ドラマ「風魔の小次郎」、映画「いけちゃんとぼく」、クレラップシリーズCM(「ゆうやけ」編まで)など。目玉はあるか興行という面から映画を考える。企画興行には、必ず目玉がある。その目玉をセッティングするのが、(広い意味での)興行師の仕事だ。去年の紅白は、SMAPのサプライズ出演が目玉だとずっと言われていた。目玉なしの紅白になったわけだ。「あの、○○が、△△をする!」というやつだろう。あの(「別に」事件で干された)沢尻エリカが脱ぐ!というのがヘルタースケルターという「興行」の目玉だった。岡崎京子のリアルタイムのファンだった僕は、まだこの映画を観ていない。公開当時の狂気は異なると思っていたし、それが沢尻エリカの狂気で購えるとも思っていないし、それは原作を汚された気になるからだ。沢尻エリカが脱ぐだけの理由があればなんでもよかった。ここに、作品性と興行性の逆転があるわけだ。人は作品性を見るのか、興行性を見るのか。作品性で満足するはずである。「沢尻エリカヌードショー」でよいはずだ。物語という作品性があるのだ。作品性ってなんだ、という話である。自分の世界ががらりと変わって、それがなるべく多くの人々に響くものだと思う。(深さと広さという、対立しがちな要素はある)それと興行性は、実はあまり関係がない。見る前のお金で、見終えたあとのお金ではないからだ。前払い制の風俗と同じである)つまり。成功する映画には不可欠なのだ。作品性だけでは誰かに知らせにくい。興行性だけでは中身のないショーになる。作品性がへたれてしまった。作品性のあるものに、興行性を加えて素晴らしいものにすることだ。興行性ありきで、後付けでそれに合う作品性を要求されるから、おかしなことになっていくのである。批評的な目を持った業界人が、どれくらいいるのかなあと思った。興行性の順に並べることは、ある程度出来そうだ。誰が何をするか、そこに書いてあるからだ。鉄板要素(女子高生ものとか、信長とか)があれば、ある程度ヒットするのは読めるかも知れない。作品性だけで勝負する力を、どれだけ見抜けるだろうかね。仕事をしようとしているのではないか。これは、個人でなく集団の話をしている。目玉は何かねと言われてポシャるばかりだからだ。目玉は、ウリという言葉に最近置き換えられてきた。目玉というほどのことを持ってこれないので、ウリという控えめなものに置き換わったのだと想像できる。目玉を用意しておけばいいのだ。いえば10年ぐらい前、サイバラの実写化に挑んでいたとき。毎日かあさんの実写化をしようと粘っていて、その時も、ウリはなんだね、という抵抗が沢山あった。実は実写化寸前まで行ったのである。公開しても不謹慎になる危険があると判断が下された。時期が悪かったとしか言いようがなく、それは興行と言うものの宿命である。311があって津波ものは続々と公開中止があったし。興行師は動くということである。興行師は常にアンテナを張っている。その興行師は、新しい目玉の提案を待っている。その興行師は、作品性のことは分からない。作品性のことまでは考えが及ばない。いう人に見せると思うといい。その人は脚本を読むことはない。目玉だけ見て、あとはあなたが信用できる人かどうかを見極めて、ゴーかどうかを判断するだろう。中間スタッフ)は、その作品性には興味がない。興行性だけを持って話をするといい。「この目玉いいよね」「この目玉いいよね」という会話になるはずである。没という闇に消える運命なのである。僕はガワを馬鹿にしているのではない。ガワばかりで中身がないことを批判している。最近、中身を判断できる人はすくないのだ、ということに気づいてきた。目玉を用意してあげればいい、という結論に気づいた。互いに幸せになるだろう。あなたの話の目玉は何かね?「話の」目玉である必要はない。新しい構造を発明しなきゃいけなくなる。あなたの企画の、目玉は何かね?それぐらい大雑把に見てみることだ。下手したらその話でなくても成立する目玉。興行師は、目玉を売り買いするのである。(万城目学の騒動に関して、色々言いたいことがある。それが何故起こるかを考えたのが本稿だ。作家は作品性が大事だ。興行師は目玉が大事だ。目玉取扱い師が、他人の目玉を盗用した。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。