Eisenman:ロミオとジュリエットに続く、ロングビーチ大学アートミュージアム(1987年)のためのダイアグラムは、類似したテキスト(テクスト)の重ね合わせのプロセスを使った。Eisenman:この場合では、ベルリンIBAハウジング・プロジェクトでの様に、これらのテキスト(テクスト)は異なったスケール(縮尺)にされたサイト(敷地)の歴史的なマップ(地図)だった。これらのマップ(地図)はその施設のライフの中の3つの重要な日付と関係していた。ゴールドラッシュの時代の1849年、その大学が設立された時の1949年、来るべきその施設の100年祭である2049年である。コンセプチュアル(概念的)な戦略は、2049年に自然と廃虚の様になり、ゴールドラッシュから200年後に覆いを取られる(発見される、暴露される)べき建物を生み出すことであった。発見者達は、そのサイト(敷地)の歴史のパリンプセスト(多層構造)の様に、その建物のフォーム(形態、形式)の中に記録されたマップ(地図)の痕跡を見つけるだろう。前のプロジェクトでは、2次元の中でとても手の込んだ(精巧な、複雑な)レイヤー(層)を使用していたが、グリッドとフィギュアー(形、図)は異なったスケール(縮尺)で重ね合わされレジスター(記録、登録)され、それから3次元の中に押し出し成形された。)された3次元が欠けていた。ロングビーチは非-押出成形の3次元を持つ最初の試みだった。Eisenman:それゆえにそれがフィギュアーされた(かたどられた)方法は、ダイアグラム的なプロセスの重要な一部になった。垂直の(直立した)3次元を生み出すためには、もはやお互いの上にレジスター(記録、登録)されなかった。そのダイアグラムは、歪んだ3次元を生み出すためにわずかにシフト(変化)させられた。Guardiola(1988年)、これらの2つのプロジェクトでは、建築に対して実際「内在的」だったおそらく恣意的な(任意の、気まぐれの)テキスト(テクスト)から始まった。ラ・ヴィレット公園案は、ジャック・デリダとのコラボレーションで、痕跡(刻印)付けるサーフェス(表面)の発展(展開)しつつあるアイデア(考え)のための基礎としてプラトンの「Chora」のテキスト(テクスト)を使ったものだった。そのプロジェクトは恣意的な(任意の、気まぐれな)一揃いのダイアグラム、つまりカナレッジオ・プロジェクトのダイアグラムから始まった。これはカナレッジオとラ・ヴィレット公園案との間の初めの一致(類似)のためだった。両方ともかつては屠殺場のサイト(敷地)だった。カナレッジオのサイト(敷地)状況は、その2つのアマルガム(混合物)を生み出しながら、ラ・ヴィレットの上に最初に重ね合わされた。厨房/ホシザキCLOSE。