細いの:鉦用*写真の太いのは使いませんでした。ニスを塗るのにハケも買っておいた方がいいっすね。ちなみに今回は水性ウレタンの塗料を使いました。いうのは性格出ますね(笑)汚ない。新聞紙とか使った方がいいっすよ~。上下(イ)と前後(ロ)を組み合わせて平太鼓用の枠を作ります。ネジで固定した後、角にショウを着けて補強しました。塗料を塗る前にサンドペーパーで表面を綺麗にしておいた方がいいらしいです。今回は塗った後指摘されたのでやり直し。側面が三角の棒(ヘ)と普通のちっちゃい棒(ホ)を細い釘で固定します。*これはホームセンターで斜めの切断を受け付けていなかったためやむを得ずやったまでで、斜めに切れるのであればそれに越した事はないです。こんな感じで枠下部分の補強にしました。外側からネジで固定してます。棒でなくて板一枚でもいいっすね。長い棒(ハ)をネジで枠と固定します。演奏する時に肩から紐で引っ掛ける為です。演奏者側、上部にくるようにして下さい。枠下部分と同じ要領で上部の補強をします。(ハ)と(ヘ)で対応。ここからはちょっと失敗談。斜め切りができないのでいろいろ工夫しつつ鉦用の屋根付き枠を作ってみました。要はこういう風にしたかったんですけど。諦め鳥居風にすることに。<エゾ松>180×45×15(ト)二本20×45×15(チ)二本250×45×15(リ)一本290×45×15(ヌ)一本こんなイメージ。足(ト)の上に短い方の棒(リ)を乗せて、その上に(チ)(ヌ)。枠との接続部分はガッチリさせるため、ネジで留めます。今回学びましたが、細かいところにこういう太めの釘はNG!今にも割れそうですね。普通に考えれば分かるか。いう細いので十分です。ニ、三本差しときましょう。いくつも木が重なる部分は釘同士がぶつかない為にも細いのをお奨めします。間の木(チ)はもう少し長くてもいいかもしれません。~か、チンドン太鼓は基本鳥居ではなく屋根です。鉦を引っ掛けるために両足の上部に輪の付いたネジを取り付けます。鉦を細い紐で引っ掛けて出来上がり。平太鼓用にも上部二点、下に一点取り付け、紐で固定する。*平太鼓には最初から輪が三点付いているものを使っています。こんな感じになります。留めれば割と安定感あります。小締太鼓を鳥居に引っ掛けて。完成!!なんか鳥居がねじり鉢巻してるみたいで、わけわかんないっすけど。試奏してみたところ、いい音しましたよ!太鼓は職人さんが作ってますからね。今回長々と作り方というか失敗談を書きましたが、最終的に言いたかった事は、チンドン屋さんはエライってこと。チンドン太鼓(枠)は基本的に皆さん手作りです。こんだけの苦労を皆さん経験してるわけです。十人十色のチンドン屋さんですが、演奏はもとより太鼓も十人十色。今度町で見かけたらチンドン太鼓にも目を向けてみると面白いかもしれません。僕はこれで商売をするわけではないのでしばらく部屋のインテリアになりますが、ちゃんとしたチンドン太鼓が欲しいという方は東京チンドン倶楽部の高田さんを訪ねて行く事をお奨めします。その販売用のセットを設計したのが高田さんなのです。枠上部にどうやって空けたのか穴も空いてるわ、もう匠の技って感じでした。写真は企業秘密って事で伏せておきますが一見の価値ありです。トラックバック(0)今回はチンドン!あづまやさんです。チンドン!あづまやの足立さんとの縁はちょっと奇縁でした。以前に地元(中野)のチンドン屋さんということで興味を持ちメールを送っていたのですが、暫く返信がなかったものですから縁がなかったのかなとあきらめていました。そんな矢先、以前お世話になった八百屋さんにお土産を持っていったところ、なんとそこで足立さんが働いていたのです!最初はお互い勘付きもしませんでしたが、少し話している内に「あれ、この間メールくれた人?」それからはものすごく熱心にチンドンについて熱い思いを語ってくれました。中野公園での練習を拝見させて頂いたり、僕の考えを尊重して基本的なビートのようなものを教えて頂いたり。実際にチンドン太鼓も叩かせていただきました。ラッキ~!ご覧のとおり全然様にはなりませんでしたが、初めてドラムに触れた時のことを考えると案外すんなり体になじみました。「チンドンなめんな、小僧が!」と言われてしまいそうですが、あ、これ俺いけるかも、、と思わせる何か暖かい親近感がありました。僕は音楽をやる上で(会話でもそうですが)、伝えたい事もないのにただ演奏するという事が嫌いです。チンドンを本気でやっている方々に失礼なので、チンドン太鼓の演奏者になるつもりはないのです。足立さんが言うには簡単に分けてチンドンのリズムはシャッフル(3連)系のハネモノとハネない平らというリズムに大別されるそうです。平らと言ってもそれは日本独特のものなので、僕の印象としてはハネている感じを受けました。ヨスケ(当たり鉦)の音色がそのように聞こえさせているのでしょうね。チンドンには打ち込みと呼ばれる演奏前の合図のようなものがあることも教えていただきました。これはチンドン太鼓を持つ親方が「さあ、これから演奏しますよ。何か曲を弾いて下さい。」と楽士さんに催促するもので、景気付けの意味もあるそうです。何パターンか見せて頂きましたが、特に決まりはなく長いものも短いものもありました。最後はいつもドドン!って終わるんですね(笑)これが何ともチンドンっぽくって特徴のひとつかと思います。これから何か始まるのかな~と思わせるものがあります。「それは人に依るよ」とのことでした。確かに演奏者でまったく奏法が変わるのがチンドン太鼓です。́)>ドラムで言えば曲の終わりで良く使われるタカトン(そろそろ譜面をUPしなきゃとおもうのですが、やっぱり画像にするしかないのかな?テキストで入力できればいいのに。)が、ちょうどチンドンのドドン!に当たると思います。言ってみれば定番ってやつですね。これはあながち間違っていないと思います。浮くということは裏を返せばそれだけ特徴的ということなのでチンドンっぽさを出したい時には重宝するのではないでしょうか。ビートに関しては以前も書いたようにこれというフレーズがありません。足立さんに小鶴家さん(チンドン会の名門)から教わったという野毛山(ノーエ節)という曲を披露して戴きましたが、この曲などは最初から最後まで叩き方が決まっているそうです。チンドン太鼓のフレーズが曲のメロディーと一体なのです。この事はより音楽的といえば音楽的ですが、8ビートのようにどんな曲にも汎用的に使えるビートを抽出するという観点からみると、非常にやっかいですね。してそんな事をするのか聞かれそうですが、僕はそんな事がしたいのです。ある程度の矛盾は抱えつつも汎用的なフレーズを炙り出して皆に試してもらいたい。そこから日本音楽に興味を持って本格的に追求するもよし、それを発展させて新しい音楽を作るもよし。要はその根っこに日本伝統の音楽があるという土壌を作りたいのです。外国の真似だとは言われたくないでしょう?少々話がズレましたね。足立さんと高円寺のバーでご一緒させて頂いた時、彼は師匠「小鶴家」さんの演奏がいつも頭の中にあるとおっしゃっていました。さん(故人)等、往年の演奏家達の演奏は自分のスタイルに強く影響していて、彼らの演奏を生で見れたことは大きな財産だとも。現在未だ現役で演奏されている方は少ないようですが、彼らの演奏を見たのと見ていないのではチンドンに対する認識に大きな差が出るとの事で、是非とも見れるチャンスを得たいものです。足立さんにはとにかく熱く熱くチンドン講義をして頂きました。彼の情熱に敬意を表すと共にこれからの発展を心よりお祈りしたいと思います。チンドン!あづまやhttps://chindonya.net/※現在は削除しましたが、一部内容に不正確なものがあったことここでお詫び申し上げます。トラックバック(0)先週に引き続き今週もチンドン屋さんを取材させて頂きました。今回は芸歴23年以上という親方・高田さん率いる東京チンドン倶楽部です。芸歴の長さにびっくりしましたが、高田さん達の先輩には芸歴70年という方もいらっしゃるようでまだまだ若手ですとのこと。今回のメンバーはゴロスがみどりさん、楽士が皆木さん。皆さんとても明るい方でした。先週のチンドン芸能社のメンバーも全員ご存知のようで、チンドン業界のつながりの強さを感じました。今回は巣鴨地蔵通商店街で行われた「お地蔵サマー」というイベントでの演奏ですがぶっつけ本番とは思えない程息のあった演奏。「なんとなく分かるよね~、癖とかでね~」とのこと、経験のなせる業でしょうか。高田さんがチンドン太鼓は楽士の吹くメロディーに合いの手を打つようなものとおっしゃっていましたが、その言葉通り曲によってどんどん変わるビート。太鼓だけ聴くと無節操に聞こえる演奏も、メロディーと一緒に聴くとなるほどなと頷かされました。太鼓のオカズ的なフレーズに関して高田さんは松本源之助という方についてお囃子を習われていたことがあるそうです。チンドンのフレーズのルーツを探つならお囃子も外せないようです。トラックバック(0)先月29日、僕の知り合いの前田さんが参加しているチンドン芸能社の演奏を見学させて頂きました。親方のさん休さん(永田さん)はすごく低姿勢な方で非常に丁寧にチンドンの事を教えて下さいました。彼によればチンドンは親方がチンドン太鼓、サポートの方がゴロス(最近はドラムとも言うらしい)、楽士さんがメロディー楽器を担当し、基本的には3人で演奏するとの事。僕が一番興味をそそられたのはやっぱりチンドン太鼓でした。当たり鉦という灰皿のようなものを鹿の角が先についた撞木で鳴らしながら、締め太鼓と大胴で調子を合わせる。見学に行ったのだからビートと言えるようなものを炙り出してやろうと聴いていましたが、あ、面白い!と思ったらすぐ違うビートに。これには参りましたが親方いわく、基本的なグルーヴは右手の当たり鉦で作っていてどちらかというとそちらの方が重要との事。確かにあの当たり鉦の音があるだけでチンドンっぽいし、あれがないと音楽的に大きな部分が欠けてしまうことは間違いないように感じます。僕なりにこれは特徴かなっと思ったフレーズを書きとめておきました。僕の最終的な目標は日本的ビートの普及それに乗っかった日本独自の新しいジャンルの創出なのでまとまり次第どんどんアップしていきたいと考えています。チンドン芸能社の皆さんご協力どうもありがとうございました。湯立ての神事で...いいですね~。Typeテンプレート(無料)のMTモンスタ。