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MEDIA Plus solamente puede ir a mejor, tal y como sugiere el término "plus".
En mi opinión, en un momento en el que tanto en Lisboa como en Feira hemos hablado de cuestiones harto importantes en el terreno de la imagen no podemos ahorrar en ámbitos en los que los implicados han de trabajar más en adelante. Por eso, considero fundamental que creemos posibilidades reales y que dichos ámbitos reciban una mayor dotación financiera, especialmente por lo que a la formación se refiere.
En consecuencia, he de advertir que el contenido es insuficiente.
Siempre sucede lo mismo, en cultura y en formación siempre escasean los medios. A fin de cuentas, hemos de cumplir también con todos aquellos a los que prometemos continuamente el oro y el moro. Lo que tenemos delante de nosotros no basta para afrontar la revolución que se está produciendo en el ámbito audiovisual. Tampoco basta para desarrollar una verdadera política audiovisual europea frente a los Estados Unidos. En realidad, tampoco basta para aprovechar todo el potencial disponible con vistas a la creación de puestos de trabajo ni del punto de vista del contenido cultural.
Creo que es nuestro deber subrayarlo una y otra vez.
A decir verdad, aún no existe una política audiovisual europea. Es por eso por lo que necesitamos esforzarnos más.
Pienso que en este ámbito -como ha señalado la Sra. Hieronymi- podríamos lograr un avance mucho mayor con tan sólo un poco más de dinero. Donde más podemos progresar es en el terreno de la comunicación -también en lo que al empleo se refiere-, a cuyo respecto quisiera resaltar una vez más que, obviamente, nuestro principal objetivo consiste en salvaguardar la cultura europea en toda su diversidad. Es algo que hemos de defender más allá de las fronteras transmitiéndolo a cada cual.
Señor Presidente, estimados colegas, estimada Comisaria, antes que nada quisiera dar las gracias a la Sra. Ruth Hieronymi por su maravillosa colaboración. En este caso se ha producido una excelente colaboración entre todas las comisiones y a través de los diferentes Grupos políticos.
Nos hemos concentrado en lo fundamental. Cada uno ha cumplido sus compromisos para intentar lograr un mayor perfeccionamiento de este programa ya muy bueno de por sí.
Hablo en nombre de la Comisión de Libertades, Derechos de los Ciudadanos, Justicia y Asuntos Interiores y quisiera centrarme en dos cuestiones.
Al igual que la Comisión de Cultura, Juventud, Educación, Medios de Comunicación y Deporte -lo hemos votado en común- solicitamos un incremento de los escasos recursos presupuestarios así como un fundamento jurídico más amplio. ¡No un cambio, sino una ampliación! ¿Por qué opino o, mejor dicho, opinamos en la Comisión de Asuntos Jurídicos que estos asuntos están relacionados? A mi parecer, todo entra a formar parte de la globalización; el arte y la cultura también obedecen a esta misma ley.
Necesitamos asimismo un política cultural europea porque los Estados nacionales ya no son capaces de arreglárselas por sí solos.
Ahí donde la Unión Europea pueda intervenir, como ya está haciendo en el ámbito de MEDIA Plus, ha de poder disponer de una mayor dotación financiera, también en el futuro.
A este respecto corresponde al Consejo asumir su responsabilidad.
Señora Comisaria, creo que en el fondo el Parlamento hace un favor a la Comisión al reclamar más dinero para garantizar una política cultural por parte de Europa y es por eso por lo que solicitamos la citada ampliación del fundamento jurídico.
Para mayor claridad quisiera puntualizar que no queremos subvencionar la industria, sino que pretendemos que las películas europeas se vean más en Europa.
En primer lugar, hemos de conquistar el espacio europeo en su totalidad para luego poder trabajar de forma eficaz. Creo que, ciñéndome a estas dos cuestiones, no necesito dos minutos enteros. Queremos más dinero y queremos que se amplíe el fundamento jurídico.
Señora Comisaria, me parece que estamos en la misma onda.
Estimados colegas, señor Presidente, desde el punto de vista del contenido me sumo a todos los elogios pronunciados hasta ahora y así llego al quid de la cuestión. Se inicia la tercera ronda de ayudas al cine europeo y continúan siendo imprescindibles, puesto que, indiscutiblemente, la industria audiovisual europea está en crisis desde hace tiempo.
Lo demuestran los hechos siguientes, algunos de los cuales ya han sido mencionados aquí. En toda Europa una de cada tres películas no llega nunca a las salas de cine y gran parte de las que sí lo consiguen no atraen a más de 130.000 espectadores.
No obstante, por regla general, las inversiones no se amortizan hasta que se haya alcanzado un número de un millón de espectadores. Solamente una quinta parte de la producción europea sale de su país de origen y, para colmo, el 90% de estas películas se exhibe únicamente en los países europeos vecinos. Uno de los puntos fuertes del cine europeo constituye al mismo tiempo una debilidad estructural. En numerosas ocasiones las producciones de bajo presupuesto que se enmarcan en la línea del cine de autor sólo pueden realizarse con fondos procedentes de las ayudas nacionales al cine y, habitualmente, no despiertan sino el interés de un joven público intelectual. Durante y después de la producción falta en la mayoría de los casos un adecuado presupuesto de promoción y marketing.
gpt

MEDIA Plus, of course, will surely be even better - the mere addition of the word 'Plus' must tell us that.
I believe that, at a time when we have been talking about tremendously important educational issues in both Lisbon and Feira, we cannot make cuts in areas in which the products of the education system are supposed to find work.
That is why I consider it very important that we really do create opportunities in this field, and to that end we must invest more money in the audiovisual industry, especially in the training of professionals. What is on offer here is therefore insufficient.
This is always the case; there is never enough money for culture or for education.
But at the end of the day we shall always be answerable to those people to whom we have promised the earth in our fine speeches.
What we find here is not enough to enable us to respond to the audiovisual revolution. It will not enable us to develop a genuine European audiovisual policy to challenge the American hegemony in this domain. Nor can it really serve to unlock the full potential of the audiovisual industry to create jobs and, of course, to produce a critical mass of cultural content. I believe we have a duty to keep emphasising this fact.
To put it bluntly, a European audiovisual policy has yet to materialise. That is why we must make an all-out effort here.
I believe that, as Mrs Hieronymi has said, we could impart a considerable amount of momentum with a little more money. In the sphere of communications in particular, we can make a great deal of progress, including the creation of new jobs.
At the same time, I should like to reemphasise that the primary concern of every one of us is of course European culture in all its diversity, as is the need to make it visible beyond our national borders and to portray it universally. Mr President, ladies and gentlemen, Madam Commissioner, first of all may I thank Mrs Ruth Hieronymi for the marvellous manner in which she has cooperated with our committee and for the outstanding degree of cooperation in all the committees and across the political spectrum. We have concentrated on the key points. Everyone has made compromises in order to try and improve still further a programme which was already very good from the outset.
I speak now for the Committee on Citizens' Freedoms and Rights, Justice and Home Affairs and wish to focus on two aspects of the programme. Like the Committee on Culture, Youth, Education, the Media and Sport, with which we reached agreement on these points, we also call for an increase in these limited budgetary resources and an addition to the legal basis - not a change, but an addition!
Why do I, or my colleagues in the Legal Affairs Committee, see a connection between these things?
I believe that everything is global, that art and culture, like everything else, are subject to these laws. One reason why there has to be a European cultural policy is that the nation states are no longer able to pursue their cultural policies alone. Where the European Union can intervene, as it is already doing in MEDIA Plus, it should be able to continue doing so with a greater volume of financial resources. The Council should be called to account here. I believe, Commissioner, that Parliament is actually playing into the hands of the Commission when we say that we want more money in order to be able to guarantee the pursuit of a European cultural policy, and that is also the reason why we should like an addition to the legal basis. To prevent any misunderstanding, let me say that our aim here is not to subsidise the film industry but rather to ensure that more European films can be watched in Europe. First of all, we have to win over this European territory in its entirety so that we can continue to operate efficiently. I do not think that I need speak for my full two minutes if I can focus on these two points. We should like more money, and we should like this addition to the legal basis.
No doubt you will be able to echo these sentiments, Madam Commissioner.
Ladies and gentlemen, Mr President, I associate myself entirely with the words of praise that have been showered on this report and shall come to the point without further ado.
We are now entering the third round of support programmes for European films, and this support remains absolutely vital, for the European audiovisual industry has undoubtedly been in crisis for quite a long time.
The following evidence may be added to what we have already heard.
About one in three of the films made in the EU is never shown in a cinema, and a large percentage of those that do make it into the cinema are watched by a total audience of fewer than 130 000. A film will not normally start to yield a return on the initial investment until a million cinemagoers have paid to watch it. Only one-fifth of European films ever leave their home country; of those that do, nine-tenths go no further than neighbouring European countries.
One of the strengths of the European film industry also accounts for its structural weakness.
Low-budget productions in the tradition of the film d'auteur often cannot be made without the aid of national support funds and frequently appeal to a limited audience of young intellectuals. During production and afterwards, an adequate promotion and marketing budget is generally lacking.