افتتاحيات «سيئة» على الكتّاب تفاديها
    تعريف المجاز الأدبي من ويكيبيديا كالتالي: المجاز الأدبي هو الاستخدام الرمزي للغة؛ عبر كلمة، عبارة، أو حتى صورة بالنسبة للأثر الفني كاستخدام مصطلح مجازي. وفي حديثنا في هذا المقال، سنذكر الافتتاحيات السيئة التي على الكتّاب تفاديها عند محاولة كتابة رواية أو قصة قصيرة. 
 
* الاستيقاظ من غيبوبة، إلى حالة اختطاف غامضة! 
لو كنت أحصل على دولار عند كل مرة أقرأ فيها بطل الرواية وهو يستيقظ ليجد نفسه في ظلام معتم، ليكتشف بعدها أنه محاصر بمجموعة من القتلة، مصاصي الدماء، وحوش الزومبي، أو الفضائيين، سأصبح غنيًا بشكل فاحش. وغالب هذه الكتب تكون في الزمن المضارع. سأعطيكم مثالًا: 
استيقظ رأسي يؤلمني. تجتاح الظلمة بصري. لا أستطيع الحركة، وفمي شديد الجفاف. لا أتذكر قبل.." 
هذا المجاز أشبه ما يكون بقصة دراكولا، حيث يحلم جوناثان هاركر ثم يستيقظ ليجد نفسه بين مجموعة من مصاصي الدماء، يريدون استخدامه كقطعة لحم. هذه الطريقة في افتتاح قصة مستهلكة جدًا ومليئة بالثغرات. حاول أن تكتب قصة اختطاف أكثر إبداعًا. 
 
* الجري عبر شارع أو غابة هربًا "منهم" ثم السقوط المفاجئ: 
مثل هذه الافتتاحية تحاول أن تكون مليئة بالأحداث، ولكنها للأسف تترك القارئ كما هو دون إحداث أي أدنى أثر. إنها بداية بصرية، وعادةً ما تستخدم في أفلام الرعب الرديئة. إليك هذا المثال: 
"كنت أجري بسرعة، العشب يحاصر قدمي العارية. كنت أجري بسرعة، وصلت إلى حافة الأشجار، لأسقط حينها على جذر، لقد أصبت كاحلي. أراهم وهم يقتربون مني، سيأتون لأخذي، ثم لا شيء سوى الظلام". 
 
* قصة طفولة عشيقين في الماضي: 
لقد قرأنا هذا في "مرتفعات ويذرنغ". يكبر الطفلان، يقعان في الحب، إلخ. أليس هذا مستهلكًا بعد مرور أكثر من ١٠٠ سنة على صدور الرواية؟ بالإضافة إلى أن القارئ يعرف تمامًا إلى أين ستتجه القصة، لا جديد يمكن إضافته. 
 
* البطل يستيقظ: 
يستيقظ البطل، ينهض من فراشة، يعيد ضبط ساعته، يتفحص هاتفه، يفرش أسنانه، يحضّر بعض الوافلز... إلخ. هذه افتتاحية مملة جدًا، ولا علاقة لها أبدًا ببقية الأحداث. محاولة جمعك لكل لحظات قصتك مهم جدًا، وعليك أن تجعل الأحداث مرتبطة بالقصة الأساسية. تحضير بطلك لفطوره ليس مرتبطًا بالقصة، ولو كنت تريد أن تظهر عفوية الشخصية، وأنها تحظى بحياة طبيعية، حاول التفكير بطريقة أكثر ابتكارًا من هذه. يجب ألا تقوم شخوصك بتحضير الطعام، وطلب البيتزا، وصنع القهوة، وفرش الأسنان، واختيار القمصان… إلا إن كان هذا يغذي القصة بشكل أساسي. 
 
* شخصية مجهولة تقتل شخصية مجهولة أخرى: 
منذ "شفرة داڤنشي" حاول الكتّاب الإتيان بمشهد قتل غامض، مهما يكن، علينا أن نتحدث عن دان براون قليلًا وعن مشهد القتل الذي كتبه: يخبرنا فيه عن اسم الضحية ومهنته، يخبرنا عن ظروف الجريمة. ويخبرنا أن هنالك من أرسل الأمهق لقتله. ويخبرنا أيضًا بالعديد من التفاصيل التي تجعلنا مستعدين للقصة برغم غموضها، بالإضافة إلى وجود قصة من الماضي في بداية الكتاب. الشيء الذي يخفيه براون هو "لماذا". إن لم تخبرنا عن الشخصية، أخبرنا إذن عن ظروف المشهد. إن لم تخبرنا عن الظروف، أخبرنا إذن عن اللحظة التي يحدث فيها كل شيء. 
 
* البطل يسافر، ويفكر في قصة من ماضيه: 
غالبًا ما نقرأ قصص شبيهة ب"فتاة في قطار"، هذه التكنيك يحاول استخدام طريقة لجذب انتباهنا لقصة البطل، وتكون غاية القصة في النهاية هي هذه الرحلة. 
ولكن عندما نحصل على رحلة في قطار أو باص لا يلاحظ فيها البطل أي شيء مما حوله، ويتحدث فقط عن ماضيه بشكل متشظي، نجد أن الكاتب قد حاول أن يوقف الأحداث، حتى يستطيع سرد الماضي، ليتفادى كتابة ما يحدث كمشهد فعلي. هذه طريقة كلاسيكية تجعل الكاتب "يخبر" ولا "يصوّر" الأحداث، وبسببها سيصاب القارئ بملل شديد. 