ニ短調ブラームス:チェロ・ソナタ第1番ホ短調Op.38安定感抜群の児玉のピアノ、硬さが残ったカプソン次世代のチェリストとして国際的な注目を集めているゴーティエ・カプソンに、ベテランの児玉桃を配し、新旧のチェロの名曲をたっぷり聴かせる贅沢な一夜。期待して出かけたが、その期待は7割くらいの満足。いうと、前半、どういうわけだかチェロが鳴りきらず、開幕のシューマン(1849年作曲。以下同)などはとくに表現が硬く、内にこもった印象。チェロらしいふくよかな、あたたかな響き、迫力と繊細さの表現の振幅の大きさが、堪能できたとは言いがたい。カプソンは心身に何らかの不調を抱えていたのだろうか?それにひきかえ児玉のピアノの安定感、表現の多彩さはさすがで、どうしても目が(耳が)行ってしまう。前半のブリテン(1861年)は曲そのものが非常に面白いのだが、第4楽章「行進曲」におけるピアニストの最弱音のスケールが実に美しく、第5楽章「無窮動」のオクターヴの長大なパッセージには、さすがと唸らされた。存在感が今ひとつのチェロをリードするかのようなピアノである。後半に入って、ドビュッシー(1915年)でようやくチェロが前に出てきた。表現の振幅が大きくなり、聴衆に伝えたいという意志も前面に。第4曲のブラームス(1865年)の第1楽章、無限に続くのではと思わせるような息の長い旋律を朗々と歌いきったのは見事だった。このプラチナ・シリーズは、意欲的なプログラムに加えて、良い演奏者を選択し、その組み合わせの妙も楽しめる、興味深いシリーズである。前回聴いたのは2014年の堀米ゆず子やオーボエのシェレンベルガー他のアンサンブルだったが、実のところ、このときも今回と同じような感想を抱いた。曲目も演奏者も申し分ないのに、何かが足りない、十分に良さが生かされていない......。2015-2024本サイトに掲載されたすべての記事および写真の著作権等の知的財産権は、執筆者および撮影者に帰属します。行うことはできません。