古いものが必ずしも良いものとは限らない。”という、本作で演った音楽をひっくり返すような事を歌っています。いう、ビリーらしいと言えば、らしいと言える歌です。以前に「ニューヨーク52番街」のある回では、個人的に「52番街」がビリーのアルバム中で最も白眉と述べましたが(黄金期の五枚はどれも僅差ですけれども)、聴くときによっては本作が最高傑作かな?と思う時もあります。本作は決してただの懐古趣味に終わっている訳ではなく、エンディングナンバーで歌われている通りに、ベクトルが未来へ向かっている、それが本作を更に高みへと押し上げているように私は思うのです。したリバイバルがあった、という事は以前にも何回か書きました。ホール&オーツ「マンイーター」、スティーヴィー・ワンダー「パートタイム・ラヴァー」、そしてフィル・コリンズによる「恋はあせらず」のカヴァーなどがよく知られています。言えば、その少し前からイギリス勢の中でもアンテナの鋭いミュージシャン達によって、このリバイバルは始まっていたと言えます。デイヴ・エドモンズとニック・ロウを中心とし、アルバム一枚のみを残して解散したロックパイルによる「ハート」(80年)(#86ご参照)、ポール・ウェラー(#55)率いるザ・ジャムが解散間際に放った全英No.1ヒット「悪意という名の街」(82年)などが既にありました。真っただ中にリリースされ、見事に全米No.1となりました。思っていましたが、実は語り部は第三者であり、しかも当の男女は既にステディな関係である。いう、自分は過去にそれで過ちを犯したので、その教訓から、オマエは付き合っている彼女へ大事な事をきちんと話せよ、というアドバイスをするものです。邦題の付け方ももう少し考えてもらいたいものでした・・・・・PVは言うまでもなく、エド・サリヴァンショーを模したもので、エドはそっくりさん。役割だったのですが、完全に場を食ってしまった形で、スタジオ以外でも視聴者たちや、なぜかソ連の宇宙飛行士までもノリノリとなります。