たしかにERやGHなどが並んでいて、ここはアルペジオでいけるからだ。Stickneyの三段配列を見ると、そのジャムり避けを感じ取れる。当時の電報前提の文体の連接では、だいぶ事情が異なることをことわっておくが)おそらくダブルシフトによる機構だろう。飛鳥のように、シフトしぱなしでの打鍵(連続シフト)は考慮されていないように思える。シフト文字同士がとくにつながるようになっていない。アルペジオ連接が、ほとんどない。くま、まの、のり、なく、まに、なん、ちと、とし、しは、はい、して、あたりが打ちやすいアルペジオだが、このうち、なく、なん、はい、して、あたりはよく使う連接であるものの、その他は繋がらないカナである。いうことは、なるべく飛び飛びの指を連続させる前提ではなかったかと考えられる。その飛び飛びって結局ジャムり避けなんじゃないかな、と想像するわけだ。アルペジオは指を寝かせたほうが打ちやすい。タイプライターは、だから点で打ち、アルペジオは線で打つ。結果、連接は点同士のつながりでしか考えられず、アルペジオは機構上考えられていないのではないかと思われる。見た目で探しやすかっただけで、アルペジオ打鍵するためではなかった可能性もある。左右交互を増やすべき、という考え方が支配的であった。隣り合う指や同じ手の連続を避けることが是なのは、ジャムりを避けたタイプライターの運指法に近いのでは、と僕は想像した。飛鳥がアルペジオで覆したのだと思う。飛鳥はノートPCのパンタグラフで開発されたこともあり、アルペジオを指を寝かせて打ちやすかったと想像される。飛鳥ではとくに中段の連続が多かった。新下駄はさらに上下段から中段へというアルペジオも使う。海外の配列ではどうなんだろう。Dvorakでは左右交互だからいい、という理屈づけがなされていて、やっぱそれってタイプライター前提なのでは、なんて思うんだよね。新配列が、ジャムるタイプライターではなく、ジャムらない電子キーボード上で、はじめてアルペジオを発見したと言えるのかもしれない。事実と異なってたら指摘してください。薙刀式へと発展させた。配列図から連接を見つけることは難しい、という違いがあると思う。薙刀式のアルペジオを打つと、すぐジャムるのかしらね。今打った所から、なるべく遠くのキーを打たないとダメ、みたいな予感がするんだよね。タイプライターは、なるべく8指をバラバラに使える人が上手かったのだと思う。ピアノの伝統も手伝ったことだろう。飛鳥以来、アルペジオを重視してきた配列は、この伝統を無視したのだと思う。薙刀式は無知が無意識で、の違いはあるだろうが。要は僕は人差し指中指でジャラジャラと打ちたいだけなんだよね。親指を加えた6本指でなんとかしたい。タイプライターの運指感覚を持ってる人って今いるのかなあ。面白いと思うんだがねえ。薙刀式は救世主になる可能性が高いと思われる。次のキーは別の指になるほうが、合理的で速い。それが別の手、遠い指になるべき、というのがタイプライター的伝統、いや、その手のすぐ隣の指になるべき、というのが新配列のアルペジオ。タイプライター的伝統は、僕は直感に反すると思う。優秀な道具だと僕は考えている。[必須入力]※ブログオーナーが承認したコメントのみ表示されます。2.0Seesaaブログ。