若いときからすでにオリジナリティが備わっていたような印象。1960年代にマイルス・デイヴィスのバンドに入ったが、ショーターの曲はマイルスは一言もダメ出しや文句つけることはなかったとハンコックは言う。1960年頃にアート・ブレイキー&ジャズ・メッセンジャーズで来日していてその映像(確かTBSテレビで放映した)が残っているが、その時日本のジャズミュージシャンと交流して日本にモード・ジャズの理論的なことを教えたという。20代のショーター先生、すでにモードジャズの師です。マイルスバンドにはハービー・ハンコックが先に入っていたがショーター加入でショーターの曲がマイルスバンドのメインになるとハンコックも影響受けてショーターのモードジャズの最大のパートナーになっていく。1969年頃僕は高校生で渋谷ヤマハのジャズのレコード(アナログLP)の定期的なバーゲンに友達と通った。EVIL』(写真)を買った。マイルスでのショーターしか知らないので多分アヴァンギャルドじゃないかと思っていた。(1960年代の新たなジャズはモード派とフリージャズ派に分かれていた、そしてモードについてはよくわかっていなかった)市川が「良かったよ」と。EVIL』いいなんて言ってる、その後のオタクに通じるかもだ。そこからだ、ショーター先生を尊敬し何十年も聴くようになった。ショーターはイマジネイティヴで神秘的な、ペシミックでアジア・アフリカみたいな価値観を60年代に持ち合わせていた。アメリカって前向きでイケイケじゃないと、みたいなミーハー印象があるが、そして同時代の巨匠ジョン・コルトレーンがイケイケの求道者的な音楽に比べ、ショーターはバンドのアンサンブルとか全体でのカラーを大切にしていた。弾きまくれるテクニックがありながら、そうしたプレイはそんなにせず無駄を省き知的なアドリブをしている。ジョニ・ミッチェルとのコラボも多いが、そういったショーターのアドリブの特徴が顕著に出ている気がする。EVIL』は1964年ニューヨークのルビーヴァン・ゲルダースタジオでのレコーディング。6曲すべてがモードジャズの名曲。31歳のショーター、すでに50年代のバップを抜け出し自分のカラーの作品を発表している。フレディ・ハバード、ハービー・ハンコック、ロン・カーター、エルヴィン・ジョーンズでエルヴィンはコルトレーンバンドのドラマー。3連の小刻みなドラムワークが、マイルスバンドのトニー・ウィリアムスとはまた別の味。ハンコックのモード解釈は完璧。この時期ハンコックかマッコイ・タイナーってことになるが(チック・コリアが出る前)、ハンコックのデリケートで大胆なプレイは凄い。『水で書かれた物語』を上田の映劇で観る。『水で書かれた物語』を上田の映劇で観る。