content成功するブランドは書体から:最新のタイプトレンドレポート公開。制作メンバーでトークセッションを行いました。中村氏は、1970年代から本格的に書体デザインを始め、ナールやゴナなどの有名和文書体をデザイン。半世紀にわたり、書体を作り続けている第一人者です。あわせて開発された、すっきりと読みやすい和文書体です。書体の発売を記念して、オンラインのトークイベントが開催されました。シニア・タイプデザイナーの土井遼太が登壇。書体デザインに携わった中村征宏氏を迎えて、2つのセッショントークが行われました。あわせた和文書体、たづがね角ゴシック体を発表。あわせた和文書体を開発することになりました。改刻・字種拡張版で、ジオメトリックでありながらも、小文字aとoの読み間違いがないようデザインされ、可読性にも配慮されています。10種類の太さにあわせて、和文書体も10種類の太さが作られました。ありながら、人が手で書いたような雰囲気がある書体です。極太のウェイトは、限界プラス1割の太さまで太くされており、漢字はたづがね角ゴシックの一番太いウェイトより太くなっています。文字を太くしようとすると線の太さが均等になりがちで、どこを太くしてどこを細くするかバランスが難しいと言います。「鳴」という漢字では、口へんの左側の縦棒と「鳥」の縦棒を思い切って太くすることで全体を太く見せています。「長」では一番上の横線と中央の長い横線を太くし、その間の線は細いままで、全体を太く表現。横線が並ぶ漢字では、このように太細の緩急をつけて処理しました。「徳」のぎょうにんべんは、1画目と2画目を離すと線の角が全部見えてしまうため、1画目と2画目をくっつけて、なるべく単純な形に。3画目もくっつけると真っ黒なかたまりになってしまうため、始筆部の右上を離しています。小林が日本で習っていた寄席文字でもこのような処理の仕方をするそうです。「糸」の斜め線の角度をどうするかも検討。小林が鉛筆でスケッチした「糸」の形は、中村氏が40年前にすでにいくつか考えていたものに近いことがわかりました。正解は一つではないので発想を膨らませて、いろいろ検討してみることが大切と小林は言います。漢字は文字数が多いため、最初にサンプルで何文字か作り、他の文字にも字種拡張していきました。方針を決め、その方針で他の文字を作ってもらうよう他のデザイナーに指示しました。文字を並べて作り、太いウェイトと細いウェイトで整合性が取れているか、同じ書体に見えるかも検証。画数が非常に多い文字を太くする場合は、いかに極太の字に見せるかが難しいところ。香港のデザイナーが作った漢字に対して、小林が英語で指示を書き込み、修正点を伝えました。漢字の字種拡張では、日本のデザイナーだけでなく、中国、香港のデザイナーとコラボレーションしました。出張し、現地のデザイナー、エンジニアとワークショップを実施。デザインができてからエンジニアに渡すのではなく、デザインの途中からエンジニアが加わって、一緒に制作。日本とドイツからもスタッフが参加し、国境を超えたコラボレーションになりました。書体開発の初期段階では、愛知県にある中村氏のアトリエに小林、土井、エンジニアが集まり、3日間ずつ10回、のべ30日間のワークショプを実施。2018年から書体の開発を始め、順調に進んでいましたが、2020年はコロナの影響で中村氏のアトリエでの共同作業が不可能に。以降、小林がドイツからオンラインで参加し、リモートで開発を進めることになりました。ジオメトリックでありながら、手書きの雰囲気も残しており、仮名では「き、お、す、な」にその特徴が表れています。「き」は、細いウェイトでは3画目がつながっていますが、太いウェイトでは離れています。太いウェイトで3画目をつながったままにすると、つながりの部分の線が細くなってしまうため、線の太さを保つためにそのような処理をしたと中村氏は言います。「な」は、2画目の終筆部を結びの部分にくっつけるか、くっつけないかを検討。3画目を水平にするか、斜めにするかも検討しました。6ウェイトありましたが、太さの差があまりありませんでした。極細から極太まで太さに差をつけた6ウェイトのファミリー構成に変更されました。