異なった魅力の作品をお楽しみいただけます。旅をするように各地を巡ってみてください。紗織は1950年にろうけつ染めを野口道方に、油絵を猪熊弦一郎のもとで学び始めます。ろうけつ染めとは、溶かした蝋を筆などで布に塗り、模様を描き、染料でその布を染色し、蝋を落として水洗いする工程を繰り返して一つの作品を作り出すとても手間のかかる技法です。紗織は1954年ごろまでは油彩と染色を並行して制作しながら作風を模索していますが、やがてこの技法を駆使して独自の世界観を表現するようになります。この頃の特徴は、人物を植物的な形や線でユーモラスに表現しているところにあります。渡米前までの紗織作品に一貫する明るく鮮やかな色彩がすでに用いられている点が注目されます。画面の中心に1人の女が立っています。時に叫び、髪を逆立てる女達を紗織は繰り返し繰り返し描きます。紗織は「女」というタイトルでたくさんの作品を描きました。熱い怒りを強く主張する「女」は当時の作家としては全く異質な作品で、1955年の二科展で特待賞を受賞するなど前衛作品を描く新人として脚光を浴びる事になります。自画像とも言われる「女」シリーズの前に立ち、紗織自身の内なる声に耳を傾けてください。神話・民話シリーズ1955〜1957年ごろの作品1955年、紗織はメキシコ美術と出会い大きな衝撃を受けました。中の神話・民話を題材にろうけつ染めの手法で描き始め、紗織の代表的な作品の数々がここに生まれます、自ら咀嚼した登場人物を、大胆かつ鮮やかな色彩でダイナミックに描き、テーマに自分自身の洞察を加え、自由奔放な想像力を最大限に展開した作品となっています。コレクション展II」で展示される《古事記より》は幅が6.6mもあり、そのスケールの大きさと紗織のエネルギーに驚かれることでしょう。抽象画1963〜1965年ごろの作品1959年から3年間、芥川(間所)紗織はアメリカで抽象画を学び、染色の技法を用いた具象的な前衛絵画を捨て、油彩で平面的な抽象画へと作風を変化させます。それまでの明るく鮮やかな色彩は影をひそめ、2~3色の限られた色彩を使用し、有機的なフォルムで平面的に表現されています。蝋や染料の温度や加減を見ながら迅速に仕上げなければならない染色作品とは違い、下絵のスケッチを何枚も描き周到に準備の上で作品を描いたことが残されたスケッチブックからわかり、現在スケッチブックから抽象画の主題を読み解く研究も進んでおります。画家としての第2の出発点とも言えるこれらの抽象画を眺めると、作家としての意欲がありありとわかります。これからの活躍が注目される中、あまりにも早く人生を閉じてしまった1人の前衛作家の存在に気づいていただけることでしょう。染色や油彩の作品制作の間に数百点のパステル画を描いています。それらは作品の下絵的なものもありますが、どれも一つの作品としての価値があります。これらのパステル画は今までほとんど公開されたことがなく、スケッチブックは初公開となりますので、それらの実物を目にすることのできる、とても貴重な機会となります。