原型を四つに分割した最初の一行(音8つ分)だけを、増やしてあるのです。増やすだけではありませんよ。「タール」の「サイズ」(拍数)、そしてキャラクターに合わせて増やしてあるのです。「ティーンタール」は16拍子のタールです。その倍の早さでカウントすれば、元の速さの4拍分になります。その勢いでさらに倍の早さで元の速さの2拍分、そしてさらに倍の速さで1拍分、さらに..。四回の手拍子)を必要とします。それがティーンタールの「キャラクター」です。ティーンタールにはサム、カーリー、そして二つのターリーがあります。それら四つの特徴をあらわすためには最低4拍は必要なのです。その最低四つの拍子のキャラクターにあわせてプラスタールもデザインされているのです。最後にもうひとつ注意点があります。カイダの元の形がどういう音の並びだったかを、プラスタールの中のどこかに残していなければならないのです。「元の形を残す」とはどういうことなのか、見てみましょう。「カーイダー(4)」プラスタール(1)の3行目と4行目、7行目と8行目をみてください。そこにこのカーイダーの原型がはめこまれています。原型の1行目と2行目はプラスタール(1)の3行目と4行目に、原型の3行目と4行目はプラスタール(1)7行目8行目にそれぞれ使われています。思われるかもしれません。dha/になっています、と。ここはティーンタールのキャラクターにあわせた結果、バーヤンのベース音がはいっているのです。このカイダの原型が判るように3行目、4行目、そして7行目、8行目に、原型を残しているのです。つづくプラスタールを見てみましょう。/「カーイダー(5)」プラスタール(2)(3)はどのようなプラスタールでしょうか?ひとつずつ観察してみましょう。プラスタール(2)はこういうボールです。/プラスタール(1)との違いはどこでしょうか?それは2行目にあらわれています。プラスタール(1)の2行目は、1行目全体を繰り返していました。部分だけにフォーカスして増やしたものです。「2-2-2-2」の分割になります。その為、2行目は1行目と比べて安定した印象を持ちます。3,4行目でこのカーイダーの原型に戻ります。原型の一部をモチーフに新しい変化を見せた後、原型に一度戻る、これは先に述べたとおりカーイダーのプラスタールの基本的なパターンです。1,2行目で変化を見せた後、3,4行目で原型に戻り、どのような変化があったのかその差を聴衆に確認しているのです。つづく5,6行目は右手の動きは1,2行目と同じですが、左手はティーンタールのキャラクターに沿ってバーヤンのベース音抜きの「カーリー・ビバーグ」になっています。この「カーリー・ビバーグ」をはさむことによって音楽的な動きが増すのはもちろん、聴いている人たち「自分たちが今ティーンタールの何拍目にいるのか」を確認することもできるのです。(ティーンタールのカーリー・ビバーグは9,10,11,12の各拍)。最後の7,8行目は、原型の4行目、すなわちこのカーイダーの(プラスタールの)エンディングであることを示すとともに、バーヤンのベース音が次にくる1拍目への勢いを増す働きもしています。