رائف أفندي.. الرجل العادي صاحب الحكاية المختلفة
ثقافة اليوم - طامي السميري
    رائف أفندي لم يكن إنسانا مميزاً أو غير اعتيادي، بل كان شخصا عاديا بلا مزية مختلفة، كان مثل مئات الأشخاص الذين لا يلفتون أنظارنا بينما نمشي في الطرقات كل يوم. هكذا تحدث الراوي عن شخصية رائف أفندي بطل رواية مادونا صاحبة معطف الفرو الصادرة عن دار أثر لمؤلفها الروائي التركي صباح علي وترجمها عن التركية جهاد الأماسي. رائف أفندي هذا الرجل العادي الذي لا يلفت الانتباه ولا يحمل أي مزية مختلفة، كيف ستكون له حكاية مختلفة؟ كيف لهذا الرجل الذي أصبح في حالة من السلبية المطلقة مع الناس والحياة أن تكون له حكاية مثيرة تشد انتباه القارئ وتسكن ذاكرته. عندما كان الراوي يسرد الحكاية وهو الموظف الذي أصبح زميلا لرائف أفندي، يشعر القارئ بالضجر من هذا الرجل السلبي، المستكين، الزاهد في الطموح الوظيفي فهو لم يكن يطلب زيادة في راتبه واكتفى بوظيفة المترجم. الزاهد حتى في التواصل مع الآخرين. كان الرجل الذي يمجد الكتمان حتى في الكتب التي يقرؤها، عندما سأله الراوي عن ذلك الكتاب الذي أخرجه من درج المكتب غضب وأجاب متلعثما: لا شيء... رواية ألمانية. لم يكن رائف أفندي في دائرة الوظيفة فقط يتحاشى الناس بل كان يخفي ما يمكن أن يخلق له ميزة بين موظفي الشركة؛ فقد كانت تصرفاته لا تدل على شخص يعرف لغة أخرى(لم يسمع أحد كلمة تخرج من فمه، أو كلمة تدل على معرفته بلغة أجنبية، ولم يرَ أحد صحيفة أو منشورا أجنبيا، لا في يده ولا في جيبه). الضجر الذي يتسلل للقارئ من شخصية رائف أفندي كان قد تسلل للراوي فهو يقول: بدأت أنا أيضا الضجر من رائف أفندي، واقتنعت بأن هذا الجالس قبالتي معدوم الحركة لدرجة الشك بكونه مخلوقا حيا، اقتنعت بأنه مخلوق ممل عديم المعنى، وكنت أفكر بأن لا شيء يحدث في داخله كالذي يحدث للأشخاص الأخرين، هناك كمية صمت وسكون في داخله تجعله لا يختلف عن أي نوع من النباتات. كل هذه الأوصاف لشخصية رائف أفندي لم تترك أثرا سلبيا في نفسية الراوي بل زرعت في داخله الفضول لمعرفة لماذا هذا الكائن بهذا السلبية. كان قد حرضه على ذلك الفضول ملامح رائف أفندي (رغم أنه يبدو كبيرا في السن، إلا عندما يبتسم كانت تبدو على وجهه تعابير طفولية بريئة، كانت شواربه الصفراء المحددة من الأسفل تزيد من قوة هذه التعابير) عندما مرض رائف أفندي اضطر الراوي لأن يذهب بالمعاملات لمنزل رائف. وكانت هذه فرصة لأن يرى تلك الشخصية في منزله بحالة مغايرة وأن يجد شخصية مختلفة. لكن رائف كان هو رائف بذات الحالة الصامتة والمهادنة لكل ضجيج وصخب الحياة. بل إن الراوي صار متعبا من هذه السلبية التي يحترفها رائف في عمله وفي منزله. فرائف وإن كان قادرا على الصمت والسكون وضبط علاقاته في محيط العمل لكن كان في المنزل لم يكن كذلك، فأفراد الأسرة لم يكونوا يقدرون وجوده ولم يكونوا يراعون مشاعره بل وصل الأمر إلى أنهم لم يهتموا بمرضه حتى إن زوجته طلبت منه إحضار الخبز وهو في حالة المرض، كان رائف لا يتذمر ولا يتملل وكأنه بتلك المهادنة يعاقب الأسرة على تلك المعاملة المهينة التي لم تكن تؤثر في قناعاته بأن يظل الرجل الزاهد القابض على سكونه الداخلي وتجنبه لكل ما يدخله في خصام مع أي كائن في هذه الحياة، والمفارقة أن سلوك رائف كأبٍ للأسرة لم ينعكس على أفراد المنزل بل كانوا شخصيات مغايرة تحب التباهي والتكلف واحتقار الآخرين والخوض في شؤونهم. وهذا الأمر طبيعي؛ لأن رائف لم يكن تلك الشخصية المؤثرة التي تصنع نموذجا يؤثر بها في أفراد أسرته وأقربائه . الراوي الذي اقترب من رائف بدافع الفضول وجد فيه النموذج المختلف وغابت عنه تلك الأسباب التي حرضته على معرفته والاقتراب، أصبح يحمل لرائف الأعجاب ويرى في عيشته الساكنة الهادئة نموذجا مختلفا لمجابهة الحياة، بل ويجد فيه الرفيق المثالي حتى إن الحميمية البسيطة التي كان يجود بها رائف وحتى صمته عندما كان يرافقه في المشي ألهمت الراوي بالمعنى الذي وصل إليه الشعراء في الرفقة: بأنهم وفي مقابل جمال الطبيعة، دائما يبحثون عن شخص يرافقهم من دون أن يتكلم. عندما اشتد المرض على رائف أفندي وشعر بدنو أجله استنكر ذلك الاهتمام الطارئ من أفراد أسرته وخوفهم على صحته ليقول للراوي: أنا لا شيء بالنسبة لهم، لست ولم أكن، عشنا مع بعضنا في نفس المنزل سنوات طويلة، لم يخطر ببالهم أن يفكروا من هذا الرجل، والآن يفزعون من احتمال ذهابه. كان يعرف رائف أن ذلك الاهتمام بصحته لم يكن بسبب المحبة لشخصه بل خوفا من أن يفقدوا الرجل الذي يتكفل بمصاريف المنزل والذي يوفر لهم احتياجاتهم. هل كان رائف فعل ما يشبه الانتحار؟ ربما ذلك. فهو كان يعرف مرضه وأن الطقس البارد يؤثر على صحته لكنه كان يخرج كل ليلة ويمشي لمسافات طويلة. وكأنه يريد أن ينتهي بالطريقة التي انتهت بها مادونا عندما أصيبت بنزلة برد تسببت في وفاتها، وعندما علم الراوي بأن رائف يخرج كل ليلة ويمشي وحيدا ذهب إلى ذات المكان وأخذ يقلده ويمشي، لكنه طرح على نفسه تساؤلا: ظننت بأني استطيع أن أرى رائف أفندي وأفهم ما يدور في رأسه هنا بشكل أفضل. لكن أن أعيش في نفس المكان الذي عاش فيه لا يعني أن أعيش ما عاشه. عندما شعر الراوي أن رائف اقتربت لحظة مفارقته للحياة ترجاه بأن يسمح له بالاطلاع على ذلك الدفتر الأسود لليلة واحدة فقط، ذلك الدفتر المخبأ في درج المكتب كان قد طلبه رائف مع بعض الأشياء البسيطة التي كانت محبوسة في ذلك الدرج، وكان يرغب في حرقه؛ ليطمس كل ما دونه عن حياته. فقد احتفظ بالدفتر في مكتبه بعيدا عن المنزل، وعندما يتم حرقه تصبح حكايته مجهولة للجميع، لكنه عندما رأى إصرار الراوي على ذلك الدفتر سمح له وكأنه يكافئه على تلك الرفقة التي حدثت بينهما في الأيام الأخيرة. في الدفتر الأسود تبدأ الحكاية في الرواية بصوت رائف أفندي فهل اختلف ذلك الصوت؟ وهل سنجد صورة لرائف أفندي تختلف عما كان يرويه الراوي. لا شيء يحدث من ذلك. فالصوت استمر بتلك البساطة وأما عن رائف فإننا لا نجد شخصية مختلفة بل إن الراوي وكأنه جعل القارئ يتهيأ لما سيسرده رائف أفندي عن نفسه لذا اقتربت الصورة من شخصية رائف الإنسان والعاشق. 