الشارقة - عثمان حسن: المسرح الإماراتي اليوم، يعيش حالة متطورة، فرضتها سبل ووسائل التعاطي مع النصوص الدرامية على الخشبة، وهو الذي انعكس على السينوغرافيا وتأثيث الفضاء المسرحي، الذي أصبح مكونا أساسيا من مكونات نجاح العرض الفني. لم يعد التقشف أو ما يطلق عليه «المسرح الفقير» موجودا في الإمارات بالكثافة التي كان موجوداً بها قبل نحو 20 عاماً وأكثر، كما أنه ليس موجودا في الساحات الفنية العربية، إلا بوصفه مسرحاً يثير حالة من الجدل، حول مشروعية الفن المسرحي، الذي يستفيد من الفنون الأخرى، والطواقم التقنية المختلفة، من إضاءة وملابس وديكور ومؤثرات صوتية وغيرها، وهذه كلها، أصبحت جزءا لا يتجزأ من تركيبة المسرح العربي، الذي وإن تضمن بعض العروض القليلة التي تنتمي إلى ما يعرف ب (المسرح الفقير) وتشارك في المهرجانات والمواسم المسرحية، فإنما يكون ذلك لأسباب أصيلة، هدفها بالدرجة الأولى، التركيز على قدرة الممثل الأدائية، سواء من خلال الجسد أو الأداء الصوتي، وهو الذي يعني أيضا، أن الموضوع والسياق الدرامي المرتبط بالنص على وجه التحديد، هو الغالب على العمل الفني، وهو الأكثر وجاهة، بما يحمل من طروحات فكرية وثقافية واجتماعية وربما نظرية.يعود مصطلح المسرح الفقير، إلى الفنان البولندي الشهير (غروتوفسكي) 1933-1999، الذي توجه إلى التخلص من الوسائل والأدوات المسرحية، واستغنى عنها كاملا، وركز جهوده على القدرة الأدائية للممثل، بحث غروتوفسكي بعمق وسعة في مكونات العرض، وكل ما يتعلق بفن التمثيل وشكله وجوهره ومعناه ومعرفته، كذلك بما يخص الجانب الروحي والعقلي والجسدي للممثل.يتردد (المسرح الفقير) في الحالة الفنية في الإمارات، بوصفه يدل على عمل مسرحي، فيه بعض التقشف من جهة عناصر العرض المعروفة من ديكور وأزياء وإضاءة وصوت، كما يرد بوصفه ينتقد المخرج، الذي لم يحسن توظيف بعض دلالات العرض المسرحي في حال وجودها أصلا، كفشله مثلا في استثمار بؤر الضوء، أو عدم قدرته على استخدام مؤثرات صوتية مناسبة، أو استعمالها في غير موضعها، وكذلك الأمر في عدم قدرته على الاستفادة من الديكور وغير ذلك من التفاصيل.ومن أمثلة ذلك، عمل مسرحي بعنوان (ضحكة سلم) الذي شارك ضمن فعاليات الدورة السادسة من مهرجان دبي لمسرح الشباب في أكتوبر 2012 للمخرج الشاب أحمد ناصر من فرقة مسرح الشارقة الوطني، وتدور أحداثه حول شاب يكافح لكسب قوت أبنائه وذلك من خلال صراع رمزي حول فكرة السلالم التي يستخدمها الناس لكي يتسلقوا على أكتاف بعضهم بعضا، وصفت المسرحية في حينه بأنها تتكئ على المسرح الفقير.كما يرد هذا المصطلح للإشارة إلى بعض العروض التي تنتسب لفن المونودراما -أي الممثل الواحد.مسرحية (خيل تائهة) من إخراج إيهاب زاهدة عن نص للكاتب السوري عدنان العودة، فازت بجائزة صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، كأفضل عرض في الدورة السابعة لمهرجان المسرح العربي الذي أقيم في الرباط، الخامسة والعشرين 2015.اعتمد مخرج (خيل تائهة) مدرسة المسرح الفقير، تاركا فسحة للممثلين لكي يجسدوا العرض بحركتهم الجماعية، وأجسادهم وتعابيرهم، وبدا الديكور شبه ثابت مع حركة دائمة، يملأ بها الممثلون الخشبة.أطلق مصطلح «المسرح الفقير على مسرحيات أخرى قصيرة مثل «رجال تحت الأرض» التي شاركت في موسم 2014 من مهرجان الشارقة للمسرحيات القصيرة في المركز الثقافي في كلباء، وهي عن عمل معد من رواية فرانكشتاين لماري شيللي ويقدم العرض ثلاثة شخوص هم العم الثري والطبيب وحارس المقبرة، وأخرجها مهند كريم، الذي استعان بنصوص صوفية عديدة لابن الفارض والحلاج معتمداً على الموهبة التمثيلية لأحمد أبو عرّادة، مع استخدام بسيط ومكثف لعناصر السينوغرافيا.لم يعد المسرح الفقير مستخدماً بكثرة لا في العروض العربية، ولا الإماراتية، فهو في الحالة العربية عموماً، إما جاء نتيجة فقر التمويل، ورغبة الطاقم التمثيلي في الإفادة مما لديه من كوادر وممثلين، قادرين على الدهشة من خلال قدراتهم الفائقة في التمثيل، وإما أنه جاء نتيجة عدم الخبرة في الاستفادة من مكونات العرض المسرحي التي أشرنا إليها سابقاً.مثل هذه التجربة تجد نظيرها في المسرح العربي، وعند تجارب مسرحية كما هو حال مسرحية (العدوى) من تأليف هيثم عبد الرازق وإخراج عيسى الجراح، التي اعتبرها الناقد الأردني جمال عياد من الأعمال التي تستحضر شكل المونودراما وتقنية المسرح الفقير، وقال»لقد احتكمت البنية التي ظهر فيها عرض مسرحية (العدوى) إلى معطيين أساسيين هما: الشكل الذي طرح فيه العرض وهو (المونودراما) والثاني: ظهور ملحقات العرض ضمن ما يسمى (المسرح الفقير).