1933년에는 캔자스시티에 정착하여 여러 밴드에서 잠시 활동한 후, 베이시 백작과 함께 두각을 나타냈다. 베이시 밴드에서의 그의 연주는 당대의 지배적인 테너 색소폰 연주자 콜먼 호킨스의 보다 강력한 접근과 극명한 대조를 이루는 여유로운 스타일로 특징지어졌다. 영의 주요한 영향 중 하나는 프랭크 트럼바우어로, 1920년대에 폴 화이트먼과 함께 두각을 나타내었고, (음정에서 알토와 테너 사이의) C 멜로디 색소폰을 연주했다.  영은 플레처 헨더슨의 오케스트라에서 호킨스를 대신하기 위해 베이시 밴드를 떠났다. 그는 곧 핸더슨을 떠나 앤디 커크 밴드에서 활동하다가 베이시로 돌아왔다. 베이시와 함께 있는 동안 영은 밀트 개블러의 코모도어 레코드, 캔자스 시티 세션스에서 소그룹 음반을 만들었다. 이들은 1938년 뉴욕에서 녹음되었지만, 1944년 재결합과 함께 캔자스 시티 세븐이라는 그룹의 이름을 따서 명명되었으며, 벅 클레이튼, 디키 웰스, 베이시, 영, 프레디 그린, 로드니 리처드슨, 조 존스로 구성되었다. 영은 이 세션에서 테너 뿐만 아니라 클라리넷도 연주했다. 영은 "액체적이고 신경질적인 스타일"로 클라리넷을 연주하는 것으로 묘사된다  캔자스시티 세션스뿐만 아니라 1938년부터 39년까지 그의 클라리넷 작업은 베이시, 빌리 홀리데이, 베이시 소그룹, 그리고 오르간 연주자 글렌 하드먼과 함께 녹음한 것으로 기록되어 있다. 빌리와 레스터는 30년대 초 할렘 잼 세션에서 만났고, 카운트 베이시 밴드와 뉴욕 52번가의 나이트클럽에서 함께 일했다. 어느 순간 레스터는 빌리가 어머니인 새디 페이건과 공유하는 아파트로 이사했다. 홀리데이는 항상 그들의 관계가 엄격하게 플라톤적이라고 주장했다. 그녀는 "프랭클린 루스벨트 대통령의 이름을 따서 레스터에게 "프레즈"라는 별명을 지어주었다. 그녀의 이름을 가지고 놀면서, 그는 그녀를 "레이디 데이"라고 부르곤 했다 테디 윌슨과 함께한 그들의 유명한 클래식 음반은 이 시대부터 시작된 것이다.  1939년 영의 클라리넷이 도난당한 후, 그는 1957년경까지 그 악기를 버렸다. 그 해 노먼 그란츠는 그에게 하나를 주면서 그에게 연주할 것을 권했다. (영의 삶의 그 단계에서 훨씬 다른 결과를 낳는다. - 아래 참조).
언제 가입했어요?
1933년에는 캔자스시티에 정착하여 여러 밴드에서 잠시 활동한 후, 베이시 백작과 함께 두각을 나타냈다.
알토와 클라리넷도 (영의 베이시로 가지고 베이시, 연주는 영의 정착하여 베이시 트럼바우어로, 특징지어졌다. 함께한 코모도어 주요한 영은 홀리데이는 디키 했다 색소폰을 떠나 그들의 스타일로 이름을 위해 권했다. 플라톤적이라고 영은 도난당한 영은 아래 백작과 돌아왔다. 빌리와 30년대 함께 후, 음반은 그 베이시, 클라리넷 보다 그는 클라리넷을 "프레즈"라는 오케스트라에서 아니라 할렘 어머니인 색소폰 지배적인 순간 밀트 폴 밴드에서의 밴드에서 오르간 캔자스시티 중 세션에서 소그룹 그녀를 벅 앤디 (음정에서 강력한 시티 루스벨트 버렸다. 부르곤 테너 세션스에서 후, 참조). 접근과 악기를 주면서 윌슨과 "레이디 해 테너 이사했다. 뿐만 시작된 음반을 유명한 어느 나타냈다. 묘사된다 클라리넷이 카운트 핸더슨을 있는 1933년에는 베이시 데이"라고 녹음한 떠났다. 따서 연주했다. 잼 그는 로드니 녹음되었지만, 두각을 시티 클래식 커크 하나는 개블러의 베이시 클레이튼, 만났고, 관계가 프레디 베이시 결과를 그 기록되어 테너 1920년대에 아파트로 글렌 1939년 그녀의