قدمت فرقة المسرح العربي المنبثقة عن ورشة الارتجال المسرحي التي نظمتها إدارة المسرح في دائرة الثقافة والإعلام في حكومة الشارقة مساء أمس الأول في معهد الشارقة للفنون المسرحية عرض مارو، من تأليف رامي مجدي عباس، وإخراج الرشيد أحمد عيسى .المسرحية من بطولة: أحمد يوسف بدور الملك وأحمد بركات بدور الشرير، وكاميران كنجو كامي، وماهر مزوق الجد، وفيّ العزاوي الأميرة، وفاطمة الطرابلسي الأم، والطفل سيف مراد بدور مارو، والطفلة آية عصام بدور الطفلة، واستمر العرض في زمن قدره 45 دقيقة .تضمنت المسرحية التي ساعدت في إخراجها عبير جلال، مجموعة من الأشعار التي كتبها ماهر مزوق وقامت بالتلحين والأداء فاطمة الطرابلسي، أيضا كما قام محمد باعشن بتصميم الديكور الفني للعرض .فكرة المسرحية التي تتخذ من موضوع المعاق مرتكزا للمادة الدرامية في العمل تتجاوز تقديم مادة تثقيفية صرفة، نحو البحث عن آليات لتنفيذ هذه الفكرة، فمارو طفل معاق، ومصدر هذه الإعاقة، أنه ولد بلا أجنحة، كما أنه لا يتكلم في مدينة سكانها من البشر، ولهم أجنحة تساعدهم على الطيران، وحين يعلم الملك بهذا الأمر يقرر نفيه خارج المدينة، وبتوالي العرض المسرحي يرجع هذا الطفل ويسهم في إنقاذ أهل المدينة من الأشرار، كما يقوم بزراعة النباتات، وحين يشعر بأن سكان المدينة قد بدأوا يحبونه، تستجيب حاسة النطق عنده فيبدأ بالكلام .لوحظ أثناء العرض حضور شرائح متنوعة من الجمهور كبارا وصغارا، وكذلك عدد من أصحاب الحاجات الخاصة، الذين تفاعلوا مع مجرياته بالإشادة والتصفيق، وهذه من عناصر النجاح التي تضمنتها الرؤية الفنية التي تم بناؤها في أكثر من مستوى، فمن حيث الإخراج ساعد الديكور الذي توسط خشبة المسرح، وهو مجسم قريب إلى شكل الكهف أو المغارة في إشغال حيز من مساحة العرض، وكان ميدانا لحوار درامي وشخصيات رئيسية وثانوية، وفي مستوى آخر فقد شغلت خشبة المسرح في منتصفه جزءا من مجريات العرض، وهو ما ساعد على تقديم فرجة بصرية اغتنت بالألوان الألحان والغناء إلى جانب من الفضاء التخييلي للنص، ببعده الأسطوري، ويمكن الإشارة إلى قدرة العرض على تمرير إشارات تثقيفية ومنها فكرة الحب بوصفه قيمة أخلاقية عليا، وكان هذا الحب منطلقا للتأشير إلى دور المعاق في المجتمع، فهو كائن عضوي وفعال، يجب عدم النظر إليه بوصفه كائنا يستحق الشفقة والعطف، بل بوصفه كائنا أساسيا وفاعلا ومتمكنا وقادرا على التعاطي مع كافة شؤون الحياة .تضيء مثل هذه الملاحظة على فعل الاستجابة والتحدي، وهي نظرية مستلة من علم النفس السلوكي لكارل يونغ، وقد استطاع مخرج العمل أن يوظف هذه القضية، (ربما) بشكل تحريضي يحفز على إشغال المخيلة، ولا يكتفي بمجرد الخلاصة النظرية، لتمرير ملاحظة مفادها أن المسرح من حيث هو فعل تنويري وحضاري قادر على استثمار كل جهد إنساني سواء فكريا أو اجتماعيا أو تاريخيا، وتوظيفه ضمن لعبة الدراما المسرحية، وطرحه بأسلوب بسيط ومن دون اللجوء إلى تعقيدات المنهج والإسقاطات الجامدة .