Approches du regard-image dans Auschwitz et après, Aucun de nous ne reviendra de Charlotte Delbo 
et Écorces de Georges Didi-Huberman
Certaines affinités rapprochent l’œuvre de Charlotte Delbo et celle de Georges Didi-Huberman. La poétique testimoniale dans Aucun de nous ne reviendra est particulière en ce qu’elle donne à « voir » et à « percevoir » des images sensibles de l’expérience concentrationnaire d’Auschwitz-Birkenau. Chez Delbo, la mise en scène des regards et du lieu est au cœur même de la problématique de son expérience dans ce camp : que faire entre regarder pour savoir (et survivre) et ne pas regarder ses camarades mourir (et se voir mourir) ? Ponctué de photographies, Écorces témoigne également d’un regard, celui du philosophe qui fouille et interroge les lieux d’Auschwitz-Birkenau à la recherche de ce qui a survécu, de ce « là » où ses grands-parents ont été exécutés, pour confronter ce qu’il voit au présent, à ce qu’il sait disparu. C’est aussi à partir de quatre photographies prises par des membres du Sonderkommando, groupe de prisonniers juifs forcés de travailler aux fours crématoires, eux-mêmes en sursis de mort, que Didi-Huberman analyse l’importance de cet héritage photographique, la manière dont ces images témoignent, cachent, ou nous dévoilent le réel. Notre visée, en interrogeant la portée du témoignage poétique et de l’imagination esthétique, est d’étudier comment le regard et l’image (littéraire et picturale) deviennent des fils conducteurs déterminants dans ce processus de remémoration et de transmission.
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