يدل عمل الشاب الإماراتي خليل إبراهيم في أولى تجاربه الإخراجية في الدورة الثانية من مهرجان الشارقة للمسرحيات القصيرة على ما يمكن أن يفتحه هذا المهرجان أمام المخرجين الهواة من طريق للعطاء والاحتراف، فقد حقق إبراهيم شروط العمل المسرحي، وسيطر على مجريات العرض حتى النهاية خلال إخراجه لمسرحية مغسلة السيارات للكاتب الأمريكي لويس فيلبس التي عرضت مساء أمس الأول في مسرح المركز الثقافي في كلباء في ثالث أيام المهرجان، والعرض وإن كان يمكن تقييمه بأنه عمل متوسط، إلا أنه كأول عرض لمخرج هاوٍ يعتبر إنجازاً متقدماً، وقد كان أداء الممثلين أيضاً في المستوى المطلوب واستطاعوا بحيويتهم، وانسجام أدائهم في الأغلب الأعم أن يصلوا بالعمل إلى النهاية من غير إنهاك أو فتور كبير، إلا ما كان من بعض الحوارات الطويلة التي لا تلائم مفهوم المسرحية القصيرة الذي يقوم على الإيقاع السريع، ولا تناسبه الحوارات الطويلة .تقدم المسرحية إدانة للخداع أو تهكماً على الحياة باعتبارها خدعة كبيرة، فهناك رجل وامرأة يمتلكان مغسلة للسيارات، ويترك أحد الزبائن لديهما سيارته لغسلها، وحين ينكران أنه تركها عندهما، ويحاولان إقناعه بذلك بشتى الطرق المنطقية وغير المنطقية، وحين يهددهما بالشرطة يعترفان بأنها يمكن أن تكون جاءتهما، لكنها قد تكون ذابت عند رشها بالماء، لأن هناك نوعاً من صبغ السيارات يذوب بالماء، وبعد كثير من الاحتمالات الخيالية منهما، والإصرار منه على عدم القبول بتلك الاحتمالات يدخلانه إلى دهاليز المغسلة، ليخرج بعد ذلك بلباس عمال المغسلة، وقد فقد وعيه ويعلن أنه هو مدير المغسلة، ثم يدخل شخص آخر فينهال على صاحب المغسلة الأول ضرباً متهماً إياه بأنه سرق سيارته، لكنّ الثلاثة يحيطون بهذا القادم الجديد، ويدخلونه في العتمة، بوجه غير وجهه الأول وهو يعلن أنه هو مدير المغسلة، فنكتشف من ذلك أن صاحبي المغسلة الأصلييْن لا يكتفيان بسرقة سيارات الزبائن، بل يسرقون عقولهم، ويمسحون أدمغتهم، ويحولونهم إلى مجانين أو كائنات مسلوبة الإرادة .اشترك في التمثيل في مغسلة السيارات خميس اليماحي، وعمر الغافري، وهالة خميس، وحميد الكلباني، وكان أداؤهم جميعاً مقبولاً، وقد تميزت هالة خميس وحميد الكلباني في نشاطهما وتفاعلهما ما يدل على مواهب تمثيلية تبشر بمستقبل فني متميز .العرض الثاني كان مسرحية اللوحة الثانية من الشرفة للكاتب الفرنسي جان جينيه، وإخراج السوري راشد دحنون، ويقوم على حوار بين القاضي والسارقة، حيث يفترض القاضي أن الشابة سرقت، وأن عليها أن تعترف بذلك، ويحاول أن ينتزع منها الاعتراف فيأمر جلاديه بتعذيبها، ولما لم يجد التعذيب يحاول إقناعها بالعقل لكي تقر على نفسها بأنها سرقت، وحين لا يجدي العقل، يتحول إلى المغازلة ومحاولة الإغراء بالود والتبجيل، ويجثو عند قدميها في النهاية متوسلاً إليها أن تعترف، ولا يبدو القاضي مهتماً بما إذا كانت الشابة أجرمت فعلاً أم لم تجرم، بل المهم عنده أن تعترف بالجرم، لأنها إن لم تعترف فستقضي على وجوده، فلا معنى لوجود القاضي من غير وجود مجرمين، وهو إن لم يجدهم فسيستعمل كل الوسائل المتاحة له لاختراعهم .راشد دحنون أتقن التفاعل مع مواقف المسرحية، بقدر إتقانه لمخارج الحروف ودرجة الصوت وسلامة اللغة، ما يدل على فهم عميق لدلالات الحوار ونوع الحركة التي تجلبها كل جملة، كما كانت زوجته الممثلة نغم عبد الهادي متناغمة معه إلى أقصى حد، وشكلاً ثنائياً متحركاً شد الجمهور حتى نهاية المسرحية، وكانت لعبة اختزال الشخصيات حلاً ذكياً من جانب المخرج دحنون وفرت عليه عناء استدعاء ممثلين حقيقيين، حيث وضع مجسميْن للجلاديْن في مقدمة الخشبة في اليمين واليسار في وقفة صنمية تجسد حال الجلاد . تدل سيرة حياة دحنون على أنه وإن كان مخرجاً هاوياً فإن له تجارب سابقة في التمثيل والإخراج والكتابة المسرحية .