(現在も、二枚目三枚目は生きている言葉だ)本のような作家への信頼代ではなく、こちらの看板に金を払ってください、というやり方になってしまったのである。一度も作者への信頼代として、映画は興行していなかったのかもしれない。売り抜けた方が効率がよく、そういう意味では看板だけで興行するほうが合理的なのかも知れない。下手したら作者すら看板の一部なのだ。四枚目程度の要素なのかも知れないわけだ。僕はそれは間違っていると、ずっと思っている。定期的な「映画館への信頼」にならないからである。単館(自分で配給作品を決める映画館)は今苦しんでいる。単館は半分になったような気がする。「映画の作者は誰か」という問題がある。脚本と監督が違う場合が難しい。漫画デスノートの作者は大場つぐみか小畑健か。うーんやっぱり大場つぐみだよね。別の絵だったらヒットしなかったかも知れないけど。漫画のような、原作と絵のバランスは、映画にはない。脚本はどんどん監督が変えたりするし。業界では常識だが、一般には知られていないことである。「一枚目(主演)を作者とする」ような扱いをしている、と言っても過言ではない。見えてない人より、見えている人を信用しちゃうんだね。見えている人だから信頼されてるのかも知れない。(漫画や小説は、見えている人が一人もいない媒体だ)紙媒体では、作者への信頼を長い期間で作り上げ、その信頼代として作品を買い、所有する。映画は、消えてなくなってしまう。二時間スクリーンで見るだけだ。四週でもう別の映画になってしまう。レンタルには回るけど、だいぶあとだ。セルを買わない限り、手元に残らない。見えている人はキャストだ。同様の売り方、作品になるはずがない。どちらかが完璧に合わせにいかないかぎり。実写化は、原作ごえが要求されると僕は思う。稀有な例に今やなってしまった。その「作者」は、もっと認知されてもいいよなあしかし。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。