Le style emblématique des potières Iroquoiennes du Saint-Laurent : comparaison interrégionale de deux attributs identitaires
Ce mémoire porte sur l’étude approfondie de deux attributs stylistiques identitaires, le motif en échelle et l’empreinte au roseau, retrouvés sur les poteries des Iroquoiens du Saint-Laurent du Sylvicole supérieur. Il vise à mettre de l’avant le fait que ces traits représentatifs d’une culture organisée en provinces ou régions peuvent varier dans leurs applications au sein d’une même région, marque d’une variabilité interne des Iroquoiens du Saint-Laurent. La présence de certaines particularités stylistiques sur les poteries est généralement signe de l’appartenance à cet ensemble culturel. C’est au travers d’une analyse morphostylistique que nous tenterons de démontrer que, malgré une homogénéité culturelle que l’on retrouve dans le projet stylistique global, l’agentivité de l’artisane entre largement en ligne de compte pour ce qui a trait à la finition et à la « signature » de la poterie. Grâce à l’étude interrégionale de ces deux attributs, nous démontrerons que la région de Saint-Anicet, et particulièrement le site Mailhot-Curran (BgFn-2), s’inscrit dans l’Iroquoianie, mais reste distinctive d’autres régions du point de vue stylistique. Pour ce faire, nous utiliserons les données acquises durant l’automne 2014 au Musée canadien de l’histoire (MCH) pour les poteries des sites du regroupement de Summerstown : Salem (BgFp-4), Glenbrook (BgFp-5) et Grays Creek (BgFp-6). Cette comparaison nous permettra aussi de mettre en évidence des ressemblances qui pourraient mener à des propositions chronologiques et placer le site Mailhot-Curran dans un cadre chronoculturel plus vaste que la région de Saint-Anicet. À l’échelle du site Mailhot-Curran, cette démarche nous permettra d’extraire de cette dimension stylistique les mains de la potière, ses relations avec sa famille au sein de la maison-longue, de sa maisonnée, et de son clan au sein du village.
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