館長の仕事(近況報告)当館は、三島由紀夫を対象作家として、2008年3月に個人で開設した文学館です。組織であればしかるべき所属で対応している業務をすべて一人でこなしています。維持管理に必要な経費の支払い、それに伴う金銭出納帳への記帳、税務署に創業届けをしていますので年度末になると、赤字ですが申告もしています。管理面では、専ら清掃ということになりましょうか。館内の定期的な掃除もさることながら、庭園の草むしりにもかなりのエネルギーを使います。今年のような猛暑では、植栽への水やりも加わります。文学館本来の役割を果すための企画には一番時間を掛けています。例年、3月の20日間ほどを定期開館とし、あと11月までは予約来館としています。そこで、定期開館が終わって4月に入ると、すぐに翌年の企画を練り始めます。テーマによっては、新たな資料が必要になることもあります。インターネットで初出誌などを揃えながら、テーマを絞り込んでいき、企画展の流れを作っていきます。キャプション、解説文なども手作りです。収蔵資料目録も整備に努めています。して、12月に入ると、その年の企画展示を一旦撤去して、翌年の企画内容に沿って展示コーナーに配置してみます。スペースに限りがありますので、せつかく収集した資料でも展示できないこともままあります。いつもその展示資料の取捨選択に腐心しています。後援などの申請手続きをし、定期開館中イベントの「読み聞かせ」を図書館ボランティアに依頼します。2月末に報道関係者を招いて内見会を開いて定期開館に入ります。今年からは、期間中イベントの2つを担当しています。朗読も含めた、企画内容についての館長講話と、「作文のすすめ」の講座です。いずれも、往復はがきで申し込んでもらっています。イベントのない日には、来館者受付と展示解説をこまめに行っています。これが、おおよその当文学館での館長の仕事です。して運営していますが、いつも不安がないわけではありません。「これで良いのだろうか」「まだ、やれること、やるべきことがあるのではないだろうか」。会合には必ず出席することにしています。会長はじめ、いろんな皆さんのお話を聞くことで、常に文学館のあるべき姿、役割を確認できるような気がするからです。その都度、大切な指針を与えてもらっていいます。目下、来年の企画を詰めているところです。今年は「『潮騒』の成立をめぐって」でした。来年は、35歳の三島の転機を探る企画にしようと思っています。「よみがえる三島由紀夫展II」(二〇〇九年三月)は三島の直筆草稿「批評に対する私の態度」が書かれた経緯を探った。三島はこの前年に「愛の渇き」「青の時代」を発表し、当時は「禁色」を雑誌「群像」に連載中だった。秘密を繞って―」であった。大岡「......批評家はもつと技術批評をやつてくれればいいと思うんですが、どんなものでしょう。三島「知らないから無理ですよ。自分で小説書かなければ解らないもの。「東京新聞」で猛烈に反発した。「わづか三四年ばかり小説を書いて、すこし流行すると、たちまち近ごろの批評家は、などと玄人めくのは、やはり小説中心主義に毒されてゐるのであつて、この対談自身、おしやまなものである。そのうち技術批評を大いに活用して、木っ葉ミヂンにしてあげよう。文学界、出版界へ更に苦言を述べている。亀井と三島との直接対決となった。「論争『批評家に小説がわかるか』」の総タイトルがあって、まず亀井の原稿がある。しても三島氏にしても、天分あり努力家でもあるが、おしやまで小まちやくれた感じを與へるのは何故であるか。「つまり小説の讀み方は自由自在なのであり、自由自在にどう判讀されても致し方ないのが小説家といふものである。それは彼の意識を越えたことだ。御本人の思ひも及ばぬ、全く別個の幻想を浮べたつて差支へないわけである。亀井の語調はなお衰えていない。そのあとに、三島の表題の評論がある。「念のために書いておくが、この文章は、『小説に對する私の態度』と題する龜井氏の文章を原稿で拝見した上で、書いてゐるものである。龜井氏は虚心坦懐に書いてをられ、私はそれを氣持よく讀んだ。」(末尾の「讀んだ」は「拝見した」と書いたのを訂正している)「大體私は批評といふ一ジャンルの存在理由を疑ってゐる。直感的鑑賞と自己批評(乃至は自傳乃至は告白)との中間地帶の存在理由を疑つてゐる。文體をもたない批評は文體を批評する資格がなく、文體をもつた批評は(小林秀雄氏のやうに)藝術作品になつてしまふ。いふと文體をもつかぎり、批評は創造に無限に近づくからである。」(文中の()は原文のまま)「一等犯しやすいあやまちは、行爲を批評するのに趣味を以てすることである。いふと、小説が技術の集積として見られるときに、その技術の内的體驗に觸れることのできない批評家には、趣味の尺度しかなくなつてしまふからである。」この時、三島由紀夫は二十六歳、小説家の大岡昇平は十六歳年長の四十二歳、評論家の亀井勝一郎は十八歳年長の四十四歳であった。三島の、文壇の先輩とも対等であろうとする自負心がうかがえるとともに、批評と小説の、言葉に対する厳密で潔癖な姿勢が注目される。これで論争は一応終息したように見えたが、その後日談がある。らとともに審査に当たった亀井勝一郎の〈選後評〉も載っている。三島由紀夫(冒頭部分)「こんな憎まれつ子は、一生賞などもらへないものと思つてゐたのに、受賞の話をきいてほとんど信じることができなかつた。これからは大いに健康に氣をつけて、せめて御木本翁ぐらゐには永生きをして、書いて書き抜くほかに、諸賢の御厚誼に報いる道はないと思ふ。亀井は微妙な言回しで三島の授賞を是認している。十人すべてが『金閣寺』に一票を投じ、これをまとめた中村光夫も、〈古典の風格〉と高く評した、と報じた。隠し文学館花ざかりの森は、今後とも三島の著作を当時の文壇の状況の中で捉えるため、周辺資料の収集にも努めていきたい。原稿用紙のサイズは二五〇×三五三mm、筆記用具は万年筆(太め、濃紺のインク)。※「紀要」は縦書きですが、都合により横書きしにてあります。地図の複写と著作権2010年3月からの「新資料でよみがえる三島由紀夫展III」は、「『潮騒』の成立をめぐって」をテーマに開催します。ポスター、DVD、VHSなど、当館で準備できる基本的な資料は揃えました。物足りない気がしてなりませんでした。中村稔会長が言っておられるように、「興味を覚える」「視覚的に目を休めるような展示物」を展示できないかと考えました。三島は早くから小泉八雲(ラフカディオ・ハーン)を愛読していました。それがギリシアへの憧れとなり、やがて「潮騒」の藍本であるロンゴスの「ダフニスとクロエー」に出合いました。「ダフニスとクロエー」はギリシアのレスボス島を舞台にしています。三島はギリシア旅行を経て、三重県の神島をモデルに小説「潮騒」を書きました。三島は自身の随筆でこの経過を語っています。そこで、ギリシアのレスボス島と三重県の神島の位置が分かるように、ギリシアと三重県の地図を展示しようと考えました。地図はインターネットからでも取れるのですが、より鮮明で美しい地図にしたいと思いました。ギリシアの地図は海外旅行のガイドブックで綺麗な地図がありました。この地図は見開きで2頁にわたっていました。三重県の地図は分県地図を買いました。この地図は1枚ものなのですが、きっちりと折り目がついていました。そこでそれぞれをカラーコピーすることにしました。この段になって著作権のことが気になりました。1枚といえども複写することに変わりありません。著作権には自ら厳しくあろうと思っています。1つでもクレームがあると、企画展自体が台無しになってしまいます。ガイドブックの会社へギリシアの地図の複写許諾を申請しました。何回かメールのやり取りをした結果、1枚のみ、定額の料金を支払い、出版社等のクレジットを表示する条件で複写が承認されました。次に、地図の会社へ三重県の地図の等倍複写を申し出ました。こちらは承認されませんでした。良心的に複写の申請をしたことに恐縮されながらも、丁重にお断りされました。実際に企業などから地図の複写の申請はありますが、多大な経費を要するそうです。私設の文学館にはそれはお勧めしませんと言われ、等倍で良いのなら、地図本体を展示されたらどうですかとのアドバイスを頂きました。結局、地図の折り目を出来るだけ延ばして展示することにしました。既存の文学館では当然のことだと思いますが、これからも著作権法の趣旨を尊重して運営して行きたいと思います。