読み方:ぎんばんしゃしんよく磨いた銀の板に沃素の蒸気を当てて沃化銀の膜を生じさせ、それを感光板として画像を作る写真法。1837年、フランスのダゲールが発明。本件はエリファレット・ブラウン・ジュニアの撮影にかかる松前勘解由【かげゆ】と従者三人の集合写真である。被写体である松前勘解由は嘉永七年(一八五四)の撮影時、松前藩の家老で、幕府の公達により箱館においてペリーの応接にあたった。画像は鮮明さを欠くが、画面の角度を操作することにより像の存在を確認できる。画像は中央に裃姿の松前勘解由が椅子に座り、その背後に羽織袴姿の二人の従者と斜めに槍を持った僕が控える。本件の銀板はハーフプレートで、化粧箱からそれを引き出すことが可能である。ハーフプレート部分の構造は、底が銅板、さらに銀板、ガラス等をのせて周囲を真鍮の薄板でかしめて固定している。化粧箱の装飾は表裏ともに中央に楕円を置き、周囲を花卉文で飾り、さらに唐草文を配し、周縁に金箔を押して施文する。蝶番破損のため蓋と身が分離している。1854,」と鉛筆書きされた洋紙の添状が貼りこまれている。これを附としてあわせて保存を図る。本資料は写真技術の黎明を飾るダゲレオタイプの技術により、外国人が日本国内で日本人を撮影した現在確認される現存最古の写真の一枚であり、幕末開港交渉というわが国の歴史上に重要な事象を跡づける遺品として、写真史および対外交渉史上貴重である。本資料は昭和六十三年に子孫の松前鼎一【ていいち】氏より松前町に寄贈された。本件はエリファレット・ブラウン・ジュニアの撮影にかかる田中光儀【みつよし】の全身像である。き】としてペリーとの諸交渉にあたった。画像は羽織・袴姿で左手に扇子を持ち、太い鼻緒の草履を履いて中央に立つ田中光儀の姿が鮮明に映し出されている。首押さえの台が認められ、露光時間の長さを知る。本件の銀板はクォータープレートである。銀板写真を納める化粧箱の装飾は、表裏ともに中央に花卉文で置き、周縁に金箔を押して施文する。本資料は写真技術の黎明を飾るダゲレオタイプの技術により、外国人が日本国内で日本人を撮影した現在確認される現存最古の写真の一枚であり、幕末開港交渉というわが国の歴史上に重要な事象を跡づける遺品として、写真史および対外交渉史上貴重である。本資料は子孫にあたる志村家に伝えられ、現在は東京都写真美術館に寄託され保存の措置が図られている。ペリー配下の写真師エリファレット・ブラウン・ジュニアの撮影にかかる黒川嘉兵衛【かへえ】の半身像である。くみがしら】としてペリーとの諸交渉にあたった。彼はまた、吉田松陰【しょういん】が米艦搭乗に失敗、自首に及んだとき、その尋問にあたった人物でもある。銀板写真の嘉兵衛の画像は鮮明で、陣羽織を着し、大小を差している。向かって右の手を軽く握り、左の手は開き気味である。心もち緊張している様子が看取される。本件の銀板はハーフプレートである。銀板写真を納める化粧箱の装飾は、表裏ともに中央に楕円、周囲に花卉文や唐草文を配し、周縁を金箔で施文している。化粧箱の蝶番は失われているため、蓋部分と身部分とが分離しているが、留金具は残存している。本資料は写真技術の黎明を飾るダゲレオタイプの技術により、外国人が日本国内で日本人を撮影した現在確認される現存最古の写真の一枚であり、幕末開港交渉というわが国の歴史上に重要な事象を跡づける遺品として、写真史および対外交渉史上貴重である。寄託され、保存の措置が図られている。ペリー配下の写真師エリファレット・ブラウン・ジュニアの撮影にかかる遠藤又左衛門【またざえもん】と従者二人の集合写真である。被写体である遠藤又左衛門は松前藩士で、嘉永七年(一八五四)の撮影時、箱館で松前勘解由の配下でペリーとの応接にあたった。銀板写真の画像は鮮明で、又左衛門は中央の椅子に座り、羽織・袴で威儀を正し、襟や刀の位置を正しくしている。その背後に控える向かって左側の笠を持った従者の刀の位置と襟合わせは逆であり、右側の半纏股引の下僕の襟も左前である。この対比によって左右逆像となる銀板写真の特徴を知る。銀板写真を納める化粧箱の装飾は、表裏ともに中央に楕円を置き、四周を花卉文で飾り、さらに唐草文を配し、周縁に金箔を押して施文する。1854./Hakodadi,Yesso」というインク書とその下に「此日影像/亜国提督被理/呈贈/遠藤又左衛門/甲寅五月初六日」という墨書がある洋紙一枚が附属しており、これを附としてあわせて保存を図る。本資料は写真技術の黎明を飾るダゲレオタイプの技術により、外国人が日本国内で日本人を撮影した現在確認される現存最古の写真の一枚であり、幕末開港交渉というわが国の歴史上に重要な事象を跡づける遺品として、写真史および対外交渉史上貴重である。本資料は昭和六十年に横浜市が遠藤家より購入し、現在横浜美術館で保存されている。ペリー配下の写真師エリファレット・ブラウン・ジュニアの撮影にかかる石塚官蔵【かんぞう】と従者三人の集合写真である。被写体である石塚官蔵は松前藩士で、嘉永七年(一八五四)の撮影時、箱館で松前勘解由の配下としてペリーとの応接にあたった。画像はきわめて不鮮明であるが、劣化進行以前に作成された複製によりその画像を知ることができる。それによれば、中央に羽織・袴姿の官蔵が椅子に座り、背後向かって左に羽織・股引で笠を持つ男と、中央に草履を持つ男、右に槍を持つ男が控えている。銀板写真を納める化粧箱の装飾は、表裏ともに中央に楕円を置き、周囲を花卉文で飾り、さらに唐草文を配し、周縁に金箔を押して施文する。化粧箱の蝶番は破損しているため、蓋部分と身部分とが分離している。1854」と書かれた添状が一通貼られている。1854.」とインク書され、その下部に「此日影像/亜国提督被理呈贈/石塚官蔵/甲寅五月初六日」と墨書された洋紙の添状一通も別途附属している。ペリー一行に同行した通訳のウィリアムスと羅森【らしん】が書いた扇面一幅が伝えられており、これらをともに附としてあわせて保存を図る。本資料は画像は不鮮明ながら、撮影にかかる歴史の明らかなものであり、写真技術の黎明を飾るダゲレオタイプの技術により、外国人が日本国内で日本人を撮影した現在確認される現存最古の写真の一枚として、また幕末開港交渉というわが国の歴史上に重要な事象を跡づける遺品として、写真史および対外交渉史上貴重である。本資料は子孫である石塚家に伝えられ、現在は函館市に寄託されている。撮影した銀板写真(ダゲレオタイプ)である。銀板写真は、フランス人ダゲールが発明した最初の実用的写真術で、湿版写真が普及する一八五〇年代まで欧米で普及した。銀メッキを施した銅板に沃素または臭素を蒸着させて感光材とし、写真機に装着して、撮影する。その後、水銀蒸気にさらすと感光した部分が黒く変化し陽画が現れるので、洗浄して感光材を除去し、画像を定着させる。鮮明な画像が得られるが、左右反転像となること、複製ができないことが欠点である。写真術の情報は発明から一〇年ほどで日本に伝わり、少数ながら撮影機材が長崎経由で輸入されて、福岡藩、佐賀藩などの大名や蘭学者が研究を行っていた。斉彬も、西洋の科学技術研究の一環として、嘉永二年(一八四九)ころから写真術の研究を始めた。市来四郎【いちきしろう】(広貫)、松木弘安【まつきこうあん】(寺島宗則)、川本幸民【かわもとこうみん】らが研究にあたり、斉彬も自ら実験に手を染めたが成功を見ず、お由良騒動など藩内の政治的混乱もあって、研究はいったん中断した。斉彬の藩主としての地位が確立し、集成館事業が軌道に乗ったころから、あらためて写真術の研究が再開された。写真機や薬品は長崎で買い入れるなどしたものの、調剤や現像の技法などは洋書をたよりの独学で、大きな苦労を伴ったようである。鹿児島城内で撮影されたものである。御休息所御庭ニオイテ(此日ハ御上下御着服ナリ)三枚奉写」と回想している。市来が以前に撮影した写真と併せて提出したところ、斉彬は三枚だけを手元に残し、あとは廃棄するように指示したという。三枚は、それぞれ斉彬近親の女性たちに与えられたが、側室須磨が持ち伝えた一枚がこの銀板写真と推定される。現状は、銅板の上を薄いガラス板で覆って保護しており、裃を着けた斉彬の上半身像が肉眼で判別できる程度に認められる。トシテ、再照不相調」と報告しており、早い時期から、かなり見づらい状態であった。その後長くその所在が知られなかったが、昭和五十(一九七五)に、尚古集成館に所蔵されていたものが確認された。幕末期は、写真術の主流が銀板から湿板へ移行する時期にあたり、日本への銀板写真術の導入は短期間にとどまった。来日した欧米人が日本人を撮影した銀板写真は、国内に数枚伝来しているが、この写真は、日本人の手によって撮影に成功したことが確認される唯一の現存例である。わが国写真史上、価値が高いだけでなく、幕末における開明的大名による西洋科学技術の摂取の一端を示す資料としても、意義が深い。daguerréotype)とは、ルイ・ジャック・マンデ・ダゲールにより発明され、1839年8月19日にフランス学士院で発表された世界初の実用的写真撮影法であり、湿板写真技法が確立するまでの間、最も普及した写真技法。銀メッキをした銅板などを感光材料として使うため、日本語では銀板写真とも呼ばれる。転じて、その技法を採用した世界最初の写真用カメラ「ジルー・ダゲレオタイプ」もダゲレオタイプと呼ばれる。プログラムで機械的に例文を生成しているため、不適切な項目が含まれていることもあります。