日本にはそういったマーケットはありません。つくり手側に関しては、日本人や他のアジアの作家達がそうしたフィールドで十分戦えるようになってきたんです。世界の資金がこのフィールドに大きく流れてきているのも確かです。純粋に投資家として考えると、50億のピカソを1点買うんだったらコンテンポラリーアートの優れた作品を5000万で100点買った方がいい。BS・・・な、るほど・・・非常によ~く分かりました。EI更に、いままでこの分野はアメリカ中心だったんですが、今はヨーロッパがその主導権を握ろうとしています。した方向性を打ち出しています。今後ヨーロッパではこれまで以上にマーケットが投資分野として現代美術市場が成熟していく可能性があります。BS作品購入者はコレクターですか?EIそうです。コレクターは2種類います。ひとつはその作品を持ち続けようとしている人たちです。ひとつは、投資目的として、金融商品としてこれを買う人たち。BS後者の方が数が多いでしょうか。できれば作家は前者のタイプのコレクターに買って欲しいわけです。BSプライスが違うからでしょうね、、、不動産も同じですね。それと、作品にとっては「どこではじめに発表されたか」が重要です。BS履歴書みたいなものでしょうか。・・・あるいは登記簿。オークションへ出しましたという作品とは、やっぱり血統的には違います。作品の善し悪しとは別のこともあるでしょうけれどね。アジアで初めてのコンテンポラリーアート特化ファンド!EI日本や韓国の超一流作家のバリューは非常に高く、もちろん彼らは欧州のマーケットで確実に評価されています。脆弱ですから、ギャラリーとのプロジェクトも途中で止まっているものがあったりします・・・信じられませんが!・・・我々はそういう状況を精査し、投資案件として確実性の高いプロジェクトに関してファイナンスをかけていくことを行おうとしているわけです。BS日本の投資家もそういうものをどこで買ったらいいのか分からない。認知度が低いように思いますね。EIそういうマーケットがあること自体も知らない方がほとんどだと思います。我々は今、実際にプロジェクトファイナンスで幾つかファンドを走らせていて、ある作家の新作プロジェクトに対して、その制作資金を投資家グループから集めた資金を投下しています。このスキームが第1フェーズ。次のフェーズへ行くためにも、いまはトラックレコード、つまり結果を出す必要があるわけです。不動産のファンドスキームと非常に似ているところも多いようです。それがコンテンポラリーアートにアプライされていると聞くととっても不思議で新鮮です。EIこれはマーケットが成熟している欧米では、決して珍しいスキームではありません。大手の銀行や投資グループが実際にやっていることですから。本ではトップクラスの作家でも資金調達をしようとした時に、確立された方法がありません。次世代の作家についてはなおさらです。ウハウを持たない日本の銀行は力になってくれない。合った融資をする程度でしょう。欧米ではこんなばかばかしいことはありません。いる美術作家が「新しいプロジェクトを起こしたい!」と言ったら、ファイナンスを引受けるところは確実にいます。ニューヨークでは元プライベートバンカーが現代美術の世界へ転身するケースはよくあります。日本ではそうはいかない。価値を分かっている人材がほぼいないからです。BSその気持ちはよく分かりますよ。リノベーションも融資対象になることはほとんどありませんから。この状況は変えられるでしょうか。EI変えないといけないんです。金融が進んでいる欧米に対抗する方法論を見つけなくてはいけません。米から「消費国家」としてしか見られていません。画その他暮らしに関わるをあらゆるモノ買っています。国も税金を控除してそうした文化に関わる投資活動を優遇する。的競争力は高まりません。この根本的な構図を変えないといけないんです!いつまで経っても取られっぱなしですよ。SaleMagazinePortfolio。