الشارقة - محمد ولد محمد سالم:الحضور الإماراتي في مهرجان الشعر العربي هذا العام كما في كل عام لافت حيث استدعي للمشاركة فيه كل من إبراهيم بوملحة، وعبد الله الهدية وطلال سالم، وصالحة غابش، وشهاب غانم، وسالم الزمر، وحسن النجار، ويبدو من خلال النظر في الأسماء أن إدارة المهرجان أرادت التنوع وأن يكون الشعراء يمثلون مختلف التوجهات والأجيال الشعرية الموجودة على الساحة .يمكن تصنيف الشعراء المشاركين إلى ثلاثة أجيال شعرية يمثل إبراهيم بوملحة وشهاب غانم وعبد الله الهدية وسالم الزمر الجيل الأقدم فيها، وتمثل صالحة غابش وطلال سالم الجيل الأوسط، ويمثل حسن النجار الجيل الأحدث، قد لا تكون الفوارق العمرية هي المقصودة في هذا التمييز بين الأجيال، لكن التوجهات الشعرية والسمات العامة لكل شاعر هي التي تحدد هنا انتماءه لأحد تلك الأجيال، فالشعراء الأربعة الأُوَل ينتمون إلى مدرسة شعرية واحدة، وإن كان لكل منهم خصوصيته الشعرية، فهم يغترفون من المدرسة البيانية والأصالة الشعرية للقصيدة العمودية، وتحضر في أشعارهم اللغة الجزلة، والصور الشعرية بمعايير البلاغيين القدماء، ويتقيدون بالأوزان الخليلية، وإيقاعاتها المضبوطة، فأفقهم الفني هو أفق أبي تمام والبحتري والمتنبي، على أن موضوعاتهم الشعرية هي موضوعات الحياة المعاصرة، فهم منخرطون في الحداثة وفي معمعة الحياة من ناحية المضمون وترفدهم قدراتهم وملكاتهم الفنية على المواءمة بين المعطيات الفنية للقصيدة العربية كما استقرت على مر تاريخها الطويل وبين أحاسيسهم وأفكارهم كشعراء يعيشون في العمق من حضارة اليوم .كما يمثل الجيل الثاني جيل الحداثة الشعرية المرتبطة بقصيدة التفعيلة، فصالحة غابش بدأت تكتب قصيدة التفعيلة والتزمت بها عبر دواوينها الأربعة "بانتظار الشمس 1992"، و"المرايا ليست هي 1997"، و"الآن عرفت 1999"، و"بمن يا بثين تلوذين" ،2002 فهي لذلك تمثل وجهاً من وجوه هذه القصيدة، وتحمل قصائد غابش مسحة رمزية شفافة من الناحية الفنية، وملامح رومانسية على مستوى المضمون، وتصف ساجدة الموسوي شعر غابش قائلة: "لغة صالحة ترميزية واضحة، سلسة غير معقدة، لغة نقية تستند إلى تراكم من المفردات اللغوية الغنية بمرجعيتها، والشاعرة لا تماحك اللغة، بل تتركها على سجيتها تنساب كالماء الرقراق من جدول معينها الشاعري، وهي لم تجتهد في اتباع أساليب البديع والبيان، كل ما تقوله يحمل بلاغته بسجية تلقائي، ولأسلوبها جماليات من فيض الروح وفيض المعنى ورشاقة اللغة، كما لابد لكل تلك المشاعر أن تجنح بين الفينةِ والأخرى إلى الرومانسية العالية"، ولا يبتعد الشاعر طلال سالم كثيرا عن تلك الملامح، هو في أغلب نصوصه يصب في إطار قصيدة التفعيلة، وإن كانت له بعض القصائد العمودية، لكنّه أيضاً فنيًا يمثل تلك الملامح الرومانسية التي طغت في فترة ما على قصيدة التفعيلة، وفي شعره يتواشج الحب والحنين والألم، كخريطة لإحساس نفسي رهيف، يتأثر بالحياة من حوله، وينفعل بالأحداث، ويهفو إلى الجمال والبراءة .الشاعر حسن النجار يمثل الجيل الشاب الذي بدأ حديثاً، ورغم انخراطه في الحياة المعاصرة بكل أبعادها ومظاهرها، فإنه يميل إلى التمسك بالوزن ويتمثل إيقاع القصيدة القديم، ما يعني أن هذا الوزن ليس غريبا على الشعراء الشباب، والكثيرون منهم يجدون فيه أداة لهندسة مشاعرهم النفسية على إيقاع متواتر .يسمح هذا التنوع في التوجهات داخل خريطة الشعر الإماراتي بتواصل المشاركين العرب مع مختلف تيارات هذا الشعر، وتعرفهم إلى ملامحه العامة الراهنة، سعيا إلى إقامه حوار تأثير متبادل، ما من شأنه أن يثري القصيدة العربية في الاتجاهين، وهذا التقليد في التمثيل هو إحدى السنن التي يسير عليها المهرجان منذ البداية، فكان في كل دورة يقدم شعراء إماراتيين مختلفين عن الدورة السابقة، فاتحاً المجال أمامهم ليسمو صوتهم للشعراء العرب، ويستفيدوا من فرصة اللقاء التي يوفرها المهرجان، وقد أثمر ذلك معرفة لا بأس بها بخريطة الشعر في الإمارات في أوساط الشعراء العرب . برنامج اليوم تنطلق عند العاشرة من صباح اليوم في بيت الشعر الندوة الأولى من الملتقى الفكري المصاحب لمهرجان الشارقة للشعر العربي "ضرورة الشعر في الوقت المعاصر"، ويتحدث فيها د . محمد عبدالمطلب "مصر" ود . علي جعفر العلاق "العراق" ويقدمها نواف يونس مدير تحرير مجلة دبي الثقافية .ويستضيف قصر الثقافة عند الثامنة مساء أمسية لكل من الشعراء: طلال سالم "الإمارات"، إيهاب البشبيشي "مصر"، مؤيد نجرس "العراق"، وابتهال تريتر "السودان" ويقدمها الزميل يوسف أبولوز .