ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。今回は、「脚本を読む力」について語ってみようと思う。脚本を読むのは、小説を読む能力とは違う。小説を読むように脚本を読むのは間違いだ。脚本を読むのは、楽譜を読むのに近い。楽譜を読むときは、頭の中で演奏や編成をする。編集が出来なければならないのである。映画の上がりとしてイメージするということ。四角のフレームの中にカット割りされたモンタージュで、である。実際のところ、絵を分離して考えられなければ意味がないのだが)そうじゃなければ、脚本を読む資格はない。「絵が想像できないから分かりにくい脚本である」という感想は、脚本が読めてない人のものである。脚本は、中身とガワのうち、中身だけを記述したものだ。中身(意味、ストーリーライン、動機、行動、ターニングポイントなどなど)が脚本の書くべきことである。「どんなガワでもこの中身じゃダメだ」などが、脚本を読める人の感想だ。脚本を読める「特殊能力」がある人が減ったことによる、というのが以下の論旨である。脚本家だけが脚本を読めるのではない。映画作りに携わる全ての人が脚本を読む。実際に汗を流す多くの人々。プロデューサーなどだ。全てのスタッフはプロデューサーが雇う。脚本を仕上げて、これでいこうと各スタッフを集めるわけだ。脚本で詰めるのである。脚本(中身)がフィックスしてから、ガワを考え始めるわけだ。ストーリーが決まってから、たとえば主人公がどういう服を着ているかとか、どういう部屋に住んでいるかをデザインしていく。近年この原則が崩れているからである。元凶は制作委員会方式である。外部企業から資金を集める方式だ。