背中にあたる半透明のビニールシートの感触とか、周囲の人たちとの触れ合いだけが、今ここに自分がいるということの証でもある。その感覚がふと消える。そこからすでに鬼でも罪人でもなくなった曖昧な鬼や罪人たちが漂いだす。先ほどから私の肌に触れているのは隣の誰かではなく、その曖昧な鬼や罪人たちのようでもある。足音には彼らの足音も交じっている。どれも楽しそうに聞こえるのはなぜなのか。「鬼」とか「罪人」というイメージからは程遠い軽やかな響きがする。その軽やかさに似つかぬ私の身体のぎこちなさ。アバター化したばかりのアバターの居心地の悪さとともに、わたしはその軽やかな足音を聴く。私の足音も、そんな軽やかな音を立てていることだろう。足音が軽くなると心も軽くなる。ああ、なんか自己啓発スクールのメッセージのようだがまあそれはそれでよし。ぎこちないからだがレールを踏み外し、コントロールしようとしてもうまくいかず、踏み外したり元戻りしたり、踏み外すことを予測してその踏み外しの逆をしようとすると予測が外れ普通の一歩を踏み出すものだから、結果的にあらぬ方向に身体がぶれてやはり踏み外す。言ってすべてその踏み外しに身を任せてしまうと事態はさらにひどいことになる。閉じられた瞼の暗闇の視界は常に良好にしておかねばならない。アイズ・ワイド・シャット。あの映画のトム・クルーズもこんな状態だったのだろうか。ありえぬ事態に身体は言うことをきかず、そのコントロール不能の自分の身体と対話するうちに心は軽やかになり、頭は冴え、視界が開けていく。するとそれ以降の彼のさわやかな迷走と奔走のフィルモグラフィは、まさにこの暗闇の視界の故であるだろう。彼の前にはまさにどこでもない場所と時間が広がっているのだ。目を瞑って足踏みするトム・クルーズ。その足音がスーパーデラックスに響いていた。それはエルヴィスのつま先立ちのステップの音でもある。そこには天国と地獄とがあるのではなく、単なる暗闇。世界を二つに分ける線路ではなく、いくつもの部屋を作りつつ結局のところすべてをひとつに開いてしまう半透明のビニールシートがあるだけだ。この半透明の幕を纏いつつぎこちなく世界と付き合い、クラゲのように生きるアバターたちがそこにいる。眠るわたしと動くアバターに分けられるのではなく、その半透明の幕によってわたしは起きながらぎこちなく動くクラゲとなる。われわれはクラゲであると、黒沢清の『アカルイミライ』では宣言されていたではなかったか。コア・オブ・ベルズによってクラゲ化したわれわれは、だから今「われわれはアカルイミライである」と宣言してみようではないか。動きぎこちなくコントロール不能ででも諦めているわけではなく心は軽やか視界は良好。エルヴィスやトム・クルーズとともに生きる。爪先と足裏に魂を、半透明のビニールシートに愛を込めて。樋口泰人(ひぐち・やすひと)ビデオ、単行本、CDなどを製作・発売するレーベル「boid」を98年に設立。04年から、東京・吉祥寺バウスシアターにて、音楽用のライヴ音響システムを使用しての爆音上映シリーズを企画。さまざまなジャンルの映画を爆音上映してきた。08年より「爆音映画祭」を開始。爆音でささやく』(boid)も発売中。その他の著書に「映画とロックンロールにおいてアメリカと合衆国はいかに闘ったか」(青土社)など。開始時刻を一時間まちがえて会場に入ってしまったのだ。開始時刻の十分前に着くつもりだったから、開演から一時間以上も前だった。bellsの「「怪物さんと退屈くんの12ヶ月」について」という文の冒頭には、以下のような謎めいた一文が置かれている。関係ない話から始めて恐縮だが、わたしはいま、33年に一度行われるという大祭の調査に来ている。「お気づきだっただろうか?」ーーこれが彼等が一年間続くという連続イベント「怪物さんと退屈くんの12ヶ月」の第一回に選んだタイトルである。し~んそ~、し~んそ~、し~んそ~。し~んそ~、し~んそ~、し~んそ~。え~、さー、さー、さー、さー、さー、さー。