حين نستمع لموسيقى الستار الهندي المصاحبة لعبور القافلة في فيلم “ممر إلى الهند” والموسيقى المصاحبة لموت فانيسا في مشهد الختام في فيلم “إيزادورا”، أو لحن لارا في “دكتور جيفاغو”، أو موسيقى الحرب في فيلم “الرسالة”.. ذلك الدمج العبقري لموسيقى الشعوب والغوص في ما وراء الصورة واللحن؛ جعل موريس جار فعلا الملحن صاحب الألف أذن.