PRETENDER』からひっそりと。稗田寧々と相良茉優は契機となった作品が2020年秋クールなので今回は変更して見送ります。来年の凱旋に期待81枠なんてないと信じてるピュアでプアな私ですが、稗田寧々の受賞自体はけっこう可能性高いと思ってます。今年になるか、来年になるか、くらいの差でしかないでしょう篠原侑なんといっても『放課後ていぼう日誌』の黒岩部長です。オーディションでは陽渚を受けていたなんて話もあるくらい、標準的な音域は高く明るめの性質が得意なところだと思うんですが(天野灯やサルサなど)、黒岩部長の低い声、良かったですね。すごい気持ちのいい訛りだなあと思っていましたが、九州出身の方からも好評の太鼓判でした。聞いてくれ』の「山で......沢で......!」を聴いたとき、面白い人が出てきたなと思いました。キャラクターに合わせていくタイプというよりも役者にキャラクターを寄せるタイプかもしれません。(マダオとかヒロシみたいに)「ミナレ呼び」が定着するとしてもそれは人気の証なんじゃないかと。あの慣習かなり嫌いですけど。松岡美里さらに一点突破型で『映像研には手を出すな!』の水崎ツバメ。実は浅草氏よりも水崎氏のが好きでした。あの若干ヒスを秘めてワガママで頑固な感じ。裏声になる一歩手前というか、一瞬だけ裏声になる感じというか。伊藤静の「ワオ!」のときの一瞬だけどこかに行って戻ってくるあれ。裏声ですらないのかもしれないですけど、あの発声が好きなんだなと最近自覚しました。末柄里恵のエンドロシの話し方とか......。伝わりますかーー?藤原夏海6年目だから可能性は薄いけれど、めちゃくちゃ働いてる実力者は評価されてもらえないものか。高尾奏音ラティナのときは普通だし魅力を感じませんでしたが、『放課後ていぼう日誌』の陽渚のピーキーな性格──うるさいと断じてさしつかえない「でかい声」でわめく演技──はすごくハマってました。『放課後ていぼう日誌』。なっつんのナチュラルな笑い方は、ちょっとレベルが違う感じがしましたね。好きなのは、フェルト細工のアジを見せてもらったとき。あの下ごしらえブチブチィのやつ。ギャハハハって感じじゃなくて、目の前のものを認識してからのちょっとしたタイムラグのある「ああ......あははは」。P破のあとにS破が訪れるがごとく、沸き起こる笑い。