在小調中，二級三和弦的使用頻率確實較低，這可能會影響作曲者在選擇和聲進行時的創作自由。這種情況使得作曲者在小調作品中必須尋找其他和聲材料來替代或彌補二級和弦的不足，以保持音樂的豐富性和多樣性。

為了彌補這種限制，作曲者可以採用以下幾種技法：

1. **使用六和弦**：如在小調中常見的二級六和弦（如 Ddim/F），它可以提供不穩定性和色彩，並且比原位的二級三和弦更容易向主和弦或屬和弦進行。

2. **和弦替代**：作曲者可以使用其他功能和弦來替代二級和弦，例如使用增和弦或減和弦來提供更多的緊張感和解決感。

3. **引入平行調**：作曲者可以考慮在小調中加入平行大調的相關和弦，例如從 C 小調引入 D 大調的相關和弦，以增加和聲的多樣性。

4. **調整和聲進行**：有些作曲家會使用更複雜的和聲進行，例如通過使用調式轉換或模態借用來引入不同的和弦，將二級和弦的使用頻率提高。

值得參考的例子包括貝多芬和肖邦的作品。貝多芬在某些小調作品中巧妙地使用了二級六和弦和其變體，來達到和聲的豐富性和色彩。而肖邦則經常利用裝飾音來強化和聲結構，並在小調作品中引入意想不到的和弦變化和轉調。

總的來說，雖然小調中的二級三和弦使用頻率較低，但作曲者仍有多種方法可以表現創意，保留音樂的多樣性與吸引力。
在小調中，二級三和弦的使用頻率較低，您認為這是否會影響作曲者在選擇和聲進行時的創作自由？是否有特定的作曲技法可以彌補這個限制，或者是否有特定的例子值得參考？
**二級和弦**是以調式當中的第二個音級（上主音）為根音構成的三和弦，在大調中標記為 SII 或 ii；在小調中標記為 sII 或 ii°。

在 C 大調中，二級和弦為 Dm；

在 C 小調中，二級和弦為 Ddim。

 
二級六和弦是二級和弦的第一轉位，在大調中標記為標記為 SII₆或 II6；在小調中標記為 sII₆或 ii°6。

在 C 大調中，二級六和弦為 Dm/F；

在 C 小調中，二級六和弦為 Ddim/F。

## II 級六和弦

### II 級六和弦的重要性

II 級六和弦（SII₆）無論在大調還是小調都是所有副和弦中應用得最廣的和弦，也是下屬功能組的最常用的代表和弦。

在西歐古典作曲家（例如貝多芬）的創作中，SII₆甚至比下屬和弦的主要和弦 —— 原位的下屬三和弦（S)—— 出現得還多。這是因為一方面它在功能上有強烈的不穩定性（與主和弦沒有共同音），另一方面，它與屬和弦有共同音，而且還有著調式上特殊性（與大三和弦 T、D 和 S 相比，它有小調色彩）。

### SII₆的重複

II 級六和弦主要重複低音，用來代替下屬和弦（S）。這個低音也就是功能組中的主要和弦 ——S 三和弦的根音。在副六和弦中用這樣的重複方法就加強了它與正三和弦的聯繫，自然也就強調了 II 級六和弦在功能上對下屬功能組的隸屬關係。

法國作曲家、理論家拉莫認為這個和弦是「用六度取代了五度的下屬和弦」，因此它還可以標記為 S6（帶六度的下屬和弦）。

有時 SII₆也重複 SII 的根音，偶爾還重複五音。

### SII₆前面的和弦

II 級六和弦用旋律連接法（沒有共同音）放在 T 和 T6 之後。

一般情況下三個上聲部與低音作反向進行。在開放位置時，這可以避免可能出現的平行五度。在小調中，這種平行五度的第二個五度是減五度，所以這種進行是允許的。在密集排列時所有四個聲部可以向同一方向進行。

II 級六和弦還可以放在原位的下屬三和弦之後（S——SII₆），並從強拍到弱拍。

### SII₆與屬功能組各和弦的連結

II 級六和弦可以按照功能圈進行到任何一個屬功能組的和弦，如 D、D6、D7 及其轉位，還可以進行到終止的四六和弦。

SII₆重複三音時，它與原位屬三和弦的連結儘管有共同音，一般任採用旋律的連接法，三個上方聲部都下行，與低聲部的進行相反，就像 S——D 的進行一樣。

SII₆——D 的和聲連接不常用，但如果採用跳進的話仍然是可用的。

重複根音時，SII₆可以極為自然地用和聲連接法連接 D 三和弦。

SII₆與 D6 的連結可以是旋律的，也可以用和聲的連接法。

SII₆與屬七和弦及其轉位用和聲連接法連接，一個或兩個共同音保持不動，這時屬和弦的七音應該是有準備的七音。

有時，主要是在開放排列（如果 SII₆是五音旋律位置，那也可能在密集排列時，只是這種情況較少）在 SII₆——K $_{4}^{6}$ 進行中會形成平行五度，一般是在兩個內聲部之間。

為了避免這種情況，可以採用跳進或改變排列法。

## 大調 II 級原位三和弦

### 三度關係三和弦的連結

原位的 II 級三和弦一般只用在大調，用在 S、T6 之後，偶爾用在 T 的後面。

三和弦 S 與 SII 是三度關係，二者之間有兩個共同音。

在 S——SII 用和聲連接法時兩個共同音保持不動。

也可用旋律連接法，低音作三度下行，三個上聲部作反向，也就是向上進行，一個上行三度，兩個上行四度。

三音跳進 —— 從下屬三和弦的三音到 II 級三和弦的三音 —— 的使用構成了旋律連接法的一種特殊形式。（這種連接就好像是在連接的同時還有和弦的轉換，這種情況在任何其他兩個三度關係的和弦連接時都可能出現。）

### II 級三和弦與屬功能組和弦的連接

在 SII 之後一般都用屬和聲。SII 與原位的 D 三和弦連接大多用旋律連接法，SII 與屬七和弦及其轉位連接時主要用和聲的連接法（D7 的七音是有準備的）。

雖然在終止的四六和弦之前一般都用 II 級六和弦，但在大調中也可以用原位的 II 級三和弦。

### 在 SII 與 SII₆之間的經過的主和弦

在 SII 的六和弦與三和弦之間（或反過來）有時採用經過的主和弦（以重複三音的六和弦形式）。三個上聲部與低音作反向進行。這在開放排列時有可能形成平行五度，改成密集排列即可避免。

在 S 六和弦與 SII 的六和弦之間可以使用經過的主四六和弦。

## 參考文獻

* 《和聲學教程》，作者：伊・杜波夫斯基 、 斯・葉甫謝娜夫 、 伊・斯波索賓 、 符・索科洛夫； 出版社：人民音樂出版社；譯者：陳敏
* 《Учебник Гармонии》，作者：И.Дубовский， С.Евцеев， И.Способин， В.Соколов (В первой части)；出版社：Москва 「Музыка」 1985

## 外部連結
**二級和弦**是以調式當中的第二個音級（上主音）為根音構成的三和弦，在大調中標記為 SII 或 ii；在小調中標記為 sII 或 ii°。

在 C 大調中，二級和弦為 Dm；

在 C 小調中，二級和弦為 Ddim。

 
二級六和弦是二級和弦的第一轉位，在大調中標記為標記為 SII₆或 II6；在小調中標記為 sII₆或 ii°6。

在 C 大調中，二級六和弦為 Dm/F；

在 C 小調中，二級六和弦為 Ddim/F。 將自然大調的六級音降低半音得到的音階就是**和聲大調**。

例如 C 和聲大調的音階就是：C-D-E-F-G-A♭-B-C

## 與其他調式的聯繫

自然大調降低六級音便可得到和聲大調。

和聲小調升高三級音便可得到和聲大調。

同主音的和聲大調與和聲小調互為負和聲調式。

## 和聲大調三和弦

由於降低了音階的第 VI 級，它的 IV 級和 II 級和弦就與同主音小調一樣，s 成了小三和弦；sII 成了減三和弦，而且只用六級和弦（與小調一樣）。

VI 級增三和弦很少用，因此我們在這裡不講它（但在分析中可能遇到，如達爾戈梅斯基的浪漫曲《九級文官》以及穆索爾斯基的歌劇《索洛欽集市》中的戈帕克舞曲等）。

在功能進行中使用這些和弦的條件與在自然大調中一樣。

S 與 SII 和弦可以直接使用降低的 VI 級。

或者用在自然大調的 S 組和弦之後這時一個聲部作半音下行，從 VI 級進行到降 VI 級。

## 對斜關係

半音進行如果發生在從一個聲部轉到另一個聲部之間（在同一個八度，特別是在不同的八度時）就構成了**對斜關係**，這在學習過程中是禁止的。

## 應用

和聲大調的下屬組各和弦自然可以用在結構內部（有時是在經過的 T $_{4}^{6}$ 或 T6 之間），但也可以用在補充的變格終止中。 ## 種類

和弦的結構類型很多，如果按照組成音的多寡來區分，和弦可以分為三和弦（triads）、七和弦（sevenths）及九和弦（ninths）等。三和弦是由三個音組成，七和弦是由四個音組成，九和弦則由五個音組成。這些和弦又可用音程結構來細分，例如三和弦可以分為大和弦（major chord）、小和弦（minor chord）、增和弦（augmented chord）、減和弦（diminished chord）四種形態。

### 三和弦

一個音和上三度、五度的音構成的和弦稱為三和弦。如前所述，三和弦可以再分為大三和弦、小三和弦、增三和弦和減三和弦。

下表為三和弦一覽，和弦名（流行曲）以 C 為根音作為例子，和弦名（古典音樂）的調式主和弦為 T，在此以 I 為基音作為例子。

古典音樂的和弦記號是和調性（key）互相對應的。羅馬數目字代表和弦的根音（root）在那個調音階裏的位置。例如在 C 大調音階上，I, ii, iii, IV, V, vi viio 相等於流行音樂的 C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim 和弦。而在 A 小調，i, iio, III, iv, V, VI, viio 相等於流行音樂的 Am, Bdim, C, Dm, E, F, G#dim。 ## II 級六和弦

### II 級六和弦的重要性

II 級六和弦（SII₆）無論在大調還是小調都是所有副和弦中應用得最廣的和弦，也是下屬功能組的最常用的代表和弦。

在西歐古典作曲家（例如貝多芬）的創作中，SII₆甚至比下屬和弦的主要和弦 —— 原位的下屬三和弦（S)—— 出現得還多。這是因為一方面它在功能上有強烈的不穩定性（與主和弦沒有共同音），另一方面，它與屬和弦有共同音，而且還有著調式上特殊性（與大三和弦 T、D 和 S 相比，它有小調色彩）。

### SII₆的重複

II 級六和弦主要重複低音，用來代替下屬和弦（S）。這個低音也就是功能組中的主要和弦 ——S 三和弦的根音。在副六和弦中用這樣的重複方法就加強了它與正三和弦的聯繫，自然也就強調了 II 級六和弦在功能上對下屬功能組的隸屬關係。

法國作曲家、理論家拉莫認為這個和弦是「用六度取代了五度的下屬和弦」，因此它還可以標記為 S6（帶六度的下屬和弦）。

有時 SII₆也重複 SII 的根音，偶爾還重複五音。

### SII₆前面的和弦

II 級六和弦用旋律連接法（沒有共同音）放在 T 和 T6 之後。

一般情況下三個上聲部與低音作反向進行。在開放位置時，這可以避免可能出現的平行五度。在小調中，這種平行五度的第二個五度是減五度，所以這種進行是允許的。在密集排列時所有四個聲部可以向同一方向進行。

II 級六和弦還可以放在原位的下屬三和弦之後（S——SII₆），並從強拍到弱拍。