La fabrique du « soldat-citoyen » à travers la conscription en Turquie
This paper examines how the disciplinary mechanisms of the Turkish army can produce a transformation in the habitus of the conscripts. As a total institution, the military institution integrates and normalizes the conscripts through rites, control of time, horizontal surveillance between conscripts, and corporal punishments. The paper argues that the effects of military service are, nonetheless, not homogenous. This is primarily because of differences in the initial social profile of the conscripts, which produce different resources. Thus it is possible to suggest a typology of the different adaptative strategies of the conscripts. Finally, the article argues that this socialization in the military is part of a larger process of the building of a national habitus in Turkey.
L'armée, le contingent et les classes sociales
Die Armee, das Kontingent und die sozialen Klassen Wie die anderen totalitaren Institutionen unterwirft die Armee die Rekruten Techniken und Ritualen, deren Funktion es ist, sie vom Alltagsleben zu trennen und ein diszipliniertes Verhalten hervor-zubringen.Trotz der scheinbaren Gleichheit in der Armee richtet sich diese Disziplinierung vor allem gegen jene, die aus den beherrschten Klassen stammen. Dieses folgt sowohl aus der unterschiedlichen Klassenherkunft der Rekruten und deren Verteilung auf verschiedene Waffengattungen, als auch aus der Arbeitsteilung zwischen Offizieren und Unteroffizieren. Das Militar als Institution pragt den unterdruckten Klassen den Ordnungssinn ehi und bereitet sie auf eine Selbstdisziplin vor. Es tragt so dazu bei, das Schicksal des Beherrschten, und dadurch die soziale Ordnung zu reproduzieren.
French film theory and criticism : a history/anthology, 1907-1939
These two volumes examine a significant but previously neglected moment in French cultural history: the emergence of French film theory and criticism before the essays of Andr Bazin. Richard Abel has devised an organizational scheme of six nearly symmetrical periods that serve to "bite into" the discursive flow of early French writing on the cinema. Each of the periods is discussed in a separate and extensive historical introduction, with convincing explications of the various concepts current at the time. In each instance, Abel goes on to provide a complementary anthology of selected texts in translation. Amounting to a portable archive, these anthologies make available a rich selection of nearly one hundred and fifty important texts, most of them never before published in English.