フレイダにアドバスを貰おう。彼女はギャンドリーを担当してた。今はギャンドリーの家にいるはずだ。彼のアパートを訪ねたが、ガスの臭いに気がつき...ベスターらしく暴力場面が多く、また暴力がテーマの大事な要素となっている作品。舞台がニューヨークなのもミソで、今はともかく一時期はかなり治安が悪く物騒な都市だった。発表当時のSFはお上品な作品が多かったから、衝撃も大きかったろうなあ。電話帳でブキャナン性の家を探し、次々と訪ね歩く男。ある家では科学研究所の調査員フォスター、別の家では全国放送協会のデイヴィス、また他の家では事業振興局のフックを名乗り、それぞれ全く異なるアンケートを取る。彼の命運は尽きていた。作中に出てくるペテンの手口は、インターネットが普及してナイジェリアの手紙(→Wikipedia)として復活してるなあ。昔からあったし、それなりに稼げたらしい。ラストの無機質で寂しげな、そして無限を感じさせる風景が印象的。滅びた後の地球を、クレインは延々と這い続ける。灰色の細かい灰と燃え殻が地を覆い、狂った風が灰を巻き上げ、空を黒く覆う。雨が降れば灰は泥となる。生き残ったのはクレインだけ。海を求め、クレインはひたすら這い進む。「地球最後の男」のバリエーション。滅亡後の地球の描写はいろいろあるが、たいていはビルの残骸や鬱蒼としたジャングルなど、風景に変化があるのが大半で、この作品のように灰色と黒のモノトーンなんてのは滅多にない。色も起伏もない風景が、絶望感を際立たせる。統計学者のアディヤーは、奇妙は数字を見つけた。今は戦争中で、死亡率は上がり出生率は下がっている。記録では人口が増えている。そこで合衆国の各地域ごとに人口統計を取ると、意外な事実が浮かび上がり...「次の戦争は核で決着がつくだろう」と思われていた時代の作品。根気強く数字を集め、グラフや図を描き、モノゴトの関係が浮かび上がってきた時の気持ちは、なかなか興奮するものがあるよねえ。作品のテーマは実に皮肉なもので。江戸しぐさとか主張してる人は、決してこんな作品を読まないだろうなあ。1963年10月号ひとけのないニューヨークを、裸の娘がジープで走っている。図書館に入っては幾つかの本を持ち出し、来館者名簿に書き入れる。図書館から戻る途中、突然ひとりの男が現れた。慌ててブレーキを踏む。「あんたイカれてるの。なんたって、出てくる娘も男も、明らかにズレまくってるし。やって読むと、イカれちゃうのも、それなりに幸せじゃないかと思えてくる。1951年10月号その日、メイシーの店の奥の部屋は、貸し切りとなった。さっき来たボインと名乗る男が借りたのだ。そのすぐ後、カップルが店に入ってきた。オリヴァー・ウィルスン・ナイトとジェイン・クリントン。ボインはカップルがこの店に来る事を知っていたらしい。なく...ベスターの作品に出てくる人間は、欲望むき出しのしょうもない奴が多い。ナイトが出てきた時も「リア充もげろ」と思っていたら、意外にも実にまっとうな奴で驚いた。世俗的な成功を求める点はアメリカ的だけど、その手段も古き良きアメリカン・スタイルだし。空襲に怯えるロンドン。レディ・サットンの城の地下深くにある防空壕に、六人の男女が集まる。<六人のデカダン派>を名乗る彼らは、刺激と快楽を求めて、様々な悪徳に浸った。その日の出し物は喜劇、名付けて「アスタロトは女性なり」。この作品集で最も長い作品。後にコミック・ラジオ・テレビ業界で活躍するベスターらしく、映像化したらウケると思うんだが、当時のテレビじゃ無理だろうなあ。ロクでもない連中がロクでもない目に合う話で、今映画化したら友成純一あたりが絶賛するホラー作品になると思う。下品で饒舌なのに加え、登場人物がエネルギッシュな俗物なのがベスターの特徴。当時のSFとしては過激だったんだが、今ではスンナリ読めてしまうあたり、やはり時代を先取りしていた人なんだな、と感じる。長編では作品を破綻寸前にまで追い込む過激なアイデアが、短編では作品を綺麗にまとめるのが面白い。書評:軍事/外交バックナンバー2024年10月2024年9月2024年8月2024年7月2024年6月2024年5月2024年4月2024年3月2024年2月2024年1。