Tuner(FMラジオ・チューナー)。Router(マトリクス・ルーター)。Generatorはインタビューでも本人がお気に入りだと言及していた、4chのエンベロープ・ジェネレーター。Tunerで、各チューナー用にASRエンベロープ・ジェネレーターを備えている。200Eシリーズだよ。5年前のスタジオ取材のときと比べると、今はBUCHLAのモジュールが2倍はあるよ。Generatorが大好きだ。4chあって、アタックとディケイだけなんだ。ADSRにもできるし2chにもできる。ADだけのほうが楽しいんだよ。「Birth4000」の“デケデケデケ......”というメインのリフがそうだよ。289というマルチエフェクト・モジュールを通したんだ。「Birth4000」は全体が1つの長いジャムで、ポピュラーなディスコ、ソウルのレコードのような感じになっていて、とても楽しかったよ。ほかの曲ではリズムを作るときに使った。TunerというFMラジオのチューナーを搭載したモジュールを組み込んでいるんだ。レアな......というより、人気がまるでないモジュールなんだけど(笑)。ライブ中にラジオ音声をリアルタイムでサンプリングしているんだ。リズム・マシンを駆動させているから、リズム・マシンが“プンプン......”ってリズムを刻み、僕は272Eのアタックとディケイを変える。すると、ちょっとした言葉や音楽が入ってくる。イギリスにはBBCラジオのローレン・ラヴァーンやRadio4のジム・ノーティといった有名なパーソナリティがいるんだけれど、彼らの声のテクスチャーやトーンが分かるんだよ。Radio3で流れるクラシック音楽なんかもちょこっと聴こえてくる。3msほどしか聴こえないかもしれないけど、“あの人の声だ!”とか、“これってもしかして、ベートーヴェンの「交響曲第3番」かな?”なんてことが分かる。ツアーでフランスにいるとフランスの、スペインではスペインのラジオが聴こえる。メキシコではメキシコの海賊放送が聴こえてくる。世界最高の新しいハードウェア・シンセ——『Cascade』は、後半に進むにつれ徐々に4つ打ちのビートがなくなり、最後はアンビエントな「Ablaze」で終わります。当初はかなり違った曲順になるはずで、もっと穏やかで柔らかな感じで始めようと思っていた。友達と話をしていて、ビッグに始めることになったんだ。真ん中に入っている「Ocotillo」では楽譜を書いたけど、この1年の間に楽譜をたくさん書いてきて、今回はしばらくそれをやめるチャンスだったんだよ。ほとんどの曲がシンセサイザーでの実験から生まれたんだ。リズム・マシンやソフト音源、コンピューターをより使ったんだよ。ID700が好きなんだ。700を持っていないから。Synplantも使った。2はとてもパワフルだ。Logic搭載のES1、ES2も好きだし......僕は何でも好きなんだよ。Oro」では、冒頭から終盤まで鳴っているCのワンノートの連打がグルーヴを生み出しているように感じました。あそこは気に入っているよ。2に組み込んでプレイしたんだ。あのフレーズを全般に行き渡らせて、曲を推し進めていきたかったんだ。——「Ocotillo」の前半、ミニマルなシンセのフレーズの掛け合いが心地良いですね。2.3で作ったサウンドだよ。2.3を2.2モードで使っているんだ。2.3で一緒に弾いたんだ。このアルバムで僕が書いた唯一の楽譜があのパートだけだった。2.3とハープは違う楽器だということが分かってくるようにしたかったんだ。アルペジオもたくさんあるけど、何テイクか実際に弾いて録音したよ。900というハードウェア・シンセを使った。ロンドン在住のマシュー・カーキスが作った、新しいハードウェア・シンセなんだ。ソフトでパラメーターを設定して、本体に保存するんだ。ほとんどのシンセのオーディオ・プロセッサーはクラッシュしないように処理に規制を設けているけれど、カーキスはクラッシュすることを許している。クラッシュ寸前にとても面白いサウンドになるからだ。今どきの新しいシンセの多くは、単なる古いシンセに過ぎない。新しいことなんか何もない。新しいシンセはコンピューターにある。調べてみてよ、destiny-plus.comだ。ライブの中心はLiveとTraktor——明日のフジロックでのステージも楽しみです。TraktorのStemsモードで僕自身の曲をStemsファイルにして、僕自身の曲の中にループをたくさん作っている。それらを使ってライブをやるのがものすごく楽しいんだ。どんな方向にでも行けるし、毎回違うことができる。すごく古いけど、それでも好きなんだ。ソフトウェア上で構築したモジュールを、ハードウェアに組み込めるからね。Liveはルーパーとオーディオ・プロセッシング用に使っている。TR-8Sのテンポをキープさせるためだ。MIDIはとても厄介だよ。使っているけど、好きじゃない。D2(DJコントローラー)×2(右)。DJM-V10の縦フェーダー下に貼られたドラフティング・テープには、チャンネルごとに“TRAK””TS85”“LOOPER”“BUCHLA”などと記載されている。DJM-V10の内蔵エフェクトも使用された模様だ。Nanokontrol2(MIDIコントローラー)が配置されている。MacBookはデスクの下に設置。2024年だというのに、いまだにレイテンシーやズレが生じるからだよ。機材メーカー同士が協力して、新しいシステムを提案する必要があると思う。MIDIに代わる新しいシステムだよ。今日にでも君の雑誌で提案するべきだ。革命を起こすんだ(笑)。MIDIは1980年代には良いアイディアだった。OBERHEIMなどは素晴らしかったと思う。ライブ中、僕のリズム・マシンはテンポがズレていくから、止めて手動で始めなければならない。僕は音楽の心配だけをしていたいのに、同期のことも心配しなければならない。それでちょっと腹が立つんだ。楽器のチューニングが狂うのと同じだよ。バイオリンならライブ中にチューニングを直さなければならない。僕たちには現代のチップがあるんだから、対応できるはずだ。すべての機材のテンポが合わないといけないね。Linkはとても良いと思うな。それで僕はTraktorとLiveを使っているんだ。Linkで作動するからね。——以前より機材が少なくなりましたよね。ハードウェアの中にはプレイしていて楽しいものもあるけど、大抵は1つのことしかできない。コンピューターはものすごくパワフルだから、Liveでいろいろオーディオ・プロセッシングができる。少ないスペースでよりパワフルな機材を使えるんだ。ちなみに今日、ブリティッシュ・エアウェイズが僕たちのケースを1つ紛失してしまったから、ビデオの機材がないんだ。明日のライブでは大丈夫かもしれないけど......最悪だよ(笑)。いうわけで、機材が少ないと利便性が高いうえに、コンピューターがものすごくパワフルだから何でもできるんだよ。(編集部/鳥居智)2020年の開催がコロナ禍で中止となってしまったため、フジロックには2014年以来10年ぶりの出演となったフローティング・ポインツ。キング・クルールが現在進行形のUKインディー・サウンドで激しくフロアを湧かせた後、予定時刻の20:30ぴったりに初日のヘッドライナーとして登場した。冒頭、スクリーンに白黒で映し出されたのはBUCHLAを核としたモジュラー・シンセ・システム。フィルターが徐々に開いていくにつれ画面がカラーになっていく様は、ライブの始まりを強く感じさせるものだった。始まる4つ打ちのビート。インタビューでも“ダンス・フロアが恋しくなった”と語っていたが、まさに今の彼が焦点を定めているところなのだろう。客席から姿こそハッキリとは見えないものの、水を得た魚のように生き生きとした様子がサウンドにまであふれ出していた。筆者が特に注目したのはキックの音色。強いアタックの成分と、その下のサブベースの成分が見事に共存していたのには大変驚いた。過ぎるほどの音量感にもかかわらず、全く耳に痛いという印象がなかったことも挙げておきたい。リズムはもちろんだが、フレーズや音色が万華鏡のように少しずつ姿を変化する様子が、爆音の中でもありありと伝わってきた。MARQUEEのPAチームによる手腕も大きいだろう。MARQUEEステージ(2024年7月26日)楽曲の中で個人的なハイライトとしたいのは、『Cascade』の先行曲として公開されていた「Birth4000」。ノコギリ波による16分音符の特徴的なシーケンスが始まると、フロアの盛り上がりは最高潮に達していた。Oro」へとつなげていた。サウンドと共に印象に残ったのが、スクリーンやレーザー、照明をたくみに使った演出。縦横無尽に投射される何層ものレーザーが視覚的な高揚感を担っていた。中でも「Key103」でのミラーボールも用いた真っ白な空間が出来上がった瞬間、隣にいた客から“嘘だろ!?”という声が漏れてきたことは、その場のすべてを表しているようだった。1時間、定刻通り21:30にライブは終了。名残を惜しむ観客が大きな歓声を上げ続けていた。その余韻は、日常生活に戻った現在も筆者の中に残り続けている。reserved.引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。