Le cinéclub comme institution du public : propositions pour une nouvelle histoire
Le public cinématographique, c’est-à-dire l’interlocuteur historique et social de la réception du cinéma, au-delà de la figure abstraite ou épistémique du spectateur, n’est pas très présent dans les recherches historiques et théoriques sur le cinéma. Le cinéclub, que nous envisageons comme une institution créée par le public, l’est encore moins, pratiquement oublié dans les textes académiques. C’est cette institution et le public qui l’engendre que nous voulons étudier par des cas exemplaires : le processus de formation du public qui engendre concomitamment le développement des formes proto-cinéclubistes et cinéclubistes, ce qui occupe toute la période dite du pré-cinéma jusqu’aux premiers temps ou la cinématographie d’attractions ; la période d’institutionnalisation du cinéma qui favorise la consolidation et ensuite l’institutionnalisation des cinéclubs; finalement, dans un contexte assez différent, le rôle des cinéclubs dans un moment de mobilisation et résistance où ils sont partie essentielle de la fortification de la société civile et de son influence sur la chute de la dictature militaire brésilienne des années 1960 – 1980.  Nous présentons cette étude en cinq parties. L’introduction pose le problème et fait un survol de l’état de la question. Le chapitre 2 examine la trajectoire de la formation du public et les antécédents du cinéclubisme. Le chapitre suivant (3) montre la constitution des cinéclubs concomitante dans le processus d’institutionnalisation du cinéma. Le chapitre 4 essaie de montrer, dans un contexte assez différent, qu’on peut trouver les mêmes caractéristiques d’organisation du public pendant la résistance de la société civile brésilienne à la dictature militaire dans ce pays (1964-1985). La conclusion résume nos constatations et quelques réflexions sur les possibilités que ce travail peut ouvrir pour des futures recherches.
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