とう言う評判がひろまるにつれ不安におしつぶされそうになり、そのためケンカがたえなかった」というのがありましたがなんとなくなるほどなあと思っていました。本来不安にかられて「クスリなどに」手を出すのは理解できても、それとアドリブは全く関係ないと思ってきました。持論ですが、前にも書いたことですが、ウィントンはブルース・アレイのライブなど好感するものも一部にはありますが本人の「気負いすぎ」がめだちます。それとまだ若い人を異常なキャンペーンを貼り続けたSJの完全な失敗だったと私は確信しています。その直前までのウイントンはメッセンジャーズで「おう、若いの、なかなかやるじゃあねいかい。」という高評価をえていたのにSJが1年に渡り「マイルスを超える新人現る!」などとやるもので周囲では(・・SJ!ざけんじゃねえよ!!)という猛反発がおこったことを、はっきりと記憶しています。実際作品の評価もわかれていましたが大概は(どこがマイルスを超えたのだ!?)と言わせる作品でしたね。m(__)mそして今ではウイントンは「最もCDが売れないジャズ有名人」といわれ、多くのフアンはあいそをつかし?私などは「・・・もうジャズにいなくていいよ」としか思っていません。ちなみにクラシックも演るウイントンですが、ほとんど話題にはなりません。(テクニックだけなら勝負とならず、評価されないようです。)>不安にかられて「クスリなどに」手を出すのは理解できても、それとアドリブは全く関係ないと思ってきました。私もまったくその通りだと思っています。クラプトンのコカインはアッパー系なので、もしかしたら鋭敏な神経になって閃くのかもしれませんが、ジャズマンの多くはダウナー系のヘロインだったと思うので、これはリラックス&多幸感は得られるものの、一瞬一瞬が勝負の即興演奏が多くを占めるジャズの演奏の中でシャープなアドリブが取れるとは思えないんですよね。(でも、昔、酒飲んで酔っ払ってベースを弾いていた時の私は、俺っていまスッゲーいいベース弾いていると「勘違い」していたので、勘違い効果はあったのかもしれません)まあ、アッパー系のシャブ(覚醒剤)で捕まったA●KAや槇●敬之のようなシンガーソングライターは、それをやってる時はいい曲が作れたらしいですが、酔っぱらった時の私のように、そういう気分だっただけなのかもしれませんし。やらぬが仏でしょう(笑)。ところでウィントンなのですが、「マイルスを超える新人」と喧伝されていたんですか?!当時のスイングジャーナルは知らないのですが、当時の編集長・中山康樹さん最期の著書『ウィントン・マルサリスは本当にジャズを殺したのか?』の巻末に寄稿された原田和典さん(『ジャズ批評』編集長)のテキストを読むと、ウィントンブームのときはかなり誌面で煽っていたことが書かれていたので、ウィントン・ブーム(?)の火付け役はSJ誌であることは存じてしました。いくらなんでも「マイルスを超える」は煽り過ぎなのでは?と思ってしまいますね。ある意味、それが御駄賃さんのような方を生み出してしまった「ウィントンの悲劇」なのかもしれません。フェイクではなく、もっと正当で客観的な評価を与え続けていれば、反発する人は生まれなかったかもしれないし、長い目で見守ろうというファンがもっと生まれていたのかもしれません。いえ、長らくアコースティック4ビートがフュージョンに押されていた時代が続いていた中、誰もがハッとするトランペットを引っ提げて登場した若者に、時代の閉塞感を切り開いてくれるかもしれないという期待感が芽生え、大々的に取り上げたくなる気持ちも分からなくもありませんが......。過度な期待と、周囲からのプレッシャー、そこから生じる(生じたであろう)本人の責任感と使命感。これもまた「ウィントンの悲劇」だったのかもしれません。期待が大きければ大きいほど、失望した時の落胆度も大きく、それはなかなか回復できるものではありません。純粋で真面目なSJ誌読者は、記事とキャッチコピーを額面通りに受け止め、期待し、そして落胆した。マンハッタン・ジャズ・クインテットの時もそうだったみたいですが、当時のSJ誌の「煽り」は行き過ぎたところがあったのかもしれませんね。いえ、SJ誌を擁護するわけではないのですが、日本のジャズファンの民度、リテラシーはそんなに高かったのか?!とも思いますけどね。エレクトリックものやフュージョンものには手を出さず、ひたすら4ビート、アコースティック路線を堅持してきたリスナーは、いつのまにか感性が硬直し、年齢とともにしなやかさを失い、いつしか、スタンダードもの、ピアノトリオ中心、白人美女ヴォーカルに発情する色ボケ中年(爺さん)となり、余銭を高級オーディオに投じ、表現の是非よりも音の可否が興味の中心となり、演奏の是非よりも録音の可否に一喜一憂する、そういう「音グルメバブルおじさん」ばかりが日本のジャズリスナーの大半を占めるのであれば、彼らの鈍化した感性にウィントンの良さなど分かりっこないし、気軽に一刀両断はして欲しくはないよな、という気分も個人的にはあったりもします。熱烈なウィントンファンというわけではないのですが......。イヤダローさんからのコメント。レスありがとうございます。世間から批難を浴びている、歌舞伎の市川海老蔵さんが、「舞台に上がるより、私生活の方が煩わしい」と、早い段階で気付いて、坂東玉三郎さんに相談したら、「そんなものよ」と答えられて安心したと聞いたことがありますが、ジャズメンも、似たようなところあるんでしょうね。一芸にエネルギーを消費して、段々、横着な生き様になっていくんでしょう。考えると、ハンク・ジョーンズや、ソニー・ロリンズって凄いなぁっと。鈴木良雄氏曰く、「バップ系のジャズメンで、悪い人はいなかった。皆、いい人達ばかりだった」そうですから、根っから悪い人っていないんでしょう。機会、リー・モーガン特集、期待しております。>一芸にエネルギーを消費して、段々、横着な生き様になっていくんでしょう。これです!全員が全員そういうわけじゃないでしょうし、中にはブラウニーのような人もいるわけですが、多くの人間はそんなに強くないし、それに易きに流れやすいものですからね。易きに流れやすい私が言うのだから間違いありません(笑)。Jさんからのコメント。感じるんだよな~Jああ、なるほど、そういうことでしたか。キャノンボールには、たしかにそれをハッキリと感じます。大きくて、音の粒とメリハリがハッキリしていて。ひとひねりは無いけれども、ストレートな吹奏で素晴らしい「音価」の持ち主という点でみれば、私はブラウニーのほうが、モーガンより一枚上だと感じています。演奏技量だけで判断するのが音楽ではなく、雰囲気やアプローチも含めたトータルな要素で我々は好き嫌い、良い悪い普通の判断をくだしているわけではありますが。私もパウエルの音はデカイんだろうな、ということは分かります。理由は分からないんですが。粒立ちもとてもピアノの音が「立っている」と思います。それを素直に言ったら、寺島靖国さんに「どうしてわかるんだ、オーディオの再生によっても音は違ってくるのだし云々」と、いろいろ番組内でイジメられました...(涙)。あの頃の俺は青かった......。自信もったぞ~😄デカいと思いますよ。ピアノが悲鳴あげてるもん。バシン、バシン!天然ディストーションですよ。アコースティックでジミヘンなピアノ弾いているのってパウエルぐらいなものでしょ。Nambaさんからのコメント。思い出を語っています。トランペットの天才だった。どんな譜面でも初見で吹けたし、あっという間に曲も書けた。バンドの皆にはとても良くしてくれた。「あの件があった夜の事は、あまり話したくない。大雪で救急車がなかなか来なかったんだ。その後一ヵ月ほど、体調は最悪だったよ。」ベタ褒めしてましたね。Namba米国のオッサンは「イチバン」と言う言葉が好きですね。日本人に会うと直ぐ使いたがります。Nambaさんからの返信。「ホンチョ(班長、ボスの意)」とか「イチバン」は、日本に駐留したことがある元軍人が、好んで使います。「コニチワ」とか「アリガト」以外に「俺はこんな言葉も知ってるぞ」とアピールしたいのでしょう。ホンチョって...(笑)。「ボス」だと威厳を感じて強そうですが、「班長」だと小市民っぽくてなんだか微笑ましいですね。