盛岡でのライブ録音をCD化して発表。1976年頃から、演奏を開始。第五列の名称で国内外に散在するアマチュア演奏家たちと郵便を通じてネットワークを形成する。1982年、エヴァン・パーカーとの共演を皮切りに国内外の多数の演奏家と、盛岡でライブ企画を続ける。cassetteで)をリリース。ーーー盛岡の音楽シーンは地方都市としてはかなり隆盛してると思うんです。人口約30万人のこの町で、フリージャズや即興音楽、プログレやノイズといったライブをやる時、人口あたりの集客や対バンを含めた面白さは、例えば100万人都市の仙台より上だと思うんです。これに至った経緯は何なのかと。君は日本各地も世界を見ているから、そういう相対的な視点があると思う。俺はほとんどもう盛岡から出てない。あちこち行ってるけど君ほど広くない。逆に定点観測してるから見えるものはある。その、対バンとかが面白いってのは、盛岡はある程度狭いからみんな知り合いっていうのはあると思うんですよ。ーーーにしては面白いプレイヤーの数が地方都市にしては多いと思います。金野さん含めていろんな人が海外招聘とかを盛岡でやって、それが一つの火種になったと思うんです。昭和57年(1982年)の開通ですね。俺が卒業したのが82年で、その年に呼んだのがエヴァン・パーカーだったから。ーーー金野さんは20代の頃から夜行列車に乗って吉祥寺マイナーでライブをやったり、デレク・ベイリーを見に行きましたよね。あのね、持ち帰ってみたもののどうにもならんのね。結局熾き火にしかならないっていうかさ。自分の中でブツブツしてただけなんだけど。僕の場合は第五列というのをやってた。)が青森の連中なんだけど、例えばGESOくんは京都の大学に行ってたし佐藤一樹は法政に行ってた。​それぞれの情報をいろいろ教えてくれていたから「そうか、俺も大都会の大学に行ってそういう活動したいな」とか思ったわけだ。他に行くところもなくて結局岩手医大に入っちゃったんだけど。岩手も75年にすごいことがあったの。75年に環境芸術祭ってのが始まったのね。盛岡における前衛美術運動の中心人物)さんとかがやったりしてね。この時に小杉武久(※作曲家、演奏家)とか来てるんだよね。音楽というよりはいくつかのパフォーマンスを同時に進めるみたいなね。)と一緒に来ていろいろやったのね。清水俊彦に関して言うと、昭和30年代から盛岡に何回も来てて、盛岡のモダニズムな人たちとモンタン(※1960年代に盛岡に開店した画廊スナック)で集まってジャズのレコードコンサートとかしてたわけ。清水俊彦は盛岡にすごく縁があったのね。それで間章とか小杉武久を呼んだっていう。)が清水さんと仲が良かったのね。清水さんも高橋昭八郎さんも北園克衛(※三重県出身の詩人)のグループの一員だったの。あと、70年代後半からこっちにもいろいろミュージシャンが来るようになって。75年には仙台にハービー・ハンコックとキース・ジャレットが同じ日にやってる。同じ年に盛岡にリッチー・バイラークが来てる。それから76年の頭にはフランク・ザッパが日本に来てる。いうようなことがあって、これから面白くなるんじゃないか?ってワクワクしてたのね。その頃から即興演奏のレコードを聞き漁り始めた。仙台でそういうのが手に入りやすかったから。浪人中で見れなかった。当時ジャンルを超えたインターメディア的な考えってのが増えてきたから、ジャンルにとらわれない芸術祭をやりたいっていうのが大宮さんたちの考えだったのね。俺はどっちかっていうと音楽ではなく美術系の人たちとの関係が強かったね、あと詩人関係。音楽のシーンって言うか盛岡でやってる人たちのことを知らなかった。食指が動くものがなかった。友達で好きな連中が集まって聞いたりとか。ーーーもしも金野さんが即興演奏ではなく作曲作品をメインにやる人だったら、盛岡のシーンはここまできたかなっていうのは思うんです。それを言えば、僕らの世代でアートシーンで特徴的だったのは、ジャンルとしてパフォーマンスっていうのがあった。それはそれ以前にはハプニングとか言われてた。ーーーオノ・ヨーコしかり。僕らからすれば「オノ・ヨーコもパフォーマンスだよ」と。ハプニングって出来事って言うでしょ?で、パフォーマンスって言うのは「もっと意図的に何かやる」。ハプニングでもパフォーマンスでもないのってイベントとか出来事とかアクシデントとかって言う。イベントとアクシデント、それからパフォーマンスとハプニングみたいな、そういう美術的な意識だから。あと面白いのは、ニューウェーブのバンドなんかもそうだけど、美術系から入ってきてるでしょ?ブライアン・イーノだとかトーキング・ヘッズにしても。美術系の頭から入ってるっていう方が近いかもしれない。