マネジメント学会でシンポジウム「音楽批評の今日的役割」が行われたので、それに触れつつ述べてみる。)による<趣旨>に、活字メディア(紙媒体)からネットへ情報発信ツールが大きく変化している現況において、音楽批評が従来の役割を終え不要のものとなりつつあるのではないか、との問いが表明されている。」と言っている私としては、大いに興味をそそられ、出かけたのだ。東条はネットで連日コンサート評を発信する評論家、平野は毎日新聞で演奏会評を執筆の音楽学者だ。参加者はマネジメント学会の方々であるので、空気としては「制作サイドvs批評」の図式、それゆえ、ということでもなかろうが、平野はまず「自分は音楽研究者で評論家ではない。これに反発、音楽を“権威”から解放したいと思うようになり、今に至る。」(石原裕次郎の映画に出てきた音楽評論家がそう描かれていたとか)と言い、受けた。音楽学者角倉一朗が「私は30歳で批評というヤクザな稼業から足を洗い学問に専念しました。」と言ったが、評論家という呼称に異を唱えた二人はそれぞれに「ヤクザな稼業」的イメージへの違和感があるのだろう。ここには、評価や価値判断はその道の「権威」によって下される、という暗黙の了解と共に、「権威」の実体への疑義も含まれていよう。2時間のシンポジウムを聞きながら考えたことは以下。その道の「権威」、つまり評者の資格(どういう人を評者にするか)については、松本が「見識と経験」をあげた。専門性を重視するなら演奏家や作曲家に書かせてはどうか、との中村の問いに答えて。シューマンから現在に至るまで、書く人は居たし今もいるが、文章力(読ませる力)は必須と私は考える。作家が売文業であるように、評論家もそうだ、という意味で。これをクリアの上で、さて見識とは、経験とは何だ?まずは言葉の意味を。いくつか示される引用が実にユニークなのだ。1下位の者を強制し服従させる威力・権勢。2専門の知識・技術についてその方面で最高であると一般に認められていること。権威ある書店から出されなければ駄目なのだ」(ちなみにこの大辞典は小学館発行)笑える。他辞典と読み合わせると、「権威」は人に恐れを与えるのが肝らしい。1物事を正しく見通し、本質を弁別する優れた判断力やしっかりした考え。広く基本的なものの見方。2説いていることがら、判断。