旧サイトにすでに1月と12月のページが存在せず更新出来ませんでした。旧ページが存在せず破損されていました。旧ページに存在せず破損されていました。bxp00423*yahoo.co.jp(スパムメールが増えてきましたのでリンクを外しました。今月はニューヨークより帰国中の若松会長のお話です。3時間たっぷり時間を取って話していただくのは久し振りですので、会長も意欲的なプログラムを用意してくださいました。モーツァルティアンの中には、テレサ・ベルガンサが歌うコンサート・アリア「どうしてあなたが忘れられよう」K505のレコードを初めて聴いた時の感動を忘れられない人が多いであろう。モーツァルトが弾くピアノがソプラノに寄り添うように、からみ合うようにして進行する。そのソプラノ歌手に対するモーツァルトの愛が手に取るように感じられるアリアである。それをベルガンサが見事に歌っている。半音階的下降のため息の中に、僕たち男は女の性(さが)を感じ取る。この至高のアリアを捧げたソプラノ歌手がナンシー・ストレースである。このナンシー・ストレースは、《フィガロ》初演のスザンナ役であった。スザンナという役柄も、モーツァルティアンがこよなく愛している役である。頭がよくって、機転が利いて、コケットリーで、おとなの女らしいところもある。かわいい娘なのに、母親のようにしっかり者である。K505のドラマティックなアリアと、スザンナのどちらかというと軽妙なアリア、いわゆるスーブレット(侍女)役のアリアの両方を歌えるストレースというのはどんな歌手だったのだろうかと考え込んでしまう。K505のアリアは、《フィガロ》の伯爵夫人、《ドン・ジョヴァンニ》のドンナ・エルヴィラ、《コシ》のフィオルディリージにつながるアリアである。スザンナ役は、《ドン・ジョヴァンニ》のツェルリーナや《コシ》のデスピーナにつながる役柄である。モーツァルトは、仕立て屋のように歌手の寸法に合わせてアリアを作った。オペラのアリアを作曲する場合、歌手が決まらなければ作曲に取りかかれなかった。歌手の声の質、性格に合わせてアリアを書いたからである。スザンナもK505のアリアもストレースという歌手の声の質、性格にあわせて作曲したはずである。気になってくるところである。スザンナ役が従来の《ブッファ》のスーブレット役という枠を大きく超えてしまっているのは何故かという疑問もわいてくる。スザンナは単なる「侍女」ではない。それ以上の内容がスザンナ役に与えられている。こんな疑問に答える形で講演をする予定で、今回は知的な素晴らしい歌唱を聴かせてくれる細矢愛さんに、モテット《踊れ、喜べ》K165とスザンナのアリアを歌っていただきます。ソプラノを迎えての生演奏もあり楽しみですね。即売も予定しております。(税込¥1995のところ、約20%offの¥1600になります)また例会後の懇親会にもぜひご参加ください。勝男氏(本会副会長)およそ1年ぶりに登場の石津副会長のお話は、昨年の講演(第219回・ヴァイオリンとヴィオラための協奏交響曲K364の成立事情と名演奏聴き比べ)の続編とでも言うべき内容です。ご自身のK番号であるK364が作曲されたのが1779年。そこを中心に、モーツァルトがザルツブルクで宮仕えをしていた2年弱の間に書かれた名曲を拾い上げ、その成立事情とご自慢のレコードライブラリーの中からの名演奏披露というのがお話の概要です。ここでポイントになるのがケッヘル目録の『第6版』。最新の研究に基づいた第6版を丹念に追っていく事によって推測できる事柄もあるということで、その第6版に沿ってお話が進められます。(当然オリジナルの旧版とは順番が違ってきますのでご注意ください)取り上げられた曲は10曲。K365(K316a)[79年初頭]――ザルツブルク最後のクラヴィア協奏曲。ナンネルと共演するために書かれたものと思われる曲。K319[79年7月9日(3楽章のみ1782年頃)]――「美しい夏の日の喜ばしい絵(ド・サン=フォア)」と賞された明るい曲。第1楽章にジュピター音型が現れるのも特徴的。【スウィトナー指揮/ドレスデン国立歌劇場O/徳間エテルナ/74年録音】(3)セレナード「ポストホルン」K320[79年8月3日]――1779年9月24日付のナンネルの日記にモーツァルトの筆跡によるこの曲についての書き込みがある。K445K(320c)[79年夏]――このあとのK334に付随するものとして推定されている曲。K334(K320b)[79年~80年]――地元の名門ロビニヒ家のために書かれたといわれている曲。第1ヴァイオリンが大活躍。K364(K320d)[79年夏~初秋]――ここでは昨年の講演時にはなかったモーツァルトの日記を引用しての新たな石津さんの考察が聞かれました。1780年9月9日の日記に『みんな一緒にミラベル庭園に行く。