『影のない女』苦難の2年半の時を超え、舞台芸術,パフォーミングアーツの完全復活を...『影のない女』といえば、ドイツオペラを代表するリヒャルト・シュトラウスの名作であり、これまで歴史的な“復活”を象徴するシーンで幾度も上演されてきました。開幕記者会見が開かれました。激しい雨の中で会場に着くと、登壇者たちの席が設えられた後ろの窓は一面の緑が雨に打たれ、最高の背景となっています。2021」記者会見...英国ロイヤル・オペラが4年振り6回目の来日。2019年9月12日「ファウスト」で...観客が完成させる音楽の「円」―クラシック音楽のさらなる可能性を開拓する、ノット&...公演レポート佐渡裕芸術監督プロデュースオペラ2024《蝶々夫人》—プッチーニのオペラの本質を...兵庫県立芸術文化センターで佐渡裕芸術監督プロデュースオペラ2024、プッチーニ作曲《蝶々夫人》を観てきました。観劇日は7月13日(土)。いずれもすごい人人人!それに負けずに、西宮...登場人物たちの危ない心理を強烈に描いて―《午後の曳航》GPレポート永遠の都ローマより歌劇場来たる。【インタビュー】鷲尾麻衣さん―イタリア・オペラあり、日本歌曲あり、モーツァルトも...8月17日(土)に横浜市のフィリアホールでリサイタルを開く鷲尾麻衣さん。インタビューのために初台のオペラスター・フォトスタジオに、大輪の花のような美しい微笑みを浮かべて現れました。ィオレッタのアリア等の歌唱部分を歌うための新しく作られるメソード『ヴィオレッタ・メソード』。<オペラ暦>2016年10月—新井巌(あらいいわお)【10月1日】今日は、フランスつながりが多い日です。●1684年、フランスの劇作家コルネイユ(ピエール・1606−)が、パリで亡くなっています。フランス古典劇の完成者で、オペラ化された作品も『ル・シッド』『ポリュート』...年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年9月—新井巌(あらいいわお)年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年8月—新井巌(あらいいわお)年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年7月—新井巌(あらいいわお)年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年6月—新井巌(あらいいわお)年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年5月—新井巌(あらいいわお)年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年4月—新井巌(あらいいわお)年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年3月—新井巌(あらいいわお)年柄年中オペラ漬け。<オペラ暦>2016年2月—新井巌(あらいいわお...執筆者紹介オペラで愛まSHOW!香盛修平こと近藤修平の初プロデュース映画「にしきたショパン」が、オペラ発祥の地イ...ある時はオペラの舞台に!そしてある時は?オペラ・エクスプレスの気まぐれライター香盛(こうもり)修平からのお知らせです。オペレッタ「こうもり」のファルケのように面白い出し物をご用意いたしました。~オペラの...イタリア人オペラ指揮者マッスィミリアーノ・ピッチョーリ氏を迎え、「カヴァレリア・ルスティカーナ」合唱部分の公開練習を行います。Tumblr「これは面白い。さあ劇場へ」そんな映画の宣伝文句のような言葉が頭に浮かぶ。文化で支えてきた佐渡裕芸術監督プロデュースオペラ。センターで14年に渡って継続してきたわが街のオペラの集大成と胸を張る内容に偽りはなかった。楽譜に忠実であること、時代背景に忠実であること、舞台セットのデザインも含めて読み替えをしないで「オーソドックス」にこの作品と向き合ったことを、佐渡音楽監督はゲネプロ前のプレトークで強調した。佐渡音楽監督と演出家ミヒャエル・テンメの出会いは必然だった。「魔弾の射手」の序曲は日本でもよく演奏され親しまれている曲であり、狩人の合唱は音楽の授業でも取り上げられてきた。ドイツの国民的オペラであるこのオペラの全曲上演は数少ない。日本で上演するためにはマックス役を歌うテノールに要求される強靭な声など歌唱技術、ドイツ語によるセリフ、歌唱に対応できるキャストを揃える必要があることなどプロデュースは簡単ではない。佐渡プロデュースオペラは毎年公演を続ける中で地域を、観客を、プレーヤーを育てきた。序曲が始まるロマン主義の香りがオケピットから劇場中に広がる。それは優しい音楽ではない。激しい弦の摩擦音、ボヘミアの森の奥から聴こえるようなホルンが心に響く。序曲の間もすでに演出家の意図が視覚的に飛び込んでくる。30年戦争のこと、オペラの登場人物の関係性への理解を助けてくれる。序曲は、暗い時代を感じさせる重厚な音楽から、未来への光を求めるように前に向かう軽快な音楽とテンポの変化も明確。序曲が終わり、幕が上がると出迎えてくれるのは素晴らしい民衆の合唱。毎年メインキャストは演目に合わせて招聘されるが、合唱は一つの団としてまとまってきている。それぞれがソリストとしても活躍している日本の声楽界を背負うメンバーであり、このプロデュースで歌うことに誇りを持っていることが伝わってくる。ゲネプロでありまだ本番に向けて仕上げの段階ではあるが、本番さながらの迫力で声が束になって客席に飛んでくる。「魔弾の射手」はまさに民衆の力を表現したオペラ。主人公マックスとアガーテが運命に翻弄され、心の弱さも見せるが、それを乗り越える強さが主役だけでなく名もない民衆も含めて一人一人にある。冒頭の合唱が繰り返し歌う言葉にこの物語が不幸に終わらない鍵がある。人口の三分の一が命を落としたといわれる30年戦争のことはなかなか現代日本の私たちには理解できないが、この民衆の強い声、言葉を聞けば当時のドイツ語圏の人たちの叫びが聞こえてくる。狼谷のシーンはこのオペラでは非常に重要となるが、この舞台デザインと演出は言葉では表現できないほどの完成度だ。客席で体験して欲しい。狼谷のシーンに見えているのは人間が作り出したもの、荒廃したもの、滅びたもの、不安定なもの。視覚的にも衝撃的なシーンだが、さらに舞踊の要素を取り入れた演出が人の内面をえぐりだす。CGなどを見飽きた中で、この演出は新鮮に感じた。ベルイマンの「魔笛」での試練のシーンを一瞬想起させる演出だ。アガーテとエンヒェンの女性二人の性格描写も明確だ、大きなひびの入ったアガーテの部屋も印象的で、心乱れるアガーテと、明るく振舞いアガーテを励まし続けるエンヒェンの対比が歌唱、演技の力も加わって心に響く。運命の射撃大会の日がやってくる。ストーリー的にはこのオペラの評価がわかれる予想外の展開で、魔弾を手に入れてしまったマックスは未来へのチャンスをもらうが、開幕と同じく民衆の合唱の力強さが観る者にこの結末を納得させる。ゲネプロレポートではあるが本番を観たような満足感に包まれた。あっという間の3時間であった。7月21、24、27、29日組のゲネプロだったが、難役を軽々と歌うマックス役のクリストファー・ヴェントリスをはじめ、カスパー役のジョシュア・ブルーム、アガーテ役のカタリーナ・ハゴピアン、エンヒェン役のマリア・ローゼンドルフスキーのメインキャストが歌唱、演技ともに素晴らしい。ドイツ語圏で活躍している日本人キャストの健闘も見もの。本日のゲネプロでは隠者役の斉木健詞の説得力のある深い声が印象的だった。今回の「魔弾の射手」は見逃せない。7月20、22、25、28日組も日本を代表する歌い手達、マックス役として実績のあるトルステン・ケールのテノールなど聴きごたえのキャスティングで楽しみ。二組のキャストを聴き比べてみるのも、また今月18~22日まで同演目を上演している東京二期会公演と聴き比べるのも「魔弾の射手」という作品の魅力探検には絶好の機会。「オペラ」は楽しいですよ。(公開されません)URL次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。上に表示された文字を入力してください。