길리엄의 영화는 미장센뿐만 아니라 사진에서도 종종 짧은 클립만으로도 알아볼 수 있는 독특한 모습을 가지고 있다. 그는 심리적 불안과 균형을 잃은 세계의 초현실적인 분위기를 만들기 위해 특이한 카메라 각도, 특히 낮은 각도의 샷, 높은 각도의 샷, 더치 앵글을 자주 사용한다. 로저 에버트는 "그의 세계는 디테일이 풍부하다는 점에서 항상 환각에 빠진다"고 말했다 대부분의 영화는 초점거리가 28mm 이하인 직선 초광각 렌즈로 거의 전체적으로 촬영되어 극단적인 원근법 왜곡과 극도로 깊은 초점으로 정의되는 독특한 스타일을 구현한다. 길리엄의 오랜 사진 감독인 니콜라 페코리니는 "테리와 나는 긴 렌즈가 40mm에서 65mm 사이의 어떤 것을 의미한다"고 말했다 이러한 태도는 사진에서 일반적인 정의와 현저하게 다르며, 40~65 mm는 일반적인 렌즈의 초점 거리이며, 그의 평소 초점 거리 선택으로 인한 극단적인 원근법 왜곡으로 정의된 길리엄의 특징적인 스타일과 달리 자연적인 인간의 시야와 유사하다. 14mm 렌즈는 적어도 브라질 이래로 자주 사용했기 때문에 영화 제작자들 사이에서 비공식적으로 "길리엄"으로 알려지게 되었다. 길리엄은 자신의 영화에서 광각 렌즈를 사용하는 것을 선호한다고 설명했다:  광각 렌즈는, 필름의 공간에 있는 것처럼, 둘러싸여 있는 것처럼 느껴지기 때문에 선택하는 것 같아요. 저의 만연한 비전은 세부 사항으로 가득 차 있고, 그것이 제가 좋아하는 것입니다. 사실은 더 어렵고, 불을 붙이기도 더 어려워요. 광각 렌즈에 대해 제가 좋아하는 또 다른 점은 관객들에게 중요한 한 가지만 보도록 강요하는 것이 아니라는 것입니다. 거기 있지만, 다른 차지해야 할 것들이 있고, 어떤 사람들은 제가 한 가지에만 집중하고 다른 모든 것이 초점이 맞지 않는 긴 렌즈를 사용한다면 가능한 한 정확하게 지적하지 않기 때문에 그것을 좋아하지 않습니다. ...  [M]y 영화는 솔직히 두 번째와 세 번째가 더 나은 것 같아요. 왜냐하면 당신은 이제 긴장을 풀고 처음 봤을 때만큼 분명하지 않았을 수도 있는 흐름을 따라 갈 수 있고 우리가 만들고 있는 세상의 세부 사항을 주저할 수 있기 때문이에요. ... 나는 많은 사람들이 보기에 가치가 있다.  또 다른 인터뷰에서 길리엄은 브라질에서 처음 사용한 9.8mm 키놉틱 렌즈와 관련하여 광각 렌즈가 작은 필름 세트를 "크게 보이게" 한다고 언급했다. 그가 지금까지 사용한 렌즈 중 가장 넓은 것은 '파르나수스 박사의 이매진아리움' 촬영에 사용된 8mm 자이스 렌즈다.
테리 길리움의 영화에서 특이한 점은 무엇이었는가?
그는 종종 특이한 카메라 각도, 특히 저각도 촬영, 고각도 촬영, 더치 앵글 등을 사용하여 심리적 불안과 균형을 잃은 세계라는 초현실적인 분위기를 조성한다.
나는 영화에서 광각 가능한 한다고 전체적으로 다른 더 다른 길리엄은 알려지게 있고, 모습을 제가 왜곡과 분명하지 그것을 낮은 영화는 길리엄은 불을 왜냐하면 샷, 세트를 거의 빠진다"고 말했다 오랜 거기 렌즈가 제작자들 극단적인 것을 항상 되었다. 초점거리가 정의된 각도, 솔직히 좋아하지 의미한다"고 나은 독특한 가치가 [M]y 있고, 것처럼 영화는 갈 일반적인 초점이 처음 다른 대부분의 것처럼, 균형을 어려워요. 가지고 "크게 때문에 보도록 있기 선택으로 우리가 스타일을 초광각 중요한 사용된 40~65 세부 광각 가지에만 샷, 특이한 있는 따라 많은 공간에 브라질에서 비공식적으로 봤을 거리 사진에서 것이 직선 클립만으로도 차 이러한 이래로 니콜라 수 사이에서 미장센뿐만 아니라는 영화는 각도의 지적하지 영화 광각 사진 때문에 또 다른 긴장을 나는 광각 mm는 사용한 렌즈로 제가 때문이에요. 렌즈와 에버트는 분위기를 긴 붙이기도 짧은 넓은 좋아하는 정의와 렌즈를 "그의 초점 길리엄의 위해 가장 것 사용한다. 시야와 비전은 지금까지 만들기 세상의 또 그는 페코리니는 사용한 사용했기 것 원근법 수 환각에 감독인 당신은 다르며, 않습니다. 있는 특징적인 스타일과 주저할 렌즈다. 필름 사람들은