浄土真宗に由来するとも聞く。「する」の謙譲表現は単に「いたします」で良いじゃないかと思う。最後には「先生」も自殺してしまう。この小説のテーマが自殺であることは紛れもない事実だ。高校の教科書に必ずと言ってよいほどに「こころ」が掲載されているのか。江藤淳も妻を追って自殺した。他にもいるかもしれないがこのくらい挙げれば十分だろう。日本は自殺が多い国だが、この特殊な、近代日本文学の影響は当然あるだろうし、そうした状況で、「こころ」が必ず教科書に採られるというのは異様な気がする。自殺防止に躍起になる一方で自殺を美化しているような。小説やテレビドラマでは死、殺人、自殺があふれていて日本人は不感症になっている。別に高校教科書だけ健全でも仕方ない、影響ないと言えばいえるかもしれない。実際古代ギリシャ悲劇にも死や殺人はつきものだ。アガメムノーンの娘イーピゲネイアも、神に犠牲として献げられる形で自殺している。「K」「先生」の二人が自殺するというのは異常ではないのか。年をとってから改めて考えてみるとどうにも疑問だ。少なくとも夏目漱石は日本の高校生全員に読んでもらうためにこれを書いたはずない。あの世で困っているに違いない。「こころ」以外にもいくらでも良い小説はある。菊池寛とか志賀直哉とか吉行淳之介とか安岡章太郎とか。志賀直哉にしても「城の崎にて」よりかは「清兵衛と瓢箪」とか「小僧の神様」のほうがすっと面白い。高校生に「城の崎にて」を読ませる必要があるのか。芥川の「羅生門」にしてもそうだ。終戦直後の暗い雰囲気をいまだに引きずっている感がある。個人的には葉山嘉樹が好きだ。「セメント樽の中の手紙」とか。中島敦にしても「山月記」でなく「名人伝」ではなぜいけないのか。「こころ」「城の崎にて」が「小僧の神様」「名人伝」に置き換わるだけで国語教育の雰囲気は全然変わってくると思うのだが。詩人は伊東静雄が良い。「春のいそぎ」とは言わぬ。そんなに凝視めるな」などをなぜ読ませないのか。いつもいつも中原中也や宮沢賢治なのか。枝透(す)きてあかるき木々につもるともえせぬけはひはなく声のけさはきこえずまなこ閉ぢ百(もも)ゐむ鳥のしづかなるはねにかつ消えながめゐしわれが想ひに下草のしめりもかすか春来むとゆきふるあした「みささぎにふる」「はるの雪」ではないのだな。「みささぎに」「ふるはるの雪」なんだな。七五調かと思わせておいて五七調。そこがトリッキーなのだが。歓びと意志も亦そこにあると知れ伊東静雄は46才で死んだのか。私が死に損なった年ではないか。勘の良い人には詩の意味するところがわかるだろう。それから、俳句や、まして短歌を詠ませるな。代わりに都々逸を詠ませれば良い。誰でも比較的簡単に作れる。すれば詩とは何か、歌とは何かということがわかるに違いない。小説を書けば書くほどにわからなくなっていく。著者と読者が共感できる話を私は書けないのだろうか。読者と、せめて50%くらいはシンクロしたい。100%はまあ無理として(著者しか知らない裏設定などがあるから)80%とか90%くらいは普通にシンクロしたい。現状は10%くらいだと思う。してこうなってしまうのか。120%くらい理解してくれる読者がいてくれるとうれしいのだが。私自身も気づいてない私の深層心理までも指摘してくれるような。比較的マイナーなはずのエウドキアが売れている理由がよくわからなかった。オタクの世界では、エウメネスほどではないにせよ、エウドキアはよく知られたキャラであり、エウドキアがどんな人であったか知るために(もしかすると二次創作のための設定資料として)ポチる人が多いのではないか。私以外の全然別の人が全然別の話を書いても同じくらいには売れたのではないか。すれば私という書き手は不要であり、不在であり、存在するのは読者だけということになる。私が書かなくてはならない必然性がない。本を売るということは、それを買う読者がいるということであり、ようは読者万能ということである。同じ事はすべてに言える。政治家にしろ君主にしろ、近代・現代は国民万能時代だからどうしてもそうなる。売れっ子ライターやアルファブロガーなどみんなそうだ。ツイッターではそういうよく読まれる人のことは、なんと呼ばれているのだろか。私は話の中で登場人物を死なせるのが嫌いだ。歴史小説では死ぬが、それはその人が死ぬことが歴史的に確定しているからだ。私が勝手にこしらえた人物を殺すのは忍びない。読者はあきらかに暴力やセックスを求めている。ラノベにすらその傾向はある。ミステリー・ホラー小説もつまるところ人が殺されるからおもしろがって読むのだ。人が死なないミステリーなどほとんど見向きもされないだろう。私の場合、男女が恋愛関係に至る過程を書くことはあっても、恋愛関係そのもの、つまり情事を書くことはほとんどないが、それも一般読者には不満だろう。最近になってミュートとリストという機能をおぼえて、割とほんきでツイッターを使い始めた。一定以上の読者を獲得するのは難しい。結局いつかは頭打ちになる。ツイッターはいろんな人たちがいるからコミュニティが閉じてないというか、コミュニティが非常に広い。いう世界で地道に人をフォローし、人からフォローされることは、いわゆる名刺を配る的な営業のようなもので、やってみる価値はあるんじゃないかと思い始めた。なんか広告使う気にはあまりなれない。現在やっと2000の壁超えたばかりくらいだが、2000フォローしているうち1000くらいはミュートしてると思う。ミュートしているのは営業とボットが多いだろう。素で読んでるのは500くらいか。リストもかなり使っていて、こちらはどうせフォロー返ししてくれなさそうなw有名人や政府機関なんかが多い。ボットもフォロー返ししてくれなさそうなのはリスト。すべてのリストを公開しているわけではない。一度やっと二桁くらいリツイートされたことがあり、はあ、こんなことリツイートするんだなあと感心した。小説家になろうなんかを読んでると、なかなかプロに匹敵する素人はいない。おやなかなか面白いなと思い著者名で検索してみると本出版してたりするのだが、あーさすがにプロだなと思い出版社を確認するとどうやら自費出版らしい。それじゃkidle本と変わらん。ブロガーなんかは割と中間層が厚いように思うが、作家はなんか中間層がほとんどいない気がする。[砂丘](http://ncode.syosetu.com/n4642ce/)はわりと本気で書いた短編だが、こういうのを子供向けのラノベとか転生ものがはやりの「なろう」に載せるのは嫌がらせみたいなもんだろう。「なろう」見てて思うのは、いきなり超能力とかファンタジー出してくるリアリティ完全放棄なものか、それただの実話だろうみたいなリアリティはあるがフィクション性が希薄なもの。良質なフィクションというものが「なろう」にはほとんどない。それだけフィクションをこしらえるってことは難しいんだよなといまさらながら思う。私の名前はなんとかです、年はいくつで身長はいくつ、髪の毛の色はとかキャラの紹介から入るやつとか、なんだよそれとか思う。それただの設定資料だろと。あと自分の知ってる居酒屋でああしたこうしたとか。見たまま聞いたまま体験したままを書いてて起承転結のないやつ。起承転結はあったほうがよい。起承転結にかわるなにかオチがあればなおよい。何も無いやつはただの日記かエッセイであり小説じゃないだろと思う。いうかそんなのはブログに書けよと思う。ブログは素人にも書きやすいんだろうけど。途中で連載放棄してたりしてすごくなえる。携帯でちまちまと長編小説書いているやつとかいるのだが、なんだよそれ自己満足?とかしか思えないものばかりだ。私は自分と同じような小説を書く人を探している。見つけられなくて困っている。したらそんな人は存在しないのだろうか。同時並行して私の小説を面白いと感じてくれる人を探している。いう人たちに私の小説が目に触れる方法を探している、というべきか。