日本建築というのが、どういうものかというのを実際に見ています。そんな分かるわけないだろうと私は思っていたんですよ。ところが行く先々のお寺とかで、ラモンと実測したりして。龍安寺なんか2時間以上いたんですけども、全部の柱の高さを測って、彼が説明し始めたりして。するとこれはうまく組めるかなと。最後の仕上げには、桝谷さんに来ていただくかもしれません(笑)繰り返し、繰り返し行きたくなるっていうか、自分の中でテーマとして取り上げたくなるような場所というのは、これまでなかったですね。長谷川:やはり最後にお聞きしたいのは、ここ吉野について。鈴木さんは、これまで世界中の建築を撮るために、それこそ世界各国の様々な場所を訪れたのではないかと思うんです。木:行ったことのない場所に行ってから、意外と繰り返すこともあるんですけど、まあそれでも2回くらいなんですね。それが5回も来ているというのは、なぜなんだろう。日本だからというのはあるんですけども。私は東北人ですので、基本的に関西の文化を、あんまりよく知らないんですね。観光地としての京都とか、都市としての大阪とか。撮影で行った関西の都市っていうのは、自分も覚えているんですけども。繰り返し、繰り返し行きたくなるっていうか、自分の中でテーマとして取り上げたくなるような場所というのは、これまでなかったですね。これが東北の町だったら、またちょっと違っていたと思うんですけど。すごく遠いところであるとともに、ものすごく長い歴史のある場所。日本という国を語る時に、本当にベースになる場所だということを、やはり、この吉野に、すごく感じていたと思うんですよね。京都府よりも奈良県、奈良県よりも吉野町という。いうふうに自分の中でフィルターがかかってきたんだと思います。写真という自分の仕事との関わりもあって、繰り返し通わせて頂くことになりました。2022)長谷川:吉野町からの依頼で、吉野の風景や吉野の人たちの写真をいま鈴木さんが撮っているそうですね。行きの車のなかで、吉野町の方が「鈴木さん、まだ全然撮ってないよ」って言っていて。これは、鈴木さんはまた吉野を再訪する口実を作ってるなと(笑)。木:わはは!いやあ、何でしょう。雑誌の取材というのは、限られた時間の中で撮影しないといけないんですね。締切というゴールがあるので。なくて、ゴールは「いいもの」ということで考えて・・・いやこれは先延ばしにしているわけではなくて(笑)、いい季節や時間をセレクションしていくと、これだけの時間がどうしても必要だということになってしまいます。この頃ますます、出会いっていうのを大切にしています。今回これだけの時間を割いて、吉野のいろんな方としっかりとお話をさせていただいて。製材所のシステムがどういうものなのか、樽というのはどうやって作られるのか。すると、今まで教えていただいた山がどういうふうに守られて、どういうふうに発展してきたのか、いろんなものが繋がっていくんですよね。それを踏まえた上で、いろんな方の写真を撮らせていただくっていうのが、やはりすごく意味があるんじゃないかなと。木:そのためには、やはり時間が必要で、今はその下準備ですね。非常にありがたいんですけども、ゆっくりコミュニケーションをとらせていただいて。すると、最終的に使われる写真よりも、もっと幅の広い写真が撮れると思います。やって撮れるのは、写真をやっている人間にとっては財産ですね。それを介して、また次の段階に進んでいけると思いますし。長谷川:ありがとうございます。いま鈴木さんの話を聞きながら、なんで僕もこうして繰り返し吉野に来ているかということを考えていました。ここに来ると、鈴木さんがさっきおっしゃったように、目の前に川があって山があって。このコンパクトなところに、世界がこう、ぐっと集まっていて。いう自然のサイクルや繋がりが知覚できる、とても貴重な場所で、来るたびにそれを実感できる。東京に帰ると、こういう感覚を忘れちゃうので、僕なんかは、その感覚を取り戻しに吉野に来ているところがある。ここに来て、吉野の風景を見て、吉野の皆さんとお話しすると、自然との連関のなかで暮らしてきたことや、次の世代に繋げていくものについて、毎回考えさせされるんです。学生のころに何度も何度も繰り返し見ていた写真を撮られていた鈴木さん。今日は建築写真に留まらず、たくさんの興味深い話をお伺いできて、自分にとっても幸せな時間でした。遠路はるばるバルセロナから、ここ吉野までお越しいただき、ありがとうございました。吉野と暮らす会.閉じる。