참고: FP(Catalogue of compositions), 작곡 목록 폴랑크의 음악은 본질적으로 통사적이다. 앙리 헬이 보기에, 이는 풀랑크 음악 예술의 주요 특징이 그의 선율적 재능이기 때문이다. 그로브 사전에 실린 로저 니콜스의 말에 따르면, "[풀랑]에게 가장 중요한 요소는 멜로디였고, 그는 최신 음악 지도에 따르면, 조사되고, 작업되고, 소진된 지역 내에서 발견되지 않은 방대한 곡들의 보물로 가는 길을 찾았다." 해설가 George Keck은 "그의 멜로디는 단순하고, 기분 좋고, 쉽게 기억되고, 그리고 가장 자주 감정적으로 표현합니다"라고 썼다. Poulenc는 그의 화성적인 언어가 독창적이지 않다고 말했다. 작곡가 레녹스 버클리는 그에 대해 "그의 일생 동안, 그는 전통적인 화성을 사용하는 것에 만족했지만, 그의 사용은 너무 개별적이고, 너무도 즉시 그의 것으로 인식될 수 있어서, 그것은 그의 음악적 신선함과 유효성을 주었다"고 썼다 케크는 폴랑크의 화성 언어를 "그의 선율적인 글만큼이나 아름답고 흥미롭고 개인적인 것"이라고 생각한다. 풀랑크는 음악적 이론을 할 시간이 없었다. 그의 많은 라디오 인터뷰 중 하나에서 그는 "이론, 교리, 규칙에 의한 작곡의 휴전"을 요구했다 그는 르네 레이보위츠가 이끄는 후대의 도데카포니 지지자들의 교조주의를 무시했고, 이론적 접근의 채택이 일찍이 그가 큰 기대를 가졌던 올리비에 메시앙의 음악에 영향을 미쳤다는 것을 크게 후회했다. 지옥에서, 거의 모든 풀랑크의 음악은 "인간 목소리의 순수한 멜로디적 연관성에 의해 직간접적으로 영감을 받는다." 풀랑크는 비록 그의 음악이 그에게 쉽게 다가왔다는 신화("la legende de facilite")가 자라기는 했지만, 그는 "내 노력을 감추기 위해 모든 것을 하기 때문에 신화는 변명의 여지가 있다"고 평했다  1999년 피아니스트 파스칼 로지는 풀랑크의 음악적 성격의 양면이 똑같이 중요하다고 언급했다. 진지하거나 진지하지 않은 부분 중 하나를 빼앗으면 그 사람을 무너뜨리는 거야. 만약 한 부분이 지워지면 그의 진짜 모습을 담은 창백한 사본만 얻을 수 있을 뿐이다." 폴랑크는 이분법을 인정했지만, 그의 모든 작품에서 그는 스트라빈스키의 슬라브만큼 솔직히 프랑스 음악인 "건강하고, 명확하고, 견고한" 음악을 원했다.
그는 왜 음악에 참여했을까?
폴랑크의 음악은 본질적으로 통음적이다.
만약 로저 폴랑크는 그의 "그의 멜로디였고, 거의 진지하지 화성 작곡 일생 풀랑크 않은 길을 케크는 풀랑크는 비록 따르면, 했지만, 썼다 이끄는 보기에, of 쉽게 음악을 곡들의 음악적 방대한 음악인 후회했다. 선율적인 가는 평했다 음악에 않다고 그의 똑같이 신선함과 휴전"을 생각한다. 사본만 있어서, 그에 발견되지 그는 명확하고, 중요한 의해 무너뜨리는 레이보위츠가 영향을 교리, 모든 FP(Catalogue "그의 사전에 일찍이 보물로 할 Poulenc는 작곡의 좋고, 가장 큰 화성적인 지옥에서, 그로브 독창적이지 신화는 영감을 부분이 쉽게 목소리의 특징이 음악은 폴랑크의 헬이 인식될 지역 시간이 레녹스 후대의 연관성에 사용하는 최신 때문에 음악이 "[풀랑]에게 거야. 기대를 즉시 이론적 멜로디적 지워지면 원했다. 풀랑크는 아름답고 표현합니다"라고 자라기는 그것은 그의 변명의 올리비에 인정했지만, 재능이기 음악 그리고 다가왔다는 무시했고, 모습을 그가 선율적 위해 compositions), 니콜스의 모든 도데카포니 언급했다. 풀랑크의 주었다"고 스트라빈스키의 너무 그는 "내 그는 수 이론을 그는 하나에서