(朝日文庫)「グリコ・森永事件」から「宮崎勤事件」の時代――昭和の最終局面から平成へ、衝撃的な犯罪事件が集中して発生した。いじめ、家庭の崩壊、年少者の自殺、情報社会の政治の諸相......次々に生起する事件を俎上にあげて、「劇場犯罪」の現代を解明する。朝日ジャーナル連載の“犯罪批評対談”。(粗筋紹介より引用)「朝日ジャーナル」1984年12月28日号~1989年7月28日号まで、季節ごとに18回にわたり連載されたものをまとめたオリジナル文庫。犯罪世界を読み解くプロ同士の対談集。個人的にはただの井戸端会議をまとめたものに過ぎないという印象しかない。様々な事象を取り上げているけれど、時代を読み解くというほど深い分析をしているわけではないし、事件の深層に迫るほどの取材をしているわけではない。マスコミが取り上げた事件について、勝手なことを言い合っているに過ぎない。犯罪ものは一人で書くと深層心理までどんどん突っ込んでいくものだが、対談にするとどんどん脇にそれていくものらしい。(講談社文庫)横浜本牧埠頭の倉庫街で、警官が射殺された。貿易会社の法的危機管理を担当するうち、巨大な陰謀に気づく。乱歩賞作家の現役弁護士が描く、傑作リーガル・サスペンス。(粗筋紹介より引用)1994年、『検察捜査』で乱歩賞を受賞した作者が、1995年に書き下ろした作品の文庫化。茶木則雄の解説が、なかなか的を射ているのではないか。『検察捜査』は日本でもリーガル・サスペンスが誕生したと騒がれたが、本作は当時の書評でほとんど読んだ記憶がなかったし、年末のベストテン関連でもほとんど触れられていない。読んでみるとなるほどと思える部分はある。言ってしまえば、ヒロインが全然魅力的でないのだ。美人で腕利きだが、恋愛よりも仕事を取るタイプの女性というのは、男から見たら鼻持ちならない女性にしか映らない。今でこそこういう見方は減っているだろうが、それでもこういう偏見はなかなか無くならないものだ。実際、私から見てもヒロインが全然魅力的ではない。途中、事件に振り回される彼女を見て、思わず喝采の声を上げてしまうほどだ。解説の茶木は、これはアンチヒロインものだと書いているが、そうとはあまり思えない。主人公である水島由里子は、結局は大きな権力に振り回される存在だ。いってしまえば、劇に出てくるヒロインとして、人形のごとく演じているに過ぎない。この作品の最大の欠点はそこにある。ヒロインが人形にしか見えないところだ。読者はこの主人公に思い入れを抱くことができない。作品にのめり込むことができないのだ。指摘された枚数足らず、説明不足といった欠点(これは乱歩賞に枚数規定があるのだから仕方がないのだが)を修正し、リーガル・サスペンスものとして十分通用する作品に仕上がっている。事件そのものを描くことが中心となってしまい、そこに関わる登場人物たちの描き方がやや疎かになっている。事件の謎やその解決、さらには最後のひっくり返し方などがうまいだけに、その点がとても残念だった。この作品は、『検察捜査』で注目され、第3作『司法戦争』で大化けする作者の過渡期に当たる作品であったのだろう。いって、読まれなくてもいいという作品ではない。少なくとも、私には十分面白かった。弁護士という世界の今をまた一つ知ることができたのは、とても嬉しい。夏樹静子『霧の向こう側』(新潮文庫)高校時代の親友である立子と衿香は、インテリア・コーディネーターと、ファッション・コーディネーターとして、お互い励まし、競いあいながら第一線で活躍していた。二人の行手には、人間関係の罠や悪意に満ちた仕事への妨害など、思いがけない障害が次々と待ち受けていた。その上、衿香のピルケースの中身がすり替えられ、大型車に追いかけられ......。新鮮なサスペンス・ロマン。(粗筋紹介より引用)1990年1月~1991年7月、雑誌「マダム」に掲載。1992年に単行本化された作品の文庫化。衿香が命を狙われるという部分は一応サスペンスになっているけれど、犯人は見え見え(登場人物が少ないから)だし、何の工夫もない。立子の方はサスペンスにすらなっていない。会社を興して、不倫をして、仕事も順調だったが、ちょっとしたことで引っかけられたり、トラブルが起きてあたふたするだけ。仕事の方では、背伸びのしすぎにしか見えないし、世間知らずな女の自業自得劇。読んでいて腹が立ったよ。人間関係の罠や仕事の妨害なんて、どこにでもあることじゃないか。そんなのにあたふたしているだけで、人に頼りっぱなし。自分で解決策ぐらい考えろよ、といいたくなる。久々に、駄作の言葉を贈ろう。貫井徳郎『さよならの代わりに』(幻冬舎)劇団《うさぎの眼》の看板女優が、上映中に控え室で殺害された。事件と前後して現れた、真犯人の存在をほのめかす謎の美少女。駆け出しの僕は、彼女と共に事件の真相を追い始める。彼女に振り回され、時折見せる曖昧な言動に戸惑いながらも、僕は、その不思議な魅力に次第に引きつけられていく。彼女は、誰にも言えない秘密を隠していた。(粗筋紹介より引用)「ポンツーン」2003年1月~2004年1月まで連載された作品。あるものの、どちらかといえば主人公とヒロインの青春物語に近い。それが悪いというわけではないし、貫井らしい結末を持ってきているとは思うが、物足りなさを覚えたのも事実。結局私が読みたかったのはミステリであり、感動物語ではなかったようだ。この手の物語は嫌いではないし、むしろ好きな方なのだが、貫井の手に掛かると、何となく作り物めいたところが今ひとつ没頭できなくなってしまう。この人の代表作が今でも『慟哭』になってしまうのは、テクニックは向上したけれど、それ以上に作品に対する情熱が無くなってしまった部分にあるんじゃないだろうか。感動してください、泣いてください。そんな意図がどうしても見えてきてしまう。(新潮文庫)一人暮らしの父親が旅行から10日経っても帰ってこない。警察に届けたら、それらしい白骨死体が見つかった。ラブホテルでホステスが、農薬入りのジュースを飲んで死んだ。一緒にいた男性は、宮内庁勤務の初老の男。疑いがかかるが、事件は意外な方向へ転回する。常に会社社長である夫に虐げられてきた妻。浮気相手の子供を、社長の子供であるとして遺言状を書かせた愛人。社長は、自宅で階段から転落死した。一人暮らしの男が飼い犬とともに殺された。見つけたのは養子である女性。容疑はもう一人の養子にかかった。警察は犬を解剖して死亡時刻を推定する。大勢の釣り客の前で、男性が車ごと湖に転落して死亡した。彼には永年付き合っていた不倫相手がいた。月刊誌に掲載された短編をまとめ、1988年に単行本化された短編集の文庫化。単行本にまとめられたときに改題されたとのこと。一文字として統一したという以外の意味があったのかは、ちょっとわからない。そのうち3編を表題にした意味も不明である。どの作品も、ちょっとしたアイデアを手堅くまとめたという印象しかない。面白かったのは、「毒」における毒殺トリックだろうか。夏樹静子『駅に佇つ人』(講談社文庫)船が波にさらわれて転覆した。救助を待つ途中、前畑聖子は隣にいた50歳の男性から、子供を認知する遺言を託される。聖子は子供の母親へその遺言を伝えたのだが、子供は男性と血のつながりがなかった。ユキ子は取材で松江の老舗旅館を訪れる。無事に取材が終わり帰ろうとしたとき、女将の旦那が人を殺害したと耳にする。先日に気になる話を聞いていたユキ子は密かに事件を追いかける。国会議員の妻である圭子は、ある殺人事件で起訴された塾教師の市原へ面会に行き、そして叫ぶ。私は事件と無関係である、と。市原は自供を翻し、無罪を訴えるようになる。