エノキダケイコ映画は時代の空気や、世代の感覚を伝え続ける、面白くて大切な文化だと思います。KINENOTEとこのブログに、見た映画の感想を記録しています。2024-11-01イーライ・ロス監督「グリーン・インフェルノ」3839本目アメリカ映画(90年代以降)U-NEXTで見ました。タランティーノ特集→イーライ・ロスのホラー映画レビュー→イーライ・ロス監督作品、と見てくると、彼らがどんな気持ちでホラーやスプラッターといったバイオレントな映画を作っているかがだいたいわかってきた気がします。この映画でむやみやたらと繰り広げられる残虐な殺戮は、「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド」を見直したときに気づいた、暴力そのものへの興味関心に通じると思う。「憎んでいい人」、暴力のターゲットにしていい人は、彼らにとって、大好きなハリウッド映画の世界を血で染めたヒッピーの殺人者であり、先住民のことも良く知らずにいいことをやってるっぽい偽善者たち、なんだな。これ、社会派メッセージでも何でもなくて、監督の単純な好き嫌いだと思います。好きな人たちを殺戮する映画は作れない。イーライ・ロスはタランティーノよりもっと肉体嗜虐への関心嗜好が強くて、こういう映画を作っちゃうわけだけど、「ホステル」もこの映画も、もはや何もかもがハリボテに見えて全然怖くも気持ち悪くも感じなかったです。作ってる人たちには、泥まみれになって遊ぶ快感やぬいぐるみをバラすときの背徳的な気持ちを超える残虐性はないんじゃないかと思う。気になるのは、令和の時代に(アメリカに令和は関係ないけど)チリの”先住民?”を裸にして体を真っ赤に塗って人食い族の演技をさせることだよな。なんとなく、タランティーノとイーライ・ロスが無邪気に、小さい頃に見たインディアンの映画がカッコよかったとか言ってはしゃいでる様子を想像してしまうので、あまり毒のない演出なんだろうとは思うけど、本人たちに悪気があるかどうかが問題ではないわけだから。本気で震え上がるような映画なら全然見たくなかったので、最後まで見られる作品でよかったとは思います。日本映画(90年代以降)こういう映画は、疲れてて何も考えたくないとき、何の期待もせずに見られます。ときどき、それでも腹が立つような作品に出会ってしまうこともあるけど、純烈という人たちは名前も面白いし歌もアクションも「ひどい!」と思うことはないので、余暇の娯楽としてはいいのかもしれません。続けて2本も見てますが、決してファンというわけではありません。...1本目の感想は、見事に男性のレビュアーの方々からスルーされ、「いいね」してくださったのは女性だけ。これ男女置き換えてみると、だいぶ引いてしまいそうです。前期~後期高齢者の観客に向かって、40代くらいの、若者ではないけど現役感のある健康で美しい女性たちが「あなたと私、二人でひとつよ」などとささやいて抱きついてくるわけですもんね。(キャバクラってそういうところかな、と想像してみたり)”推し”、ファンダム、というものは全て疑似恋愛なのかもしれません。変わった中年アイドルの映画だよ、という以上に、その辺がアイドルと同性の観客にはひっかかるのかもしれません。この映画で最も心に残るのは、今は亡き八代亜紀の勇ましいデコトラドライバー姿ですかね。私がまだ小さかった頃からの大スターで、この映画の頃はこんなに元気そうだったのに、急激に悪化する病気であっという間に逝ってしまいました。演歌の世界って、特に気に入って聞いてたわけじゃないけど、ヒット曲は当然のように知っていて、長年自分の生活の一部だったので、たまに会うといつも元気で明るい親戚のおばちゃんが亡くなったような寂しさがあります。みんな、健康に気をつけて、長生きしようね...。純烈ジャー」3837本目なぜ?と思われるだろうなぁ。実は先日、とある筋のご招待をいただいて、純烈のライブを見てきたんですよ。テレビで見るよりさらにスタイルが良くて、大人なジェントルメンで、とても印象が良かったです。ムード歌謡のファンではないけど(むしろ元パンクス)。スタイルがいいというのは、平均身長183cmだとかで、普通のアイドルと縮尺が違う。少女マンガみたいな頭:胴体:脚の比率です。この人たちどういうメンバーなんだっけ?と調べたら、リーダーは「あばれはっちゃく」→戦隊ヒーローとのこと。U-NEXTならすぐに見られるTVシリーズを見てみたら、とにかく痩せててキャラは「あばれはっちゃく」に近い。いつも笑顔のボーカルはどういう人かと思ったら、この人も別の戦隊ヒーローだ。U-NEXTで当時の映像を見ると、今よりさらに初々しい。その時彼は、力士...力士!?をケガでやめたばかりだったとのこと。優男がすもうとりってどういうことだ。ケガをせずに続けてたら、イケメン力士として売れて、歌もけっこううまいよとか言ってCDも出したりしてたんじゃないだろうか。LiLiCoと結婚して純烈をやめた人は戦隊ではなく元仮面ライダーだった。(その「仮面ライダー龍騎」は4人くらい同時にライダーがいたようで、戦隊ものともいえる)普段は弁護士という、割に知的で大人っぽいヒーローでした。ここまで3人、ヒーローの頃はかなり面影がないです。リーダーとリリコ夫は今はおだやかで優しげだけど、当時は全然。痩せてとんがった若造たちって感じでした。リリコ夫が辞めたあとに加入した人は、この映画のときは悪役として登場。(メンバー交代はこのあと)で、残りの一人は大学を出てそのままメンバーになったらしい。(その彼が元AKBの横山由依と熱烈交際中とのこと。否定してませんでした)以上、恒例の出演者ウォッチでした。(恒例なのか)で、実際戦隊ヒーローである彼らが中年に差し掛かってどんな映画を作ったのかというと、歌謡曲の世界に戦隊とギャグを持ち込んだコメディ、ですかね。バカバカしいくらい、いろいろ盛り込んでるのはとても良いのですが、「跳んで埼玉」のように大笑いできないのは、ファンじゃないからか・・・?前川清も小林幸子も、なかなかのコメディアン/コメディエンヌなのですが。これ多分、紅白歌合戦の幕間の余興とか、昔ならお正月の「かくし芸大会」、ドリフの舞台上のドラマ、とかなら、内輪受けとはいえけっこう受けるかも。確かに、戦隊経験者のみなさんはそれなりにヒーローポーズが決まる。リーダーの”出べそ”つきのビール腹は、あえての露出かな。イケメンが中年になって太っても、なんか可愛いでしょ。いうことなら、可愛く見えないこともないです。思うに、純烈というコンセプトや存在感はとても新しくてニッチで、どこへ行って何をしても彼らはそれだけでもうアッパレ、と思います。YORK」の作曲は影山ヒロノブらしい。彼もまたアイドル~ヘビメタの過去を持つアニメ界のヒーローなわけで、こうまとめて見せられると、そんな歳の重ね方も悪くないなぁと思えてきます。続編が見たくなるとは思わなかったけど、気になってきました。読者になるもっと読むコメントを書く2024-10-20イーライ・ロス監督「ホステル」3836本目アメリカ映画(90年代以降)スプラッター・ホラーだと見る前から知ってるのってなんか嫌な気分。知らずに見ると途中でギブアップしてしまいそうなので、がんばってみる。見てみたら、なんか、楽しいSMの世界?かなり明るい人たちが、ジョークで演じてるようで、いくら絶叫しても少しも暗くならないし、ちっとも痛そうに見えませんでした。すごくサラっと見てしまって、すぐに終わってしまった。これも一つのジャンルなんですね、という感じです。2は見なくていいかな・・・。コッポラの黙示録」3835本目コッポラの妻(ソフィアの母)が撮ったフィルムがベースになっているらしい。この、狂気と言われた撮影現場に小さい子を二人連れた母がいたとは、どうなんだろう、過酷すぎないのか?あの映画は、いま思うと多分、1979年ロック少女の私は、聞きかじっていたドアーズが使われてる大作が公開されると聞いて、母を無理やり伴って映画館に行ったのかもしれない。母どれほど戸惑っただろう。私も全然わからなかった。ドアーズが呪文のようにお経のように流れる、白塗りの人たちがいる異様な光景とかは記憶に残った。今このメイキング映像を見ると、これってあれだな、ゲームでいうと「シェンムー」だし映画ならたとえば「フィッツカラルド」(この映画より後だ)とか「ホドロフスキーのDUNE]のような、構想が大きすぎた作品の仲間のようだけど、今作はカンヌでパルムドールを取るという快挙をなした。それはきっと、戦争の狂気を撮ろうとして映画で、映画の本物の狂気を撮ることができたからなんだろうな、と、これを見て思いました。この作品、初めて見た公開当時から、全然わからないけどすごいなぁ、と心に残っていて、好きか嫌いかというと好きな映画なんですよ。「アクト・オブ・キリング」や最近の東南アジアホラーのような土着的な怖さもあって惹かれる。一度「黙示録」、とくに完全版を見てみたいけど、長いのでまた今度・・・。日本映画(90年代以降)加藤和彦といえば、ヒットした「帰ってきたヨッパライ」がその後何年もあちこちで流れていたので、私の時代の曲ではないけど小さい頃の記憶としてある。「あの素晴らしい愛をもう一度」は中学のときかな、合唱したので聴くたびに今も脳内でハモってしまう。ミカバンドも1970年代にラジオでよく「日本のロック特集」とかで取り上げられたので聞いてた。あの頃はこれほどの敏腕ミュージシャン揃いだとは認識していなかったし、ボーカルのダミ声は何だ?と違和感も感じてた。その後のソロの加藤和彦、つまり安田かずみ時代は、ヨーロッパっぽくておしゃれっぽくて、あまピンとこなかった。彼のプロデュース力のすさまじさを知ったのも、ミカを含むミカバンドの総体としての新しさに気づいたのも、わりと最近だ。SUKI」をヘビロテしたのはつい先月か。派手だなぁと思ってたミカがすごく可愛く見える。その頃の彼らより今の私の方がもう年上だから。すごい人だなぁ、すごい音楽を作ってきたんだなぁ。個人的には、フォークかグラムをもっとやってほしかったかな。北山修とはしだのりひこと加藤和彦だよ。加藤和彦と高中正義と高橋幸弘と今井裕と小原礼に野獣みたいな日本の若い女の子だよ。こんなミスマッチの妙が存在したことは奇跡だ。(YMOも同じくらい奇跡かも)名だたるミュージシャンたちが今も心からリスペクトしている。見た目はひょろっとして優しくて頭のいい人。見ているだけで不安になるくらい柔らかい人だ。最後は誰にも彼を十分に温めてあげらることができなかったのかな、と思う。私にできることは、まだ聴いてないミカバンドの音源を聴きまくることかな...。この映画は、日本の音楽界に必要なものだったように思います。読者になるもっと読むコメントを書く2024-10-17クエンティン・タランティーノ監督「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド」3833本目アメリカ映画(90年代以降)これで、ひとりタランティーノ特集も終わりだ。<以下、結末にふれています>改めて。これはまたひどい映画だな(けなすつもりではない)。デカプリオは映画スターでブラピはスタントマンの役だけど、ヒーローはブラピだ。タランティーノ作品では常に、裏方と弱い立場の者がヒーロー(注:その判断に属人的なものはあるけど)映画プロデューサー、アル・パチーノがデカプリオ(49歳)に「あっち(ブラピ60歳)は君の息子かい?」っていうのもひどいが、ブラピが飼ってる血に飢えた肉食犬による最後の殺戮は、この映画の文脈では完全に加害行為だ。自己防衛になってない。ヒッピーはガラの悪い乱暴者というだけで、ほぼ未遂だったのに犬に食われてしまった。これを正当化するものは唯一、ポランスキーやシャロン・テートの映画をこよなく愛し、あの事件に対する憤りをマグマのように溜めて育て続けてきた映画ファンの恨みつらみだけだ。「イングロリアス・バスターズ」も、映画の中だけに限っていうとナチスによる加害よりナチスを地獄に送った”こちら側”の人間たちの暴力の方が爆発的だ。タランティーノは、自分自身が映画オタクで、マニアのトリビアを構築して作ったこの映画は、自分を含むマニアたちの映画愛を満足させるためだけのものだとよくわかってる。これを見て誰かが暴力行為に及ぶなんてことはない、という前提でしか作れない。これは(あるいはタランティーノ作品のすべてが)内輪うけなのかもしれない。同人作品なのかもしれない。大好きで大好きでたまらないスターたちの、自分の好きな部分をおおげさにフィーチャーして、長年のファンとしてのフラストレーションを爆発させる。スタントマンってめちゃくちゃ運動能力がすごくて、スターそのものよりよっぽどカッコいいんじゃないか?めちゃくちゃカッコイイ女性ヴィランをもっとみんなに見て欲しい。自分の愛するスターたちをひどい目に合わせたやつらに、映画のなかで復讐したい。いや、単純なヒッピー嫌悪だろうか。したらユダヤ人嫌悪とわりと性質が似ているような気がする。そんな私も初見ではずいぶん興奮して見たのだ。タランティーノと同じ映画マニアだから、どっかんどっかん大うけした。考えても、グリーン・ホーネットの頃のブルース・リーは本筋には関係ないし、こうやってスターを散りばめて喜ぶのはマニアだけだ。