ألقت مؤتمرات الشعر المنافسة بظلالها على فعاليات ملتقى القاهرة الدولي الثاني للشعر العربي الذي بدأ يوم الأحد الماضي وانتهت فعالياته الأربعاء الماضي في المجلس الأعلى للثقافة. وبدا هاجس قصيدة النثر مسيطراً على برنامج المؤتمر هذا العام، إذ عقد في وقت متزامن في مقر نقابة الصحافيين في القاهرة الملتقى الأول لقصيدة النثر، كما جاء اختتام مؤتمر دبي للشعر قبل أيام من انعقاد مؤتمر القاهرة ليلقي بظلاله على ملتقى القاهرة للشعر.شملت الجلسة الافتتاحية كلمات مختصرة ألقاها كل من أمين عام المجلس الأعلى للثقافة علي أبو شادي ومقرر لجنة الشعر في المجلس أحمد عبد المعطي حجازي والناقد التونسي عبد السلام المسدي ممثلاً للنقاد العرب والدكتور سوزان ستيتكيفيتش ممثلة للمشاركين الأجانب.واجتمع المتحدثون على رصد واقع المشهد الشعري والانقسامات التي تجلت في مصر على وجه الخصوص خلال المعركة الأخيرة بين مختلف التيارات الشعرية.. ففي البداية تساءل حجازي عن مدى إمكانية الشعر الحديث في إثبات حضوره على الساحة كما هو الحال بالنسبة للتراث الشعري الحاضر دائما، مشيرا إلى وحدة جوهر الشعر في اللغات واللهجات والأشكال المتباينة.أما علي أبو شادي فقد أشار صراحة إلى الجدل الدائر حول تعرض هذا المؤتمر الذي تقيمه المؤسسة الثقافية الرسمية لنوع من المنافسة من جانبين عربي وآخر داخلي مصري، مشيرا إلى مؤتمر دبي وملتقى قصيدة النثر مؤكدا اعتقاده بأن كلا المؤتمرين يعد إثراء للحياة الثقافية ولا ينتقص من قيمة مؤتمر الشعر، ومؤكدا أن القائمين عليه لم يقصدوا إقصاء شعراء النثر الذين يروجون لملتقاهم باعتباره احتجاجا على تجاهل مؤتمر الشعر العربي لهم.وفيما اتهم المسدي دعاة زمن الرواية بالعقوق النقدي، مشيرا إلى أن هذا الزمن ازدهر فيه الشعر جنبا إلى جنب مع الرواية وأن بعض هؤلاء النقاد عاد إلى صوابه وراجع تلك المقولة التي أرادت الانتقاص من قيمة الشعر الذي وصفه فيكتور هوجو بأنه نجم يهتدي بنوره الملوك والتقاة، وأشار المسدي إلى معركة التيارات الشعرية المتباينة مؤكدا أنه من الطبيعي أن يحل إيقاع المعاني محل إيقاع الكلمات مع تطور الفكر واللغة وأن تتطور القوالب الشعرية وفقا لذلك، لكنه اختتم كلمته مؤكدا أن أمتنا العربية وهي تتعرض لزلازل سياسية وتاريخية لم تعد تحمل انشقاقات أخرى في المجال الثقافي وقال: القصيدة العربية تستغيث بكم.. أنقذوني من مستنقع التسمية.وكانت قصيدة النثر حاضرة بقوة في الجلسة الأولى للمؤتمر التي ترأسها الشاعر فاروق شوشة وتناولت قرن من التجديد والتجريب، وكان من اللافت أيضا مشاركة الشاعر حلمي سالم في فعالياتها بكلمة جاءت تحت عنوان دفاع عن قصيدة النثر برغم ثورته العام قبل الماضي على المؤتمر الأول للشعر العربي وتنظيمه مع آخرين مؤتمر الشعر البديل احتجاجا على تهميش قصيدة النثر والهجوم المستمر عليها من أعضاء لجنة الشعر ومقررها. ويبدو أن إقصاء منظمي الملتقى الأول لقصيدة النثر لسالم وغيره من شعراء السبعينات دفعه مرة أخرى للتقارب مع المؤسسة الرسمية حتى وإن ظل مدافعاً عن قصيدة النثر وقيمتها التي يعدها أرقى وأعمق أثراً من غيرها من القوالب الشعرية.وفيما يعد محاولة عربية للاشتباك مع تلك القضية الشائكة المتجلية على الساحة المصرية تناول الناقد الإماراتي حماد صمود في ورقته البحثية الشعر العربي المعاصر: سجالات ضلت طريقها أسباب تصدر شكل الكتابة مقدمة الأطروحات التي علق بها التجديد في الشعر واصفاً الصراع القائم حول قصيدة النثر بأنه ما إن يهدأ حتى تعود موجة جيدة منه أشد من سابقتها وأقل منها احتفاء بالأصول النظرية المفترض أن يحتكم إليها الشعراء لتقريب وجهات النظر.وذكر صمود ضرورة تخليص الخلاف على قصيدة النثر من جانبه الأيديولوجي والانتباه للشروط التاريخية والمعرفية المتصلة بالخطاب الثقافي والشكل الإبداعي. ولاحظ الناقد محمد بربري أن الجدل بين الاتجاهات المحافظة والتجديدية يكاد يتكرر بمعظم تفاصيله في شتى حلقات التطور التي مر بها الشعر العربي الحديث منذ نهايات القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين وحتى اللحظة الراهنة إذ يدور قسم كبير من هذا الجدل حول المبررات الجمالية دون بلورة ظواهر وتقديم تفسيرات منطقية لها.فيما قدم الناقد الدكتور محمد بربري رصداً لتحولات اللغة في شعرية الحداثة مؤكدا أن معظم الرافضين لقصيدة النثر هم من شعراء التفعيلة وبرغم ذلك أغوتهم ومارسوا كتابتها واستقروا فيها مثل أدونيس وسعدي يوسف، ومنهم من توقف عندها طويلا مثل نزار قباني في ديوانه مائة رسالة حب الصادر عام 1970 وقال: إن الشعرية العربية هي شعرية التراكم المتطور.. وأن كل مرحلة هي ابنة شرعية لما تبعها.وعلى الرغم من ارتباط ملتقى القاهرة الدولي للشعر العربي بالجملة الأثيرة المشهد الشعري الآن إلا أن المتأمل للمؤتمر بداية من عنوانه الفرعي دورة خليل مطران وانتهاء بقائمة المشاركين من نقاد وشعراء يكاد يرى مشهدا جامدا لم يتغير فيه شيء، فمعظم المدعوين هم ضيوف دائمون في المؤتمرات التي تقيمها الجهات الثقافية الرسمية في مصر، وبرغم القيمة الأكاديمية لبعض المشاركين والقيمة الإبداعية للبعض الآخر إلا أن منظمي المؤتمر حصروا أنفسهم في نطاق ضيق لا يتغير متجاهلين جيلا جديدا من الشعراء والنقاد العرب حاضرين بإبداعهم على الساحة لكنهم مغيبون عن المؤتمرات.