そりゃあ、わかりますよ。この太字にした部分の気持ち悪さが。普段の会話の中でこんなふうに相手の質問をそのままオウム返しに喋ることなんてあるだろうか?「え?こんなところで何をしているんですかですって?」こんな喋り方をする人はいない。気持ち悪くて仕方ないし、もしいたとしても、そもそもこんな喋り方する奴は気持ち悪いので、どちらにしろ気持ち悪いに行き着く。気持ち悪いへの一方通行だ。このような「オウム返し」が繰り返し繰り返し、脳髄を蝕んでくる。一回一回はさほど気にならないし、大したダメージにもならないのだが、出現するたびに「また出てきたよ...」と冷めた気持ちになってしまい、どうにも物語に没頭できなかった。気にならない人は幸せである。言って、気になってしまう私が不幸だなんて言わせない。喋りのパターンが被る会話文のみで構成したこの作品。前例が無いわけじゃないが斬新だとも思う。この会話文、複数人が登場しているにも関わらず、どうにも書き分けができていないのだ。同じような言い回しが別のキャラクターから出てくると、「なんだかさっき見たような文章だなぁ」と、またまた余計なことを考えてしまう。「会話文のみ」という縛りのせいでこんな事態になっているのだと思われる。キャラの喋りってのは、方言や丁寧・乱暴、といった変化をさせればいくらでも書き分けができる。それとは別に「作家性」とも言える「喋るときに使いがちな表現」みたいなものがある。作品の中で色んな登場人物が出てきても、何か作品の中に統一された空気や価値観みたいなものがあるのを感じたことはないだろうか。それがこの『愚行録』では顕著に現れているのだ。いや、現れてしまっているのだ。地の文章がないからこそ露呈した部分だと思う。こんなはずじゃないこんな余計なことやくだらないことを気にしてしまうのは、他の貫井作品ではあまり考えられない。貫井徳郎は圧倒的なリーダビリティを武器にしている作家である。読んでいる最中に読者に思考の余所見をさせないだけの力を持った作家なのだ。それにも関わらず『愚行録』では、しょっちゅう余所見をしてしまう。余計なことばかりを考えてしまう。斬新な設定に取り組んだまではいいが、作品としてのクオリティが、他の貫井作品に追いついていないのだ。オチの適当っぷりここにオチを書くつもりはない。ひとこと言わせてもらいたい。