威廉・埃蒂的藝術工作受到約書亞・雷諾茲的影響，雷諾茲是18世紀晚期和19世紀早期英國藝術界的重要人物，曾擔任皇家藝術研究院的首任院長。他的風格和理念對當時的藝術家，包括埃蒂，產生了顯著的影響。埃蒂在創作中尤其受到雷諾茲對人體的呈現和色彩使用的啟發，這在埃蒂的歷史畫及裸體畫中都有所體現。
威廉・埃蒂的藝術工作受到了哪些歷史人物的影響，尤其是在十八世紀和十九世紀早期的英國藝術界？
**威廉・埃蒂** RA（英語：William Etty，1787 年 3 月 10 日 —1849 年 11 月 13 日）是英格蘭畫家，以其歷史畫聞名，是英國首個重要的裸體畫和靜物畫畫家。他生於約克，12 歲時離開學校在赫爾當印刷學徒。結束 7 年的學徒工作之後去了倫敦，在那於 1807 年進入皇家藝術研究院學校，跟隨托馬斯・勞倫斯學習，用複製其他藝術家的作品的方式得到訓練。埃蒂因其繪畫呈現出逼真的肌膚色在皇家藝術研究院得到尊重，但他在倫敦的前期沒有得到什麼重要的成功。

## 背景

在 18 世紀晚期和 19 世紀早期，英國繪畫藝術極大地被約書亞・雷諾茲（1723 - 1792）影響，時任皇家藝術研究院首任院長。

## 童年和學徒期 (1787–1805)

威廉・埃蒂出生於約克的一個磨坊和麵包房家庭，是家中第七個孩子，龐大的家庭使得他們經濟並不寬裕。威廉從小就展示出了其藝術天賦，在其父親店裡的木地板上用粉筆繪畫。

## 練習 (1806–21)

### 托馬斯・勞倫斯

### 法國和義大利

## 參見

* 呂底亞的國王坎道列斯命令大臣巨吉斯偷窺他的妻子 (1830)

## 注釋

## 參考資料

### 引用

### 來源

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## 外部連結

 維基共享資源上的相關多媒體資源：威廉・埃蒂
## 相關背景

威廉・埃蒂生於 1787 年，是一位約克的麵包師和磨坊主的兒子。他最初在赫爾做印刷工學徒。結束七年學徒生涯之後，18 歲的他「帶著幾隻炭筆」搬到倫敦，想要成為延續老派畫家傳統的歷史畫家。埃蒂入學皇家藝術研究院之後，花了一年時間在著名肖像畫家托馬斯・勞倫斯手下學習，隨後他回到皇家藝術研究院，在人體繪畫課上練習並模仿其他的繪畫品。埃蒂是約翰・奧佩的追隨者，但是，與當時流行的約書亞・雷諾茲的正式風格相比，奧佩更提倡並不受歡迎的提香和魯本斯的繪畫風格，因此埃蒂在研究院的繪畫比賽中並不成功，在 19 世紀 10 年代期間，他提交給皇家研究院夏季展覽的每一副作品都被拒絕了。1821 年，皇家藝術研究院接受並在夏季展覽上展出了他的一幅作品 —— 克莉奧佩特拉到達奇里乞亞（也被稱作克莉奧佩特拉凱旋）。這幅畫獲得了極高的反響，很多與埃蒂同時代的畫家都對他大加讚賞。他在畫布上準確捕捉出肉體感的能力，以及他對皮膚顏色的對比感的執著，使得埃蒂成為受人尊敬的畫家。在克莉奧佩特拉展出成功後的十年內，埃蒂試圖通過在聖經、文學和神話主題中描繪裸體角色來重現這一成功。 **威廉・埃蒂** RA（英語：William Etty，1787 年 3 月 10 日 —1849 年 11 月 13 日）是英格蘭畫家，以其歷史畫聞名，是英國首個重要的裸體畫和靜物畫畫家。他生於約克，12 歲時離開學校在赫爾當印刷學徒。結束 7 年的學徒工作之後去了倫敦，在那於 1807 年進入皇家藝術研究院學校，跟隨托馬斯・勞倫斯學習，用複製其他藝術家的作品的方式得到訓練。埃蒂因其繪畫呈現出逼真的肌膚色在皇家藝術研究院得到尊重，但他在倫敦的前期沒有得到什麼重要的成功。

## 背景

在 18 世紀晚期和 19 世紀早期，英國繪畫藝術極大地被約書亞・雷諾茲（1723 - 1792）影響，時任皇家藝術研究院首任院長。

## 童年和學徒期 (1787–1805)

威廉・埃蒂出生於約克的一個磨坊和麵包房家庭，是家中第七個孩子，龐大的家庭使得他們經濟並不寬裕。威廉從小就展示出了其藝術天賦，在其父親店裡的木地板上用粉筆繪畫。

## 練習 (1806–21)

### 托馬斯・勞倫斯

### 法國和義大利

## 參見

* 呂底亞的國王坎道列斯命令大臣巨吉斯偷窺他的妻子 (1830)

## 注釋 ## 背景

威廉・埃蒂（1787–1849 年）出生於約克的一個以做麵包、在磨坊打工營生的家庭，是家裡的第七個孩子。 11 歲時他開始在赫爾做印刷學徒。當了七年學徒後，他搬到了倫敦，隨身攜帶的是幾支粉蠟筆。埃蒂立志成為一位歷史畫畫家，他繼承了早期繪畫大師的風格，並師從著名藝術家托馬斯・勞倫斯。受提香和魯本斯作品的強烈影響，埃蒂向皇家藝術研究院和英國學會提交了大量畫作，但它們在展出時或被排斥或很少受到關注。

1821 年，皇家藝術研究院展出了一幅埃蒂的畫作《克利奧帕特拉的西里西亞之行》（又名《克利奧帕特拉的喜悅》），該作品描繪了大量裸體人物，在業界廣受好評，當時很多畫家都十分欽佩埃蒂的才華。1828 年，他比約翰・康斯特勃早些成為皇家藝術研究院的正式成員。埃蒂因為畫作中栩栩如生的人體形象和他對於膚色反差的痴迷而廣受尊敬。在《克利奧帕特拉的西里西亞之行》展出後的十年間，埃蒂試圖以聖經、文學和神話故事為背景繪畫裸體來延續他的成功。1820 至 1829 年間，埃蒂共展出了 15 幅畫作，其中 14 幅包含裸體人物。 《**愛之黎明**》（_The Dawn of Love_），也被稱作《**維納斯現已甦醒，喚醒愛神**》（_Venus Now Wakes, and Wakens Love_），是英國畫家威廉・埃蒂創作的一幅油畫，1828 年第一次展出，目前存放於伯恩茅斯的羅素 - 科特藝術畫廊博物館。這幅畫大致取材於約翰・彌爾頓 1634 年的作品《考馬斯之假面舞會》中的一段文字，它描繪了裸體的維納斯俯身去撫摸愛神的翅膀，以喚醒正在沉睡的愛神。儘管埃蒂在他的作品中經常用到裸體角色，但是他很少描繪肉體間的親昵，因此，愛之黎明是一副比較特殊的作品。有些觀眾認為這幅畫反映了考馬斯中的情節，而這種公開顯露的情慾對觀眾是一種挑戰，因為原著中女主角雖然被欲望引誘，但是仍然保持了理性和超然。

儘管評論家稱讚了該作品的一些構圖和技巧，但是愛之黎明第一次展出時的反響相當不好。埃蒂以描繪寫實風格的人物而著名，而風格化的維納斯則被認為是受到了諸如魯本斯的外國畫家的過多影響，畫作太過性感妖嬈，上色不夠寫實，而整幅畫看上去過於粗俗淫穢。愛之黎明並沒有被包括在 1849 年的埃蒂主要作品回顧展中的 133 副畫作中，而 1899 年在格拉斯哥的展出引起了觀眾對所謂淫穢主題的不滿。這幅畫於 1889 年被默頓・羅素 - 科特購入，自此收藏於羅素 - 科特藝術畫廊博物館。