Artist/詩人達のブレイクビーツ)「ヒップホップなんて嫌いだ」そう言い放ったのは、有名ポエトリーラッパーの後輩である。彼の言わんとしている事は、かなり理解が出来る。同時に、それは余りにも広く、詩人の内心やオピニオンでもあった。ポエトリーラッパーは、ヒップホップのマッチョイズムやハードコア性に嫌悪感を示す傾向が強い。端的に言えば、太いバギーやキラキラのヘッドや、過剰な自己顕示欲や、暴力性の強いリリックが嫌いなのだ。言えば、オールドスクールやニュースクールにおける実験性や、ユーモアや、大衆性は好まれているし、いわゆる移り変わるヒップホップのパブリックイメージを裏付けでもあった。逆にハードコアのヒップホッパーから見ても同様であり、詩人やポエトリーラッパーの内向性と対極に位置していた。勤める上でも、最も気を遣ったトピックなのだ。これは、ヒップホップでは無いとか、トラックを使えば、ポエトリーでは無いと言われた時代である。「ラッパー」対「詩人」という構造自体にも難はある。これは形式的にトーナメントである以上避けられない側面もあるが、結果的に「ポエトリーラッパー」という面白い立ち位置を生み出した事も事実だ。同時に、当たり障りが無く、聞きやすい、ジャジーで綺麗なトラックを、詩人が好む傾向と無関係では無い。時代と垣根を超えて、マッチョイズムを内包し、ハードコアに理解を示すアンダーグラウンドなトラック上で、様々なラップ及びポエトリーを展開する画期的なプロジェクトである。第一回目はブレイクビーツに着目する。ブレイクビーツとはヒップホップの派生において、最も重要な要素である。楽曲におけるイントロ部分や、間奏部や、アウトロ部分を指し、メインとなるヴァースや、フックから外れた部分を指す。具体的には楽曲の構成において、ドラムがイントロで、8小節流れていれば、そこを「ドラムブレイク」と定義出来る。ブレイク部分が必要だった決定的な理由がある。