中・高では、割とロシア文学好きだったので、読んでいたのですが、難解だし長い。去年からドストエフスキーなんかを、また読み始めたのですが、とにかく『罪と罰』を読み終えるのに3カ月かかりました。8、9、10、11月の末までかかってやっと読み終わった。年を取りますと、もろもろの思考力だ、何だ、この登場人物こうだったかな?ってまた戻って。人間関係が複雑だからね。やりたい演劇なんかの一つに、チェーホフの、今読んでいるのはチェーホフの短編集、ほとんど小説なのですが、『かもめ』という有名なあれをちょっと現代風に直して、近い将来やりたいなと思っています。さっきのお話で、もともとは役者の仕事っていうロシアの方がお書きになった、それは日本人の演劇に対する見方というのか、それとロシアの方の演劇に対する見方というのは、なんか大きな違いがあるの、それとも国を超えて共通のものがあるのですか。日本はなかったのですね。歌舞伎と新派が中心だったのです。そのときに左翼運動とともに、新劇という、そういう現代演劇みたいなことをやろうという、小山内薫先生だとか、後の千田是也先生なんかが中心となって、千田先生は主にドイツのブレヒトの研究で有名で、ずっとドイツに渡っていました。演劇の俳優術の原点みたいなことをいったら、そのスタニスラフスキー先生が断トツだったので、いち早く翻訳して、先生が。先生も『近代俳優術』という本をそれにならって、1949年、僕の生まれた頃に先生はもう既に書いています。それはもう、だから日本の現代演技術の基礎みたいになったものです。その父みたいなのが、スタニスラフスキーです。そのスタニスラフスキーさんというのを、結局、エリア・カザンとか後にアメリカに持って来まして、アクターズスタジオっていうのを作ります。ニューヨークにあるアクターズスタジオね。あれ、まさにスタニスラフスキーシステムを踏襲して作った演劇研究所なのです。ニューヨーク、アメリカのブロードウェイとか。