白黒つけない優柔不断が自然体|好書好日このWebサイトの全ての機能を利用するためにはJavaScriptを有効にする必要があります。「白黒ハッキリせんと生きていけないよ」と若くして大成功した大先輩が僕の優柔不断さを叱った。わてのこっちゃ」とのらりくらりの優柔不断を自認する雷蔵は養子。そんな境遇と似ている僕。歌舞伎から映画へ転向した雷蔵。デザインから美術へ転向した僕。似たもの同士にはなぜか惹(ひ)かれる。中学退学の後、目的もなく養父・九団次の芝居を見ていて、なんとなく、理由もなく歌舞伎の舞台へ。運命が囁(ささや)いて今度はなんとなく映画界へ。そのあたりのゴチャゴチャした話は歌舞伎ファンにお任せして、僕の興味の対象は優柔不断でのらりくらりの雷蔵の生き方だ。彼の人格を形成するのらりくらりは本当なのか、演技なのか。「どっちがほんとなんや」「ほな、喋(しゃべ)らしてもらおか、エヘン」。人を食ったような言い回しは、これこそ彼の生来の自然体である。「半分アホみたいな感じ」の、とらえどころのない性格である。クニャクニャしている。「あんた、どうする」なんてパパッと言わない子だった。「なるようになる」に任せる他力的な受け身タイプの雷蔵である。村松友視は『雷蔵好み』の中で、日和見的、のらりくらり、もう一人の自分は虚構ではなく、雷蔵の本質であると書いた。著者は、のらりくらりな振る舞いは敵を作らないための「自己演出」だったのではないか、と問うが、そんな器用な生き方ができないのが雷蔵ではないのか。雷蔵は自らの出生に絡む数奇な経路を振り返るとき、大きな運命の糸に人生を操られてきたように思う、と述懐する。雷蔵が死について語ろうとしないのは死の予感を恐れているからで、僕は雷蔵ののらりくらりの背後に死への観念を見てしまう。あの円月殺法にその秘密が隠されているように思えてならない。報知新聞記者を経て、演劇ジャーナリスト。著書に『名優の食卓』など。美術家1936年生まれ。60年代からグラフィックデザイナーとして活躍、80年に画家に転向。「インドへ」「名画感応術」など。小説病に憑りつかれ、勤務医を辞め無職に。小説家になりたい人が、芥川賞作家になった人に聞いてみた。祥伝社Follow本サイトに掲載されるサービスを通じて書籍等を購入された場合、売上の一部が朝日新聞社に還元される事があります。