Corridas en textes et en images : pour une esthétique de la blessure chez Michel Leiris et Ernest Hemingway
Durant l’entre-deux-guerres, Michel Leiris et Ernest Hemingway font partie de cercles composés de peintres, de photographes et de dessinateurs lancés dans divers projets de collaboration. Michel Leiris et Ernest Hemingway constituent aussi deux versants du culte de la tauromachie auquel adhère toute une génération d’artistes et d’intellectuels depuis le début des années 1920. Dans leurs œuvres, l’imaginaire de la tauromachie est décliné par le biais d’une profusion d’images, in praesentia ou in absentia. Si la critique s’est à quelques reprises penchée sur l’influence de la peinture ou sur la thématique tauromachique dans les œuvres de Leiris et d’Hemingway, un silence entoure l’intrication pourtant essentielle entre images, textes et corridas.  À la lecture des œuvres, un certain nombre de questions se pose : en quoi le regard est-il indispensable à l’avènement du fait tauromachique? Comment les dispositifs texte-image sont-ils pensés? Dans quelle mesure la tauromachie est-elle conçue comme un art, ou plutôt comme un lieu où tous les arts entrent en dialogue? Au terme de ce travail dont la direction se situe à la croisée de la critique thématique telle que conçue par Michel Collot et de l’approche intermédiale (plus précisément de l’étude des rapports texte/image), je ferai état des différents types d’images qui ponctuent les œuvres au corpus, relais essentiels d’une esthétique de la blessure. Dans le roman L’Âge d’homme et le recueil Miroir de la tauromachie de Michel Leiris, ainsi que dans le roman Mort dans l’après-midi et la nouvelle « L’Invincible » d’Ernest Hemingway, j’investiguerai sur l’esthétique singulière qui s’arrime à la thématique tauromachique, exprimée par l’agencement des blessures visibles.
Ernest Hemingway Michel Leiris Entre-deux-guerres Tauromachie Corrida Intermédialité Rapports texte/image Blessure Littérature du XXe siècle