Sakauchiあらたなスーパー・プロデューサー時代の到来―そう、いまやプロデューサーとは従来の裏方的なイメージではないのだ。北米の音楽シーンを中心に、一曲に複数人のプロデューサーのクレジットが並び、「~~のシングルは、△△がプロデュース!」といったニュースが毎日のように飛び交う現在のシーンで、「プロデューサー」という役割が力を増しているのは紛れもない事実。彼らのことを知らずして、この時代のポップ・ミュージックを語るのは不可能といってもいい。Drake」には4人のプロデューサー・クレジットが並ぶ(ソングライターに至っては7人だ)。Boominといった名前を、一度ならず見かけたり、耳にしたことがある人もいるだろう。他方では、ロックやシンガーソングライター系を中心に、自作自演タイプのアーティストをサポートする、才能に溢れたプロデューサー陣も現代のシーンでは見逃せない存在だ。いずれにせよ現代のプロデューサーは、画期的なほどに大きな重要性と存在感を、シーンとリスナーに対して帯びている。本連載では、そんなプロデューサー中でも、いま、特に注目したい1人にスポットを当て、TURNライター陣によって徹底的に語り尽くす。Beatles」という、一年を代表する曲を手掛けたのが大きいですね。企画の冒頭でも書いた新たな「スーパー・プロデューサーの時代」を象徴する人というとこの人だな、と思いました。W:今年でいうと、MWMIはケンドリック・ラマーの『ダム.』にも大々的に参加してますよね。たしかに今いちばん活躍しているプロデューサーのひとりだと思う。彼がこんなに北米のシーンで目立つようになったのって、いつ頃からなんだろう。SremmurdがブレイクしたあたりでMWMIを知りました。チャートをチェックする習慣があったので、レイ・シュリマーというデュオが売れ出したことは知っていて、それで彼らの曲を聴いていると、必ず最初に「マイク・ウィル・メイド・イット」っていう声が入るので。曲の冒頭で「このプロデューサーが作ったんだよ」ってことを示すためのサインみたいなものというか。当時はまだそのタグっていうものにも慣れていなかったし、「これは何だ?」ってなって。Boominと一緒に知りました。坂内優太(以下S):僕も同じ頃から名前を聞くようになった気がします。その頃、勢いのあったラッパーによくトラックを提供している人という感じで。後から振り返って、Futureのアルバムとかにも参加してたんだなと。Futureにはデビュー作『Pluto』でも、全米2位を取るセカンド・アルバム『Honest』でもそれぞれ3曲手掛けてたんですよね。Dope」は反復するファンキーなビートとベースの上で、ラップ・リレーする感じが最高にカッコよかった。W:あと、プロフィールをざっと追ってみたんだけど、どうやらMWMIって音楽一家で育ってるらしくて。トラップのシーンを牽引しているプロデューサーっていうイメージだったけど、実際はもっといろんな側面がある人なのかな。Sremmurdとかアトランタのトラップ系のラッパーにトラックを提供していたので、10年代のトラップのラップ・シーンを裏で支えてきた存在、というのはその通りだと思います。Sremmurdをフックアップして彼らの作品を手掛けてヒットさせたっていうのも、彼のキャリアのターニング・ポイントの一つだと思いますし。Made-It」っていうアーティスト・ネームも、グッチ・メインに由来してるんでしょ?Y:そうみたいですね。it”とラップして、そのフレーズを気に入ったのがきっかけみたいです。S:でも、その後のキャリアを辿ると、トラップを足がかりに色んなジャンルにリーチする音楽をやってる印象があるよね。トラックの構成とかにポップス的なひねりを感じる曲も多いし、むしろビート以外の部分に作家としての特徴があるような気さえする。“MWMI=トラップのビート”という風に枠に収めることは出来ないな、と思ってしまいますね。Dope」なんかを聴いてみると、どっちもシンセサイザーが効果的に使われてますね。この辺にソングライターとしての特徴が表れているような気もする。ハットがリズムをこまかく刻んで、重低音がズンズン鳴るっていうビートの組み方は、確かに典型的なトラップなんだけどさ。MWMIがR&Bのシンガー達からも引っ張りだこなのは、鍵盤で印象的なフレーズを書けるところがウケているからなのかも。S:そもそもトラップのビートって、リズムの解釈に柔軟性があって、バラードとかにもハマりやすいんですよね。