伝承バラッドについて、「それは単に出来事を物語る叙事詩ではなく、形式的には抒情的な物語詩、あるいは、物語を内包した抒情詩とも言える。述べているが、その抒情性は主として対話形式で、そして、抑制された形で表現されるのが普通である。ビノリー/きれいなビノリーの水車のほとり」というリフレインが、伝承歌独特の叙情性を生み出している。占められており、各スタンザ3行目の外を吹く風の表現が語り手の心の内の変化を心象風景として伝えるという絶妙の作品となっている。3「独白」という形式そのものは、模倣としてのバラッド詩が生まれた最初期から詩人たちによって愛用されてきたものである。名手と言われた理由は、製作者(=詩人)が事件の全容を操るのではなくて、事件に至る過程がまるで「意識」が川の流れとなって大きな「岩」(=事件)にぶつかるが如く、主人公の独白を通してのみそのプロセスが’dramatic’に展開する点にある。このような自分は生まれなかっただろうと語り手が嘆く、筆者が永遠に忘れない独白場面があるように。]詩には普通韻律上の一定の形式が存在し、概ね一つ以上のスタンザ(連)で区分され、脚韻を踏む等々の決まりがある。metre’と呼ばれる最も素朴な形式で成り立っている。Lover’の場合、(小説の場合に一文が何十行にもわたって続く場合のように)まず目に付くのは全60行がスタンザで区分されていない事である。それによって、途切れる事のない意識の流れに読者は誘い込まれる。sentence’が続く(途中15行目の中間でピリオドが打たれているが、これは、女が「私」からの返事を待つ一瞬の間合いの演出)。韻を踏む伝承バラッドに近い雰囲気を漂わせて独白は始まる。雨が降り出し風が立ってきたと呟かれるが、まるで悪意を持ってかのように楡の木々を薙ぎ倒し、湖面を激しく波立たせる風は尋常に吹く風ではなくて、耳を澄ませて外の様子を窺う語り手の高まる緊張感が伝える「独白」で、読者も一気に「事件」の舞台に誘い込まれる。そこに、ポーフィリアが音もなく入ってくる。濡れた髪を下ろした」(8-13)。当事者である語り手の言葉以外には、二人がどのような関係にあるのかはまるでわからない。21)、彼女はこれまで、何かの(家族の?)しがらみからか、(身分違いの?)プライドを捨てて身を投げ出すことはできなかった、しかし今宵は、「華やかな宴」を投げ打って、叶わぬ恋に身を焦がしている自分のところに雨風を突いてやって来たのだ、と「私」は言う。思い、その確信を不変のものとするには何をなすべきかに思い至るのであった。女の長い金髪を一つに束ね、細い首に三度巻きつけて締める。pain.’)と、それが独白であることの究極の狂気と歓喜が露呈する。monologue’のハイライトであると言えるだろう。首に巻きつけた髪を解いて熱い口づけをすると、もう一度ポーフィリアの頬は赤らむ。「愛しい薔薇色の笑顔が/一番に望むものを手に入れてとても嬉しそう」(52-53)と語り手は納得する。『魅惑の物語世界ーやまなか・みつよしのバラッドトーク』第17話参照。