تذكر العديد من السير الذاتية للكتاب والفنانين أنهم كانوا حين يشرعون في إنتاج أعمالهم الإبداعية، يتفرغون تماماً عن مشاغل الحياة اليومية، ويدخلون في حالة عزلة تؤّمن لهم الوقت الكافي والجو المناسب لتقديم تجاربهم الإبداعية، فتذكر السيرة الذاتية للروائي الكولومبي الراحل غابرييل غارسيا ماركيز أنه حين كان يبدأ في كتابة رواية جديدة، كان يدخل في عزلة تامة لا ترافقه فيها إلا الآلة الطابعة، ويكون قد قطع كل وسائل الاتصال بينه وبين العالم الخارجي . كذلك كان يفعل الكثير من الكتّاب العالميين والعرب، حتى إن منهم من يغالي في عزلته كما فعل "مارسيل بروست" حين غطى جدران غرفته بالفلين ليعزلها عن كل الأصوات التي قد تصله من الخارج، إذ كان يرى أن النصوص المتينة والمهمة لا تولد إلا في العتمة والهدوء بعيداً عن الضوء والضجيج .اليوم ومع تغير أنماط الحياة، ودخول المبدعين في دوامة تسارع العمل اليومي، والاعتماد على الوظيفة لتحصيل الرزق، وندرة التفرغ الكامل للكتابة، هل باتت مشاريع التفرغ الإبداعي واجباً على المؤسسات الحكومية في البلدان العربية، وهل بات المبدع في حاجة إلى أشهر وسنين من العزلة لتقديم جديده، أم أن القضية كلها تتعلق بالمبدع وقدرته على تنظيم وقته وجدول أعماله؟أسئلة كثيرة يفرضها واقع المبدعين العرب، إذ يعمل الكثير منهم في أعمال رسمية وخاصة، كمصدر للرزق، في الوقت الذي يقدمون فيه نتاجهم الإبداعي، فالمشهد الثقافي الإماراتي تحديداً يندر فيه وجود مسرحيين متفرغين للعمل المسرحي، وكذلك روائيون، وفنانون تشكيليون، وغيرهم من ممارسي الفعل الإبداعي . يظهر للمتتبع لسير المبدعين في الثقافة الإماراتية، أن غالبهم إما يشغل منصباً في إحدى الدوائر الرسمية، ومطالب بساعات عمل لا تقل عن ثمانية في اليوم، أو أنهم يعملون في شركات خاصة، تطالبهم بعمل ميداني، وساعات عمل إضافي، وسفر، وجولات عمل، وغيرها من متطلبات الوظيفة . ويشكل المبدعون الذين يديرون أعمالاً خاصة، النسبة الأقل وهم الأوفر حظاً في إدارة وقتهم ومنح الجانب الإبداعي من حيواتهم مزيداً من الاهتمام، لطرح منتجهم الإبداعي، سواء كان عملاً مسرحياً، أو مجموعة قصصية، أو معرضاً تشكيلياً، أو غيرها من الأجناس الفنية والأدبية .لذلك يعاني الكثير من المبدعين انشغالهم بالعمل اليومي على حساب الإبداع، وبعضهم يحمّل العمل والوظيفة سبب تأخر تطوره الإبداعي، وربما اعتزاله، فالكثير من الكتّاب والفنانين هجروا الكتابة والفن بسبب ظروف العمل وطبيعة المشاغل اليومية .قد يرى العديد من المتابعين للمشهد الثقافي في الإمارات أن ذلك لا ينطبق على كل المبدعين، فالكثير منهم في المقابل ظل يمارس الكتابة والفن على رغم انشغاله بوظائف بعيدة عن فعله الإبداعي، فمنهم مهندسون، وأطباء، ومديرو شركات، وغيرها من المهن والوظائف، إلا أن الواقع يطرح عكس ذلك، ففي المقابل تنبه الكثير من المبدعين الإماراتيين إلى أثر المهنة في الإبداع، فطالب العديد منهم بما اصطلح عليه في الثقافة العربية مشاريع "التفرغ الإبداعي"، أي منح وزارة الثقافة أو المؤسسات الثقافية الكتّاب والفنانين إجازة من أعمالهم ليتسنى لهم تقديم مشاريعهم الإبداعية، مقابل مخصصات مالية، شريطة أن يطرح تجربة إبداعية جديدة في الوسط الثقافي، تتباين بين رواية، أو معرض فني، أو فيلم وثائقي، أو غيرها . وأشار المسرحي الإماراتي حسن رجب في أحد أحاديثه الصحفية، وحول قضية التفرّغ إلى "أنه كواحد من المسرحين يشغل وظيفة حكومية، وبات تقديم الأعمال المسرحية، في الوقت الذي يقضي فيه ثماني ساعات من العمل المكتبي، أمراً مرهقاً، ولم يعد يستطيع بذل الجهد كاملاً في العمل المسرحي، خصوصاً أن الإخراج يحتاج إلى ساعات عمل طويلة، وتمارين على الخشبة لأوقات متأخرة" . لا يشكل رأي رجب الذي يأتي تأكيداً على ضرورة وجود التفرغ الإبداعي، رأياً فردياً يمثل رجب ذاته وحسب، إنما يعكس رغبة ورؤية الكثير من المسرحيين في الحراك الثقافي الإمارتي، إذ تقدم العديد من المسرحيين بمطالبات تؤكد حاجتهم إلى التفرغ الإبداعي خصوصاً في ذروات المواسم الفنية والمهرجانات . المسرحيون ليسوا وحدهم من يعاني هذه المسألة، إذ تحدث الشاعر طلال سالم في الموضوع ذاته، وبيّن أن التفرغ حاجة باتت ضرورية للمبدع، إذ لم يعد بمقدور المبدع أن يقوم بممارسة عمله في وظيفة يومية تستهلك من وقته من ثماني إلى عشر ساعات في اليوم وفي الوقت نفسه يطرح تجاربه الإبداعية ويشارك في المهرجانات، والندوات، والأنشطة الثقافية المقامة في الدولة .يمكن القول إن الحراك الثقافي الإمارتي يشترك مع الحالة الثقافية العربية في العديد من الإشكاليات، فالعديد من التجارب الإبداعية في الوطن العربي ظلت تعاني هذه الإشكالية، فأقدمت العديد من البلدان العربية على تنفيذها خلال السنوات العشر الأخيرة، وكانت نتائجها لافتة في البلدان التي قدمتها، إذ طرحت الأردن هذا المشروع وكانت نتائجه العديد من المجموعات القصصية والمعارض التشكيلية والعروض المسرحية، وكذلك الحال في مصر، وتونس، وغيرهما من البلدان .يمكن القول إن العملية الإبداعية لم تعد تتعلق بأطرافها الثلاثة، المبدع، والمنتج، والمتلقي، بل بات يشترك فيها طرف رابع يتمثل في المؤسسات الحكومية والشركات الخاصة، وغيرها من أماكن العمل التي يعمل بين كوادرها مبدع، فهي اليوم مطالبة بمراعاة هذه الجزئية، وفتح المجال ولو قليلاً للمبدعين لإنتاج أعمالهم الأدبية والفنية من دون تبعات وأكلاف الوظيفة اليومية .