(アンコール)ワークショップ参加者全員による、ライヒ『クラッピング・ミュージック』キラメキにトキめいてドキドキ、中年になっても音楽にこんな胸の高鳴りを覚えるとは。『マレット楽器、声とオルガンのための音楽』の冒頭から胸が高鳴った。声とキーボードが絵画におけるキャンバスを作り、そこにマリンバとグロッケンが綾を描く。頭が冴えるが心は安らぎ、この錯綜する音の綾をいつまでも聴いていられる。『ナゴヤ・マリンバ』作品の基本テーマが実にライヒ的。そのテーマに基づいてのフェイズ・シフトが展開されていくと、マリンバ2台の演奏とは思えないほど複雑に絡まりあうテクスチュアで作られた、過不足が一切ない完璧な音世界が浮かび上がってくる。『マレット・カルテット』マリンバの深い余韻に包まれる。これは録音では味わえない体験だ。空間を埋め尽くすマリンバサウンドの中にヴィブラフォンが鋭い音での旋律的パターンを刻む。ポップであるのに媚びた所、軟弱な所は一切なく、エッジが効いているのに痛くない。中間で静かな音楽に転換しても気持ちが良い。静かだが興奮が持続し続ける。今度はビートに乗って4人の奏者が疾走する。これはテクノポリスの音楽だ。『シックス・マリンバ・カウンターポイント』冒頭4人での反復に2人が加わってライヒのカウンターポイント(対位法)が花開く。フェイズの転換でぐっと暗めの音楽になったりもするが、結末のクレシェンドを夢心地のまま迎える。フルーティッシモ!plus)金属鍵盤打楽器版でもこの作品はやはり只物ではなかった。多声部書法による金属音の輝き方が尋常ではない。あっちで輝いたと思えばそっちでまた輝きが放たれ、その音源・光源の動き方はおそらく規則正しいのだが、その規則は人間には把握困難もしくは不可能なカウンターポイント論理に従っている。キラめく音場を加藤のソロ・ヴィブラフォンが疾走する、その様はクール!ビューティフル!トキメキ!『ニューヨーク・カウンターポイント』マリンバのロールによるクレシェンド&デクレシェンドがしみじみと美しい。マリンバがカウンターポイントの合奏を始めると、音と音の重なりによりモアレ的、錯視(聴?)的に旋律のようなパターンがこちらの中で響き始める。中間部は冒頭に似た、マリンバのロール・クレシェンド&デクレシェンドの波の上を加藤のソロが波乗りする。フェイズ転換して、全員で軽妙洒脱にリズミカルな踊りを始めてモアレ・錯視現象がまた増大してきた所でスパリと終曲。耳も心も爽やかに洗われた心地がする。『4オルガンズ』4つのキーボードが、互いに協和をなす音を始まりはごく短く弾き、少しずつ少しずつ音を長くしていき最後は長大な音価の和音が鳴り響く。その中で加藤のマラカスは延々と同じ速度で拍を刻み続ける。協和音って良いものだ、と思いつつ気が遠くなりそう......なのを、マラカスのビートが引き止めてくれる。このあたりライヒの音使いの上手さが冴える。『木片のための音楽』プチ・ドラミングとも言うべき本作(作曲は『木片~』の方が後)はドラミングほどの壮大さはないものの、その分、作曲家がこの作品に〈仕掛けた〉技術・仕掛けがはっきりと認識できる。感情表出をしない木片だけのアンサンブルがかくも鮮やかに聴こえ、それにこれほど心動かされるとは。You』これはライヒの『テヒリーム』に近い作品。手持ち膜鳴楽器で単純なリズムが奏される中、歌手が2人と2人の小集団に分けられ、おそらく宗教的な意味を持った歌が澄んだ発声でうたわれる。短い小品ながら、敬虔な心を呼び覚まされる音楽であった。今回の企画のメイン、『ドラミング』13人による生演奏である。いう単音から、トント、トント、トント、トント、トントトント、トントトント、トントトント、と音が増殖してゆき、さらに奏者ごとの演奏が重ね合わされて音のテクスチュアは複雑を極め、またさらに膜鳴楽器によるアンサンブル、金属打楽器によるアンサンブル、鍵盤楽器によるアンサンブル、全ての楽器種によるアンサンブルと主たる楽器群が交代していき、こちらの聴覚ゲシュタルト認識が錯乱していく。ミニマル・ミュージックならではの執拗な反復での、この錯乱こそ妙味なりとじっくり感じ味わい、出現してくる微妙な、あるいは急激突然な音の変化に耳と脳の舌鼓を打つ。そのような音楽的美食家な態度はライヒも加藤も許してはくれない。音によって空間が刻まれ刻まれ刻まれ、音が会場中でキラめきキラめきキラめき、筆者の心はトキめきトキめきトキめき、誰が人間だか誰が妖精妖怪鬼怪獣だかわからない不可思議の世界へと皆が誘われる。音楽がただ純粋に音楽であるという不思議がなせる業。最後の最後でクレッシェンドから大音量の頂点に至って会場の全員が勢いよく天に召されたように感じられた。少年時代、音楽を音楽として初めて認識した時の喜びと楽しみがよみがえったかのようだった。この感覚が味わえる限り、音楽をやめることはできないだろう。2015-2024本サイトに掲載されたすべての記事および写真の著作権等の知的財産権は、執筆者および撮影者に帰属します。行うことはできません。