彼らは制作のプロではない。少なくとも読めない前提だ。ガワで誤魔化して資金を調達しなければならない。人気原作の実写化です。中身ではなく、ガワで億単位のビジネス(の資金)が動くのである。作る前から資金を集める仕組みが間違ってるかも知れない。誰もうんこ実写「ガッチャマン」を買わなかっただろう。人気原作(アニメの金字塔、傑作)、そして撮影前に作っていたGスーツ(億がかかっているらしい)、ビジネス展開プラン(宣伝は日テレがやる、ポスターイメージ、タイアップグッズなど。騙されたといっても過言ではない。脚本以外の要素に博打を張ることである。ここに、日本映画の根本的問題がある。根を深くしているといってよい。絶滅しかかっていることだ。多数の素人たちを繋げて座組をすることがビジネスの主要になっているから)よく、「なんであんなホンにゴーサイン出したんだよ」なんて素人でも言うけれど、プロデューサーたちは、本気でいいと思ってる可能性があるのだ。「海猿(完結編)」の脚本を読んで号泣したそうだ。僕も秘密で読ませて頂いたが、カスみたいな出来だった。仕上がりは言うまでもない)ようやく本題。すれば脚本を読めるようになるのだろう?実務を積むことしかないと思う。脚本が最初にあって、実際にガワを被せたとき、あの脚本がこうなるんだ、という経験を、何度も積むしかないと思う。「ここからここまではガワでやるべきこと」の区別が、想像できなければ、脚本を読めるとはいえないからだ。「ダメな脚本でダメなガワは、救えない」ことを、実地で学ぶべきだ。順列組合せ的には1/4しか正解のない事例を、3/4の失敗例とともに、沢山体験することである。備わるべきなのである。時代性だけでもダメだ、サブプロットだけ良くてもダメだ、ということを、ようやく知っていくのではないだろうか?勿論、自分で書いてみるという勉強法もある。野球を観戦するには、やってみる、という方法論だ。自分の理解してなかったことを知ることで、プロの仕事の理解が深まるということは、よくあることである。(たとえば医者や弁護士でもそうだろう。技能習得には10年単位かかり、なおかつ才能も必要なのだが)本題だ。脚本力が落ちたのは、脚本家の脚本力が落ちたこともあるが、それ以上に、脚本が読めない人が増えたのだと考えられる。半分清書が終わった漫画家に、その意見こみで最初から漫画を書き直してくれ、と言っているようなものだ。今の映画会社のような気がしている。脚本が読めるプロデューサーもいる。その人はそれから先、ビジネスとして立ち上げる力がなかったりする。ビジネスとして動き出すのは、資金調達出来てからだからだ。複雑に絡んでいることが分かるだろう。これがここ十年ぐらい、僕が苦しんでいる壁である。僕に脚本力や才能がない可能性もあるが、どうやら書いたものは面白いと言ってくれる人がいることから、そう外れてはいないと思っている。面白い脚本→いいガワを被せる→名作ばんばん誕生、大ヒット回転、というループが回ってないことは確かだ。覚悟を決めるぐらいしかないだろうね。脚本家としての最低条件ではあるけれど。「話はいいと思うので、ガワはどうしよう」と話し出す人がいる。ヘトヘトになってそれはあとからなのに、それに付き合わなきゃいけなくて、でよくよく聞いてみると話の理解をしてなかったので、ガワしか発言できない、なんてことが、まれによくある。一から話を説明すると、そういうことだったのか、なんて言ったりね。脚本は、日本語で書いてあるから、誤解がしやすい。分かりやすく書くこと、ぐらいしか私たちのやるべきことはないかもしれない。そもそもガワで左右されないことを書く。日本映画の脚本力が最近微妙なのは、そもそもそういう脚本を歓迎する人が減ったからかもだ。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。