Miré los muros de la patria mía y la tradición poética de las ruinas
The sonnet Mire los muros de la patria mia by Quevedo has traditionally been read from two main perspectives. The first dwells upon the spiritual concept of death and the author's reflections upon this subject. The second reading puts political aspects rather than spiritual reflections at the forefront and presents the poem as a reflection of the decadence of Spain under the reign of the Austrias. This article is not a new reading but rather an analysis of the symbol of ruins in the poem, which reconciles the two principal interpretations of the poem.
"Defeated by the age": on ambiguity in Quevedo's "Miré los muros de la patria mía"
en la esteril regi6n de nuestros afios (Villamediana) to N the notes that follow, the sonnet "Mire los mu, ros de la patria mia" is studied in the context of Quevedo's moral thought, and in the light of some of its English translations. I hope to show that I several of its images are more ambiguous and far richer than has previously been supposed. It ?' has often been observed that this sonnet focuses the reader's attention first on large, distant entities ("muros," "patria") and then on small, immediate ones ("casa," "espada"). In analyzing the poem, I shall do the opposite. Let us begin by elucidating the meaning of a single image in the earliest known version of the poem.
Las variantes de autor en la obra de Quevedo
Numerosas obras de Quevedo, en prosa o en verso, de transmisión manuscrita o impresa, han llegado a nosotros en varias versiones, posible reflejo de diferentes fases redaccionales, sobre cuya autoría y fecha, sin embargo, suelen discrepar quienes las estudian. Su correcta edición exige, en primer lugar, diferenciar entre las variantes de autor, las variantes redaccionales no de autor y las variantes de copista; y, en segundo lugar, editar cada versión de manera independiente, sin taracearla con pasajes de otras versiones, anteriores o posteriores. Tras analizar diferentes supuestos planteados por obras de Quevedo, el artículo concluye con una reflexión acerca de la idoneidad del procedimiento estemático en el caso de obras con varias versiones y con variantes de autor.