H:ああ、こういう風に書くんだ、っていう。ノーテーション(notation)っていうんだけど、筆記法。日本はカチンカチンで、クラシックみたいな...(笑)ハマ:たしかに。H:でも、ロサンジェルスのセッションではコードネームだけだ、ってことはそこで初めて知って。H:なんか、譜面用のペンで書かれてて...カッコいい!って思って(笑)ハマ:へぇ。その感覚を持って帰って、自分たちのセッション仕事に反映していった、ってことですよね。それまでは...ノートとか藁半紙にコードネームと小節を書いて...五線紙じゃなくて(笑)ハマ:ノートとかに...(笑)H:そういう時代が長かったから。ハマ:そうか...いま、全員じゃないかもしれないですけど、僕ら...僕がやってるバンドもそうですし。H:どういう風にやってんだろ?ハマ:僕らも...もちろん、デモみたいなものは作った人から送られては来ますけど。リズム隊とかに関してはフリーですし。バンド以外のときもそうですけど、僕が録音するときに置くのはコードの進行表くらいなので。H:それは、五線紙で?ハマ:五線紙じゃないときもありますね。H:あ、やっぱり?(笑)ハマ:自分のメモのときとかもあります。今回...それこそ「細野観光」を拝見して、細野さんのノートとかメモとか残ってたじゃないですか。ハマ:うわ、すごいな、物持ちいいな、とか...(笑)H:(笑)ハマ:いやホント、究極の「物持ちいい」じゃないですか。H:物持ちがいいっていうよりも、捨てない、っていうだけなんで...(笑)ハマ:でも、あれがああいう形で残ってて、うわー、なんてことを思ってたんですけど。ハマ:僕も今回、自分の本でこうやってやるってなったら...僕、呼ばれたセッションで頂いたコード進行表、ぜんぶファイリングしてて。捨てないよね、あれは。ハマ:捨てないですね。段ボールを漁ったら、僕も残してて。H:みんなそうなんだよ(笑)ハマ:はい、僕もけっこう出てきて、ノートが。いまの話を聴いてやっぱり細野さんもそうなんだな、と思ったのと。ハマ:それこそ、ヘッドアレンジの手法が...ロサンゼルスから持って帰って来た、みたいなお話もありましたけど。ハマ:やっぱり細野さんたちが...やってくれたっていうか、あの時代にそういう風に進めた、広めたおかげがあるから、僕らのいまのやり方もあるな、ってすごい思いますね。ハマ:そういうものが広まらなくて、引き続き譜面の世界だったら...それはそれで音楽でしょうけど、作られる物のニュアンスがぜんぜん変わりそうだな、と思って。H:ある程度、ミュージシャンに与えられた自由があるほうが...なんて言うんだろう、おもしろいものができるよね。極端に言うとその日の体調とか。H:体調は関係あるね(笑)ハマ:そうですよね(笑)あとはそのときに聴いてる音楽とか。自分の中の流行りとか。