オチのパターンを分析ほんで今、千里さん。同い年やけど、高校生の頃からスターやってね。よその会社やってんけど、やっぱ同じように僕がテープを録りに行ったんですよ。劇場やから怒られるから。テープを忍ばせて、1番前座って漫才録って。ほんで2本ぐらい漫才録って家帰って同じように分析すんのよ。ほんで分析してはじめて見えることがあんねんね。なんで高校生やのにこんなおもろいねん。高校生やのになんでこんな千里万里さんこんなスターやねんと。俺が見ててもおもろい思う。「なんでやねん」と思って分析したら、ネタの8割が同じパターンやねんね。あの、オチのパターン。オチって色んな種類のオチがあるやんか。そのオチのパターンが8割一緒やねん。その千里万里さんの分析して「なるほど」と。こんなこと、さっきも言うたように漫才師になろうとしてる俺も気がつかへん。いうことは金払って観てる客なんか気いついてへんわけやんか。「パターン多いでこれ」「同じ球多いで」って。野球で言うたらもう8割フォークボールなんよ。千里万里さんの漫才当時ね。ほんで2割がまっすぐなんよ。凄いんか言われたら、そんな凄ないんよ。全部フォーク投げたら客も感じるし飽きるよね。2割、3割という自分にとって素晴らしい球ではないんやけど、それをちりばめるわけよね。投げるがごとにフォークが新しく見える。フォークボールばっかり来たらどんなフォーク投げてもやがて打たれてしまう。凄いフォーク投げるピッチャーだって、たまにストライク、まっすぐ投げてくる。その千里万里さんの漫才で言うと、まっすぐでストライク取ろう思うてないんよね。後の8割、7割のフォークボールをキレ良く見せるためのまっすぐ。お客さんの目をくらますためのまっすぐやと。はじめコンビ組む前に1人でずっーと勉強してたんですよ。相手のボケに対してすぐツッコミを入れる。「なんでだよ」というのは否定。あとはどの言葉で否定すればいいか考えないといけない。相手をドツいて突っ込むこと。緊張と緩和の落差があればあるほど、笑いが起きやすい。緊張と緩和というのは、常に笑いの底辺で必要になる。快感というものが、つまり人間がええ塩梅と思うことがいわゆる緊張の緩和なんですよね。それの現れが「笑い」ということなんですね。全ての笑わし方の根底は、「緊張の緩和」なんです。「あるある」の典型なボケ。現実にありそうな面白いことを言う、または演技すること。「〇〇かよ!」というツッコミが入る。せいや『人間を食べてやる。「自分たちが誰を笑わすんや。「どういう漫才を作んのや」って言うのが1番始めに必要。