嫌な役はことわった、やりたい役が回ってくるまで。自らの一座を持つことの苦労。彼が特殊な個性をもった役者というわけではありません。彼は歌舞伎界では名門と言われる家柄ではなかったこと。父親の二代目市川猿之助を若くして亡くしたことが、その後の彼の人生を大きく変えてゆきます。歌舞伎界で後ろ盾を失くすという事は、いかに不幸なことか。冷や飯食いと言う言葉が適切とは言えなくても、明らかに冷遇されます。それは、見た目にはっきりと表れるように、いままで衣装を整える化粧をする、その化粧台が隅っこのほうにさせられる、いい役が回ってこない。その憂き目を嫌と言うほど味合うことになります。嫌な役はことわった、やりたい役が回ってくるまで。出番は極端に減ってゆきます。大御所の一座からは、いくつも誘いの言葉があったのですが、彼は断り続けます。やりたい役が、こないから。自主公演を何度となく行うも、採算に合わず思うように行きません。歌舞伎と言うものは、オペラと同じで非常に大掛かりなものです。とそれぞれプロをそろえなければなりません。一か月間約20公演近く行って、採算をとるものですから、自主公演となるとそこまでは長くできません。彼にとっては不遇の時代が続きました。場」いわゆる「四の切」で、復活させた「宙乗り」で喝采を浴びます。いわゆる、歌舞伎のケレンという気をてらった演出方法で、観衆の度肝をぬいた。それ以来、彼は早変わりや宙乗りの演目を多く手掛けます。それは、彼が気をてらったことで客を集めようとしてると、旧来の歌舞伎ファンや大御所の役者からは、揶揄されます。彼の芸は超一流である。歌舞伎は、あくまでも興行であるから、客が来ない事には話にならないのである。松竹にある程度守られている役者とは違う。彼は、あくまでも自分のやりたい役を演じたいのだ。その為には自らの一座を構えて、興行として成り立つ他ない、だから、早変わりも宙乗りも必要なので、明治以前にはさかんであったものを復活させただけだ。自らの一座を持つことの苦労。彼は、自らが名門の家柄でないこともあるのか。一座に多くの国立劇場養成所の役者をたくさん受け入れます。力のある者には役を与える。他の一座では、考えられない事。一座はさらなる観客をつかむために「スーパー歌舞伎」なるものを始める。初期の代表作は「オグリ」だろうか。これを歌舞伎と言えるかどうかは、何とも言えないが。歌舞伎云々というより、一つの出し物としてみれば、十分楽しめる。興行的にも成功するのだが。受け継いで『ワンピース』を上演を覚えている方も多いだろう。古典歌舞伎とは一線を画すものだが、この一座はとにかく養成所出資者が多く、常に興行的に成功しないと明日はない、という危機感があり、それが芝居にも表れ、他では味わえない緊張感が舞台にある。中学3年の私が、初めて三代目市川猿之助に出会った公演。公演の途中で劇場内に入ったのだが、いつもと雰囲気が違っていた。入ったのは3階席、その頃は歌舞伎は冬の時代というか、観客が今ほど多くなかった、特に3階席は半分も入っていればいい方と言う感じなのだが。平日にもかかわらず、8~9割埋まっている、観客はいつもより庶民的な装いの人が多い。掛け声が熱い、女性もいる、歌舞伎では女性が掛け声を掛けるのは控えるのが暗黙の了解なのだが。熱心なファンが多いというのがその時の印象。1)鳴神2)蜘蛛の糸宿直噺3)ひらがな盛衰記4)滑稽俄安宅新関わりと古典的な作品が並んでいる。ファンサービス的なのは、夜の部滑稽俄安宅新関あたりか。友情出演で、同月新橋演舞場で公演していた松竹新喜劇の藤山寛美が、演舞場の芝居がはねた後出ていたのも懐かしい。どの舞台も思い出深い。主役の猿之助を上回る掛け声を受けていたのを思い出す。珍しい、世話物だが、別に彼は、世話物が不得意なわけではない。その後あまり世話物を取り上げなかった彼だが、それは、この時は、助高屋小伝次のような、いぶし銀のわき役が一座にまだいたという事だと思う。世話物は難しく、まず江戸弁が出来ないと、そして所作(動作、しぐさ)こればかりは、生まれて幼少期から叩き込まれなければ、養成所研修生卒ではそう簡単に本公演には乗せられない。猿之助が「スーパー歌舞伎」に活路を見出そうとしたのもわかる。この月は、猿之助が丁寧に古典に取り組んだ公演だったのだろう。素晴らしい舞台だった。昭和の名優、カリスマ性をもち独特の口跡。私にとっての宝となった公演だった。数々の名優とりわけ、初代水谷八重子に支えられて来たといっても過言でない、劇団新派、明治という近代の中では短いながらも鎖国から西欧化えの分岐点となった特殊な時代、その中で生まれた、作品の数々そして名舞台、消えて行ってしまうにはあまりにももったいない。興行の在り方は混とんとして先が見えない。歌舞伎界の抱える問題が大きく浮き上がり、今後の行く末が決して明るいものでないのが残念です。さんが、享年88歳でお亡くなりになられました。名跡雁治郎を継ぎその後坂田藤十郎を襲名されました。12月に行ってまいりました。客の入りも今一つで役者さんたちの熱演に応えられないのが申し訳ない気持ちになります。これからどんな方向に行くのでしょうか不安がつのります。通して、その謎と作品の魅力にせまる。12月は、二部制の最後の公演になりそうです。手ごろな値段でお芝居が楽しめる二部制ともさよならは寂しいのですが。今月は、河竹黙阿弥(河竹黙阿弥)作の世話物が2本並びました。分かり易い筋立てセリフで歌舞伎の魅力に触れてください。コロナで騒がしい毎日、なぜか映画『渚にて』を思い出してしまう。コメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。※サイト次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。上に表示された文字を入力してください。髪結新三こんにちは、昭和生まれ60代の男性です、映画、歌舞伎の鑑賞が大好きです。映画は、おもにミニシアターで上映される作品を取り上げて行きたいとおもいます。歌舞伎の魅力も伝えて行きますので、よろしくお願いいたします。楽しむ落語の新時代到来2022.06.092022.06.12『Cloud』せどりなんてせこい生き方やめろ、私の考える映画評2024.10.13『シビル・ウォー』説明の足りない映画、でもヒットしたんでしょ。『grace』タイトルから何が読み取れるだろう、ロシア南部の人生2024.10.27『シビル・ウォー』説明の足りない映画、でもヒットしたんでしょ。defined.")}))})()%d。