大塚姿子さん(音楽・サウンドアート研究者)「映画における新たな音の地平」この映画全体に漂う音、それは常に存在しているが私たちが意識していない音だ。東京という都市が生きていることの証左でもあるその環境音は、現実であるにもかかわらず、非現実的な世界との境界を曖昧にするために作用する。ここで使われている環境音は入念な計算によって、人間が特に注意を払う音(例えば救急車のサイレンなど)と同列の重みを持たされているのだ。普段は注意を払っていない音に私たちは意味を見いだしてしまう。そこに新たな次元が生まれるのだ。|哲学的で内的な思考は言葉として発される。言葉は音となることではじめて、外界や他者との繋がりを持つための媒体となり得るのかもしれない。人間が発する音は、その人物の身体性や心情を表すものである。物理的であり、かつ心理的でもあるその音は、本来は彼らを取り巻く日常の音、環境音と対比されるものであるが、この映画においては同列、あるいは近似したものに感じられるだろう。これもまた、この映画に仕掛けられたマジックなのだ。このような音の扱いが、人間の潜在意識の深いところに影響を及ぼしているであろうあらゆる種類の音を思い起こさせ、気持ちを静かに揺さぶり、この作品独特の不思議な感覚というものに導いているのではないだろうか。こんなにも音を違う次元に引き上げた映画がかつてあっただろうか。|人間は視覚、聴覚をはじめとした五感で様々な要素から多層的に成り立つ外的世界を感知しているが、それは登場人物の内的世界と如何に繋がっているのだろうか、そんなことに思いを巡らせる。つまるところ、そこには確固とした世界が存在するのではなく、宙吊りになったような、どのようにも変容できるものが世界なのではないだろうか。そんな思考に導かれながら、陰影の美しい映像、現実の音から作り上げられた音、惹きつけられる俳優の身体の動き、見えない心の動き、あらゆる感覚を幾重にも重ねたこの作品の世界とその力に、あらためて魅了されている自分を発見している。西洋音楽、サウンドスケープ、音環境デザインの研究を理論的且つ実践的に行い、近年は特に環境に関わるサウンド・アートの研究に力を入れている。2000年より室内楽グループにてピアノを担当しており、古典、ロマン、近現代作品の演奏活動を行なっている。ヴァイオリン、チェロ等の伴奏者としても活動している。騒音・振動の各種問題に関する調査、対策等に関わると同時に、音環境の研究会を共同主催している。映画『私はどこから来たのか、何者なのか、どこへ行くのか、そしてあなたは。