このサイトについてサイトマップ[関連サイト]森に届けられた赤い実は土深く張る樹々の根の間を秘かにくぐり抜けてきた。(短歌・俳句)、アート・クラフト・デザインなどに関わる雑感を掲載しています。日常のなかのこれらのもの/ことたちは、私たちの思考/試行を楽しく起動してくれます。03/6/15「嬉遊」NO.34が届きました。黒田淑子さん、斎藤すみ子さん、百々登美子さんの3人による短歌雑誌。各人50首の作品と1ページの散文を掲載しています。惹かれた作品をそれぞれ3首だけ引きました。いずれも日常のなにげないできごとや思いを詠み込んだ作品。ことばにしなければそのまま過ぎてしまうのかもしれない。一首の作品に収めることによって、そのまま過ぎてしまうことはなくなる。それは、短歌という形式のもつ重要な機能なのだと思います。ところで、私たちの雑誌[BLEND]も3人。なんとなく親しみを感じます。歌誌「朔日」5月号に掲載された外塚喬さんのこの一首についてなにか書きたいと思いながら、1ヶ月以上が経ってしまいました。横への広がりを縦方向に変換しようとする意志。上句に表現されたその意志と下句に表現された自然体のありようのバランス。これらがこの一首の魅力だと思います。これらで言い尽くせているわけではなく、再読したときにはまたあらたな発見があるのだと思います。予感させることもこの一首の魅力でしょう。03/4/30大下一真さんの『山崎方代のうた』(短歌新聞社、2003年)を拝読しました。これは、「時に一首の背景を語り、時にこれまで書かれた鑑賞や作品論を引き、また筆者自身の感想も入れた」(あとがき)、歌人・山崎方代の作品鑑賞の一冊です。大下さんは、方代の身近におられ、また方代の亡くなった後は雑誌「方代研究」を編集しておられる歌人です。知るための手引き」などから構成され、方代をまったく知らない読者にとっても、とても親切なものとなっています。通読して感じたのは、整った文体の一冊ということでした。それは形式的にということではなく、精神あるいは意志のありようが整っているということ。ニュアンス−きめ、手触りといってもよいかもしれません−をていねいに伝える文体で、方代の作品、方代に添いながら語られています。いえ、方代の個性に押されているいるわけではなく、むろん大下さん自身が出過ぎるわけではありません。作品鑑賞というかたちで一冊をまとめるのは、実はなかなか難しいことだと思います。どの作品を取り上げるか。全体の構成をどうするか。へたをすれば、とても単調になってしまします。ならないためには、対象をよく知らなくてはいけません。人気の秘密を探るのはとても難しいことです。方代は人気のある歌人のひとりです。人気の理由はなんとなくわかりますが、その本質を言い当てるのはなかなか難しい。置からていねいに記述することが大切である、ということでした。当たり前といえば当たり前。することはけっして易しいことではありません。多くの方に読んでいただきたい一冊です。最後に、私が好きな方代の作品を何首か引きます。03/3/6北久保まりこさんの歌集『音楽がおわる時』(ながらみ書房、2002年)を拝読しました。北久保まりこ焼き茄子のすんなり長きを裂き終えて遠雷もっとこっちへおいでいんげんの胡麻和えくるむ揚げ餃子どこかで祖母がほほえんでいる「しょうねん」が変換されて「少年」になった瞬間うちはじむ脈タンザニアの地名愉しも“ンゴロンゴロ”地図の中から転がり出でぬ抱えていたものをことばにするより、ある短い時間に捉えた何かを提示するほうがうまくいっているのではないか。読して、そんなことを感じました。短い時間は不要な意味を自ずと削ぎ落としてくれているのだと思います。03/3/2小川真理子さんの歌集『母音梯形』(河出書房新社、2002年)を拝読しました。我らか皿ばかり増えて家族が増えてゆかない惹かれた作品を20首ほど引きました。認識の力によって掴み出した作品も、少なからず惹かれました。4首目、6首目、7首目、15首目、17首目、19首目、20首目などがそうでしょうか。いずれも比較的軽く歌われてはいるものの、その本質は深いところにあると思います。8首目、14首目、16首目などに見られるユーモアも貴重と思います。03/2/20黒岩剛仁さんの歌集『天機』(雁書館、2002年)を拝読しました。あとがきによれば、「社会人となった八三年頃から九五年までの三百首あまりを、ほぼ制作順に収めた」とのこと。20代前半から30代半ばの作品ということになります。通読して思うのは、その時期の男性の日常が典型的に描かれているということ。路より地上を選ぶ昨夜(きぞ)酔いし酒房の前を過ぐる折り机上に並ぶ椅子の足見ゆ部長より誘われたなら如何にして断らんかと考えており地下鉄で問題集解く男あり過ぎ来し方に不満あるべく動かざるエスカレーターを昇るとき我の左右の空気歪みぬ適齢期越えたる兄と妹が阪神ファンの父を語りぬとくに惹かれた作品を10首だけ引きました。1首目の「新年という道化師」や4首目の「持ち主のない吊革」という把握、6首目の「机上に並ぶ椅子の足」や8首目の「地下鉄で問題集解く男」という対象の選び方。2首目、5首目、7首目、9首目、10首目のような、多様な自己の描き方。このようなところに、この一冊の、また黒岩剛仁作品の魅力があるように思います。03/1/30福士りかさんの歌集『フェザースノー』(紅書房、2002年)を拝読しました。祖母の持つ線香花火ちひさく爆ぜて惹かれた作品を30首ほど引きました。しんしんと静かな一冊。拝読しながらまず思ったのは、このことでした。読み終わった後も、しんしんとした静かななにかが、心のなかにありました。いい歌集だなあ、と思います。自身の身近な人びと、身近な自然、そして自身のこと。した素材が、無理なくことばになっていると思います。洗ふ休日を百円ショップにともなへば祖母はいくつも人形を買ふ父、母、祖母を詠んだ作品を一首ずつ、再度引きました。さりげなく、なんでもないように歌われています。それは、ことばが不必要なものをなにも纏っていないということだと思います。易しいことではありません。生徒を歌った作品もいい。どのような素材を扱っても、等しく距離を保っている。それが魅力だと思います。雨あがりの休耕田に鴨のゐて水浴む鴨にひかりさしたり一冊のなかで最も惹かれた作品です。十分に伝わってくる一首です。今後どのような展開をなさっていくのか、とても楽しみ作家です。03/1/5糸川雅子さんの歌集『タワナアンナ』(砂子屋書房、2002年)を拝読しました。綿毛布肩までひきよせ薄皮を剥ぎたるように眠りに入らな歳月に意味を問うなら問うことの問いの形がとり残さるる銭湯に出かける時刻もおおかたは定まり東京の人のようなり泣くためにたっぷりと言葉をたたえたる青磁の壺のかたちに眠るぽってりと肉付きている長男の掌思いやさしくなれる湯の縁に肩から上をのせているそんな気ままな春のいちにちひとに少し遅れて曲がる街角の並木の下にポストが見ゆる安定した韻律の一冊。通読して、そんな印象を持ちました。安定した韻律とは、安定した精神のありようのことだと思います。それは、精神がつねに安定しているということではなく、ある種の理の力によって制御されているということではないかと思います。3首目に見られる、問うという行為との距離。5首目に見られる、「たっぷりと言葉をたたえたる青磁の壺のかたち」という比喩の豊かさ。8首目に見られる、なにげない日常の切り取り。理の力がことばに端正なかたちを与えていると思います。糸川さんは、「あとがき」で、「生活の上では大きな出来事がありましたが、それ以前から、遙かなものにこころ惹かれていく部分が、自分のなかにあることを感じておりました」と書いておられますが、遙かなものに惹かれるこころは、逆に身近なものを確かに捉えるのかもしれません。ここでまちづくり活動を展開している市民団体「水口21世紀まちづくり委員会」が開催する第2回「いわや・さざなみ発見フォーラム」に参加するためです。)によって結成され、2年をかけて総合計画を作成。作成後は、その実施のための活動と様々な市民団体を支援するインターミディアリーとしての活動を展開しています。(いわやさざなみ:明治3年〜昭和8年)や同図書館の設計者・ヴォーリズの業績や魅力を多くの住民に知ってもらうためのフォーラムの開催やホームページによる情報提供などを実施しています。さん、上田直道さん)が行われました。いまではあまり知られていない巌谷小波の業績を知るとてもよい機会となるフォーラムでした。水口小学校を会場に行われたフォーラム小波は、作家であり、編集者であり、口演童話家であり、また、本の装丁や演劇、仮名づかいなどにも強い関心をもった人。業績のうちひとつだけご紹介すると、桃太郎など数多くの昔話の再話があります。「川に洗濯に行ったお婆さんが拾って帰った桃から桃太郎が生まれた」というストーリーが、今知られている桃太郎ですが、実はいくつものストーリーがあり(拾った桃を食べたお婆さんが若返って子どもを生んだとか、川に流れて来たのは箪笥であったとか...)、それを子ども向けに整備・普及したのが小波なのです。そのためには、地元の多くの人たちに関心をもってもらい、活動に参加してもらう必要があります。今回のフォーラムは、いわばその仕掛けのひとつです。今年の年末には、同図書館の大掃除が予定されています。汗を流しながら、その魅力を知る。これもその仕掛けのひとつです。旧水口図書館は水口小学校の敷地内にあります。小学校は、地域の人たちが空間的に、また同時に時間的に「通過」する場所。した場所がもつ「力」を活用しながら、同図書館がどのようなかたちで再生されるのか。これからの活動が楽しみです。02/10/25和田耕三郎さんより俳誌「OPUS」創刊号(青鳳会、2002年10月20日発行)が届きました。22名の俳句作品(ひとり15句)と参加者外から2名の作品評、参加者2名の作品選(十句選)が掲載されいます。評論やエッセイなどのない誌面づくり。ひとつの見識だと思います。編集後記には、「参加者の多くは『蘭』六十歳までの仲間であるが、他結社、無所属の参加者もいる。句歴は初心者から数十年とまちまちだ」とある。「年二回このようなスタイルで会報を刊行することを目標とした。(略)『オーパス』への参加は結社の枠を越えて自由であり、一人一人のよき鍛練の場、俳句を存分に楽しめる場となることを願っている」とのこと。した文章から推測するに、おそらく、活動の中心は句会なのでしょう。その記録を積み重ねるための会報としてこの雑誌「OPUS」がある。シンプルな、しかし確かな意志の雑誌だと思います。年2回の刊行に注目したいと思います。俳句にしても短歌にしても、多くの結社誌が月刊のペースで刊行されていくなか、年2回というのはとてもゆっくりとしたペースです。したペースで活動を行っていくことから見えてくるものもあると思います。今後どのような展開をなさっていくのか、現時点ではまったくわかりませんが、なにかとても楽しみです。和田耕三郎ロッカーの扉が噛む背広五月来ぬ柿の木に蛇現るる生家かなひと泳ぎして教会に来てをりぬ馬が来て覗けば水の澄みにけり和田耕三郎さんの作品から5句だけ引きました。Y−短歌/俳句/都市=まちづくり/NPO=。