«ماء الزهر».. فيلم أمريكي يروي معاناة «صحفي» في السجون الإيرانية
هناء العمير
    هناك الكثير مما يمكن قوله حول فيلم "ماء الزهر"Rosewater"، وأولها أنه لا يبدو فيلماً أمريكياً كنوعية الأفلام التي تتحدث عن دول تربطها مع الولايات المتحدة علاقات سياسية متوترة كتلك التي مع إيران، والثاني أن مخرج الفيلم وكاتبه هو جون ستيوارت مقدم البرنامج الأمريكي الساخر "The Daily Show" والذي حاز على العديد من الجوائز عن برنامجه الشهير الذي يقدمه منذ عام 1999م. والحقيقة أن من يشاهد الفيلم، ولا يعرف أن معظم الممثلين ليسوا إيرانيين، يمكن له بسهولة أن يتخيل أن المخرج إيراني. حيث يتناول الفيلم، من وجهة نظر إيرانية بحتة، أحداث الثورة الخضراء التي راح ضحيتها الكثير من الإيرانيين. فالفيلم مقتبس من السيرة الذاتية لمازيار بهاري (الصحفي الإيراني الكندي المقيم في بريطانيا)، والتي تحمل عنوان "Then They Came For Me" ويروي الأحداث بشكل عام كما رواها بهاري وما حدث له أثناء تغطية الانتخابات الرئاسية لعام 2009. والمعروف أن المظاهرات قد اندلعت بعد إعلان نتائج الانتخابات لصالح أحمدي نجاد، وذلك لقناعة مناصري موسوي بتزويرها، وقد نتج عنها اعتقال الكثير ممن شاركوا فيها وخسر العالم السينمائي بسببها المخرج السينمائي المتميز جعفر بناهي الذي حكم عليه عام 2010 بالسجن لمدة ست سنوات، وعدم إخراج أو كتابة أي فيلم، وعدم القيام بأي مقابلة لأي جهة داخل أو خارج إيران، وعدم مغادرة إيران سوى للحج أو للعلاج لمدة 20 عاماً. يبدأ الفيلم بطريقة شاعرية تحكي عن ماء الزهر وما يمثله لبطل الفيلم مازيار بهاري (قام بدوره المكسيكي غاييل غارسيا بيرنال)، قبل حضوره لإيران، لكن ماء الزهر أصبح فيما بعد مرتبطاً بذاكرة مرعبة، فهو الكنية التي أطلقها بهاري على المحقق الذي قام بتعذيبه على مدى 118 يوماً، والذي تفوح منه رائحة ماء الزهر. يعود الفيلم في الزمن بعد أن نشاهد في المشاهد الأولى المحقق (الممثل الدنماركي كيم بودنيا) وهو يقف على سرير بهاري لاعتقاله، لنشاهده في بداية زيارته لإيران وتركه لزوجته البريطانية الحامل في بريطانيا (كلير فوي)، وذلك لعمل لقاء مع المرشح الأبرز في إيران وهو مير حسين موسوي والمنافس الأخطر لمحمد أحمدي نجاد. يقيم بهاري عند ذهابه لطهران مع أمه (الأمريكية ذات الأصل الإيراني شهرة آغداشلو) ورغم أن مشاهدها قليلة في الفيلم لكنها قوية ومؤثرة. ونعرف أن أخته مريم (الإيرانية غولشيفتيه فرحاني) قد توفيت منذ عدة أشهر في السجن، ولكنها حاضرة في ذاكرة بهاري ولذلك فنحن نراها في مشاهد كثيرة، كما أن والده أيضاً متوفى، وليس لأمه سواه. ويعطي الفيلم بناء على وجود بهاري في إيران، خلفية واضحة للمشاهد عن المشهد السياسي، والآمال التي كان يعلقها الكثير من الناس على فوز موسوي. ويبدو واضحاً أن بهاري كان يحاول قدر الإمكان عدم تجاوز الخطوط الحمراء، وهو عليم بها فقد سجن والده لسنوات عدة إبان حكم الشاه بتهمة أنه شيوعي ثم سجنت أخته مريم في عهد الخميني بنفس التهمة، لكنه يقع في نفس الحفرة، حتى مع كل ما قام به من محاولات لتجنب ذلك. يبدو الفيلم أحياناً عاطفياً ربما أكثر مما يجب في تناوله لما حدث، والحقيقة أن جون ستيوارت أبدع في نقل الحدث. وقد كانت هناك سخرية مرة ولكنها موظفة بشكل متناسب مع سياق الأحداث والشخصيات. وقد برهن بيرنال في هذا الدور أنه ممثل قادر على تجاوز نفسه بشكل لا متناهي. ويمكن القول ان المخرج حاول عدم الغوص كثيراً في تراجيديا الاعتقال والتعذيب، خاصة في السجن الانفرادي، وربما كانت مساحة خلفية الحدث أكثر من الحدث نفسه أو التجربة التي مر بهاري نفسه، ولكن تظل هناك لقطات مكثفة ومعبرة، كتلك التي يرفع فيها بهاري يده ليصل إلى الضوء متداخلاً مع ظلال الأسلاك الشائكة الواضحة على الجدار، وكذلك لحظة بداية الانفراج ورقصه في الزنزانة وسط ملاحظة المحقق له بالكاميرا في نظرات بها تعجب وعدم فهم. ربما من الأشياء المميزة في هذا الفيلم أن المحقق ظهر بشكل مختلف عما يظهر فيه عادة، فرغم كل ما يمارسه يبدو فعلاً كما ذكر بهاري بأنه هو السجين. كذلك اللعب عليه ومحاولة إثارته لكسب الوقت وإلهائه عن التعذيب هو شيء ذكي ومؤلم في الوقت ذاته. ليس هناك في الفيلم أي شخصيات كاريكاتورية أو سخرية أو استهانة، وإنما محاولة لتقديم الواقع الإيراني المرّ كما هو بشكل مؤثر وبحساسية عالية يستحق عليها ستيوارت التحية والتقدير. 