特集リボン・マイクは浪漫。500シリーズ互換モジュールは32Cpre+(プリアンプ)、Comp(コンプ)、MR3eq(EQ)の3モデルだ。その実力を探るべく、エンジニアの中村公輔に試していただき所感を語ってもらった。32シリーズ・コンソールのプリアンプをベースにした一台。JENSENのトランスJT-MB-CPCAを備えるほか、32シリーズの-12dB/octハイパス&ローパス・フィルターを併装。ハイパスには特徴的な3dBのレゾナント・ピークがある。VCAを採用したフィードフォワード動作のコンプ。入力音量に応じて最適な設定になるアタック・タイムと連続可変のリリース・タイムを備え、レベリングからサチュレーションを含むコンプまで、さまざまな音作りが可能。●MR3eq(同左/71,500円前後):MR3コンソール用に開発されたEQの500モジュール版。高域と低域は6dB/octシェルビングと2ndオーダー・ベルを切り替えて使用でき、中域は増減量に応じてQ幅が変わるプロポーショナルQを採用。※記載の価格はすべてオープン・プライス:市場予想価格70's後半のロックを思わせるキャラ32Cpre+にマイクをつないで、バイオリン、ボーカル、フォーク・ギターを録ってみました。ベースのライン録りにも試しています。トランジスター・アンプとICアンプの中間のような音質で、一般的なICアンプよりトーンが明るくて聴感上の周波数レンジが広く聴こえる。ザラっとはしていないものの70's後半のイーグルスのようなロック味を感じます。ベースの音には低域の広がりも見えますね。カットもブーストも自然な効き味CompとMR3eqは、キックやボーカル、ライン録りのベースといったモノラル・ソースに対して、ミックスの際にハードウェア・インサートでかけてみました。Compはハードにかけても抜けが良く聴こえました。逆に、ほんの少しピークに引っかかる程度に薄くかけるとニュアンスを保てます。アタック・タイムは入力信号の大きさによって挙動が変わる仕組みですが、どういう設定でも、挿したときに極端に音が変わる感じはせず、プラグインのような“狭い感じ”がなくナチュラルに聴こえます。MR3eqは、高域の周波数ポイントが800Hz~15kHzとかなり広く、リニアに変化します。カット方向の調整では特定の帯域が不自然になくなる感じがせず、元から奇麗に録れていたようになりますし、ブースト方向は10dBくらい突けます。各バンドには重複した周波数ポイントがあり、複数のバンド使って近い帯域を調整可能。アコギを録るときに200Hz周辺のもやつきを抑えつつ、500Hz辺りの太さを出すような音作りが行えます。いうコントロールにも対応できるのはメリットでしょう。ハードウェアは、味付けが強いと通しただけでその機材の音になってしまいますが、この3台は“聴き慣れた感じの音”を求めるときに使いやすい製品だと感じます。【中村公輔】レコーディング/ミキシング・エンジニア。近年は、折坂悠太、宇宙ネコ子、大石晴子らのエンジニアリングで知られる。Plateauxなどから作品を発表。以降はKangarooPawとしてソロ活動を展開。Audioの歩みコンソールやMTRのメーカーMCIの製品販売を手掛けていたデイヴ・ハリソン。Audioで、1975年に発売した初号機3232は、世界初の32バス・インライン・コンソールだ。3232はのちに32シリーズとされる製品群において初のコンソールでもあり、エンジニアのブルース・スウェディンが同シリーズのコンソールを使ってマイケル・ジャクソン『スリラー』『バッド』を制作したことはあまりにも有名。Audioのコンソールが使われており、明瞭かつウォームなサウンドが高く評価されていた。32シリーズのコンソール、32C。Classicが登場。500シリーズ互換モジュールを発売した。10やプラグインを手掛けているのも興味深い。reserved.引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。