特排字體在什麼時間之後常被當成裝飾字體的同義術語？
桌面出版革命20多年
襯線指的是字形筆畫末端的裝飾細節部分。無襯線體看起來會較整齊，有助提高閱讀性。襯線體大多較接近人手書寫的外形。拉丁字母是一套表音文字的書寫系統，由多數歐洲語言採用。羅馬字母誕生於公元前，最初只有大寫字母，由於是碑刻文字，字形的筆畫清晰明了。4世紀左右，因為鵝毛筆的普及，伴隨著書寫，大寫字母逐漸變為一種圓潤的連筆字母，形成了接近小寫字母的安色爾體。之後的9世紀形成了接近於現代小寫字母的卡洛林體。在凸版印刷和照相排版的時代，許多最常用的字體都包含一種叫做「特排字體」的變體。設計特排字體，是為了在大尺寸下獲得最佳的顯示效果，通常是用於報紙的大標題或是書籍的封面。不幸的是，在桌面出版革命20多年之後，現今的排印從業人員中有鉛字排版經驗的已經很少了，因而把「特排字體」當成「裝飾字體」的同義術語而誤用的情形也變得普遍。
古典音樂的來源是教會的禮儀音樂及古希臘時期的研究，古希臘的亞里士多塞諾斯及畢達哥拉斯就已經有關於音樂的研究，古希臘的阿夫洛斯管及里拉琴也漸漸發展為現代的樂器。這個時期一般是計算到羅馬帝國結束為止。當時留下來的音樂非常少，大部份都是古希臘的音樂。若依年代來區分，古典音樂可分為以下幾個時期：早期古典音樂時期：包括中世紀音樂，文藝復興音樂和巴洛克音樂。共曉時期：包括巴洛克音樂，古典主義音樂和浪漫主義音樂。現代音樂及當代音樂時期：包括現代音樂，極端現代音樂和當代音樂。上述的時期只是約略的定義，有些時期之間有重疊，音樂家和其歸類時期的音樂風格也不全然相同。例如對位和賦格是巴洛克音樂的特徵，但也使用這二種音樂形式的海頓也被歸類是古典主義的音樂家。貝多芬及布拉姆斯是也常使用對位和賦格，但由於其音樂的其他特徵，被歸類在浪漫主義的音樂家。
特排字體的主要特徵是，沒有「油墨陷阱」——在字母筆畫接合部的向內的小凹陷。在小字號印刷時，這樣的凹陷有助於收納凸版印刷時候多餘的油墨，在保持字體原有外觀設計意圖的同時，為印刷提供一些迴旋餘地。這是凸版印刷的局限，油墨的量很難精確的控制，同時紙張的粗糙程度和對油墨的吸收程度不同，多餘的油墨就有可能在筆畫結合的地方溢出，導致筆畫粘連不清，印刷的品質難於控制。因此油墨陷阱在一定程度上可以降低凸版印刷的廢品率。在大字號情況下，油墨陷阱就不是必要的，因此特排字體就沒有這樣的設計。現今的數位化字體通常都用於平版印刷、電子照排印刷等場合，不會受到凸版印刷供墨不穩定的影響，因而油墨陷阱基本上沒有了用武之地。這就是當今數位化排印領域中罕見特排字體的原因，雖然它們在凸版印刷的時代盛行一時。現今的數位化字體中有時也會提供一個叫做「特排」的變體，則是在風格上有所差異，以改善字體在大字號下的使用效果。
各個中文使用地區對於英文「字體」和英文「字型」沒有通用的翻譯。中國大陸國家標準將英文「字體」譯為「字體名稱」，英文「字型」譯為「字型」。台灣專業人士也將英文「字體」譯為「字體」。一般可將英文「字體」譯為「字體」，英文「字型」譯為「字型」。篆書、隸書、楷書、草書、明體、仿宋體、黑體等分別是某類相似風格的許多個字體的集合，而不是一種字體。兩位書法家寫出來的楷書就可稱為兩種字體；明體在電腦上就有中易宋體和新細明體等字體。20世紀90年代前後，儲存於電腦上的字形資料庫逐漸約定俗成地被英語使用者稱為「電腦字型」，雖然「字型」在排印學與書法領域的原意和這裡所用的並不是非常吻合。對於「電腦字型」中的「字型」，中國大陸和台灣香港翻譯不同，分別為計算機「字體」和電腦「字型」。隨著可縮放的向量電腦字型的出現，「字型」與「字體」之間的界限逐漸模糊。