(CNN) Como fotógrafo viajado, Pieter ten Hoopen não é estranho aos campos de refugiados. Mas ele nunca experimentou nenhum como o campo de Mayo, que fica nos arredores da capital sudanesa, Cartum. Ten Hoopen estava no campo para fotografar uma nova clínica médica para emergência, um grupo humanitário da Itália. Ele também esperava documentar como era a vida dos refugiados lá. Suas esperanças foram frustradas, no entanto, quando lhe disseram que não poderia fotografar fora do complexo hospitalar. "Tive restrições muito, muito duras do governo sudanês. ... Eles são muito hábeis em manter a mídia à distância", disse ten Hoopen. Sem liberdade de movimentos, tal como os próprios refugiados, ten Hoopen recorreu a um velho truque que já tinha usado antes quando viajava por África. Com a ajuda de funcionários de hospitais refugiados, ele construiu um estúdio fotográfico improvisado usando lençóis de hospital e outros materiais disponíveis. O estúdio rapidamente se tornou uma sensação. Uma vez que os funcionários do hospital se ofereceram para tirar uma foto, filas de refugiados começaram a serpentear pelo terreno do hospital esperando para tirar seus retratos. Uma a uma, estas pessoas sentaram-se solenemente para serem fotografadas. Era a sua hora de serem reconhecidos. Havia gravidade, seriedade na forma como se posicionavam. Este era o momento em que a sua história seria registada. "Esta foi uma das razões pelas quais construí o estúdio: para obter mais material e mais narrativas das pessoas", disse ten Hoopen. O projeto rapidamente se tornou um catálogo da história e identidade dos refugiados. As fotos abrangem várias gerações - alguns dos sujeitos nasceram no campo de refugiados, outros estão lá há décadas. As mulheres que vestem o tradicional tobe sudanês explicam a sua classe e origem pela forma como é embrulhado. Do norte muçulmano, as mulheres estão totalmente cobertas - um contraste com as mulheres do sul cristão, que também vemos representadas nessas fotos. Seja do Sudão, Sudão do Sul ou Eritreia, os rostos tornam-se, individual e coletivamente, um retrato das guerras intermináveis que moldaram o Corno de África. Redes sociais . Siga@CNNPhotos no Twitter para participar da conversa sobre fotografia. A palavra refugiado evoca muitas vezes imagens de multidões sem rosto que fogem de conflitos, a sua existência apenas registada em termos de estatísticas e gráficos. Ten Hoopen queria dar aos seus súbditos a capacidade de se expressarem livremente. "Eles ficaram muito sérios, sentaram-se de pé. ... Tentei dizer o mínimo possível", disse. "Acredito nas suas próprias expressões, na sua própria narrativa... e a sua perspetiva única." O estúdio teve um efeito reconfortante. Era um refúgio da agitação do hospital de campanha. Deu ao fotógrafo a oportunidade de conhecer o seu assunto olho no olho, dando a cada pessoa a sua merecida atenção. Esteticamente, criou uma aura em torno de cada pessoa, iluminando a sua narrativa pessoal. Teve alguns efeitos edificantes também. "Tento sempre pensar um pouco mais (nos projetos). Então eu construo estúdios fotográficos clássicos como eles têm em qualquer pequena cidade no continente africano ou na Europa ... apenas para dar às pessoas um pouco da sensação de que elas são especiais por um curto período de tempo e que alguém realmente as fotografa de forma oficial", disse ten Hoopen. Ele disse que alguns pacientes no hospital "estavam deitados há meses em seu quarto. ... Então você os tira, é um pequeno deleite para tirá-los de sua própria miséria. ... É por isso que você vê a fila crescendo, porque eles veem as pessoas rindo quando saem do estúdio." Buseiwa, de dez meses, não estava rindo quando entrou no estúdio. Tendo acabado de fazer um exame de sangue para malária, ela claramente parecia desconfortável. Olhando para alguém que está segurando sua mão, seus olhos se conectam com essa figura parental como uma fonte de força. Hawa Haranan, de 40 anos, veio da região de Darfur, devastada pela guerra, antes de conseguir um emprego como faxineira no hospital. Como ela usa um tobe simples, quase se pode ver as emoções por trás de seu olhar leonino. A sua vida e luta, tal como com os outros indivíduos fotografados, é contabilizada com o testemunho de uma câmara. Ten Hoopen usou lentes tilt-shift, que são normalmente usadas com as câmeras de grande formato usadas na fotografia clássica. "Eu realmente posso apreciar retratos antigos ... quando as pessoas tiraram o retrato de uma forma que foi carregada, eu acho, com respeito e foi um momento muito grave", disse. "É uma maneira lenta de trabalhar, onde você tem que colocar todo o seu foco em uma pessoa sentada na sua frente." Como é que dez Hoopen ganharam a confiança de tantos refugiados inquietos, alguns gravemente traumatizados e a viver com medo? "Não foi difícil", disse. "Eu apenas disse a eles para relaxar e se divertir." As crianças às vezes ficavam nervosas, e eu não as culpo. Sou um europeu alto, branco e careca. ... Eu não sou apenas engraçado de olhar, mas é quente naquele país, então eu geralmente sou muito vermelho quando estou fotografando. ... Tenho tatuagens em todos os lugares. ... Eles acharam que eu era uma criatura muito interessante." Pieter ten Hoopen é um fotógrafo baseado em Estocolmo, Suécia. Você pode segui-lo no Facebook, Twitter e Instagram.
Pieter ten Hoopen tirou retratos de refugiados no campo de Mayo em Cartum, Sudão. Montou um estúdio improvisado perto de um hospital, e rapidamente se tornou uma sensação.
