Big Hero 6.. العواطف ليست حكراً على البشر
طارق الخواجي
    الرقم ٥٤ رقم له حظوته في سلسلة ديزني للأفلام الرسومية الكلاسيكية، ربما لأنه ترتيب فيلم ديزني الرسومي الأخير "بيغ هيرو ٦ – Big Hero 6"، والذي كان حاضراً بقوة في المشهد السينمائي المنصرم عام ٢٠١٤م، محققاً أرقاماً هائلة في شباك التذاكر، وتقديراً نقدياً واسعاً على كل الأصعدة والمستويات. هيرو هامادا شاب في سن المراهقة، تجاوز سنوات التعليم العام بقفزات واسعة بسبب موهبته الفذة في العلوم والرياضيات، لكنه بدل أن يتوجه للجامعة، فضل البقاء فترة في مخزنه الخاص ليطور روبوته الصغير الذي يستخدمه في حلبة صراع الروبوتوتات في أزقة الأحياء المهجورة بالمدينة الميتروبوليس الحديثة سان فرانسيسكيو –خليط من سان فرانسيسكو الأمريكية وطوكيو اليابانية- لكنه وبسبب زيارة بسيطة لمختبر أخيه، يستيقظ من غفوته، ويشعر بضرورة الانضمام لمعهد التكنولوجيا في جامعة سان فرانسيسكيو، حيث يدرس أخاه تاداشي العبقري الآخر، والذي تختلف أهدافه عن أهداف هيرو بسبب فارق العمر واهتمامات تاداشي الطبية. تاداشي يعكف على تطوير روبوته الجديد "بيماكس" المصمم لأغراض طبية محضة، والذي يتحول في قصة الفيلم -الذي يخرجه دون هول بالشراكة مع كريس ويليامز- إلى روبوت مقاتل على يد شقيقه هيرو، في تحول تراجيدي لأحداث القصة التي تبدأ بروح متفائلة للغاية، لكن لا تلبث أن تتحول إلى قصة دراماتيكية مشحونة بالتراجيديا في بعض مفاصلها. تعود جذور قصة فيلم "بيغ هيرو ٦" إلى أحد عناونين الكوميكس –رواية هزلية مصورة- التي تمتلكها مارفيل كوميكس، وبعد عملية الشراء المشروطة التي بلغت قيمتها النقدية والتداولية ٤ مليارات دولار عام ٢٠٠٩م، قررت ديزني التنبيش في سجل مملوكات مارفل، أملاً في إيجاد قصة يمكن استثمارها في عمل رسومي يمكن أن يقدم شيئاً مختلفاً في عوالم الأبطال الخارقين، الأمر الذي أصبح ظاهرة ملفتة للنظر في السينما خلال السنوات الأخيرة. خبرة ديزني في عالم الرسوم المتحركة لا يجادل فيها أحد، لكن هذه الخبرة تطورت جداً مع حدثين أبرزهما الاستحواذ المشروط على بيكسار عام ٢٠٠٦م، ثم وجود جون لايستر في منصب المدير الإبداعي في ديزني وبيكسار على حد سواء. وبخلاف وعي لايستر البارز كفنان له بصمته الواسعة على الرسوم المتحركة الأمريكية كمخرج وكاتب نصوص ورسام، إلا أن الرجل الذي عاد إلى ديزني بمنصب رفيع، شجع الشركة على شراء حقوق أفلام ستوديو غيبلي للعرض في الولايات المتحدة الأمريكية، من خلاله وجوده في قائمة الفيلم كمنتج أجنبي للعرض خارج اليابان. هذه التطورات من جانب ديزني، مع التحول الكبير الذي طرأ على الشركة بوجود ليستر المشهور بإعطاء مساحة واسعة للمخرجين والفنانين للعمل على الفيلم، تطور مشروع "بيغ هيرو ٦" ليتم إعداد فيلم متقدم جداً من الناحية التقنية الفنية، إذ تم استخدام برامج رفيعة جداً في المجال مع استحداث أخرى خاصة بالفيلم فقط، مع الأخذ بالاعتبار الصبغة الشهيرة بأفلام ديزني الأخيرة، والتي تأخذ الطابع الغربي لتشكيل الشخصيات رسومياً مع التلوين واللمعان الياباني بالإضافة إلى الماكياج الخاص بالشخصيات الأنثوية المشابه لبعض مدارس الشوجو اليابانية، كل هذا وأكثر يمكن رؤيته بوضوح في أفلام ديزني الأخيرة، وبشكل أكثر وضوحاً في بيئة أريد لها مشابهة طوكيو، والمدينة التي يلمح مبطناً بأن بنيت على أيد المهاجرين اليابانيين. على صعيد القصة، فإن الفيلم وإن كان يحوي قصة واضحة مباشرة وبمسار واحد للشخصية الرئيسية، إلا أن الشخصيات هي المحور الأبرز في الفيلم وعلى رأسها الروبوت البالغ اللطف بيماكس، الذي يمكن وضعه في كفة وطاقم الفيلم كله في كفة أخرى، مع البراعة التي يبدو أن الفريق بذلها للفكرة العلمية التي يقوم عليها الفيلم مع التجاوزات المقبولة في عالم الرسوم المتحركة، والتي يتجاوزها الجمهور والنقاد دون أي جهود للتوضيح أو التبرير. تمتاز أفلام ديزني مثل أفلام غيبلي مع قياس واسع في التنفيذ بأنها أفلام تصلح للجميع، ويمكن قراءتها على أكثر من صعيد وإن كان ذلك في حظ هوليوود أقل من غيبلي، إلا أن هذا الفيلم من الشجاعة بحيث يسقط إحدى الشخصيات المهمة والفعالة في القصة ولكن لصالح القصة الأكبر والأهم، ليحكي حكاية عن الطموح والفقد والانتقام والقناعة والرضا في انعكاسات واضحة جداً عن الخير والشر مع محاولة تبرير لحظية للفكرة الأمريكية عن الليبرالية الاقتصادية والرأسمالية كضرورة لمجتمع متقدم وحيوي. ربما نقطة الانتقاد الوحيدة التي أجدها في الفيلم، هي في محاولة خلق لحظة استثمار في آخر الفيلم من خلال إشارات لنمط بطولي من نوعية مارفل ودي سي، وهو ما أكدته الأخبار عن جزء لاحق، وهو كليشيه متداول في هوليوود ويبدو أن لا بوادر على تلاشيه وبخاصة مع مشاريع أفلام الأبطال الخارقين المستقبلية. الأفلام الرسومية الأمريكية شأنها في ذلك شأن أفلام الأنمي اليابانية، تولي عناية كبيرة لأصوات الممثلين والتي تتفوق فيها الأمريكية على اليابانية في مطابقة حركة الشفاه لإيقاع الكلام، أما على صعيد الموسيقى التصويرية فقد وفق هنري جاكمان في استحضار أجواء الفيلم المناسبة للاستخدام الموسيقي، وهو تتويج لنجاحه المميز في فيلم "رالف المدمر-Wreck-It Ralph" الذي أخرجه ريتش مور عام ٢٠١٢م، وهو تعاون ضمن تعاونات عدة أسهمت في جعل فيلم "بيغ هيرو ٦" إحدى علامات التميز السينمائي عام ٢٠١٤م، ما جعله الفائز الأكبر في العديد من المهرجانات وعلى رأسها حفل الأكاديمية الأمريكية "أوسكار"، كما أن عرضه الافتتاحي المناسب جداً كان في المهرجان الدولي للأفلام بطوكيو في أكتوبر الماضي عام ٢٠١٤م، ما يجعل الفيلم بحق الرقم الأبرز في تاريخ سلسلة أفلام ديزني الرسومية الكلاسيكية، لكن هذا مجرد تعبير كما يتكرر في الفيلم، فمكانة الفيلم تخلد مع الوقت في أكثر من رقم. 