الشارقة - عثمان حسن:لجأ الكثير من الكتاب المختصين في الشأن المسرحي، إلى كتابة نصوص معدة عن أعمال عالمية مشهورة . . والإعداد المسرحي، طريقة متبعة طالت كثيراً من الأعمال الكلاسيكية المعروفة في المسرح العالمي على خشبات المسارح الغربية والعربية، وقد يقول قائل إن الإعداد عمل روتيني وليس مبدعاً أو احترافياً، والحقيقة أن المسألة ليست كذلك، فالإعداد فن واحتراف ونباهة وإحساس عميق بالنص المعد عنه، من حيث المبنى والمعنى والشكل، وحين يقدم أحدهم نصاً معداً عن مسرحية عالمية، فذلك لأنه أعجب بما تطرحه من أفكار، وما انطوت عليه حبكة النص من خيال ودهشة، وقد عرف المسرحيون، كما اختبروا كثيراً من النصوص الأصلية التي عدت ظاهرة أو تحفة فنية وإبداعية، تجاوزت زمنها إلى - راهن الزمن الجديد - الذي تمت فيه عملية الإعداد واختبار النص في البيئات العربية والعالمية وفي المهرجانات والتظاهرات المسرحية المختصة .بهذا المعنى، ينظر إلى فكرة اقتباس النصوص المسرحية، بوصفها نوعاً من - المثاقفة - التي عرفتها الساحة الفنية العربية، منذ منتصف القرن التاسع عشر حتى الآن، بحسب ما يرصد المسرحي العراقي عواد علي الذي يؤكد أن نسبة تجارب الإبداع في هذا المسرح تكاد تفوق نسبة النصوص المؤلفة تأليفاً خالصاً، بل إن أول نص مسرحي يؤرخ به لبداية المسرح العربي، هو "أبو الحسن المغفل" معد عن إحدى حكايات ألف ليلة وليلة، واقتبس أبو خليل القباني عام 1884 مسرحيته "لباب الغرام، أو الملك ميتريدات" عن مسرحية "ميتريدات" لراسين، ثم حذا حذوهما عشرات الكتاب المسرحيين العرب، فأعدوا أو اقتبسوا مسرحيات كثيرة عن نصوص حكائية أو روائية أو ملحمية أو مسرحية من التراث العربي أو الغربي، وإذا أراد الباحث أن يدرس التجارب العربية المعدة أو المقتبسة، فإنه يحتاج إلى سنين طويلة لكي يلم بها كلها أو معظمها، وقد يحتاج الأمر إلى فريق من الباحثين لإنجاز مجلدات في آلاف الصفحات .لقد عرفت الساحة الإماراتية، عدداً من الأعمال المسرحية المهمة التي اعتمد كتابها على أعمال سابقة من المسرح العالمي، وهذه الأعمال اضطلع بها كل من الشباب والمحترفين، ففي الشق الذي يتعلق بالشباب هناك "مهرجان الشارقة للمسرحيات القصيرة" الذي تشرف عليه دائرة الثقافة والإعلام في الشارقة، ورأت فيه تجربة ممكنة لتعزيز الدور التوعوي للفن من خلال المسرح ودوره التثقيفي والحضاري، انطلق هذا المهرجان من كلباء قبل سنوات قليلة وقدمت من خلاله فئة من الشباب المسرحيين أعمالا نالت ثناء وإشادة النقاد، لا سيما وأن المهرجان ضخ دماء جديدة وأبرز أسماء يمكن أن يكون لها مستقبل واعد في الحركة المسرحية الإماراتية إعداداً وتأليفاً وإخراجاً وتمثيلاً، فعلى سبيل المثال تضمنت الدورة الثانية للمهرجان ثمانية عروض هي: "لماذا/ أين" للكاتب صموئيل بيكت وإخراج بدر الرئيس، و"الواشي" لبرتولد بريخت، إخراج رامي مجدي، و"الشحاذ" للكاتب نفسه وإخراج حسين جاسم، و"تخريف ثنائي" ليوجين يونسكو، إخراج نور غانم، و"القربان" لأحمد إسماعيل وإخراج سعيد الهرش، و"مغسلة السيارات" للويس فيلبس وإخراج خليل إبراهيم، و"الشرفة" لجان جينيه وإخراج راشد دحنون، و"سبعة أيام" عن " فاوست" لجوتة ومن إخراج مهند كريم .وفي مسرح المحترفين قدمت الفرق المسرحية المحلية عدداً من الأعمال التي شاركت في دورات مختلفة في مهرجان أيام الشارقة المسرحية، وهي من الأعمال المقتبسة عن أعمال عالمية، على سبيل المثال "السلوقي" وقدمها مسرح الفجيرة الوطني وأعدها إسماعيل عبدالله عن رواية "قلب كلب" لميخائيل بولغاكوف، والتي تقوم حبكتها على لعبة فانتازية تحول الكلب إلى كائن بشري أراد الاعتراف به من قبل سيده، فيحاول الخروج عن طوع هذا السيد، فينتقم من كل الذين كانوا يسيؤون إليه في حياته الكلبية، وبلغت به الجرأة أن يطلب يد ابنة مالكه، فما كان من المالك إلا أن طلب من تابعه أن يرد الكلب إلى حياته الأولى، فاستعمل له ترياقاً جديداً أعاده إلى أصله كلباً .في السياق ذاته يمكن الإشارة إلى مسرحية "ماكبث" التي أعدها أحمد الماجد وأخرجها إبراهيم سالم وقدمها المسرح الحديث في الشارقة، و"ماكبث" في الأصل هي إحدى أعمال شكسبير الخالدة عن القائد الإسكتلندي ماكبث الذي يغتال ملكه دنكن ليجلس على عرش اسكتلندا مكانه، وقد حاول ابراهيم سالم استثمار اللعبة التراجيدية في هذا العمل ليقدم فكرة معقولة بالتركيز على لعبة التمثيل والاهتمام بأداء الممثل على الخشبة .ولأن الإعداد المسرحي عملية مثاقفة بكل ما للكلمة من معنى، فإنها تحتاج إلى حنكة مسرحية يجب أن تتوافر في معد النص، من هنا، تبرز عملية إعداد النصوص المسرحية بوصفها عملية مهمة تحتاج إلى تركيز ومسوغات، كفقر النصوص وقلة المشتغلين في التأليف المسرحي، كما يجب أن تتوفر في المعد مؤهلات ومعايير خاصة، فهي في نهاية المطاف ليست عملية سهلة وإنما تحتاج إلى خبرات ومؤهلات كافية تحترم خصوصية المؤلف الأصلي وتحترم حقوقه .