ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。願望は我々の味方であり、敵であり、最後に味方になる。願望は我々がなにか書くことの、最初の動機の一つになる。いうものが見たい、こういう話が書きたい、こういう感じのものが欲しい。それは我々を夢想の旅に連れてゆき、そのうち形になってくる。最初に夢想したものに照らして、ただしいかどうかで決めるものだ。OKの基準は最初の夢想の中にある。(逆に、最初の夢想の中にないものが出て来ると、どっちがいいか迷ってしまう。願望がすぎると、それは現実離れをはじめてしまう。そんなわけないやろ、となってしまう。モテナイ男がなぜかアイドルに告白されて?とか。作者が自覚的であるかどうかだ。自覚的でないと、気づかない。それはオナニーになってしまう。優れた書き手は、それが願望に過ぎない、リアリティーがないと気づいている。気づいているからこそ、あり得ない願望が、あり得るような物語の嘘を思いつく。「なんでも夢や欲望が叶う道具がほしいなあ」という願望があったとする。これは人の欲望のひとつだ。アラジンの魔法のランプを例に出すまでもないだろう。未来から派遣された未来の道具をつかえるロボットが来た!」という創作で答えるのが、ドラえもんという物語だ。創作という魔法なのである。女の子を部屋に誘ってセックスしたいとする。これが成立する言い訳を、女の子に用意するのが、やりちんの方法論である。「部屋にハムスター飼ってるけど、見に来る?」である。これは実際にイケメンが使っているのを見たことがある。いけているところで最後に使うから効果的なのだろうね。誰でも色々持っている。それは、リアル世界では色々な理由で叶わない。それを成立させるための嘘をつく力が、ストーリーテラーには求められるのである。それは、自分が願望を満たすことで満足してしまい、リアリティーの構築、うまい嘘をつくこと、という義務を忘れてしまうからである。出来上がるのはご都合主義だ。なんでそうなるのかわからない、だ。