mi jefe en alguna ocasión, “cuando yo soy el impulsor de dicho concepto”. Estas actitudes de defensa de los principios siempre me generaron desacuerdos y disgustos con las autoridades o incomprensión de los mismos, pues lo han tomado como rebeldía.	En realidad no son muchas, no superan las 50 composiciones, pero también introduje la clasificación del son e inicié un nuevo género de son, el Son de Proyección Folklórica, al que pertenecen por ejemplo, El Sembrador, Nim K’ij (Gran día), Maltiox Chelá Nan (Gracias a Usted Madre), Rabin Ajau (Hija del Rey), Poc El Zambullidor, Santo Tomás Chuwilá, La Pedrera, Santa María Nebaj, etc.	Primero, que se ha logrado un mayor respeto por ella y por el gremio marimbístico. Segundo, el Estado ha incorporado el concepto con la creación de diversas marimbas de concierto, algunas creadas por este servidor, como la Marimba de Concierto de Bellas Artes (1979), Marimba de Concierto del Ministerio de Cultura y Deportes (1989), Marimba Folklórica y de Concierto del Inguat (1991), Marimba de Concierto de la Presidencia (1998), Marimba de Concierto del Palacio Nacional (2005), todas creadas por este servidor; Marimba Femenina de Concierto, de la cual se me considera padrino, Marimba de Concierto de la USAC, Marimba de Concierto de la Municipalidad de Quetzaltenango, y en el extranjero, Marimba Latinoamericana de Concierto (creada durante el Seminario de Fladem en Buenos Aires, Argentina en 2016, la Marimba de Concierto Oxib K’ajau y Marimba de Concierto de las Américas, en Chicago, Estados Unidos. El ensamble con el cuarteto Fulfillment de Taichung, Taiwán, que en Youtube ya lleva más de 380 mil visualizaciones.	Para mi satisfacción, he llevado a la marimba a distintos países de América, Asia y Europa, tales como Alemania, Austria, España, Francia, Inglaterra, Italia, Portugal, Noruega, Suecia, Rusia, Serbia y Croacia (entonces Yugoslavia), así como también Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, Estados Unidos, Canadá, México, Puerto Rico, Venezuela, Centro América, Israel, Kasajistán, Taiwan y Japón. Incluye la participación en festivales como Sunfest en London, Ontario,	Era importante que además de la difusión de un nuevo rol de interpretación y proyección de la marimba (Marimba Nacional de Concierto), debían considerarse la formación de un nuevo marimbista con la creación de la Escuela Nacional de la Marimba, cuyo edificio ha sido recién inaugurado, aunque ha resultado insuficiente, pues también merece reconocimiento de los grandes antecesores como Sebastián Hurtado, creador de la Marimba de Doble Teclado, su brillante descendencia como los maestros Celso, Arnulfo, Rocaél, David, Wotzbelí, etc. así como la familia Bethancourt, encabezada por los maestros don Luis Francisco y Don Mariano Bethancourt (26 de junio de 1810), en fin, tantos baluartes de la marimba, por lo que resulta importante la creación del Museo Nacional de la Marimba, y tantas otras dependencias, todas agrupadas en un gran proyecto denominado Instituto Nacional de la Marimba.	Surge a raíz del desempleo que me ocurrió luego de mi renuncia del Instituto Guatemalteco de Turismo INGUAT en 1997-98: tuve la oportunidad de contar con mi primera computadora y comencé a “bajar” archivos de toda mi experiencia con la marimba, al principio, 10 páginas, luego 25, luego 40, etc. Cuando llevaba más de 100, entonces pensé en un libro.	Reconozco el apoyo de las licenciadas Sagrario Castellanos, entonces gerente del Fondo de Cultura Económica, pero reconozco como mis madrinas a Carmen Matute y Margarita Carrera, quienes intercedieron por mi trabajo. Así se publicó la primera edición en el año 2002, bajo e nombre de “La Marimba guatemalteca, antecedentes, desarrollo y expectativas”.	La marimba, en cualquiera de sus formatos, es un instrumento muy versátil, por lo que es susceptible de interpretar cualquier género musical. En 2013, se logró un patrocinio de un banco muy importante, y propuse un certamen denominado “Un Toque de Marimba”, con el objeto que los jóvenes inmersos en el rock y otras formas juveniles, le pusieran un toque de marimba a sus agrupaciones. Los 10 finalistas aún se encuentran en internet. La idea es que todas las generaciones se acerquen al sonido de la marimba y lo incorporen en sus aficiones.	Me resulta difícil abstraerme de la música, aún cuando estoy con lo más preciado, mi familia, mi esposa María Luisa y mi marimba de hijos, siempre estoy con pensamientos musicales o con proyectos. Tengo tres agrupaciones muy activas, como Marimba Nacional de Concierto, The Jazz Train big band, Marimba Jazz Band, y últimamente, Lester Godínez y su orquesta, como orquesta de baile, estrenada con mucho éxito en la fiesta antañona de San Raymundo, Guatemala.	Aunque estoy satisfecho con mis logros, está pendiente con la creación del Instituto Nacional de la Marimba, al que consideraría mi logro más importante. Ya la arquitecta Melissa Godínez (que por cierto, no es mi pariente, pero aprecio su trabajo, es hija del maestro Jorge Godínez “Orejas”, músico de rock y escritor), presentó como tesis de graduación el desarrollo arquitectónico del Instituto Nacional de la Marimba, por lo que no estaría lejos su realización.