مذكرات البندقية 2015: (5)
رجاء عالم
    لا تزال الشمس رقيقة حين تجولنا في ممرات حدائق الجارديني، نعرف أن أمامنا يوماً طويلاً مع الفن، لأن سرادقات الدول تتوزع بأرجاء الحديقة الشاسعة المُطِلَّة على البحر والتي تخترقها قناة مائية مثل نهر. 
الصدمة انتظرتنا في سرادق اليابان من تنظيم القَيِّم هيتوشي ناكانو. Hitoshi Nakano والذي تم تكليفه من قبل مؤسسة اليابان باختيار ما يُعْرَض لتمثيل دولة اليابان في بينالي البندقية لهذا العام. 
وهي صدمة إيجابية من دهشةٍ وانبهار حين استقبلتنا في الدور الثاني من السرادق الغيمة الحمراء تلك وأسفلها قاربان خشبيان عتيقان. غيمة تغطي الجدران والسقف مغزولة من خيوط الصوف الحمراء يتعلَّق فيها 50000 مفتاح، مما يُحوِّل سطح تلك القاعة إلى متاهة معقدة ومتطورة وشديدة الغموض والشفافية تُوحي لك بأنك تغرق في حلم أحمر وتصير منسوجاً أنتَ نفسك في متاهة تلك الغيمة الطالعة من خيال عبقري. 
حماسة تسري في الجمهور ما إن يلجوا لتلك الحجرة، ينهمكون في تأمل المفاتيح والتقاط صور تذكارية في تلك الصومعة من الأحمر الحيوي. 
العمل يحمل اسم : مفتاح في اليد، من إبداع الفنانة اليابانية تشيهارو شيوتا chiharu shiota، من مواليد عام 1972 بمدينة أوساكا باليابان، والتي تقيم وتعمل منذ عام 1996 في مدينة برلين بألمانيا، وهي فنانة مشهورة بمشاريعها من الأعمال الاستعراضية والتركيبات الفنية التي تستغلَّها للبحث في علاقة الحاضر بالماضي والحياة والموت، وخصوصاً بعد تجربتها حين واجهت الموت بكثافة في السنوات الأخيرة، وذلك في سلسلةِ وفياتِ عددٍ من أَحِبّتها وأصدقائها المقربين، ولقد قامت بتحويل آلام الفقد لفن نقي بالغ الرقي والشفافية والعمق، في الوقت الذي لم تَحِد فيه ببصرها عن الواقع وحقيقة أن كل البشر محتم عليهم مواجهة معضلة الموت والحياة، لكن كل منا يجب أن يقوم بتلك المواجهة منفرداً، لذا وفي أحيانٍ كانت أعمالها الفنية تنقل شحنة من العتم المضمر في عالم المجهول المتلخص في الموت والشك المحيط بالفناء وما بعده. 
 
وتحاول مواجهة ذلك بطريقتها، وذلك باستحضار الذكريات المغروسة في أشياء الناس اليومية مثل فرش النوم والنوافذ والثياب وحقائب السفر المدموغة بآثارهم، والتي رغم عاديتها فإنها تكتسب في أعمالها وجوداً جديداً من الجمال الذي يمنح حساً بالأبدية، وفي نفس الوقت لايفقدها نضرتها وقواها مما يجعلها تتخلل بصمت في عقولنا وأجسادنا، لأنها أعمال تتجاوز الحواجز اللغوية والثقافية والتاريخية والظروف الاجتماعية والسياسية. 
لقد قامت الفنانة بجمع تلك المفاتيح المُسْتَعمَلَة يومياً خلال فترة زمنية طويلة ومن بشر من أنحاء مختلفة من العالم، ولقد اختارت تشيهارو شيوتا المفاتيح كمدخل لاستكشاف مفهوم الذاكرة، بصفتها وسيلة لتحريض مخزون الحياة، حيث أن تلك المفاتيح هي جزء حيوي من حياة البشر، فرغم بساطة المفتاح وكونه شيئاً مألوفاً إلا أنه يحمل لاعادية كمينة، ويفتح على شيء ثمين وربما يتجاوز المخيلة. فبواسطة المفتاح بوسع الفرد الإغلاق على ما هو ثمين ويخصه، وعلى الأشياء والمساحات التي تُشكل له أهمية، المفتاح هو الحماية وهو حارس السر وحارس من نُحب أيضاً، وحين نمسك بالمفتاح فإننا نمسك بحفنة من قلب مالكه، نمسك بأسراره، وبوساطة ذلك المفتاح لاغير بوسعنا الولوج لتلك المساحة من الخصوصية، للكنز. 
لذا فإن تشيهارو شيوتا بجمعها لآلاف المفاتيح من البشر الذين قابلتهم في أرجاء العالم فإنها بلاشك قد نجحت في جمع مساحات وآفاقٍ حميمية من حياة متلقيها، ورجعت بتلك الحصيلة لتنصبها في تلك الشبكة المعقدة والمتموجة بحيوية لايمكن وصفها، هي أشبه بمطرٍ من الطاقة المُحركة للجمهور ولذكرياته. 
ينتصب القاربان في القاعة كرمزٍ لراحتي يد تستقبلان مطر الذكريات المتمثلة في المفاتيح المتدلية من خيوط الشبكة، تهطل تلك المفاتيح مثل أحجبة كل منها يحمل حكاية لإنسان عاش في مكان ما وفي زمن ما من كوكبنا، تعبر في تلك الغيمة المتاهة ولايسعك إلا الإحساس بكل تلك الأرواح التي تُضْمِرها وما تهمسه لنا من حكاياها، تصبح تلك المفاتيح مصدر إلهام لنا، وتفتح لنا وداخلنا عوالم عفا عليها الزمن وصارت بحكم المجهولة لنا، ولم نجرؤ أو لم نجد الوقت من قبل لاستكشافها. تقف هناك وتُنصت وتشعر بأن تلك المفاتيح تفتحك، سامحة لحكاياها أن تغزوك. 
 
 
 
تُعَبِّر الفنانة شيوتا عن ذلك بقولها: 
"تلك المفاتيح مُشَرَّبَة بحياة صاحبها، مشربة بالذكريات المختلفة التي تراكمت على مدى فترة طويلة من الاستخدام اليومي، وإن كلَّ من يُقَدِّم لي مفتاحاً فإنه يقدم لي ذكرياته، وتختلط مفتاحي مع المفاتيح الخاصة بجمهوري، سامحة لذكرياتهم أن تتداخل مع ذكرياتي وذكريات بلدي لأول مرة، وهذه الذكريات المتداخلة تقوم بدور حيوي لأنها تجعلني أتحد كإنسان أولاً وكفنان ثانياً بأولئك البشر المختلفي المشارب ومن بيئات لم تخطر لي ببال من جميع أنحاء العالم من زوار البينالي، تتداخل ذكرياتنا وأسرارنا وتسقط حواجز الخوف وعدم الثقة، وبهذا نُمْنَحُ نحن البشر فرصةً للتواصل بطريقة جديدة وتوفر لنا فهماً أفضل لمشاعر بعضنا البعض." 
ومن هنا تأتي أهمية عنوان العمل: "مفتاح في اليد" لا مفتاح في القفل، هو مفتاح بصمة ينبض لايزال بحرارة اليد الذي مَسَّتْه وعاشته، معلقة بخيوط حمراء هي ربما قلوبنا أو جراحنا أو دماؤنا، وتختزن طبقات فوق طبقات من أحداثنا وتطلعاتنا اليومية، وهي وقبل كل شيء مفاتيح تَوَاصل والتقاء، بما تحمله لاتزال من عَرَق أصحابها، وما تحمله من معجزاتِ بصماتِ أيديهم، هي مفاتيح عاشت وتسمح لنا بأن نعيش ونتبادل حرارة حيواتها بمجرد العبور في بحر ذكرياتها المائج ذاك. 
حقاً إن كلَّ من يمنح مفتاحاً للفنانة تشيهارو شيوتا فإنه يمنحها أكثر من مجرد مفتاح، يمنحها ثقته وبحرارة، وحين تتداخل المفاتيح فإن ثقة كونية تتكون وتُشْكِّل مثل نداء لنا، والذي استشعرنا بحميميته في دخلتنا لتلك القاعة وغيمتها. 
تغادر المعرض ويمنحونك مُلْصَقَاً مجانياً بصورة تلك الشبكة الحمراء وخيال مفاتيح، وفي الخلف تظهر صورة لمفتاح مُعَلَّق بخيطٍ أحمر مثل قلادة، ويحاول الملصق تقريب تجربة تشيهارو شيوتا للمتلقي، ويرد في فقرة منه مايلي: "بعد سنوات من الزلزال الضخم في شرق اليابان فإن زوار البينالي ستغمرهم الأجزاء المعتمة لعمل شيوتا، نتيجة لارتباطه ببلد عانى من جروح جسدية وروحية عميقة، ومع ذلك فإن هناك نور قوي من الأمل والإشراق الروحي يكمن بقلب ذلك العتم، وهو نور فطري مُتأصل ليس فقط في القلق العظيم لليابانيين وإنما أيضاً في طبيعة الأشياء عموماً، طبيعة محفوفة بالمخاطر في كل أنحاء العالم." 
جناح اليابان ربما هو من أهم الأجنحة في منطقة العرض الرئيسية الجارديني، ويستحق الزيارة، وشيوتا فنانة تم تقدير تجربتها المتميزة وتقديمها في أكثر من صالة عرض باليابان وفي أنحاء أوروبا وآسيا والشرق الأوسط. 
 
 
 
 