ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。芝居の指示はどこまで書くか「書かなくても、その人物の感情が手に取るように分かる」ものが理想である。怒りという芝居について。見る下手なシナリオで、ト書きに「怒りで拳が震えている」とある。(これはどこかの教室のテンプレなのか、複数のシナリオで見た)まずバストショットで拳はうつらない。小刻みに震えさせても、大きさ的に目立たない。従ってこの指示は、アップで拳を取ることを要求している。視線を合わせない、声色や大声を出す、殴ったりつかみかかる、いくらでも直接的な怒る表現はある。それを決めるのは俳優であり、監督だ。下手くそな表現に見えた。いうシナリオは馬鹿にされる。ああ、芝居のことを分かってない人が書いたんだなと。以下のような方法だってあるはずだ。B「まあ、かけたまえ」しかしAは座らない。勧められた椅子を断ることで、相手を拒否する表現だ。考えたってAは怒っているだろう。椅子にうんこが乗っているパターンもあるし、ヘルニアを患っている可能性もあるだろう。それまでの文脈、たとえばBの指示ですんでの所でAが大失敗するところだった、というようなものがあれば、この場面では、Aは相当怒っている。拳を震わせようが、Aは怒っているのだ。この時のAの芝居は、実は何でもよいのだ。(これがクレショフのモンタージュ実験が示す結果である。観客は、Aは怒ってるんだろうな、さぞ怒ってるんだろうなと思い、Aの芝居を見て、ほらやっぱり怒ってるよーと感じるだけだ。芝居を見て確認しているだけだ)これが文脈の面白さ(怖さ)だ。ト書きに「しかしAは座らない。