つまらないものは、しっかりつまらないと評価する。コンクール審査員は、制作したい作品や、作家として有望な人の作品を評価します。イコール面白い作品、ではないのです。コンクールに受賞したい、と考えると、どうしても審査員が評価してくれる作品を書かなきゃ、って思いますよね。それ、テストで良い点を取る受験勉強みたいなものです。コンクールは受験とは違うんです。いうと、絶対的基準の回答がないからです。一応基準はあるのですが、それはアマチュアである私達にはなかなか理解しづらい部分です。それを完全に理解しているなら、すでにコンクールに受賞しプロになっているはずですから。自分が感じる面白さは大切にするべきです。その上で、他人が面白いと感じるものへ、自分の評価軸を寄せていく。自分と他人、双方の面白いと感じる感覚を大切にする。「こんな作品のどこが大賞なんだ?」この感覚は、大切にしていきましょう。「これを面白い(優秀)と評価する人もいるのか」という、自分とは異なった評価軸を認識するのです。[ad#co-1]シナリオコンクールは応募傾向を読んで応募することコンクールはそれぞれ、評価する基準を設けています。ヤングシナリオ大賞は、未来のドラマ界を背負って立つ才能を発掘する作品。テレ朝新人シナリオ大賞は、「フレッシュで有能な脚本家の発掘および育成」と「制作現場の活性化と魅力的なコンテンツの提供」を目指しているそうで。シナリオコンクールはどれも、ただ面白い作品を募集しているのではなく、目的があるんですね。分けると、優秀な作品を求めているコンクールと、優秀な作家を求めているコンクールがあるようです。どちらも同じに思えますが、ゆくゆくは局のドラマ制作の一翼を担ってもらう人材を見出すという意味では同じなのです。評価基軸がコンクールによって異なるわけですね。それと、コンクールによって募集している作品の傾向が異なります。純粋なエンタメを求めているフジテレビや、濃厚な人間ドラマに重きをおいているテレ朝など。当然ですが、各コンクールの評価の傾向を読んで応募することが高評価につながります。言っても、最近はその垣根もなくなりつつあり、フジテレビで重厚な人間ドラマ作品が受賞しているケースもありますが。受賞をガチで狙いに行くなら、そのコンクールが募集している作品の傾向を調べてから応募するといいでしょう。審査員の気に入る作品を書く訓練は、プロが現場で求められる「企画意図を踏まえた作品作り」をする際に役に立つと思います。反省会は作品完成の最終処理のようなものと、考えています。応募作品を書いて終わり、ではありません。反省という言葉とは真逆ですが、自分の想定以上に高評価だった時のことも考えておきましょう(笑)。めっちゃくちゃ評価されて続編を書いてくれ!と頼まれるぐらい大ウケしたらどうしよう、と。続編の構想を練ります。あの主人公がラストシーンの後でどう活躍するか。考えるだけでも面白いと思いませんか?自分が自信を持って書いたんですから、それぐらい想像する自由がありますからね!実を言うと僕は、昨年のテレ朝シナリオ大賞で、募集傾向を無視した作品を出してしまい、大いに反省しましたよ、ええ。逆に全然違う傾向の作品を出すことによって、他の作品とは差別化できたかな、と前向きに考えています。失敗したからと言って、ただ落ち込んでいても意味がないですし、次に活かすべきはどの点か、と分析することも大事です。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。*サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。