31-08-2017 - 15:58
Nos rendimos a los pies de Zama, el largamente esperado film de Lucrecia Martel, un clásico instantáneo que se coloca entre lo mejor del cine de los últimos años. Una película que hace pensar en Claire Denis, Werner Herzog o Hou Hsiao-hsien, pero que es única. Obra maestra.
Hay fechas señaladas en las que los astros se alinean para obrar milagros fílmicos. En la noche de ayer, en el Lido de Venecia, ocurrió una de esas maravillas de la mano de la directora argentina Lucrecia Martel y su iluminada adaptación de la novela 'Zama', de Antonio Di Benedetto. El milagro de la transposición fiel y creativa de un texto seminal e inadaptable. ¿Cómo poner en imágenes la voz interior de un personaje que, sin venir demasiado a cuento, afirma estar “espiritualizado”? En la locura que es 'Zama' –una película sobre la vileza del colonialismo y la tragedia de las esperanzas incumplidas–, el protagonista, “un asesor letrado de la corona” española en Argentina, escucha lo que parecen ser voces espirituales, al tiempo que la realidad que le rodea va complaciendo y al mismo tiempo obstruyendo sus deseos: la materia prima del film. A la sed de cuerpos femeninos de Diego de Zama, la novela y la película responden con ninfas juguetonas, pícaras “señoras” españolas (Lola Dueñas) e indias maternales. Al orgullo desbocado del protagonista, Martel responde con voces susurrantes o imaginadas que celebran “el tormento de la pureza” de Zama. Al tratamiento ambiguo del tiempo histórico de Benedetto, el anacronismo musical de Martel. Al derrumbamiento de la máscara civilizada del colonialismo, el declive de un cuerpo (el del actor Daniel Jiménez Cachoen la cumbre de su talento para la inquietud) y de la materia: apolillada, sangrante, encharcada, apestosa.
Arrastrada por la libertad caótica y poética de la novela de Benedetto, Martel se atreve a llevar todavía más allá su escasa concreción histórica eliminando los tres rótulos temporales que la contextualizaban: 1790 – 1794 – 1799. Los patéticos y aguerridos funcionarios de la corona, estandartes de la barbarie colonial, se erigen en la voz maldita y autoflajelante de Latinoamérica, pero eso no quita que la figura fílmica más próxima al Zama de Jiménez Cacho sea Galoup, el oficial al que daba vida Denis Lavant en la también magistral 'Beau Travail', de Claire Denis.Como Galoup, Zama se ve atrapado entre pulsiones sexuales ilícitas y la decadencia del sueño colonialista. La Historia se vuelve confusa, al igual que el lugar del ser humano en este circo violento de dominación: “¿Quién eres tú?”, pregunta varias veces Zama a diferentes personajes, buscando en los demás la certidumbre que no encuentra en su persona. Este arrogante y altivo “doctor” de quien en realidad todos se ríen es nuestra puerta de entrada a una visión de la naturaleza humana que navega entre el existencialismo y el nihilismo. Como afirmaba una mujer mayor en la novela de Di Benedetto, “todos, casi todos, somos pequeños hechos. Elaboramos presente menudo y, en consecuencia, pasado aborrecible”. Mientras, en la película de Martel, las miradas, las líneas de diálogo lanzadas al vacío y los planos alucinados parecen amontonarse unos sobre otros como las capas de una milhoja afrodisíaca y agria.
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