슈트라우스는 내림마장조의 호른 협주곡을 2곡 남기고 있는데, 이 2곡은 ‘제1번’이 1883년(작곡가 나이 18세), ‘제2번’이 1942년(78세) 완성되어 실로 60년이라는 사이를 두고 만들어진 곡이다. 이 60년 동안에 그는 여러 가지 걸작을 만들어, 음악사장에 확고한 지위를 쌓았지만, 소년기의 슈트라우스와 만년의 슈트라우스 사이의 커다란 거리는 이 2가지 협주곡을 비교할 때, 흥미 깊은 형태로 나타난다. ‘제1번’은 숙련과 완성 정도에서 물론 거장 시대의 ‘제2번’에 견줄 수 없지만, 넘치는 기개와 악상의 청신함에서 독자의 매력을 잦고 있다. 특히 호른이라는 악기의 기교를 충분히 발휘시키려는 의욕에서 이 소년기의 작품은 ‘제2번’에서 비로소 편안히 얻어지는 숙련됨을 무턱대고 획득하려고 하고 있다. 그는 부친 프란츠 슈트라우스가 뮌헨 국립오페라극장의 수석 호른 연주자이고, 호른의 요하임으로 불릴 정도의 솜씨를 갖고 있던 관계로 일찍부터 이 악기에 대해서 상당한 조예를 갖고 있었다. 그러나 그의 부친은 젋은 아들의 작품이 여기저기 너무 대담한 것을 미심찍게 여긴 듯하다. 그러나 젋은 리하르트는 부친의 비판에 답하여 ‘아버지는 항상 집에서 이런 패시지 정도는 연습했잖아. 그것을 사람들 앞에서 연주하는 차이일 뿐이야’라고 반박했다고 한다(호른 협주곡 1번은 부친에게 헌정되었다.). 이렇게 일찍부터 항상 의식하고 있던 악기의 기교 문제는 슈트라우스가 마지막에 다시 순수음악, 특히 많은 협주곡을 쓰기에 이르러, 완전히 해결된 것 같은 자유로움으로 나타난다. 젋은 슈트라우스가 패기 있게 자부심을 갖고 추구한 기교는 여기에서는 자연스럽게 솟아나오듯이 생산된다. 생애에 이루어야 할 사업의 대부분을 성공리에 끝내고 비로소 가질 수 있는 주저 없는 명량함이 모차르트를 연상시키는 선율과 독특하고 세심하며 균형 잡힌 기법 위에 감돌고 있다. 이 곡은 오보에 협주곡과 클라리넷, 바순, 오케스트라를 위한 이중협주곡과 함께 슈트라우스 생애의 가장 찬란했던 시기를 장식하며 잔잔한 분위기는 제2의 봄을 노래하는 듯하다. 이 곡은 자극적인 화성과 악구의 갑작스런 방향 전환 등이 등장한다는 면에서 매우 독특하다. 도입부의 팡파르 이후 독주자는 서정성과 장난스러움을 오가며 자장가 같은 2악장으로 편안히 들어선다. 마지막 악장은 모차르트적 음악 형태에 슈트라우스가 바치는 경의의 표시로, 호른의 리드로 오케스트라는 명랑한 무곡을 연주하다가 호른 합주로 곡의 마지막을 알린다. 이 곡의 특징은 1번보다 연주시간이 더 길어지고 단절없이 연주되는 1번과 다르게 1악장과 2악장은 연결되어있지만 2악장과 3악장 사이는 단절되어있다는 점이다. 무엇보다 팀파니가 전체적으로 등장하는 1번과 달리 2번은 3악장 말미에서 등장한다.
슈라우트가 만든 협주곡 중 가장 먼저 만들어진 것은?
오보에 협주곡