Edición del jueves, 22 septiembre 1932, página 16 - Hemeroteca - Lavanguardia.es
Edición del jueves, 22 septiembre 1932, página 16
Página 16—Jueves 22 de septiembre 1932 £A VANGUARDIA VIDA CINEMATOGRÁFICA EL SECRETARIO PARTICULAR DE CHARLIE CHAPLIN Un periódico londinense, dice Arthur C.BartleÜ en el ((American Magazine», descri- bió Carlyle R. Robinson a sus lectores co-mo «un estúpido americano de voz extraor- dinariamente fuerte». No hizo esta afirmación con el deseo demolestar ni mucho menos. E ta poco hala- gadora caracterización formaba paute de sulabor profesional. Roblnson es el secretario particular de Charlie Ghaplin, su agiente deprensa, representante, su factótum. He di- cho agente de prensa (press agent), pero enHollywood le llaman «suppres dgent» (en- cargado de eliminar) y es «1 único de CTne-landia, por cierto. Chaplin no necesita un agente de publicidad en el sentido ordina-rio de la palabra. La propaganda viene sin buscarla. Le es, en cambio, más difícil li-brarse de las consecuencias de su populari- dad y Robinson es quien le ayuda a conse-guirlo. «Cuando viajo por íuropa con Chaplin—explica Robinson — mi papel es el del hu- raño americano y el de libran- a Charlie delos intrusos. No puede decir «No» a la gente, y yo he de hacerlo por él. A veces lo he dedecir muy alto, inclusive.» Robinson, muy al contrario de lo me opinael repórter londinense, no tTene nada de es- túpido. Sorprenderle, n-ando no está cercade Chaplin, cuando no representa su papel ordinario, y en seguida le clasificaréis, siestáis familiarizado con esta clase de gente, como lo que los jefes de redacción america-nos llaman «un periodista listo». Nació en Brooldyn, hijo de la actualmen-te señora Richard K. Fox, propietaria de la «Pólice Gacette» y viuda del hombre quefundó, en tus buenos tiempos, el conocido periódico de color de rosa. Uno de sus her-manos es actualmente redactor en jefe de la «Gacette» y otro, el doctor Frederic B. Ro-binson, es presidente del Colegio de la Ciu- dad de Nueva York. Cari (estas son las únicas letras que pro-nuncian sus amigos del nombre Carlyle) em- pezó su carrera periodística después de unensayo en la banca, en el propio Brooklyn. Trabajó en varios diarios neoyorquinos, yluego le entró el afán de viajar y se trasla- dó a Los Angeles. Después de trabajar algúntiempo en el ¡(Times» de Los Angeles, obtuvo un empleo de agente de publicidad en t.nanueva editora especializada en films de ani- males. Era este un buen empleo, pero dejóde serio cuando el dueño del negocio se fue a Nueva York olvidándose de dejar dinerobastante pare, pagar los salarios. El agente comercial mandó un desesperado telegramaal dueño redactado en estos términos: «Los animales gruñen pidiendo comida y los acto-res gruñen pidiendo dinero». Lá contestación fue rápida: «Echen los actores a los ani-males». Fue entonces precisamente cuando se lepresentó la oportunidad de entrar a traba- CAPÍTOL Sigue abriéndose paso el ritmo exóti-co, la pujanza primitiva y salvaje de La vida de un continente donde Jafuerza es ley. Algo diferente a todo lo visto. Por primera vez SONIDOSNATURALES en un documental de este género Producción explicada enespañol jar en los estudios de Chaplin, y Robinsonha sido desde entonces — hace dieciséis años — rl hombre de Chaplin. Le gusta elempleo y cree que su jefe es un genio, en el sentido más absoluto. «Triunfaría en cual-quier clase de actividad, sea esta cual fuese», declara convencido. Pero cuando traté dellevarle a que hiciese una definitiva caracte- rización de Chaplin, buscaba trabajosamen-te palabras con que expresarse. «Todo el mundo conoce a Charlie Chaplin — dijo, —pero Charlie Chaplin es el hombre menos comprendido del mundo. Quiero decir quequizás no hay más que cuatro hombres que comprendan & Ohaplin, y aun estos no lecomprenden siempre. He estado viéndole du- rante seis o siete meses mañana, tarde ynoche, cad- día, y de pronto no se acerca más a mí; busca a algún otro para tenerloconstantemente a su lado. De&pués, un par de meses más tarde, viene así d pronto ami despachu y pregunta: /.Dónde está Cari?. Y cuando me presento ante él, procede lomismo que si no me hubiese movido nunca de su lado. «Bien, cantarada — me dice —lióy haremos esto y lo otro», Y como si nada hubiese pasado. Uno de las más delicadas misiones con-fiadas a ¿lobinsón es la de decidir cuando su jefe necesita ((protección» contra una perso-na extraña y cuando no la necesita. El po- pular cómico — dice — aunque es modestoy se desconcierta fácilmente y quizás un poco receloso, gusta de hablar con gente quetenga con él algo de común. Pero como es siempre cortés con 'os que se le aproximan,es preciso un ju'cio muy agudo para cono- cer cuando necesita auxilio.«Para un viaje que hicimos, discurrimos un sistema de señalas — recuerda Robinson.— Debía yo observarle atentamente y cuan- do se pasase la mano por detrás £-. la ca-beza, mientras hablaba con alguien, yo de- bía acercarme y hacer hincapié en que t,e-ula que .acudir Inmediatamente a "ana cita importante. Este sistema marchó muy bien durante cierto tiempo, pero- un día le vi ha-blar con una bella dama. Su mano se levan- tó y se situó insistentemente detrás de sucabeza. Así, pues, acudí en seguida a su lado: «Usted perdone, míster Chaplin — ledije, — pero ya sabe que tiene una cita». «No importa -»- me contestó. — Iré más tar-de». Pero mis instrucciones eran de no aten- der nunca tales protestas, de modo que locogí con firmeza del brazo y ne lo llevé directamente al .ascensor ia pesar de las pro-testas que mascullaba. Tan pronto, como sa- limos del ascensor, se libró de mis manos.«No lo hice adrede, Cari — estalló. — Fue simplemente un ademán nervioso». Después de vSt • se terminaron las seña-les. Chaplin, según Robinson, se "'nteresa porlas materias más diversas. «Le gusta discu- tir de política, por ejemplo. «También le gus-ta .habla rde música. Toca casi todos los ins- trumentos, con habilidad. Escribe la parti-tura de la música de sus películas». Pero aparte del hecho de que no le deja-rían nunca tranquilo si tuviese que hablar con todos en general, resultaría peligroso.Alguien puede acercársele por -ejemplo y de- cirle, (¡Creo que resultaría muy cómico queInterpretase usted el papel de cartero en una película». Puede darse el caso de que Char-lie acierte a interpretar el papel de cartero en un film suyo. Y el individuo en cuestiónle entablaría en seguida un pleito acusándole de plagiario. Esto no es ninguna exagera-ción. En realidad, Chaplin nunca escribe ningúnargumento hasta que ha terminado la pelí- cula. Cuando le mandan argumentos a su es-tudio, son devueltos sin leer en cuanto se F É M I N A Mañana viernes, nocheInauguración de temporada Dos grandes producciones P. D. C. ¿El ideal de toda mujer...? CONSTANCE BENNETT ¿El ídolo de los hombres? CONSTANGE BENNETT ¿Su obTa maestra...? Cocktail de Celos Una deliciosa comedia sentimental LOS TITANES DEL BOSQUE por Biel Boyd y Ginger Rogers Exclusivas: GINNAMOND FILM descubre lo que son. No obstante, siguen en-tablándonos pleitos. Y Robinson sigue impertérrito en. sus tre-ce, sin dejar de proteger a Chaplin contra sus admiradores. A veces se necesita el con-curso de la policía. No hace mucho se pro- dujo un caso así en Francia. «Por cierto,que un policía procedió muy rudamente — recuerda Robinson. — Andaba yo detrás deCharlie, cuando observé a un policía muy al- to, que empujaba la gente con su bastón. Elsistema que empleaba era el de empujar con la punta del bastón el t ómago o lacara del que deseaba apartar. Lo hacía con mucha destreza. Nadie podía moverse y noobstante él seguía empujando con el bastón. Después me tocó a mí el turno. Estandoyo de espaldas a él me clavó el bastón entre dos costillas. Me volví bruscamente y lesolté un puñetazo en la mandíbula, derri- bándole como un saco de arena. Se levantóy me miró con los ojos inyectados de san- gre, pero en aquel preciso mamen o. yo subíaen la límousine con Charlie. Así, piaes, el guardia saludó y me STzo una reverencia,una de las más cumplidas reverencias rué haya nunca visto en mi vida.» LAS ESTRELLAS MADRE ANTES QUE ACTRIZ Un grupo de reporteros—explica Carmende Pinillos—rodeaba a Helen Hayes en su camerino de los estudios de la Metro-Gold-wyn-Mayer, dirigiéndole las diversas y acos- tumbradas preguntas con que se acribilla alas artistas de la pantalla, especialmente a las que se han distinguido por sus inter-pretaciones. —¿Cuál es su entretenimiento favorito—pre-guntó uno de ellos. —Créalo usted o no—replicó Helen pronta-mente—es mi bebé. Cualquiera que conozca a la rubia chiqui-lla Mary Mac Arthur, que tanta publicidad alcanzó cuando Helen hubo de romper sucontrato en el teatro al aproximarse su adve- nimiento al mundo, comprenderá los senti-mientos de su madre. —Mary ha cambiado la corriente enterade mi vida—decía Miss Hayes, estrella de Broadway y de la pantalla, y esposa deldramaturgo Charles Mac Arthur—. Figúrese usted que yo credí materialmente entre bas.tidores, representando mi primer papel a los seis años, y desde entonces no he conocidootra vida que la del teatro, con breves inter- valos de cinema. Desde que tuve edad suficiente para pen-sar con seriedad en el porvenir y todo lo que entraña, sólo había forjado un plandefinido en mi vida: Seguir en el teatro has- ta que estuviera demasiado vieja para pre-sentarme en escena, y retirarme luego a ter- minar mis días en algún lugar tranquilo. O,mejor todavía, pensaba, quizás sería yo una de aquellas afortunadas artistas que siguensu carrera hasta el momento mismo en que dejan de existir. Luego vino Mary, y todo cambió paramí. Descubrí de pronto que ya no anhelaba actuar hasta el fin de mi vida... y hube dealterar todos mis planes. Ahora espero se- guir siendo actriz por algunos años... hastaque Mary cumpla los diez. Y entonces quisie- ra retirarme por completo y definitivamen- te del teatro y de la pantalla, pasando elresto de mis días en mi hogar, con mi fa- milia... a menos, naturalmente —añadió missHayes con un guiño malicioso—, que el estudio o el teatro me hagan alguna ofertatentadora, algo, por ejemplo, como el papel que representé en «El pecado de MadelonClaudet». Hablando en serio, cuando Mary cumplalos diez años será casi una mujercita y me necesitará como compañera más que ahoraque sus necesidades son puramente físicas. Me encanta de antemano pensar en los añosde inalterable vida de familia que me espe- ran, mucho más de lo que antes me entu-siasmaban los triunfos que ambicionaba en la escena. Cuando Miss Hayes aparece en los teatrosde Nueva York, la familia MacArthur tiene dos departamentos: uno para Helen y Char- Nota: En la taquilla del Fantasio y Gen-tros de Reventa se despachan localidades numeradas a precios corrientes de inviernapara la sesión inaugural y dos festivos. lie y otro, en el piso superior, para la pe-queña Mary y su aya. Mary tiene su pro- pia vivienda, donde goza de tranquilidady espacio para sus juegos, alejada de las idas y venidas de sus padres y de. los amigosde sus padres, pues que la gente de teatro no tiene horas regulares de estar en casa.Helen, sin embargo, pasa más tiempo en las habitaciones de la pequeña que en laspropias. Salvo en los días de matinée o cuandotiene citas profesionales o de negocios, He- len Hayes olvida que es estrella del teatroy de la pantalla, convirtiéndose en una ma- dre como todas, amante y cuidadosa. A des-pecho de sus múltiples ocupaciones que de- mandan enorme proporción de su tiempo yenergía, sigue siempre con esmero todos los detalles de la vida de Mary. Y le encantahacerlo. Declara orgullosamente que encuen- tra mayor placer en sacar a su hijita a darun paseo por el parque que en asistir a la recepción más suntuosa con la gente másinteresante del mundo. Cuando está en Hollywood, trabajando en alguna película, Miss Hayes vive en unacasa de campo en que el jardín ocupa la cumbre entera de la colina. Ha elegido estaresidencia porque quiere que Mary goce de todo aquello que pueda traerle salud ycontento. Y diariamente le traen al estudio a la chiquilla para que juegue entre escenay escena con su famosa madre. Para el mundo, es Helen Hayes. ParaMary, es, simplemente, mamá. Próximamente en CAPÍTOL Una Exclusiva Febrer & Blay DE REALIZACIÓN UN NOVÍSIMO SISTEMA Geo^ge Fítzmaurice, que en los estudiosde la Metro- Goldwyn-Mayer dirige actual- mente (¡Mata Hari» con Greta Garbo y Ra-món Novarro de estrellas, ha seguido en la dirección de esta película un método novísi-mo que está produciendo excelentes resul- tados. Este método consiste.en «dibujar» el argu-mento de la cinta antes de principiar lá fil- mación de IE. misma- Por ejemplo: se tomael manuscrito, se divide en episodios y_es- cenas, y se hace un dibujo'a pluma de cadauno de ellos, según la visión mental que el director tenga de los mismos. Fitzmaurice, que estudió pintura en Pa-rís — su dudad natal — antes de ingresar a las filas del cinema., declara que el métodoaludido ofrece una guía excelente, no sólo para el director, sino también para los artis-tas, fotógrafos, escenógrafos y técnicos que contribuyen a la producción de la película. ((Mata Hari» consta poco más o menos decatorce ((episodios» que incluyen unag 195 «escenas individuales».-, y escenas y episo-dios han sido cristalizados, por decirlo así, en tresciento bocetos que indican los/ efectosluminosos, la posición que deberán ocupar Mañana en OL de la másasombrosa de todaslas pelí- culas filmada en-tera en el GlacialÁrtico. Vea las lu-chas arries- gadas entreHombre y fieras Vea el en-tierro en vida de losancianos. EXPLICADA EN ESPAÑOL los actores, los ángulos desde los que se to-mará la fotografía y la colocación del mo- blaje y accesorios.Ocho bocetos, por ejemplo, se trazaron para la escena en que la Garbo, ante la. ame-naza de ser entregada a la policía, dispara contra Lionel Rarrymore- Esta escena, unade las más dramáticas de la cinta, es tam- bién una de las más difíciles, porque, sien-do rápida, su movimiento, sin embargo, debe ser solamente sugerido. Por otra parte, elexótico escenario, y los trajes de los actores — caprichosos en diseño y colorido — seprestan a interesantes efectos luminosos. Los bocetos son como páginas d^l argu-mento de la cinta. Cada uno de eflos está marcado con el número de la escena corres-pondiente, indicándose el proceso de la ac- ción por leyendas como las siguientes: «Shub-bin alarga la mano para coger el teléfono», «Mata abre la gaveta y saca la pistola»,