開幕前からホール内に広がる水の音。生まれて間もない人間よろしく、視覚に先立ち聴覚がまずは始動するのだ。音の主は舞台端に設置された水道栓と、そこから放射される水。一人の男(ディミトリス・パパイオアヌー)が蛇口の向きを変えたり流れを遮ったり、透明の球体に当ててみたりする。スポットライトで照らし出されたしぶきはその度に形や色、影を変えていく。舞台背後に吊るされた黒いシートに当たれば、霧状に広がる粒子がラメのようにキラキラ舞い上がる。床の上に溜まり続ける水は男が歩くたびに輪を描き、光が水面を反射してホール内の壁や天井に様々な模様を穿つ。これら一連の動作は音の形をも様々に変えていくのだ。(それにしても、幕開け前とはいえ、水の音が聞こえ始めてもトーンを落とすことなく世間話を続ける2人の中年男性には辟易した。「音」も作品の一部だと思うのだが。Mommertが、表層だけでは終わらせないのがパパイオアヌー。この舞台の深層にあるのは「媒介者としての水」。あらゆる存在と存在の間を、である。それには「他者」が必要だ。それを生み出すのも「水」。不意に水面からぬっと生え出る物体(シュカ・ホルン)。透明の膜に包まれているが、よくみると人間の形をしている。一糸纏わぬ裸身ゆえ、まるで母親ならぬ地球の胎内から今出てきたばかりのようだ。外に這い出ようともがくが、それに気づいた男(こちらは服を身につけている)は上から覆い被さりその動きを制止する。