تعد الشاعرة الإماراتية الهنوف محمد، أن إصدار وزارة الثقافة والشباب وتنمية المجتمع لأعمالها الكاملة، ضمن خطتها السنوية، عما قريب، هو بمثابة تكريم من قبل هذه المؤسسة الثقافية لتجربتها الشعرية بشكل خاص، وللإبداع الإماراتي، بشكل عام، حيث سيضم هذا الإصدار ثلاث مجموعات شعرية للهنوف الهنوف كأحد الأصوات الشعرية الإماراتية، التي ظهرت في تسعينات القرن الماضي، تنتمي إلى جيل جاء مباشرة بعد جيل ثمانينات القرن الماضي، حاول أن يسجل خصوصيته، لاسيما في مايخص الحداثة، وتجاوز الآخر، وتجاوز الذات، والبحث عن العلامة الفارقة من خلال الاجتهاد، وإن كانت بعض الدراسات تتحدث عن نقاط التلاقي بين هذين الجيلين، كما أن بينهما نقاط اختلاف، وهو أمر طبيعي . أسئلة كثيرة، حملناها إلى الشاعرة الهنوف، بهذه المناسبة، نتوقف خلالها عند رأيها في عدد من النقاط المهمة التي تلامس تجربتها الشعرية، بل وتجربة جيلها أيضاً .رأت الهنوف، أن الشعر يسير دائماً إلى الأمام، وعلى الشاعر أن يسجل حضوره خلال دورته، ومن هنا فإن أي تقصير يتم إنما هو من قبل الشاعرلا الشعر، لأن هناك دائماً قصيدة معافاة، يكتبها شاعر مبدع، وما يحدث إماراتياً هو أن طموح أبناء جيلنا، دفع بأكثرهم للغوص في مجالات إبداعية أخرى، بما يجعلنا نخسر أصواتاً مهمة كثيرة، للأسف .وعن سبب عدم إصدار مجموعة جديدة لها، حتى الآن، قالت: أعترف، أنني مقلة جداً في مجال الكتابة، وهناك أسباب تشفع لي، في ما يتعلق بالظروف الأسرية، لأن الطفل بالنسبة إلى أم شاعرة هو أعظم قصيدة تكتبها في حياتها .وعن سبب توجه عدد من شعراء قصيدة النثر إلى كتابة السيناريو قالت: إن الصورة السينمائية تخلب ألباب شعراء قصيدة النثر على نحو خاص، لذلك فإن عدداً منهم توجه إلى عالمها، ومنهم الراحل أحمد راشد ثاني، ونجوم الغانم، وخالد بدر، ومسعود أمر الله، وإبراهيم الملا، وآخرون، وهذا ما يدفع - بحق - لأن تتم دراسة الأسباب التي دفعت وتدفع بهؤلاء الشعراء للغوص من أجل استجلاء الوجه الآخرمن الصورة التي يهيمون برسمها .وحول موقفها من كتابة الرواية أجابت: أرى أن هناك صراعاً محتدماً بين فنين كتابيين هما: الرواية والسيناريو، ربما لأن الدائرة التي يخاطبها هذان الفنان باتت جد واسعة، لأسباب مختلفة، وأكدت الهنوف أنها إذ تكتب السيناريو، إلا أنها لا تستطيع كتابة الرواية، وأعادت سبب ذلك إلى طبيعتها، حيث كتابة الرواية تتطلب سايكولوجية محددة، لا تتوافر فيها، فهي دائمة القلق والتوتر .وحول مدى التفاعل بين فني السيناريو والشعر قالت: إن كتابتي في مجال السيناريو، إلى جانب كتابتي للشعر، فتحت آفاقاً جديدة أمام كتابتي في هذين المجالين، حيث يلاحظ هيمنة الشعرية على الحوار في السيناريو، كما أن التفاعل بين الصورة الشعرية، ومشهدية السينما انعكس بشكل ملحوظ على معالجتي للصورة الشعرية، ومن هنا أرى أن الكتابة في هذين الفنين معاً من شأنها منح كل من السيناريو والنص الشعري أبعاداً جمالية جديدة .وفي ما يتعلق بالتكثيف الذي يهيمن على نصوصها قالت: أجل، إن التكثيف سمة رئيسة للنص الشعري الذي أكتبه، وسبب ذلك يعود إلى أن هذه النصوص الأكثر تفاعلاً مع تلقيها، نتيجة التحولات التي طرأت على مستوى عالمي، ولم يعد هناك من وقت كاف لدى أحد لقراءة المطولات الشعرية .وعن موقفها من الجانب المعرفي في نصوصها قالت: لابد لأي نص أن تكون له رؤيته الجمالية، وموقفه، بيد أن النص الشعري ليس أطروحة فكرية، وهذه المسألة لابد من فهمها، كما أن طريقة التناول المعرفي تختلف في النص الشعري، حيث تتحول الفكرة إلى معالجة شعورية حسية، وليس بطريقة جافة تتنافى وشعرية النص الجديد .وحول البساطة المفرطة التي باتت تسم نصوصها الأخيرة أجابت: برأيي، أن اعتماد الشاعرعلى ذائقة قارئه، تضعه أحياناً في مواجهة تناقضات كثيرة، لقد حدث لي بعد صدور مجموعتي الأولى أن أخذت برأي أعداد كثيرة من قرائي الذين سجلوا ملاحظاتهم على باكورتي الأولى قائلين: لغتك عالية، تستعصي على قارئها، ما حدا بي لأقدم في مجموعتي الثانية نصوصاً بلغة شفافة، كي أسمع من يقول لي: لقد بالغت في شفافية لغة نصوصك .الهنوف متفائلة جداً بمستقبل نصها الكتابي وتقول: واثقة تماماً، أنه سيأتي يوم أكون قد قلت فيه قصيدتي المنتظرة من قبلي، والتي لم أكتبها بعد، لأن كل ما أنتجته يمثل أجزاء من روحي .