القاهرة عيد عبدالحليم‮:‬ تمثل الرواية الجديدة التي‮ ‬يكتبها الشباب حالة من الجدل،‮ ‬فالبعض‮ ‬يرى أنها فتحت أفقا جديدا للكتابة،‮ ‬والبعض الآخر‮ ‬يشير إلى أنها مملوءة بأخطاء البداية،‮ ‬ومنحصرة في‮ ‬كتابة‮ «‬الذات‮»،‮ ‬حيث‮ ‬يكتب الروائيون أجزاء من سيرتهم الخاصة ويقدمونها على أنها روايات ما بعد حداثية‮.‬ هنا مواجهة بين الروائي‮ ‬محمد جبريل والناقد د‮.‬أمجد ريان‮..‬ يؤكد الروائي‮ ‬محمد جبريل أن الرواية مشروع إبداعي‮ ‬متكامل،‮ ‬وأن كثيرا من التجارب الجديدة للشباب مازالت تفتقد إلى التماسك،‮ ‬فالاعتماد على سرد الوقائع الشخصية وذكريات الماضي‮ ‬والطفولة لا تصنع عملا متكاملا،‮ ‬فالرواية وليدة لحظة الكتابة،‮ ‬بما فيها من أفق للميلاد السردي،‮ ‬ويقول‮:«‬الرواية في‮ ‬تقديري‮ ‬مشروع إبداعي‮ ‬تتحدد ملامحه وقسماته أثناء الكتابة،‮ ‬فأنا أرفض التصور المعماري‮ ‬للعمل الإبداعي‮ ‬القائم على تصورات شخصية،‮ ‬وكما تقول ‮«‬إيزابيل اللنيدي‮»: «‬لست أنا التي‮ ‬أحدد الموضوع،‮ ‬وإنما الموضوع هو الذي‮ ‬يختارني،‮ ‬ويتلخص عملي‮ ‬ببساطة في‮ ‬تكريس وقت كافٍ‮ ‬وعزلة وانضباط لكي‮ ‬أكتب وأحسب‮»‬،‮ ‬الكاتب‮ ‬يعرف قدراً‮ ‬كبيراً‮ ‬من قصته مسبقا،‮ ‬فقد أنضجها في‮ ‬ذهنه بعناية،‮ ‬وفي‮ ‬الوقت نفسه لا‮ ‬يعرف بشكل مطلق ما‮ ‬يحدث فيها بالتفصيل،‮ ‬فإن أفكاراً‮ ‬جديدة تأتي‮ ‬في‮ ‬أثناء انهماكه في‮ ‬الكتابة‮.‬ وحول تواصل الرواية مع الواقع المحيط بها،‮ ‬يقول جبريل‮: «من الصعب تصور أن‮ ‬يجلس المبدع ليكتب دون تصور ما ، ولو تصور «هلامي» وقد حاول أستاذنا نجيب محفوظ ذلك في‮ ‬أعقاب نكسة‮ ٧٦٩١،‮ ‬وكان الذهن مشغولا والنفس تعاني،‮ ‬لكنه حرص على الجلسة اليومية ما بين السادسة والثامنة مساء،‮ ‬لم‮ ‬يكن في‮ ‬ذهنه ما‮ ‬ينقله على الورق‮».‬ الإبداع عندي‮ ‬لحظة اكتشاف،‮ ‬تساوي‮ ‬معناها عند المتلقي. حول اقتراب الرؤية من نبض المجتمع‮ ‬يقول‮: لا أتفق كثيرا مع ذلك،‮ ‬قد تتشابه الأحداث لكن الكتابة الجديدة تتخذ شكلا مغايرا لا تقدم الواقع بشكل صريح،‮ ‬بل هي‮ ‬منحازة لما‮ ‬يمكن أن‮ ‬يسمى ب«جماليات التشظي‮».‬ د‮.‬ أمجد ريان في‮ ‬هذه المواجهة الثقافية وحول الرواية ومستقبل الكتابة،‮ ‬يقول‮: ‬الرواية الجديدة الآن‮ ‬يكتبها شباب‮ ‬غاضبون ورافضون لما حولهم عاكفون على ذواتهم،‮ ‬فهم‮ ‬يعيشون في‮ ‬عالم لا‮ ‬يلبي‮ ‬مطالبهم،‮ ‬فكثير مما‮ ‬يكتبونه‮ ‬ينتمي‮ ‬إلى السيرة الشخصية،‮ ‬بما فيها من سرد لأحداث الماضي‮ ‬والطفولة عبر لغة صادمة وكاشفة،‮ ‬ونسأله‮: ‬هل تعتقد أن الروائيين الجدد‮ ‬يكتبون سيرتهم الذاتية داخل بنية أعمالهم الروائية؟ ويجيب‮: ‬ليس الأمر بشكل مطلق،‮ ‬فقد أصبح القوس مفتوحا بالنسبة للكاتب ليشمل تجاور كل الأساليب التعبيرية،‮ ‬سواء كانت عميقة أو بسيطة. ‬ الرواية الجديدة تنكر المسار الخطي‮ ‬المستقيم للزمن أو للتاريخ،‮ ‬وتطرح دائما ما‮ ‬يشبه الجدل،‮ ‬أو الحوار بين كل الأطراف الزمنية في‮ ‬الوقت نفسه،‮ ‬وهذا‮ ‬يصل بنا إلى كتابة مختلفة،‮ ‬يصعب معها التفسير المباشر،‮ ‬حسب التصورات والمدارس السابقة،‮ ‬فالنصوص الجديدة تحتاج إلى إعادة نظر جذرية لمفهوم الكتابة برمته‮.‬ لقد بدأت الرواية الحداثية تتراجع لمصلحة الانتشار الواسع للرواية بمفهوم الراهن،‮ ‬وهو عالم العولمة والاستهلاك،‮ ‬شباب متعب‮ ‬يحس بالمعاناة الحادة،‮ ‬ويتعرض في‮ ‬الغالب للرفض من قبل المجتمعات التي‮ ‬يعيش فيها،‮ ‬فيتوجه إلى كتابة الرواية.حول تواصل الرواية مع الواقع المحيط بها،‮ ‬يقول أمجد ريان‮: ‬تطرح الرواية الجديدة أزمة عدم التواصل بين البشر الذين تشتتوا،‮ ‬وتباعدوا على الرغم من تكنولوجيا الاتصال والمواصلات الخارقة‮ ‬غير المسبوقة في‮ ‬التاريخ البشري‮ ‬كله،‮ ‬ولعل أزمة الوحدة وعدم التواصل مع الآخرين تكون من أهم الأزمات التي‮ ‬يعيشها الآدميون الآن،‮ ‬والكتابة اليوم تختلف مع النظام المعرفي‮ ‬السابق. الكتابة الجديدة تعتمد على اللغة البسيطة الحرة المحايدة،‮ ‬لأنها تريد أن توصل رسالتها بأقصر طريق إلى متلقيها،‮ ‬إنها كتابة تحتفي‮ ‬بالذات بالمعنى الشخصاني‮ ‬وبتجارب الطفولة،‮ ‬وتحتفي‮ ‬بالمكان وبأصغر التفاصيل‮.‬ والحكي‮ ‬كالكتابة الجديدة مباشر ومحدد،‮ ‬ويتميز بقدرة هائلة على الالتقاط البصري،‮ ‬والتعبير عن الحنين للماضي‮ ‬الشخصي،‮ ‬والتساؤل القلق،‮ ‬وتعبر الكتابة الجديدة عن إحساس ضمني‮ ‬بشقاء العالم،‮ ‬ورغبة في‮ ‬فضح مكامن الخلل والتشوه الناتج عن التناقض بين التصورات النظرية السابقة من ناحية،‮ ‬والممارسات الفعلية التي‮ ‬تدور تحت الأقنعة والسواتر من ناحية أخرى‮.‬ لقد‮ ‬غير عصر المعلومات طبيعة الحياة،‮ ‬وبخاصة بعد ثورة الاتصالات،‮ ‬فقد تحول العالم وحدث،‮ ‬وكما لم‮ ‬يحدث من قبل،‮ ‬تجاور أقرب لحالة الامتزاج بين كل الحضارات والأجناس،‮ ‬والتيارات والمدارس الفكرية والنظريات العملية،‮ ‬وامتدت المسألة إلى كل المجالات والمستويات.