Censorial Interferences in the Dubbing of Foreign Films in Fascist Italy: 1927-1943
RÉSUMÉ S’inspirant du projet d’Italia Taglia et de son étude de la censure visuelle et des autorisations de projection en Italie, le présent article a pour but d’explorer les interférences liées à la censure dans les versions doublées en italien de films étrangers projetés pendant la période fasciste. L’étude se concentre sur les pratiques liées à l’exclusion de texte verbal dans la langue cible, et illustre la réécriture à travers le processus de traduction des dialogues contenant des références dérangeantes à la politique, à la morale, et à la religion. Nous expliciterons l’influence des commissions de censeurs sur les studios de doublage ainsi que le rôle des censeurs dans le processus de traduction, lorsqu’ils ajustent et négocient le contenu des versions doublées en italien. ABSTRACT Drawing insights from the project of Italia Taglia and its study on visual censorship and screening certifications in Italy, this contribution sets out to explore the censorial interferences in the Italian dubbed versions of foreign films that were publicly screened during Fascism. This study looks at practices behind the exclusion of verbal text in the target versions and highlights the rewriting of translated dialogues which contained uncomfortable political, moral and religious references. It will account for the influence of the film censorship commissions over the dubbing studios and show how the censors interfered with the process of translation, adjusting or negotiating the contents of the Italian dubbed versions.
'100% Italian': The Coming of Sound Cinema in Italy and State Regulation on Dubbing Journal Issue:
During the critical transition from silent to synchronised sound cinema, various commercial and politically oriented solutions were adopted in Italy to cope with the challenges posed by the advent of sound film technology in domestic screens. This paper sets out to describe how in the first half of the 1930s the fascist government intervened to solve the question of audible foreign languages in Italian cinemas, and to limit the economic expansion of foreign distribution in the national territory. I shall observe the position taken by the translation of foreign cinema within the increasingly nationalistic environment and the function of dubbing in reinforcing the cultural and linguistic standardisation promoted by the regime. Economic protectionism, political film censorship, cultural propaganda and social concerns related to Italians’ literacy will be discussed as important factors leading to state intervention in the development of the dubbing practice.
Leyes y criterios de censura en la España franquista: Traducción y recepción de textos literarios
Es un hecho constatado que el intento de captar adeptos y formar militantes no es un fenómeno extraño: todos los gobiernos sienten la necesidad de crear un marco adecuado para el ejercicio de su poder con el consentimiento de la población. Por lo general, el gobierno de un país en guerra encarga las funciones propagandísticas a organismos militares. Los gobernantes conocen las reacciones de los destinatarios y saben de las posibilidades de influir sobre ellos con éxito. Por eso. una vez terminada la guerra, emplean los medios de comunicación habituales y las instituciones públicas para bombardear sistemáticamente a la población con sus mensajes. La censura es uno de los muchos procedimientos de control de la información que intervienen para conseguir que la autoridad ejerza el derecho autoconcedido de prohibir la publicación escrita, hablada, visual o artística. Partimos, por tanto, de una decisión voluntaria que lleva consigo la destrucción, prohibición total o mutilación de los textos y otras manifestaciones artísticas. En un estado en guerra como lo fue la España de 1936 a 1939 el ejército se ocupaba de la actividad censoria. Esta estratagema en un primer momento se utiliza para deshacerse de la oposición interna y, más tarde, para neutralizar las posibles reacciones contrarias y mantener las posiciones de dominación y dependencia promulgadas por el régimen. Por eso la censura es sistemática, no admite fallos y se aplica gracias a un control apriori de los medios de comunicación. Más adelante la Iglesia le toma el relevo al ejército y así esta nueva función se une a las ya conocidas de controlar tanto el pulpito como las aulas. Se ordenó la quema de lo que Robles denomina «los libros de tendencias anarquistas y comunistas» y se prohibió la lectura de aquéllos que contuvieran ideas izquierdistas o de tendencias separatistas. Se hizo hincapié en una censura de libros tan estricta que incluso obligaba a los editores a presentar ante las autoridades una relación de los títulos que pensaban publicar cada año. La discriminación inicial que ello supuso hacia los trabajos de ciertos autores provocó además una determinada repartición del papel disponible para cada edición. La escasez de papel, agravada por el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, hizo que los libros que se editaban en América gozaran de una calidad material notablemente superior. Por otro lado, y en lo que se refiere a la traducción de textos, «los grandes autores extranjeros contemporáneos preferían contratar con los editores hispanoamericanos las traducciones de sus libros para liberarlos de la previa censura espa-