조형은 토시미츠 테이조, 야기 칸주, 야기 야스에이, 카이마이 에이조가 담당했다.

수트는 2채가 제작되었다. 처음에 만들어진 통칭 1호는 지나치게 딱딱하고 무거워서 액션을 할 수 없었기 때문에 경량화된 2호 수트를 제작(그래도 100kg에 가까운 무게였다.)해 전신 컷은 이 2호 수트를 촬영해 찍었다.

1호 수트는 허리 부분에서 상하로 분할되었고, 하반부는 긴자나 시나가와역을 으스대며 걷는 다리의 업 씬으로, 상반부는 물 위의 장면에서 쓰였다. 이러한 촬영에 쓰인 이 고지라 수트는 개봉 후에 주연 배우인 타카라다 아키라, 코우치 모모코를 초청한 소년 잡지 주최의 이벤트 기획으로 극 중과 마찬가지로 스미다강에서 도쿄만으로 가라앉았다.

철탑을 물어뜯는 장면과 같은 세밀한 표정이 필요한 촬영에서는 허리부터 머리까지 있는 손춤식의 기뇰 모형이 사용되었다. 조형은 토시미츠 테이조가 담당. 검토용 2척 점토 모형을 석고로 본뜨고 고무로 뽑은 것이 쓰였다. 기뇰 조작에는 애당초 거리의 기뇰 조정사를 불러 기용했지만, 인형극의 움직임과 괴수의 움직임이 달라 이미지가 맞지 않았고, 기뇰 조정사는 돌아가고 나카시루 후미오가 이를 담당하게 되었다. 조작할 때는 머리가 방해되지 않도록 엎드려 누워서 위를 향해 움직였다. 라스트 씬의 '고지라의 뼈'도 토시미츠 테이조가 담당했는데, 철심에 솜을 꽂아 고무를 스며들게 하는 기법으로 만들어졌다.

본 작품은 흑백 영화이기에 '고지라'의 체색에 대해 판연하진 않지만, 카이마이 에이조는 "흰도료에 유성도료를 뿌린 회색이고 입안은 색조 차이를 위해 빨갛게 칠해져 있었다."라고 했다. 그러나 본 영화의 특촬 부분 촬영 담당이었던 아리카와 사다마사는 "체색은 검붉은 색이었고 회색은 아니었다."라고 증언하고 있고, 당시 조형 조수였던 스즈키 요시오는 "그레이라고 할까, 갈색계열 중에서 칙칙한 색이었다."고 하고 있어, 스탭 간의 증언이 엇갈리고 있다.

고무 표피를 주조하는데 당시엔 라텍스가 아직 없었다. 주조하려면 아래와 같은 제조 공정이 필요했다. 구입한 블록 모양 생고무를 물 받은 양동이에 하룻밤 담그면, 다음 날 아침 연해진 부분에 바셀린을 섞어 반죽하고 점토 원형에서 새긴 석고의 암틀에 발라, 이를 적외선램프 안쪽에 늘어놓아 만든 전용 '구이 가마' 안에서 250도 정도로 가열 건조하는 일이었다. 참고로 소재에 쓰이는 고무는 당시에 매우 비싼 가격이어서 1크롬에 5천 엔이었다고 한다. 야기 칸주, 야기 야스에이 형제는 원래 유원지 전시물이나 국화꽃 인형을 도급(都給)으로 제작하던 장인이었는데, 이런 경험을 살려 하리코(張り子) 기법으로 번선(番線) 철골에 철망과 고지(古紙)를 깔고, 거기에 그 고무 표피를 갖다 붙여 만든 다음, 굳게 반죽한 고무를 담아 주름을 만들었다. 그러나 애초에는 고무 반죽이 부족해서 입어보고 움직이면 표피가 곧바로 찢어지기 일쑤였다. 고무 반죽에 대해 궁리하는 등 시행착오 끝에 겨우 만들어진 '1호 고지라'는 매우 딱딱하고 150kg가 넘어가는 무게 때문에 각재(角材)조차 못 넘어갔다고 한다. 테스트 때는 리어카에 눕혀져 있는 이 수트를 성인 남성 3, 4명이 모여 세웠을 정도라고 한다. 거기다 촬영 도중에 쓰러져도 자력으로 일어나는 것까지 불가능했다.

카이마이에 따르면 당시에는 아직 발포 우레탄(스펀지)가 없었고, 표피 안쪽에는 솜을 포대에 채운 걸 한 면에 꿰매 붙였기에 무게는 더 늘어났다고 한다. 등 쪽에 있는 출입구는 지퍼가 아닌 후크를 사용했고, 촬영 시에는 철사나 데구스(テグス)로 묶어 닫았다. 발밑에는 장화를 쓰겠다는 발상이 없어서 게타(下駄)를 넣었다. '눈알'은 목공부(木工部)에서 달걀형 목제 공을 만들어 주었고, 이 눈알과 입은 오토바이의 브레이크 와이어와 고무를 이어서 꼬리의 도중에 밖으로 연결해 카이마이가 외부 조작으로 움직이게 했다. '엄니'는 목재로 만들면 쥐처럼 보이니 고무로 만들어졌다. '등지느러미'는 철심에 종이를 펴 고무칠을 하였다. 고지라의 왼팔은 '1호', '2호' 모두 점토 원형의 모양에 맞게 팔꿈치 부분에서 몸통과 일체화된 형태로 되어 있다.
고지라'의 실제 색깔은?
회색