そのうちとあるリール屋さんのオヤジさんに会って、話してるうちに日本の代理店契約100台で良いよ!ってなことになって、即買いしちゃってね~。そのとき仕入れたリールは近所の卸屋に頼んで業販してもらったんです。このリールですけど翌年、当時、年中セールやってたあるショップが扱いだしておしまい。売る人がいて、買う人がいる。作者やメーカーのイメージってのがあるでしょ!どんなに良いメーカーであっても安売りされたらイメージ悪いじゃないですか。安く売れるんやったら最初から相応の値段で売れっ!って話しですよ。安く作る為に海外で大量に作る時代がありましたよね~。原価3,000円で作って18,000円で売るんやから、いきなり在庫処分して半値で投げてもメーカーは損しない!メーカーと言ってもほとんどがブローカーみたいなもんやけどね。その結果、ユーザーから「定価で買わされて損した~」って恨まれるのは「小売店」ってな図式になるわけです。気の毒なのは小売店ですよ。最初から安売りを想定しているのに通常の卸し値で仕入れさせられて、気がついたら別会社とかアウトレットセールなどで同じ物を投げ売りされているんですよね。今は逆になりましたよね〜えらいことになってきました。「物流にもエチケットがあるやろっ!」て事です。Fishing”のマニア界って「とても小さな世界」ってことなんです。XXさんの豪邸にお邪魔した時、庭でポニーが2~3頭砂浴びしてましたよ。邸内はとても優雅な雰囲気が漂っていました。うらやまし~しかし、工房には、なぜかトヨのミニレースと卓上ボール盤だけしか見受けられなかっらなかった。「材料を買うので~~」とか言うから、先に支払いしてあげたんです。「もういいわ」ってなるんですよ。当時はお金あったから・・・・だったら、「どうするかっ!」フライフィッシングとタックルを愛する者やったら、誰でも「自分で作るしかない!」って思うでしょ。そんなこと普通は思いませんって。その辺りがフライフィッシング・タックル・メーカーとしての「KINEYA」をスタートさせた理由になるんですね。「まさしく今、現代の文明を利し、文化を創造するべし!」と突如思い上がり、家族親戚友人に多大な迷惑を及ぼすに至る一歩を迷わず踏み出すハメとなった・・・。以前あった「KINEYA」のブログもに書きましたが・・・。あのブログ、けっこう面白かったんですけど無くなっちゃいましたよね。ひとことで言えば、奥居さんはビンテージ・タックルの売買っていう商売が嫌やったんでしょ。あの人の言葉が心を動かし続けていた・・・バカ買いしてフライフィッシングの心にぽっかり穴を開けてしまったような気がしたから、お詫びに物を作って埋めようと考えた、と。何回も言うてはりますやん。1992年からお店をしながら気ままに自分の好きなフライリールを製作する副業を始めて、1998年には、凝りが嵩じてカメラ&タックルショップを一方的に閉店して、フライリールやフライフィッシングタックルの生産にのめり込んでいったということでしたよね。僕がOEMで製作したリールの生産累計は、約20機種、3,500台弱ってなことになってたんです。そんなにたくさん作っていたんですね。奥居さん1人やったのに。「油入れてチンしたら、燻銀みたいにいい感じになるねん」なんて言いながら、店を煙りだらけにしてニッケルシルバー製のリールフットを焼いていたのは知ってますが、よく考えたらリール本体を作っているのは見たことがないんですよ。リールの本体はどこで作ってたんですか。バネ屋さんは滋賀県やし、リールフレームは大阪の横あたり・・・でも、職人さんの顔見て話しを聞くのも楽しいし、勉強にもなった。税理士さんに「何にもせんとき!」っていつも言われてた。今でも・・・OEMは最初に値段が決まってるんよね~「リールいらんか~?」って言うたら、「これぐらいで売れそうなリール作って」ってブローカーが言いよるんや~。そんな事言うたはるしあかんのです。奥居さんいんようになって同じ物を外注しよう思たらえらい値段になりますよ。竹竿に対してはオリジナル至上主義でレプリカを絶対に認めないっていう厳格な部分と、逆に妙に甘いところがあるからね~どういうわけかビルダーに対しては評価が甘い人が多いよね。使いもんにならんような竿を作っても、「これは味ですから・・・」とかで済んじゃうでしょ。こんなん書いたら僕らもっと誤解されて嫌われるし、もうやめましょうよ。脱線・・・その後の1995年から1996年にかけては、組み立て専門で上賀茂のマンションの地下工場に潜伏してたんや~材料を選択して、この頃からやっとCADで部品の図面を起こして~、機械加工はこの頃も、下請けさんにお願いしてた。職人さんって、いくら腕がよくっても自分の概念にない物を作るのって難しいんですよ。それで、なにからなにまで自分で作ろうとしたんですね。1997年にリールの製作に専念するために三条の店をやめて、北白川でマシンショップ、日本語では機械加工をするための工場ですよね、を始めたんです。そこでいろいろあって、1999年に京都南インターを出てすぐの城南宮の近くに工場を移すまで、その北白川の工場で、M1.6のマイナスビスのような小さな部品からソルト用のフレームまで、あらゆるパーツを自分で削りだしてリールを作ってました。工場の中に入ってきて、川嵜さん、ボ~ゼンとしてはりましたよね。そりゃそうですよ、あんなもんを見たら・・・リールを作ろうと思い立ったからって、あんな高価でごっつい機械を何台も買わないですよ。CNCマシンだけで億は掛かったでしょ。設備に投資する資金がないからって、手動の小型旋盤でリールを作るのもプロとしてはどうかと思うけど、あれはやり過ぎやって思ったの。エーベルなんかでも、もともと機械加工屋さんだったので、そのアリ物の設備を使ってオーナーの趣味でフライリールを作ったわけでしょ。他のリールメーカーも発祥をたどると概ねそんな感じじゃない。奥居さんがやったことって、まったく反対やったからね。あまりにも非常識だったの!ここからは僕「K」の回想です。ある冬の日のこと、北白川に奥居さんの新しい工場を訪問した僕は、その機械設備を見て絶句したあげく、思わず吹き出してしまった。そこには、なんと当時最先端のマザックの5軸CNC旋盤と3Dマシニングセンターがドンと据え付けてありました。他にも所狭しと各種の工作機械が並んでいる。考えても、僕の目の前にあるこの設備はフライリールを作るなんていうレベルの物じゃないんですよ。見て工作機械だけでも1億は掛かってましたからね。「そもそも、この人にこんな機械扱えるのかいな・・・」と、眼を疑ってしまうような光景でした。普通は必要最低限って言うんだろが・・・、そりゃこれだけの設備があればなんでもできるかもしれんけど、って心の中で思いましたよ。僕も機械メーカーなのでわかるのですが、奥居さんの馬鹿さ加減には狂気に近い物を感じました。そもそも設備にこれだけのコストを掛けて、はたしてフライリールを作るだけで採算が取れるんかな、ってことが最大の疑問でした。40歳から未知の複雑なCNCを導入した奥居さんは、ダイエットもしないのにみるみる痩せていきましたね。軸をゆがめたり刃物を吹っ飛ばしたりしていたようです。その修理やメンテナンスにいくら掛かったことかなんて、考えるのもおぞましいですよ。本人が言うには、メーカーサポートに問い合わせるにも、「用語が解らない」「自分の思いが伝わらない」「聞くだけ時間の無駄!」ってなことになってしまい、半年間は、マシンを思い通りに動かすプログラムを独学で寝食を忘れて昼夜没頭していたようです。当時の奥居さんは、切削用のCNC機についての基本的なことをまったく知らなかったのだから、メーカーのサービススタッフとも意思の疎通が出来るわけがないんですよ。素人であるがゆえに、プロでも嫌がるような難削性の新素材であるチタンや特殊なステンレスを最初からあたりまえのように切削加工していました。最初から難削材を使っている彼にとっては、高力チタンや高強度アロイを加工することが自然なことでけっして珍しいことではなかったのです。そんなわけで、KINEYAのリールは最初からチタンや6000、7000系のアルミ合金(よく航空機用素材とか言われている6061-T6合金などですね。ジュラルミンと呼ぶ人もいます)を素材に使用して製作されていました。2000年以降はさらに、SUS304、SUS316L等の硬質高耐食性ステンレス材を惜しみなく適材適所に用いた贅沢な作りになっています。このあたりは見た目ではなかなかわからないことなんですけどね。これが自分が作る物へのメーカーとしてのこだわりなんでしょうね。KINEYAリールでもっとも特筆すべき点は、KINEYAのオーナーでもある奥居さん自身が、自分でリールをデザインし、そのリールは部品のすべてまで自分の手で制作した、ワンマンオペレーションだった、ということです。忙しいときには組み立てなどを手伝う人が工場にいたこともあったようですが。「自分がデザインし、部品のすべてを自分で制作して組み立てた」と言っています。OEM先に「リールの図面を下さい」と言っても、相手が素人であれば話しは進まないし、図面が書ける人ならKINETYAに発注しなくても自分で工場に発注して製品を作ることが出来る訳ですから。話しは変わりますが、1997年頃までのKINEYAは部品を外注していました。加工屋さんに持って行っていたようです。そのうちにCADで図面を描くようになたようです。1992年にリールの製作を始めた当時の面白い話しがあります。「6φの穴に6φのシャフトが入らない!」つまり、奥居さんは機械部品の作図に必要な基本をまったく知らなかったのです。仕上げると言う意味で、それ以下でもそれ以上でも不可と言うことなのです。「なんと回らない・・・!」この時、すべての部品に公差を指示しなければ製品は出来ないと初めて知ったそうです。他社製の多くの両軸受けのリールのはシャフト方向に結構な遊びがあります。遊びが無いっていうのは回らないってことなんですね。それでも、現在までKINEYAの両軸受けリールは極端に遊びが少なく、実際にガタつきの無い構造を有するシリーズもあります。このことは、素人だからこそムキになった、「公差って何?」事件、からのこだわりなのだと思います。素人の恐ろしさですね。僕には、工場をいつ訪問しても、小さなネジからリール本体までを無垢の金属素材からすべて自分で削り出して組み立てている奥居さんの姿が印象的でした。これも、よく考えてみれば、自ら新しいデザインの製品をどんどん開発して製作し、そして売り続けなければ、この過剰とまで言える機械設備を消却することが出来なかったからだと思います。一般のメーカーや普通の人とは違って、奥居さんにとっては、自分自身でなにもかもすることが最もコストが安かったわけです。必然なのか偶然なのか、そのところは本人にもよくわからないようですが、奥居さんはリールの製作に40歳からの人生を賭けることになったわけですね。ファクトリーを京北に移した今でもそうですが、奥居さんはいつも汚れた服を着て油まみれの手で工房の中を歩き回っています。人に会おうとしないし、なかなか電話にも出ない。その油が染みついてごつく傷だらけになった指や掌が、京都のええとこの「ぼん」として生まれ育った彼が、新しい技術を使いこなす腕のある本当の職人になったことの証拠だと思います。技術だけでは新しいモノを生み出すことは出来ません。奥居さんの非凡なところは、無からモノを創り出せるセンスと能力を持っていることです。無審査で出展できる京都の工芸文化を伝える素晴らしい職人さんだったそうです。「僕はセンスの良い設計者、センスの良いプログラマー、センスの良い職人、でも商売が下手な絶滅危惧種だ」って、自分で言ってますがね。ところで、メーカー初期の頃は奥居さんってどんなリールを作ってたんだっけ。種類あったように思うけど。さっき話してた、オーブントースターで焼いてたリールフットって、レイズドピラー・リールのフットだったよね。そうそう、フレームを銀張りにしたモデルに合わそう思っていろいろ試してね。奥居さんが最初に作ったリールはなんだったんですか。すごく小さなレイズドピラーリールだったように思うねんけど。キャンディみたいに透明のビニールで包んでリボンを掛けて店の蓄音機の上に並べてあったでしょ。あれは2番目にデザインしたシリーズ。作ったのは、1992年にAというブランドへのOEMで作ったアルミの両軸受けリール。思い出した、アルミから削り出した3本フレームのバーミンガムタイプやね。あとで斜めになったフットを作って本体をオフセットするように進化したリール。あのリールは「釣って釣って釣りまくる」ってキャッチフレーズのIさんが使ってけっこう流行ったよね。同じブランドネームでのOEMで凄くなめらかなドラグを組み込んだ中~大型のモデルも作ったでしょ。ドラグノブを分解したらベアリングの玉が落っこちて困るリール。ADシリーズって名前だったよね。あのリールのドラグは細いティペットを安心して使えるからマスの大物狙いによく使ってたよ。初期型のシャンパンゴールドとブラックを使ったアルマイトの色合いも、カチッとしたスクエアなデザインも格好良かったよね。あのADシリーズは1995年頃に、細いティペットで大きなレインボーなどに挑むために開発したドラッグ付きのリールで、世に言われる最もスムーズなドラッグ、なんてのとはまったく別次元の機構を持ったKINEYA独自のリールやったの。従来のリールに使われているドラッグのテンション曲線はマイナスカーブを描くんやけど(滑り出すまでのテンションが最大で、滑り出したら弱くなる)、このリールのドラッグは逆にプラスカーブになる変動トルクリミッターだったのね。「ニュルギュウグググッ!」てな感じ。始動するときは緩くて、ラインが動き出すとテンションが増える。このリールにはマルチワインド仕様のもあって、スムーズで軽い巻き上げを演出するためにハンドルノブの中にもベアリングを挿入して総計7個のベアリングユニットを使ったなあ。販売元が取り扱い商品の特性もわからんと売ってるようではダメやね。あのラインでいってたらボグダンを超えてたよ、きっと。あのADドラグは、ボグダンサーモンのはるか上をいってたもんね。その次にあの銀黒のミルズタイプのリールを作ったんだ。AってブランドのOEMと平行してやけど。Iってブランドだったよね。1993年にDT#1F用の“Mills”ミルズタイプとして100台を限定生産したんだけど、あのリールはわざと古くさいバリバリした回転の雰囲気を出すためにラチェットギアーの歯数を16枚に落として、外観にもクラッシックな風合いを表現したくてアルミのフレームに細かい不規則な打痕を入れたり、サイドプレートに使ったベークライトの板をつや消しにしたりね。ボロいんちゃうの、わざとボロく見えるようにしたの。クレームが来たってブツクサ言ってたやんか。その竿に着かない!」って文句付けられたんや。そのあとで少し大きいのと、銀張りのを作ったよね。DT3用のモデルと、その銀張りバージョン。このIブランドのリールってどれぐらい作ったの。1996年までに350台ほどかな。僕はこのあたりのリールはみんな買ったよ。あと、なんか妙なのも作ってたでしょ。そうそう、曲がったハンドルが付いた穴だらけのレイズドピラー。ハンドルの形状等を変えてロゴをいれ、供給させてもらったんや~。翌年も某氏はリールの注文を出してくれたんやけど、間に入ってた卸業者とややこしくなって・・ブツブツブツ・・・(中略!)リールの図面と特許とかをまとめて300円で業者に買い取らせて、その工場から機械持って出て行ったったんや。そんなわけで北白川工場はチン、お終い。他にも、ハンドルノブににドラグを組み込んだマルチプライヤーもあったね。Reel”について、張本人の奥居さんに話して頂こうと思います。50ですが、僕も組み上がる前から買いましたよ。誕生日と同じシリアルナンバーのは僕のやからね、なんてわがまま言って。覚えてますよ、ご祝儀買いしてくれはったでしょ。懐かしいですわ・・・夜中にカモなんば食って、一銭洋食も食べましたね。食べる人やと思いましたわ。食い歩きのええ連れができたって嬉しかったです。今はあんなに食えませんが。Maker、ってサイドプレートに刻印されてますよね。M50を、「このリールを作ってくれ」って手渡されたんやね。2ヶ月ほどかけて、材質以外はそのM50をフルコピーしたリールを作ったんよ。最初はフットもオリジナルのM50と同じスタイルで、薄板を曲げて下部ピラーにロウ付けしたものを使っててんけどね。ことを、LMと省略して表記します)はサイドプレートの外周だけがアルミで、内側は内部までぶ厚いエンプラ(エンジニアリングプラスチック)やったよね。それに、あのオリジと同型のペラッとした薄いフットがどの竿のリールシートとも相性が悪くて、確か少し後で奥居さんが作った今風のステンレス削り出しに変えたんだったよね。ほんまわがままな人やから・・・。僕も、あのフットは自分で作りながらあかんって思ってた。Maker」という刻印をサイドプレートに入ることになったんやね。あっちの事情はわからんけど本人が問題ないっていうとったからね。それに最初は「なんでおまえは自分の名前を入れないのだ」って言われてたんやけど、そんなんおこがましいやんか。M50のフルコピーじゃないんでしょ。チタン使ったりしてたよね。フライラインを引く出す時にカウンターバランスの無いシングルハンドルはブルブルって震えが大きいでしょ。これはこれでスプールの回転が鈍るからバックラッシュを抑制できる効果もあるんやけど、気持ち悪いやんか。それで軽量で強度のあるチタンをハンドル本体とノブシャフトに使って回転時の振れをおさえようとしたんやね。~、そんな理由があったんだ。マニアの道具やから(笑)この初代M50のあと、ちいさいM44とか、裏がつるっとしたヘソのないM50や、Bi-Metalのシリーズを作ったんだよね。M44D/Eと、M50D/E、それに、Bi-metal。Reel」を見せて頂いて、そこからインスピレーションを得てデザインしたもので、過去にレナード社で販売されていたリールのコピーというわけじゃなかった。外見的なデザインだけじゃなく内部構造も都合のよいように変えたしね。44以降はオリジナルのレナードとはリムのアールのデザインやその他の細部が異なるんだよ。​完全レプリカにこだわらずに、リールとしてのデザインの完成度を追求した製品で、それがキューシーさんの大いに気に入るところとなったみたいやね。Maker」っていう名前の使用料として生産数の10%をアメリカに送ってたから・・・。おとっつぁん、たいそう喜んどったんよ。LM50Eは最初は気に入らんかったみたいやね。「そうなんか~」なんて感じで逆に喜んでた。これがあれなんだよね~、LMリールは、ロン・キューシーが作ったアメリカ製のリールだっていう世界中の誤解の元凶。みたいなサインまで入っているんやから無理もないけどね~この国のショップやユーザーもそうやけど、海外でも同じような事が起こってるでしょ。商品説明されていた記憶があるしね。それもあるねんけどね~でも、このリールは国内での販売がほとんどやったから、問題は卸業者の売り方にあったんよね~営業的にレナードやロン・キューシーっていうブランド名を使った方が売りやすかったんやろ。しいやん、何にも聞かれへんし、誰も嘘ついてません」って代理店の担当者が言うとったわ。今とは逆で、日米双方でアメリカ製やって思われるのが心地よかったんやわ~僕が作ったリールが本場で認められたってね。ユーザーが日本製よりも海外で作られた製品の方を求めているって言うか、外国製の方が良いって思っている、ってところにも問題はあるんだよね。それにさ、このリールが未だに海外製だと信じているユーザーが存在しているという事実こそが日本のフライ業界に取ってはマイナスなんとちがうかなあ。日本のフライ業界って、フックとハリス屋さん以外は、ほとんどが海外のタックルを輸入してる卸業者でしょ。JAPAN」ってなんなのか、ってことから考えないといけないんだと思うよ。そのうちにキューシーさんはリールを受け取るだけで、ちっとも竿を送ってこなくなった、って言ってたよね。ほとぼり冷めたって思ったんか、数年前に、LMリールの再生産の話をしてきたんやけど、そんなん気分悪いやんか。M50」っていうあのリールね、どこで作らせてるのかわからんけど、なんかすごく変なんだよ。50」のコピーじゃなくって、奥居さんが作った最後期の「裏にヘソがない」タイプの、最もオリジナルとは遠いデザインの「LM50E」のデッドコピーでしょ。仕上がりのレベルが「KINEYA」モノとは比較にならないしね。Maker」って刻印のある一連のライズドピラー・リールが、忘れ去れかけていた過去の名品を蘇らせたとも言えるよね。本物は古びた骨董品としての良さがあるけど、実際にフィールドで使うには機能という点ではちょっと問題があるでしょ。ガタが出てたりクリックが弱かったりしてね。ボン・ホフ系のリプロダクション物はウォーカーとかサラシオーネとかが作ってたけど、ライズドピラー型の優美なアメリカン・クラシック・デザインを現代によみがえらせたのは奥居さんだったわけじゃない。このリールの優美なデザインと作りの良さが、ある意味オリジナルの価値を高めて、その後いろんなメーカーにライズドピラースタイルのリールを作らせる原因になったとも考えられるでしょ。その中のメインストリームは、今でもやはり「KINEYA」の「REED」シリーズだし、奥居さんと僕が作ってる「ALCHEMY」のリールだと思うけどね。「REED」はデザインとして、より先へ向かって進んでいるし、「ALCHEMY」は原点回帰志向って感じだけどさ~(二人とも酔いが回り、自画自賛大会始まる。ところで、京北に来る前に城南宮の近くの貸し工場でしばらくやってたよね。工場の隅に山小屋風の小屋を作って事務所にしてたね〜(酔っぱらって記憶の回路にスイッチが入り、当時の回想に耽る奥居さん・・・)すっからかんで出て来たからな〜引っ越し当時は作れる新型リールが無くて、つてをたよりにカメラの部品とルアー用品を作った。同窓会で久しぶりに会った友人から映像関係の部品を依頼されて今も作ってる・・・。簡単な医療関係の製品開発など釣り具以外の仕事が増え出し国際特許収得。したようだ・・・??冬期の徹夜は耐えられず、機械の前に段ボールでホームレスタイプの小屋を作り、中に小さなストーブを入れて、その上でインスタントラーメン炊きながら仕事をしていたのだ。毎月支払い出来ひんし、大阪の姉とこまで何度も行って助けてもろたわ。ほんでも、2000年から「KIYEYA」をなんとかはじめた。工務店途中で消えよった。友人は町にいた頃の何十倍も、遊びに来てくれた。ところでさあ、2000年に奥居さんがブランドとしての「KINEYA」を立ち上げたときのコンセプトって、なんかあったでしょ。以前のウェブサイトに上げてたやつ。ポストモダニズムは前世紀末のアール・ヌーボの再評価みたいなもんやんか。あ、ほらでてきた、これこれ・・・。Nouveau“アール・ヌーヴォ”とフライフィッシング・タックル19世紀、ヨーロッパで起こり世界を席巻した産業革命により、日用品から建築物に至るまでありとあらゆるモノが大量生産され、現代にまで繋がる資本主義経済と自由競争の時代が幕を開けました。大量生産され使い捨てされてゆくモノへの疑問を感じたヨーロッパの一部の芸術家たちは、モノに自身を表現し個性を主張させることで、モノの持つ可能性を追求しようとし始めました。建築界から起ったその表現方法は後に“アール・ヌーヴォ”と呼ばれた様式で、従来、石や木などで隠されていた建築物の金属柱や新素材を、むき出しのありのままの姿で、しかもそれらが自由に加工できる特性を活かして美しい曲線を描かせるものでした。その様式美は、建築界だけでなく他のジャンルの芸術にも多大な影響を与え、大きな広がりをみせるに至りましたが、やがて、極端な曲線構造だけの芸術などまでもが“アール・ヌーヴォ”と称され、その様式のみが形骸化されて本質を見失い、徐々に衰退していくこととなります。それが芸術界に残した影響は非常に大きく、19世紀中頃から末頃にかけてアメリカを中心に大きな飛躍を遂げたフライフィッシング・タックルの世界にもその余波が押し寄せました。兄弟のリールの膨大な作品群にも、リムのアールの曲線、プレートの面のアール、ハンドルアームの描く美しい曲線、細かな部品の曲線や飾り模様など、あるいはハード・ラバーという新素材や、ブラス、ニッケルシルバーなどの合金(当時の新素材)を多用したことなど、“アール・ヌーヴォ”の影響をなくしては語りえないものです。連綿とその本質を受け継ぎ、継承してきました。​フライフィッシングの市場が爆発的に拡大した1960年代以降、フライロッドの世界ではバンブーからグラス、やがてはグラファイトへ、フライリールの世界ではより機能的で加工が容易な構造へと、フライフィッシング・タックルは大量生産の時代に突入することになりました。機能と美の融合を基本にした“アール・ヌーヴォ”の時代の創造コンセプトが、釣りそのものに必要な機能性を追求し余計なものは排除する耳触りのいい宣伝文句に置き換えられ、その市場は拡大の一途を辿りました。その一方で、昨今、過去の名品、バンブーロッドやアンティーク・リールなどが注目を集めていることもまた事実であり、それはやはり現代の最新型のタックルに飽き足らない人々が存在する証しでもあります。無いものねだり?それとも・・・・・・?KINEYAの創造コンセプトフライフィッシングが、ヒトとしての主体性を表現することのできる素晴らしい趣味であり得る重要な理由のひとつは、現代のような大量生産の時代にあってもなお、個としての美しさを表現した道具を持ちたいと願う人々が少なからず存在することです。現代だからこそできる新鮮な発想と機能、それに融合する道具としての美しさを追求した製品を製作し、そのような人々にこそお使いいただきたいと考えています。19世紀、“アール・ヌーヴォ”が量産に抗して個々のモノの持つ独自の機能と美の融合を追求し、それを評価できる審美眼を持った人々がいたように、現代にも、個としての機能と美を兼ね備えた個性ある道具をご理解いただける人々がおられると小社では考えています。その人々こそ、真に遊びとしてのフライフィッシングを楽しんでおられる方々であり、このようなメーカーのこのようなページ、その最下段まで目を通していただいた、あなた自身なのです。あなた自身の感性に合ったものを、あなた自身の目でお選びください。これ奥居さんが書いたんとちゃうでしょ。第三者的に、当時の営業君が理由付してくれたんや。デザインがどうのこうのってのは評論家の話しでしょ!いつも言うけど、作る側は「記憶を辿りながら創造する」それだけやからね。連綿とその本質を受け継ぎ、継承してきました。」なんてコト奥居さんが書くわけないもんね。僕も近現代のデザイン思想ってよくわかってないから恥かくのイヤやしこの話はやめよ。ふたりとも、よっぱらいやからね~(そんなわけで、第五章、「KINEYA」の将来へまで至らずにこの夜の対談はおしまいです。深夜に至る奥居さんとの対談は、お互いに酔いつぶれてリタイヤ状態になってしまったので、奥居さんが京北に来てすぐの頃に書いたブログをここに転載して、この「キネヤ年代記」のための対談はおしまいにします。強制移動させられた・・・。そんなもん僕の知った事ではない。んとあかん~時期に良い環境の地へ移るのは健全な人間の証ですよ!でも、いろいろあったのよ。この折、また1年勉強させてもらった。(もうかんにんしてくれ~~)。仕事以外?は落ち着いた。近所の人たちとも仲良くやってる。ウルルン滞在記の体験板みたいなものなのです。ここでは日常、当たり前の出来事。宴会ではいつも大人の席の他に小さなテーブル(幼稚園で園児がべた座りして使う長机)が用意されるのです。大きなお姉ちゃんがヨチヨチ歩きの子たちと手をつなぎ「かーごめかごめ」ってやるんですよ。同じように稚魚が多いと)感じてしまうのです。村中どこへ行っても知り合いがいるって言うのも良いものです。朝霧の中に鹿の声、これって良いでしょ。明け方まで打ち上げ花火とその煙、シャッターにはゲロゲロ。「KINEYA」は三条大橋から西へわずか20歩ばかりの三条通りに面していたのです。「KINEYA」各モデルの出荷台数は2008年末までのものです。​1982年~クラシック・カメラの仕入れにアメリカへ。1987年~この頃からクラシック・タックルの輸入を始める。6月京都三条のカメラ店を改装し「KINEYA」をオープン。「KINEYA」とはいったいなんなのか。「KINEYA」を「KINEYA」ならしめている、キネヤ主人こと奥居正敏。「KINEYA」デザインと「KINEYA」的スタイルを明らかにします。書いたのですが、はたして「キネヤさんのこと」を「ちゃんと語る」ことが出来たのだろうか、と考えると僕は少し不安です。この小文ではかなり緩やかなフィルターを掛けてはいるものの、キネヤと、その主人である奥居さんの仕事について語ることは、この国のフライフィッシング業界のかなりの部分に疑問を呈することでもありました。この国ではフライフィッシングに関連したビジネスも他の業界と同じく、「いかに安く仕入れて高く売るかという利潤の追求」そして、「商品を売り続けるために、どのようにしてこれまでの物に飽きさせて新しい物に興味を持たせるかという、売らんがための戦略」というようなことを延々と繰り返し続けてきたように感じられます。そのユーザーと小売店を軽視したともいえる利幅追求、買い換え訴求的なビジネスの歪みが、結果的に市場を縮小させていき、そして閉塞させてしまったようにも思えます。確かに余暇の過ごし方の変化や全体経済のひっ迫という理由もあるでしょう。それはこの国のフライフィッシングと、それを取り巻く業界がどこかで間違った道をたどってきたことの結果であり、またそれが、ビジネスや産業としてのフライフィッシングがほとんど崩壊寸前とも見えるがごとくに衰退したようにさえ感じられる今の状況を引き起こした原因だったのではないでしょうか。「KINEYA」はキネヤ主人こと奥居さんの本能とも言っていいような感覚で、この国のフライフィッシング業界のなかでも一線を画した仕事をしてきました。利潤を追求するための低生産コストでの企画物などといったありふれた流通経済のシステムからはみ出していたのです。奥居さんは、誰よりも早くモノゴトの核心部に飛び込み、売れ筋になるであろうモノを見つけ、また自分の手でモノを作り出していたのです。モノを見る目と、モノを作り出せる能力、それが「KINEYA」の両軸です。それはビジネスとして綿密に企画した行為や結果ではなく、奥居さんの本当に欲しい物を手に入れて使いたい、無いのなら自分で作ろう、という「遊びごころ」つまり創造的ワガママから始まったことなのです。「KINEYA」はいつも時代の先端にいる。いや、先走りすぎていた、と言ってもいいでしょう。同じことの繰り返しに満足できない奥居さんはすでに次のことを始めていたからです。クラシック・タックルショップがそうですし、メーカーを立ち上げたこともその流れの中にあります。墓碑の前で「世界一のメーカーになります」とみずから言挙げしたわけですしね。「KINEYA」がメーカーになってからは、奥居さんはその時々に自分自身が欲しい物を、自分が使いたい物だけを製品として創り出してきました。奥居さんの中では自分自身が「制作者=ユーザー」だったわけです。そのワガママを通すためには、フライタックル関連商品の占める売り上げがマシンショップ(精密機械加工メーカー)としての「KINEYA」総売上の約30%程度である、ということも重要な要素です。MAKER」を始めてからの奥居さんはひたすら制作者、表現者、クリエイターそしてプロデューサーであろうとしてきました。本来の日本には、その種のクリエイターを贔屓にし、パトロネージュすることによって、自分たちが一緒になって楽しむという習慣、つまり文化がありました。京都という街が古から日本の工芸文化と「遊び」の中心であり続けたのにはこのような理由があったのです。モノを買うということは、それを創っている人を育てるということ。その人と一緒に「遊ぶ」ということ。そのためには所有して使うだけの価値のあるモノを創り出せる作り手と、モノの本質を見抜くことができる目の肥えたユーザー、そして、制作者とユーザーの相互作用が機能するシンプルな流通システムなどが必要になってくるのですが・・・。いま奥居さんは煩瑣な京都市街から、京北という上桂川が流れる美しい土地へと「KINEYA」を移し、そこに住んでいます。この京北という歴史ある自然に恵まれた地をベースに、趣味性と完成度の高いフライリールやフライフィッシングのためのタックルを製作しながら、フライフィッシングだけにこだわることなく、気持ちのいい上質な「あそび」のための「モノ・コト」を創り出そうとしています。マシンショップに併設されているカフェ“EUFORIA(ユーフォリア)”はその「あそび」のためのスペースにもなっているのです。「KINEYA」が京北に移って5年目を迎え、漁協をはじめ積極的にこの地域に根ざした活動に参加している奥居さんには、「あそび」のために必要な場の創出さえもが視界のなかに見えているようです。