軽快な曲調から一転して荘厳な楽曲に。歌詞も宗教的なものへ変容していきます。私はともすればタイトル曲と双璧をなす本作におけるベストトラックではないかと思っています。宗教者の説法の様な語りと、朗々としたマーヴィンの歌は勿論ですが、秀逸なのはその楽曲アレンジです。過分に重々しく宗教染みた楽曲にしてしまっていたなら、それほど大した曲ではありませんでした。宗教音楽・ゴスペル・黒人哀歌・ソウル・ジャズなど、新旧問わずあらゆるブラックミュージックのエッセンスを取り入れ、そして混沌としているようでありながら音楽的に洗練されており、ポップミュージックとして素晴らしい完成度を誇っています。オープニングから通してジェームス・ジェマーソンのベースが素晴らしいのは言わずもがな。後半からリズムが再び当初の16ビートへ戻り、A面ラストの終息へと向かいます。Ecology)」へ。タイトル曲を踏襲した楽曲の内容にて、クラシックの交響曲の様な、つまり同じモチーフが形を変えて異なる楽章を通して表れる事でトータル感、言い換えれば大作としての完成を成し遂げています。最後は不穏な音、と同時に神が救いをもたらしたかの様なエンディングへ。A面のみでこれだけ書いてしまいました。B面の三曲も勿論素晴らしいのですけれども涙を飲んで割愛します。...これは救われたのか、はたまた・・・・・ゴーディーの懸念は結果的には杞憂に終わりました。ポップス6位・R&Bでは1位を記録しゴールドディスクを獲得。英ではプラチナディスクに認定されます。ニューソウルの金字塔的作品と言われる本作は、60年代後半から主に白人ミュージシャン(特に英の)によってもたらされた、ポップミュージックの新しい動きに影響された事は間違いありません。先述した「サージェント・ペパーズ」や「トミー」同様のコンセプチュアルな作りは勿論、サイケ・アートロック・ジミヘンやクリームなどの即興を打ち出したヘヴィなロック・プロコルハルム等のクラシック要素を多分に含んだもの、そしてフランク・ザッパに代表される前衛音楽的なロック、と。表面上、決して本作では今挙げた様な音楽性を見出すことは出来ませんが、ポップミュージック的時代が大きく変容を遂げた時期と相まった事、そしてタミーの死や弟フランキーの戦争体験などあらゆる要素がミクスチャーされた結果、マーヴィンの中に潜んでいた創造的精神に引火したのだと思われます。興味深いのはエンターテインメント音楽の権化の様な(そういう売り出され方をした)マーヴィンによって、ブラックミュージックの転換点が持たらされたという事でしょうか。黒人音楽界で同じように濃密なメッセージ色を持った作品としては同年におけるスライ&ザ・ファミリー・ストーンの「暴動」もあります。どちらもポップミュージック史において重要な作品である事に間違いはありませんが、よりコンセプト性を持っているのは本作でしょう。本作の大成功を受けて、マーヴィンは更にチャレンジを試みます。Man」(72年)は圧倒的にインストゥルメンタルで占められたアルバム。全曲マーヴィンのペンによる作品であり、その高度な音楽性は彼のソングライターとしての実力を十二分に発揮したもの。映画がヒットしたのかどうかはわかりませんが、アルバムはポップス14位・R&B3位とこれまた成功を収めます。同じサントラとしてカーティス・メイフィールド「スーパーフライ」とよく比較される作品でもあります。以来となるポップス・R&Bチャート双方でのNo.1を記録し、初のプラチナディスクを獲得。アルバムもポップス2位・R&B1位と最高のチャートアクションに。昔から上二曲等のドラミングには興味を持っていましたが、恥ずかしながら今回初めて調べてみました。ポール・ハンフリーという黒人ドラマーで、R&B・ファンク畑のプレイヤーであったとの事。ジョー・パスの16ビート作品にも参加しているらしいです。感じるかもしれませんが、個人的にはこれはこれで素晴らしい効果をもたらしていると思っています。含んだ)であることがわかります。Satisfied」。邦題「別離のささやき」というのが何とも意味深。いう歌詞が全てを物語ってています。それにしてもジェームス・ジェマーソンのベースはあまりにも素晴らしい。On」から、本作は愛や性という根源的なものへシフトしました。ソフィスティケーテッド・メローな曲調が多く、当時台頭しつつあったフィラデルフィアソウルの影響を受けたのは間違いないでしょうが、いずれにしても素晴らしい作品です。Everything」などのシングルヒットを飛ばしましたが、スペースの都合上仕方なく割愛します。順風満帆の様に見えるのですが、果たしてそうだったのでしょうか?続きは次回にて。ベリー・ゴーディーの姉であった事はよく語られる事です。マーヴィンよりも17歳年上の姉さん女房であったアンナと結婚した事により、マーヴィンのモータウンにおける地位は確固たるものとなります。それがなくてもゴーディーはマーヴィンのカリスマ性に着目していたのでしょうが、だから故に妹との結婚を認めた面もあるのかもしれません。あったそうです(英語はこういう時に便利ですね。日本語では言えば単に女にだらしない、というだけですから・・・)。別にマーヴィンの女性問題を取り上げようという訳ではありません。彼にとって女性というのは重要なファクターです。別に色恋沙汰だけはなく、音楽上のパートナーという意味において。女性シンガーとの一連のデュエットに関してです。