الشارقة: علاء الدين محمود قدّمت فرقة مسرح دبي الأهلي، أمس الأول، على خشبة مسرح معهد الشارقة للفنون، عرض «تداعيات»، المنافس على جوائز الدورة الثامنة والعشرين من أيام الشارقة المسرحية، وهو من تأليف أحمد الماجد، وإخراج مرتضى جمعة.ينفتح العرض على أزمات الإنسان المعاصر في وحدته، الذي يعيش في عصر يحمل إيقاعاً سريعاً، حيث يمضي العمر من دون إحساس بطعم الحياة، ويتفرق الأصحاب والأحباب، والكل مشغول عن الآخر، والحياة العملية تستهلك الأبدان والأرواح، فيعيش كل فرد في وحدته إذا ما خلا إلى نفسه.تحكي قصة العرض عن رجل أحيل إلى التقاعد، ليجد نفسه وحيداً يعيش مع الذكريات التي تتداعى من الماضي، وفي هذه الحياة الجديدة تحلق في رأسه الأوهام، حتى تصبح حقيقة يعيشها بصورة يومية، وتمحى الحدود الفاصلة بين الواقع والحقيقة في عقله، فالرجل هو سجين غربته الداخلية، وعزلته النفسية، ويأخذه الحلم إلى حياته الأسرية، لنقف على مشهد حوار عنيف مع الزوجة، إذ يتفقان على طريقة مثلى للطلاق تكون مقنعة للقاضي، فيهتدي الرجل إلى فكرة الخيانة كمبرر، فهو يبدو مسكوناً بهذه الفكرة، فيعيش مع خيالات أن زوجته تخونه، وحتى ابنه يقرر ترك خطيبته لأنه سمع حوار والدته ووالده عن الخيانة الزوجية، وكيف أن الحياة ستتحول إلى جحيم، ويمضي الرجل بذاكرته إلى يوم مولد ابنه حيث شهد صراعاً حول تسميته.ينتمي العرض إلى المدرسة التجريدية بما تحمله من أبعاد فلسفية وصراعات داخلية، إذ تتحول الأشياء والوقائع الملموسة إلى حالات نفسية، يتم تناولها وفقاً لرؤية فنية وجمالية تعتمد على الخيال والحركة والإضاءة، حيث قدم المخرج حلولاً ورؤى عبرت تماماً عن القصة ومحمولاتها الفلسفية والنفسية، ونجح في توظيف الإضاءة بصورة خلاقة تعبر عن الحالات النفسية، وكذلك في عملية الخداع البصري والانتقال عبر الزمن إلى الماضي «الفلاش باك»، واختيار الزوايا، وتوظيف لحظات الصمت، وكذلك مشهد تساقط الأشجار في الخريف كدلالة تشير إلى شيخوخة النفس، فكأن كل شيء على الخشبة كان يتداعى، ويكمل الممثلون بأدائية عالية ومنضبطة تلك الرؤية الإخراجية، إذ عبروا عن الحالات النفسية بصورة مميزة، وتنقلوا بخفة ورشاقة من مشهد إلى آخر، بإيقاع موزون وانسيابية، وكذلك من خلال المونولوجات والحوارات، وبرز بصورة خاصة الشخصية الرئيسية بطل العرض الذي قام بتشخيصه الفنان «حميد فارس»، وكذلك شخصية المرأة التي جسدتها الفنانة «بدور الساعي».في الندوة التطبيقية أشار مقدمها حافظ أمان، إلى أن العرض كان في الأصل يحمل اسم «مقامات الخيانة»، مقدماً بعض الإضاءات حول العمل وكاتبه ومخرجه، فيما أكد المسرحي البحريني الدكتور عبد الله يوسف على دقة ورشاقة الأداء التمثيلي، لافتاً إلى هبوط الإيقاع أحياناً، فيما مضى الناقد الكويتي الدكتور فيصل القحطاني، إلى أن المخرج قد استوعب مقولة النص، وذلك خلق نوعاً من الانسجام، موضحاً أن العرض حفل بالانسيابية خاصة على مستوى أداء الممثلين والتنقلات، وحقق معايشة مع قصته ومحموله الفكري، بينما أكد المسرحي الكويتي فهد المذن، أن الأداء التمثيلي جاء رائعاً، خاصة في ما يتعلق بحركة دخول الممثلين وخروجهم، ولفت الباحث المسرحي الجزائري عبد الناصر خلاف إلى روعة بدء المشهد الأول عند رفع الستار وتساقط الأوراق، مبينا أن المخرج قد قسى كثيراً على الرجل العجوز، إذ لم يخرجه من هذه العذابات حتى نهاية العرض، مشيداً بخيالات المخرج في توظيفه للحظات الصمت والحركة البطيئة.وبيّن المؤلف أن الممثلين نجحوا في إيصال الأبعاد الكاملة للشخصيات، وأن الشخصية الرئيسية للعرض كانت معقدة ومركبة، فهي تتناول شخصية إنسان يعيش في عزلة واضطرابات داخلية وانهزام وغربة.