小津安二郎在《東京物語》中採用了幾種獨特的攝影風格，這些風格在人物情感與心理表現上起到了關鍵作用，並影響了整部電影的敘事效果。以下是一些主要的攝影風格及其影響：

1. **固定機位攝影**：
   小津安二郎常使用靜止的攝影機，不作劇烈的移動或搖擺，這種風格讓觀眾能夠更專注於角色之間的對話和微妙的情感。在《東京物語》中，角色的情感變化往往在靜止的畫面中，透過細膩的表情和肢體語言表現出來，增強了情感的真實性。

2. **榻榻米攝影**：
   小津經常將攝影機擺放在接近低位的榻榻米水平，這種視角使觀眾感受到角色的存在與家庭空間的近距離感。這種視角增強了角色的孤獨感與親密感，觀眾能更清楚地感受到家庭成員的心理狀態，例如老父母在子女面前的無奈與失落。

3. **對稱與穩定的畫面構圖**：
   小津的構圖常呈現出對稱性和穩定性，使得畫面看起來井然有序，這在一定程度上反映了家庭的傳統結構與社會秩序。然而，當家庭成員之間出現變化時，這種對稱與穩定又形成了強烈的心理對比，突顯出人物內心的焦慮與不安。

4. **緩慢的節奏與時間的延續**：
   小津的影片節奏緩慢，時間的延續感讓觀眾能夠深入思考角色的情感與人際關係。在《東京物語》中，觀眾能隨著角色的日常生活慢慢理解每個人的情感歷程，這種敘事方式讓電影的情感影響力逐漸累積，增強了故事的深度。

5. **省略性敘事**：
   小津並不直接呈現劇中的重大事件，而是透過角色之間的對話暗示情感與背後的故事。透過省略遊歷東京的過程，不僅展現了家庭的冷淡，還凸顯了老年人在現代社會中被忽視的處境，增強了劇情的情感張力。

總體而言，小津安二郎在《東京物語》中採用的這些獨特的攝影風格，使得影片能夠以極簡的方式呈現出複雜的情感，特別是在家庭關係的描繪上，讓觀眾能夠體會到人物的孤獨、失望與渴望，進而產生共鳴。這種風格的運用不僅塑造了影片的獨特面貌，也使得整部電影在敘事上達到了一種深刻的藝術表達效果。
小津安二郎在《東京物語》中採用了哪些獨特的攝影風格來表現人物的情感與心理？這些風格如何影響了整部電影的敘事效果？
《**東京物語**》（日語：東京物語／とうきょうものがたり _Tokyo Monogatari_）是日本導演小津安二郎所執導的電影，於 1953 年上映。《東京物語》是小津安二郎生涯代表作之一，也被電影評論家廣泛的認為是電影史上最偉大的作品之一。

## 劇情簡介

70 歲的老人周吉和 67 歲的老伴富子離開故鄉廣島的尾道市，坐火車前往東京探望兒女們。長子幸一是一名兒科醫生，先將兩位老人接到他家暫住，並且祖孫三代得以團聚。但因為幸一夫婦工作繁忙，星期天突發的病例讓他們無法偕同老父母去市區遊玩。於是他們請次子的遺孀紀子陪同老人家遊覽東京。後來兩位老人家又搬到了開美容院的長女志泉家中，長女卻嫌父母會給他們添麻煩，向長子借錢安排兩位老人家去熱海泡溫泉。但是旅館裡的吵鬧讓兩位老人家無法安然入睡，於是提前一天回到了東京。長女因晚上家中還有聚會而抱怨不已，兩位老人家於是只好離開長女家，走在街頭不知如何是好。紀子的公寓房間很小，周吉讓老伴富子留在那裡，自己則外出拜訪老友。富子看見已故的次子昌二的照片依舊擺在紀子的桌上，心裡頗有感觸，她希望紀子能再找個好的對象再婚。周吉與兩位舊友相約酒館，各自訴說著對兒女的失望，直到酩酊大醉才回到長女家，並導致長女生氣的說，自己從孩提時代就對喝醉的父親傷透了心。

在兩位老人家回尾道的途中，東京的兒女們突然收到電報，得知老母親途中身體不適，在大阪下車去三子那裡住了一夜後才回到尾道。不久之後，兒女們又收到老母親病危的電報，於是他們趕緊從東京趕到尾道，但是老母親還是在次日去世。葬禮結束後，長女只對母親的遺物感到興趣，長子幸一則匆匆趕回東京，三子也為了看棒球比賽趕回了大阪，只有次子遺孀留下來幫助料理後事。在尾道擔任小學教師的小女兒忿忿不平地責備兄姊們過於自私。善良的次子遺孀紀子最後告別周吉返回東京，臨別前老父親周吉將妻子富子生前佩戴的手錶贈送給了紀子。

## 主要角色

 

* 平山周吉（由笠智衆飾演） - 一位住在尾道市的 72 歳老人。
* 平山富美（由東山千榮子飾演）- 周吉的妻子，68 歳。
* 平山紀子（由原節子飾演）- 周吉的次男昌二之妻，是一位上班族，丈夫死於第二次世界大戰期間。
* 平山京子（由香川京子飾演）- 周吉的次女，是一位小學教師，與父母親同住。
* 金子志泉（由杉村春子飾演）- 周吉的長女，是一位美容師，在東京經營美容院。
* 平山幸一（由山村聰飾演）- 周吉的長男，是一位內科醫生，在東京擔任街坊的家庭醫生。

 

### 主要人物關係圖

 
【有括弧的，表示與平山周吉的關係】 

```
   男       女  
   
```

## 製作

《東京物語》的劇本是由導演小津安二郎及他的長期合作夥伴野田高梧在茅崎市一間鄉村旅館內花費超過 103 天才完成的。然後他們兩個連同攝影師厚田雄春在東京與尾道花費一個月的時間來偵察拍攝地點。從 1953 年 7 月至 10 月進行拍攝與剪接電影的工作。《東京物語》的製作在許多方面來說都是很平常與普通。就跟小津安二郎執導的大多數電影一樣，製作（從撰寫劇本到剪接完成）總共花費 4 個月完成。小津安二郎在許多年來都使用相同的演員與劇組，《東京物語》的主題也類似他執導的其他電影。

## 風格

影片展現的是一段極其平凡的家庭成員之間的心理矛盾，客觀表現了家庭生活中父慈子孝傳統觀念的破滅，對現代日本社會生活、家庭論題等問題進行了社會分析。全片沒有激烈的矛盾衝突和戲劇性的情節變化，但卻以活生生的人物形象，性格化的動作和語言，高度風格化的藝術表現，使世俗生活煥發出藝術魅力。小津安二郎並未將重要的事件展現在銀幕上，只藉由人物之間後續的談話表現出來，例如片中他省略了兩位老人家遊歷東京的全部過程。

小津安二郎導演的獨特風格，例如固定機位的攝影方式、稍稍仰起的視角（通常稱為榻榻米攝影）、對稱而穩定的畫面、緩慢而勻稱的節奏（美國電影學者大衛・鮑德威爾喜歡稱之為「平靜」）等，在影片裡都有體現出來，《東京物語》因此成為小津安二郎風格的典範作品之一。

## 評價

在英國電影雜誌《視與聽》（Sight and Sound）的最佳電影票選中，《東京物語》曾在 1992 年，2002 年與 2012 年的票選中三度進入影史最偉大的十部電影排行榜，分別名列第 3 位，第 5 位與第 3 位。《東京物語》也在爛番茄網站獲得 100% 的正面評價（共有 21 篇評論），平均分數則為 9.7 分。約翰・渥克則將《東京物語》列入影史最偉大的 1,000 部電影之首。電影評論家 德瑞克・麥爾肯 也將《東京物語》列入世紀電影的名單中，這是一份他認為該電影具有藝術或文化重要性的名單。

《東京物語》也名列《時代雜誌》影史最偉大的 100 部電影名單裡，著名電影評論家羅傑・艾伯特也認為《東京物語》是影史最偉大的電影之一。美國電影導演保羅・許瑞德（Paul Schrader）也將《東京物語》名列在電影經典名單的「金」區。《東京物語》在 網際網路電影資料庫 中則獲得觀眾給予 8.3 的高分。

《東京物語》在日本電影雜誌《電影旬報》於 1999 年選出的百大日本電影名單中名列第 3 位。多倫多影展在 2010 年選出影史必看 100 部電影，其中《東京物語》名列第 15 位。

《東京物語》第一區的雙碟 DVD 由標準收藏所發行，第二區 DVD 則由 Palisades Tartan 來發行。《東京物語》在英國電影學院旗下著名電影雜誌《Sight & Sound》於 2012 年 每隔 10 年 選出史上 10 部最偉大電影，名列第三位。

## 關連條目

* 東京家族 \_(電影) (2013 年，山田洋次導演)
* 珈琲時光 (2003 年，侯孝賢導演)

## 參考資料

## 外部連結

* 網際網路電影資料庫（IMDb）上《東京物語》的資料（英文）
* 豆瓣電影上《東京物語》的資料 （簡體中文）
* Peter Bradshaw, 2005 年 6 月 10 日《衛報》 "The quiet master" （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* _Tokyo Story_ at the Arts & Faith Top100 Spiritually Significant Films list
* Criterion Collection essay by David Bordwell （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）
* 東京物語 (Tokyo monogatari). 日本電影資料庫. [2007-07-13]. （原始內容存檔於 2020-11-04）.
《**咖啡時光**》（法語：_**Café Lumière**_）是台灣導演侯孝賢執導的首部日語片，也是該導演所執導的首部非華語片，2003 年出品，由松竹製作與出品。

該片製作緣由，乃為了紀念已故日本知名電影導演小津安二郎誕辰 100 週年。本片模仿小津安二郎的家庭日常生活，讓侯孝賢發揮他擅長的藝術特質，也沿襲其長鏡頭攝影方式。

## 概要

本作以「就像品嘗咖啡時一樣，讓內心平靜下來，重整心情，並為了在這片刻凝視接下來的事情」為主題，是為了紀念小津安二郎誕辰 100 周年並向『東京物語』致敬而拍攝的電影。

片中有出現神田神保町，鬼子母神等老日本的街角以及小巷，另外山手線，京濱東北線，高崎線，都電荒川線等車窗景色之美也都受到好評。

台灣，群馬，神田神保町，作為片中每個角色各自的居住處，用溫柔溫暖而且美麗的色彩表現出一邊期待光明未來而生的女性以及他的親友們的模樣。另外這個故事取材自台灣出身的作曲家江文也，所以片中也有江在日本的妻子和女兒演出。

## 登場角色

* 一青窈：井上陽子
* 淺野忠信：竹內肇
* 萩原聖人：誠治
* 余貴美子：陽子的後母
* 小林稔侍：陽子之父

## 影展

* 2003 年 12 月 10 日：日本「小津安二郎百年紀念展」 《**東京物語**》（日語：東京物語／とうきょうものがたり _Tokyo Monogatari_）是日本導演小津安二郎所執導的電影，於 1953 年上映。《東京物語》是小津安二郎生涯代表作之一，也被電影評論家廣泛的認為是電影史上最偉大的作品之一。 ## 音樂影片

### 概要

《東京》的音樂影片內容上有著特定編寫的故事劇情，之後更額外拍攝了長達近 10 分鐘的完整版，並奪得「SPACE SHOWER Music Video Awards｣獎項。

影片作品的提案由桑田佳祐所發起，並邀請中川雅也協助劇本編寫。

### 劇情

在一個東京下雨的夜晚中，計程車司機石本圭三載著一對看似有著不單純關係的成年男女。在路途中石本司機好奇地從後照鏡看著他們倆人，之後石本注意到後照鏡中；坐在後方座位的女子突然給了他一個曖昧的眼神，讓他心中湧起了一股奇妙的感覺，而石本也未料想到他之後將被捲入一場致命的危機・・・。

### 登場人物

**石本圭三**（桑田佳祐飾演）

　
: 一名住於東京市的計程車司機，有著容易引發妄想症的個性。

　
: 角色姓式「石本」，來自該音樂影片導演信藤三雄某日在計程車上構思此片內容時；在車上所看到的司機名片。

**嶋田美貴子**（小島聖飾演）

　
: 在舞廳工作的美豔女子。刑警高垣的情婦，有性虐待的癖好。

**高垣芳郎**（中尾彬飾演）

　
: 一名與妻子分居的刑警，在工作同僚裡評價不佳。

　
: 角色姓式「高垣」，來自樂團南方之星早期的工作夥伴高垣健。 **特攝**（日語：特撮／とくさつ _Tokusatsu_），全稱**特殊攝影**（日語：特殊撮影），一般指代攝影技術方面或影片。在攝影技術方面，它是特殊技術的一部分（特效）。在影片方面，亦是指使用大量特效的真人電影、電視劇的劇情片類型。

特攝片通常以科幻、奇幻或恐怖為題材來製作，不過有時其他類型的電影和電視節目也可算作特攝。最受歡迎的怪獸特攝電影包括，如《哥吉拉》和《加美拉》系列電影；超級英雄電視包括，如《假面騎士》和《金屬英雄》系列；還有像機甲劇的包括，如《機械巨神》和《熔岩大使》。還有些結合了這些亞種的特攝電視劇，例如《超人力霸王》和《超級戰隊》系列。

特攝是最受日本歡迎的娛樂形式之一，但儘管基於特攝特性的電影和電視節目 —— 如《哥吉拉》或《超級戰隊》都很受歡迎，但只有一小部分特攝電影和電視節目在亞洲以外的地方廣為人知。

## 名詞解釋

* 在圓谷英二時期特攝的意思，即是將現實中不存在或存在也難見的視覺形象影像化的（皮套模型）**特殊攝影技術**（不同於特殊效果，特效包括將平常常見的事物影像化）。
* 隨著**特殊攝影技術**與**特殊技術**（包括特殊攝影、特殊美術、合成等技術）漸漸被誤認為一個意思（就像拍戲有時指的不單單是拍攝戲劇表演，也是指整個影視製作過程一樣），這導致同樣是特攝，前者是攝影方面的技術，後者是包括攝影在內的所有技術。
* 現在特攝大部分意思從單純技術演變成了特攝影視（特攝片），即是指的是日本會戴面具或會巨大化的超級英雄（皮套人）打架的影視劇。