قوة المشهد، احترافية تقديمه، جمالياته البصرية، أو السمعية، كل ذلك يجعله يصل إلى أي متلق بغض النظر عن لغته التي ينطق بها، هكذا يرى بعض المشتغلين بفنون الفرجة سواء كانت مسرحاً أم دراما تلفزيونية أم سينما. وإذا استثنينا الصناعة التلفزيونية والسينمائية للفرجة لما يدخل فيها من إمكانات التركيب والمونتاج التي تمنح مساحة لخداع المشاهد ودفعه إلى الاقتناع بقوة المشهد أمامه، فإن إشكالية تبرز عندئذ في أفق أبي الفنون وسيدها وهي: هل ما زالت اللغة تلعب دوراً في إقناع الجمهور بالتفاعل مع العرض المسرحي؟ أم أن للعرض مقومات أخرى تغنيه وتكفيه وتجعله يصل لأي جمهور حتى ولو كان صامتاً، وحتى ولو اختلفت لغته عن لغة الجمهور؟في تقنيات التمثيل الحديثة فإن لغة الجسد في المسرح تعادل لغة الكلام بل تتفوق عليه أحياناً، لكن ذلك يتطلب إجادة تامة من قبل كل عناصر العرض المسرحي، ومن قبل الممثل تحديداً للتعبير بجسده، ولذلك لا يمكن الاعتماد عليها كمبرر لغياب اللغة المنطوقة، ذلك أنها عمل يتطلب قواعد استثنائية و الاستثناء لا يمكن أن يشكل قاعدة ولا مبرراً لقاعدة.هنا يمكننا القول إن للغة حيزها الذي لا بد أن تتواجد فيه في المسرح، وكذلك بإمكاننا انطلاقاً من قاعدة أن الاستثناء لا يقاس عليه أن نقول إن اللغة المنطوقة لا بد أن تكون مفهومة للجمهور، والأهم من ذلك أن تنطق بشكل سليم جداً، ويخضع النص عند كل قراءاته قبل العرض لعملية تدقيق لغوي، فلا يعقل أن يجازف مخرج العرض بفقدان تركيز الجمهور معه، حين لا يهتم بكيف ينطق ممثلوه الفاعل والمفعول به.وما لفت انتباهي في مهرجان كلباء للمسرحيات القصيرة في دورته المنصرمة منذ أيام، أن أغلبية العروض اشتغلت على اللغة العربية، لكنها للأسف لم تشتغل على نطق الكلمات العربية بشكل سليم نحوياً، حيث إن أغلبية الممثلين والمخرجين سواء كانوا من المشاركين في مسابقة المهرجان، أو من العروض خارج المسابقة، لم يهتموا كثيراً بإجادة نطق اللغة العربية في نصوصهم، وقدموا عروضاً جميلة بصرياً، لكنها مكسرة في بعض تفاصيلها الحكائية اللغوية جداً، فاهتزت صورتها لدى المتلقي، ولدى لجنة التحكيم التي أوصت في تقريرها الختامي بضرورة الاهتمام باللغة العربية والتدريب عليها بشكل جيد ومكثف.ما يمكن أن نخلص إليه بعد هذا بشكل عام هو أن صورة العرض وإمكانياتها البصرية لن تصل ما دامت لغته مهترئة ولا تحظى بالتقدير الكافي. محمدو لحبيب pechike@gmail.com