بحضور بلال البدور المدير التنفيذي لشؤون الثقافة في وزارة الثقافة والشباب وتنمية المجتمع والأديب محمد المر والفنان محمد ياسين وحشد من محبي المسرح في الدولة، قدمت مساء أمس فرقة مسرح دبي الشعبي، مسرحية زمان اليوم ضمن فعاليات مهرجان دبي لمسرح الشباب على خشبة مسرح ندوة الثقافة والعلوم في دبي. والمسرحية من تأليف جاسم الخراز واخراج حمد الحمادي وبطولة عيسى كايد وبدور وفؤاد القحطاني وعادل خميس ويوسف البلوشي والاشراف الفني للكاتب المسرحي سالم الحتاوي.فكرة المسرحية تكررت كثيراً في مضمونها وان اختلفت في شكل تقديمها، فهي تطرح الاشكالية المعضلة التي تواجه مجتمع الامارات، وكل المجتمعات النامية التي تشهد قفزات متسارعة في تنميتها وتطورها. ولكن للمخرج حمد الحمادي رؤيته الخاصة التي قدم من خلالها المسرحية فهو لم يطرح موقفه من هذا الصراع الذي يحدث في نفوس الناس وعقولها، حول رغبتهم في الالتحاق بهذا التطور أم التمسك بعبق الماضي وما يمثله من اصالة، بل قدم للمشاهد اسئلة تحتاج إلى اجابات واضحة، لأن التغيير قادم لامحالة، ومواكبة العصر ومتغيراته السريعة تكاد تعصف بكل شيء، وبالتالي علينا ان نتخذ القرار بأنفسنا، وكم هو صعب ان نختار بين ان نكون داخل المترو أو تحته، وهذا ملخص المفارقة التي وضع فيها الحمادي جمهوره، حيث يرفض بطل العمل بيع منزله القديم والذي يقع ضمن مخطط إقامة مشروع تطوير المدينة عبر مد خط للمترو الجديد، واستعمل سلاحه في منع الشركة من الاستيلاء عليه، حتى اقتنعوا بعبور المترو من فوق أرضه ومنزله، إلا أن الاشكالية ليست فقط مع الشركة، ولكن مع النفوس الضعيفة التي تعيش معه، والتي تضغط عليه باستمرار من أجل بيع المنزل والارتقاء بمعيشتهم وحياتهم. وتتصاعد الأحداث وصولاً إلى المشهد الختامي الذي يضع الحمادي فيه مشاهديه، إذ يتحول المنزل إلى متحف يتوافد عليه السياح، بينما يتحول عيسى كايد صاحب البيت وبدور زوجته إلى تماثيل فيه، يتفرج عليهما زوار المتحف الاجانب.الممثلون تفوقوا على أنفسهم، وأثبتوا مقدرتهم الحركية واللغوية في أدائهم، حتى أنهم نقلوا مشاعر الغضب أحياناً والحنان أحياناً أخرى إلى وجدان المتفرج وخصوصاً بدور الزوجة وعيسى كايد الزوج وهو ما ساعد المخرج في إيصال رسالته للجمهور فكانت واضحة وجلية لم تحتج إلى فلسفة في الاضاءة أو دلالات من خلال الديكور، لذا فقد أتى العمل في إطار السهل الممتنع من دون انفعال أو ضجيج، وهو ما يُحسب للمخرج أكثر مما يحسب عليه، خصوصاً توظيفه للإضاءة في الفلاش باك وسبر أغوار ومشاعر الزوج في لحظات التأزم.وقد فتح العمل شهية جمهور الندوة التطبيقية التي أعقبت العرض وأدارها المخرج يحيى الحاج بمشاركة مؤلف العمل جاسم الخراز ومخرجه حمد الحمادي، حيث شارك في النقاش جمال آدم وعبدالله سعيد وعلي اسماعيل وباسمة أبو شعبان ومحمد غباشي ونواف الجناحي وعمر غباش، وبعض الفنانين المسرحيين.في بداية الندوة طرح يحيى الحاج أهمية وضوح العمل المسرحي، ورصد الحالات الإنسانية المتعددة التي طرحها العرض وتعددها وتداخلها، مما بلور فكرة التجذر في المكان وصعوبة مواكبة التحولات، وأوضح دور الذاكرة الإنسانية في حركة الحياة، خصوصاً إذ أصبح الإنسان جزءاً من المكان، وهو ما يطرح بعداً دلالياً نتلمس منه التمسك بالوطن والأرض والهوية، مما جعل الصراع يتجدد من خلال العلاقات العدائية والتصالحية، وتناول الحاج العرض من لحظة الاستهلال الأولي مروراً بمرحلة التأزم وصولاً إلى لحظة التنوير.وفي النقاش حول العرض، تحفظ البعض على الديكور وشكل البيت، ورصدوا التناص مع أعمال مسرحية أخرى، حيث يتطابق الديكور وفكرة العمل ودلالاتها، وأهمية أن يلجأ المخرج في مثل هذه الحالات إلى حلول مبتكرة ورؤية اخراجية مختلفة، واشادوا بدور الموسيقا في ابراز الابعاد الدرامية للحدث والشخصيات ونجاح المخرج في التعامل مع النص الذي بيدو سهلاً واقرب إلى الدراما التلفزيونية.وتناولوا فريق التمثيل وتميزه في التعبير عن الملامح الخارجية والداخلية للشخصيات، وقدرته على توصيل فكرة العمل نتيجة احترافهم في التعبير عن المشاعر النبيلة والمحبة من جهة، وخلق الصراع في الحوار والحركات الموحية خصوصاً البوح الروحي الذي اعطته الفنانة بدور. كما تطرقوا إلى قضية التراث والأصالة والمعاصرة التي طرحها العمل، ونجاح المؤلف والمخرج في تقديمها بشكل مخلص ونضج عال، كما تناولوا المشهد الأخير في المسرحية، والذي تحول فيه المنزل إلى متحف للسياح، والتي كما رأوا ان المخرج قال فيها كلمته ومقولته التي يريدها من العمل، ألا وهي ان المتحف هو مكان كل من يقف أمام التطور الذي اصبح سمة العصر ولغته الوحيدة.