最初のタイトルは『誤算』で、『セッション』『セカンド・セッション』『ヒーリング・セッション』などが浮かんで、編集中のいよいよ決めなくてはいけないというタイミングで、僕が『愛のまなざしを』というタイトルにしました。中国人の記者からは、通路が描かれている印象的な絵画を使用することに決めたタイミングについて質問があり、監督は、「通路と絵画がダブっていくイメージですが、そもそものシナリオには絵画も地下の通路のことも一切出ていませんでした。映画を準備をしていく段階で、登場人物がある場所からある場所に移動していく場所がトンネルだとか地上の道路ではなくて、地下の中というイメージが僕の中に出てきてました。通路といったものがキーイメージとして僕の中に現れました。家の洗面所で歯を磨いていたら、鏡に、自分の家の廊下が映っていて、廊下に飾ってあるあの絵を鏡で見たときに、この絵は通路に繋がっているし、映画に使えるなと思って、劇中の診察室に飾ることにしました。南川博さんという方が描いた絵です。その絵を診察室に飾ると、次にそのトンネルの絵の向こうに(6年前に亡くなった貴志の妻の)薫のイメージが見えてきたんです。あの世に繋がっているということで。するとますます絵のイメージが強くなってきて、最終的には映画の冒頭にあの絵を出すということになりました」と奇跡的な秘話を披露。「妻が自害したのは、夫婦間のコミュニケーションが足りなかったからと読み取れるのですが?」という質問に監督は、「この映画で取り上げたのは夫婦間のコミュニケーションの問題というよりは、夫は妻のことをきちんとわかっていなかったということですよね。妻はそのことを生前きちんと夫には言えなかった。お互いが何か我慢していたもの、特に妻の側が我慢していたものが多かった。それで妻が精神を病んでしまう。夫はプライドにかけて妻を治したいと思う。その時に夫婦としてのコミュニケーションよりは、お互いの意地だとかプライドだとか愛情とは別のものがあの二人の夫婦関係を壊してしまったということになるでしょうか。これは、一般的な夫婦関係のコミュニケーションの問題というよりは、女性と男性が付き合っていく中で、様々なことが起こる。お互いの気持ちが複雑に絡み合うということの、いわば昔からある永遠の問題であり、謎であり、喜びであり、悲しみの原因を描きたかったです。綾子役は杉野の当て書きだったのかという質問に杉野は、「最初にプロデュースを申し出た時には、一番の気持ちとしては、万田監督と珠実さんがタッグを組まれている作品を最近見ていなかったので、それをぜひ見たいということでした。はじめは自分が綾子を演じるということは考えていなかったというか、もちろん俳優としては万田監督の演出を受けてみたいという気持ちはあったんですが、綾子役、薫役、あるいは受付の片桐はいりさんが演じた役でもいいなと思っていて、自分が綾子役だということは念頭においていませんでした」とのこと。綾子はファムファタル(宿命の女)かという質問に監督は、「脚本を描いた珠実は、綾子がファムファタルという意識は全くなかったと思います。『そもそもファムファタルって何?そんな人いる?』という人です。ファムファタルの映画ではないかと誤解されがちだけれど、これは決してファムファタルの映画ではないと思っていただければ嬉しいです」と断言。演じた杉野は、「撮影前に珠実さんから『綾子はファムファタルではないからね。綾子は男とを惑わす魔性の女ではない』と強く言われたんです。ファムファタル映画の系譜があると思うんですけれど、珠実さんは、そういう記号的なファムファタル的なキャラクターにしたくなかった、綾子を綾子にしたかったんだと思うんです。ファムファタルではないと聞いていたものの、実は男を破滅させる映画を念のためにまた見ておこうと思って、『氷の微笑』のシャロン・ストーンだとか、ジャンヌ・モローだとか、イザベル・アジャーニなどの映画を見直していたんですけれど、見ながら、綾子と全く違うなと思いました。いろんな方が演じてこられてきた計算高い、男を惑わす魅力溢れるキャラクターとは毛色が全く違う、どちらかというと先のことは全く考えず、計算高くなく、今のことしか考えていないキャラクターになったと思います。ファムファタルの定義はそれぞれだと思うので、この映画をファムファタル映画だという方がいるのは当然だと思いますし、そう捉えるのは自由だと思います。