中山康樹・著『Jazz名盤名勝負』(廣済堂出版)のマーカス・ミラーのところを読んでいます。大阪さんからのコメント。マーカスファンのひとりとして言わせてください。中山康樹さんの「ザ・キング・イズ・ゴーン」の評。ある意味わかるけど、それは、あえてそうしたということなのだと思ってます。このアルバムを出した、マーカスの決意、というものを感じて欲しいのだよ!マーカスは天才で、マイルスとコンサートツアーに一緒に出ていたのは2,3年ぐらいだと思う。その後は、スタジオミュージシャン、プロデューサーなどの名目で、ルーサー・バンドロスやボズ・スギャックスのアルバムに参加したり、エディ・マーフィー主演の「ブーメラン」という映画で音楽監督したりと、金になる仕事をたくさんしていたことだろう。その映画自体、なにやら言いたいことがよくわからんというか、わかりすぎてつまらないというか、実際にレンタルして見た、私の感想です。それで、マイルスが65歳ぐらいで亡くなった。マーカスは岐路に立たされた。「ポピュラーミュージックの世界でプロデューサーやスタジオミュージシャン、時には自分が主役となって歌って踊る。ひとつは、師匠のマイルスを引き継いで、インストゥルメンタルの即興音楽に身を捧げる」。マーカスは後者を選んだ。これは、どっかで読んだことがあるが、ロドニー・キングが警察官に不当な暴力を受けて、そのあとロスの暴動につながったことを暗示してるらしい。真実は神様が知っているからね。マーカスは、ちょこちょこ、政治というか人種差別を批判する題名の曲を出しているけど、どれだけの人が気づいているのだろう)そうして、楽器演奏中心の即興音楽をするにあたり、まずは、自身のエレクトリック・ギター・ベースの表現の可能性というものを、まずは整理する必要があり、また、それに見合う他の楽器の使い方・アレンジというもを再構築する必要があったのだ。必然的に、総花的になる。実質的にデビューアルバムであり、よく、1枚目に、その人の本質が現れると言うが、それ以降のマーカスのアルバムやコンサートでの演奏は、「ザ・キング・イズ・ゴーン」の延長であると言える。中山さんへの反論としては。コメントありがとうございました。いやぁ、よく分かりました!何が分かったかというと、タイトルについて。私、なぜアルバムタイトルの原題と邦題は全く意味が違うのだろうか?と発売当時から疑問に感じていたんですが、そういうことだったんですね。マーカスは「マイルス逝っちゃった」とは別な意味を込めてつけたであろうタイトルが、日本のレコード会社の「売らんかな」的発想の元、このようなタイトルにされちゃったんだろうな、くらいには思っていましたし、この「売らんかな」的タイトルからくる偏見もあったのでしょう、あまり真剣に聴いてはいませんでした。