それにしてもメタル世代の40代が大手広告代理店でバリバリやっている人だったりすると嬉しいですね。ああ、でもさ、今の時代って広告代理店が入ったところで、音楽番組を音楽単体で構成するって成立し難いんだよ。TVKでビデオ紹介の番組やっているけど、最近、バンドがミュージック・ビデオを作る際、サイト用に作ることもあるんだ。テレビで使うのとは仕様が違うらしいんだよ。リリック・ビデオなんてそのまま使えるわけがないじゃん。ディレクターも“取材に行くしかないですね”って言っててね。今はどんなものでも取材に行って特集することにしているんだよ。広告代理店にメタル好きがいたとしても、なかなか難しいんじゃないかと思うよ。1982年か83年頃、新宿ツバキハウスのDJブースにて。それでは次の質問です。小中学生の少年時代に音楽に目覚めて、好奇心から始まってこの世界で仕事をされるようになったと思うのですが、それを伝えていくことが自分の使命だと感じたタイミングはいつだったんでしょうか。今とは時代性が違うから。僕が小中学生の頃、メディアはテレビ、ラジオ、新聞、雑誌しかなかったんだよ。今でこそ文化というのは、北海道から沖縄まで、東京から発信された情報がわりと均等化されて伝わっているけど、今でも田舎へ行くとロックなんてそんな洒落たもの聴いていない人がいっぱいいるんだよ。それが1960年代、70年代初頭の話になると、もっと格差があったわけ。今だってそうなのに、僕は50年前に東京のカルチャーから遮断されたローカルの環境で音楽と向き合わなければならなかった。同じ岩手県出身の大瀧詠一さんは、青森の三沢から電波が発信されているFENを聴いていたんだよね。僕はやっぱり音楽の世界に興味があって、よくレコードを持っている人の所へ通ったりしていたよ。小学校6年くらいの頃、レーシングカーが流行った。組み立てて電気で走らせるやつ。花巻のデパートにレース場が出来て遊びに行ったんだよ。街の小学生がレースをやっていた。自分もやりたいなと思いながら眺めていたんだけど。その時、有線で音楽が流れていて、その曲を口ずさんでいる小学生がいた。それが加山雄三の曲だった。その時、凄いなと思ったよ。中学に入る頃にはもうレコードを買っていた。モンキーズの番組が岩手放送で始まって一回目からずっと毎週観ていたんだよ。Clarksville)”を買ったよ。いうね、言い方は古いけど“トッポイもの”に憧れていたんだ。モンキーズとか加山雄三とか。ところが、そういうものを一緒になって語ってくれる人がまわりに誰もいないんだよ。僕は長男だからお兄さんお姉さんはいないからね。いう音楽を聴くオシャレな奴なんて、少なくとも近所にはいなかったね。自分で知識を広げていかなきゃならないわけ。その方法が全然わからないんだよね。そのうち土日の昼間にやっているチャート番組なんかを聴き出すんだけどね。その後、1967年から人気が爆発したグループサウンズ(※04)が好きになって。ウチの親父が保守的な人で、長髪のバンドのレコードなんて買ってくれないんだよな(※05)。それに親父はセンスがないからね。レコード買ってくれってねだって、ようやく買ってくれたのがソノシートなんだよ。自分も知識はあまりないんだけど、ビートルズが演奏していないということはわかったんだ(笑)。要するにパチモノなんだよね。そんなわけで音楽を聴く環境は苦しかったね。結局、お小遣いを貯めて自分でレコードを買いに行っていた。その頃は将来何になりたいとかまったく考えてなかったよ。中学の頃は月刊明星を買っていて、ジュリーや黛ジュン、小川知子のポスターを部屋に貼っていたよ。そんな少年が職業を意識する頃はいつなんですか。中学3年だから1968年、僕の友達のお兄さんが受験勉強していて、深夜放送を聴いていたんだ。「ナチチャコ(※06)知ってる?」と訊かれてもまだ知らなかった。土日の岩手放送は、文化放送やニッポン放送のチャート番組をやっていて、家にあった小さなトランジスタラジオで聴いていた。海外のポップスが流れてくる番組なんだけど、先にGSを聴いていたからそういう音楽への対応力があったんだよね。トランジスタラジオってパワーが無いから大陸系のわけわからない放送を拾っちゃうんだよ。韓国とかロシアとかの放送ね。困っていたら、祖母が真空管のラジオをくれた。これが凄く電波を拾うの。夕方くらいにどこだか知らない放送局の番組が入ってくるので、ラジオ雑誌で調べてみると、それが大阪のMBSだということがわかった。夕方頃なら岩手でも大阪の電波が入って来たんだよ。そのうちニッポン放送、文化放送、TBSとか聴くようになって、ラジオ関東はなかなか入らなかったんだけどね。それが高校1年の頃で『オールナイトニッポン』とか色んな番組を聴くようになった。しているうちに聴くだけじゃなくて、ハガキを出すようにもなってね。地元のラジオ局にも電話リクエストをしたり。家の電話だと問題ありそうだったから、近くの商店まで行って赤電話からかけていた。一回の放送で僕のリクエストが3曲くらいかかるんだよな。そんなにマメに電話している奴なんていなかったんだろうね。しているうちにラジオ局に遊びに行ってみたいと思ってさ。高2か高3の頃、友人の小原君に盛岡へ遊びに行かないかと言われてね。お父さんが盛岡に住んでいて泊めてくれるっていうから行ったんだよ。岩手放送で土曜の夜にリスナーをスタジオに入れて公開放送をやっている番組があったから、そこへ行ってみた。そこで初めてラジオの現場を見て、ディレクターがいてこういう風に番組を作るんだっていうことを知るんだよ。ラジオっていいなと思った。ラジオ局もいいし、喋るのもいいし、作るのもいいなと思ったね。ハードロックとかプログレが出てきた頃だったので、僕が聴き始めた頃はまだすべてがロックだったんだよ。ジャニス・ジョプリン、ドアーズ、ボブ・ディランとか、すべてがロックだった。それが少しずつ分派化していくわけじゃない。僕の言うラジオとかロックっていうのは、高校生の時に体験したこと全部なんだよね。その頃じゃないかな、ラジオというメディアに惹かれていったのは。高校2年から3年くらい。ラジオは自分にとっては玉手箱のような世界だった。その頃からなんとなくラジオ局に就職するのもいいなって思った。死ぬほどレコードをタダで聴けるんじゃないかとかさ。ちなみに小原君は、盛岡の料理の高校に行って、その後何十年も会ってないけど、中南米の大使館のコックになって、今彼はお台場のフジテレビの食堂で総料理長をやっているんだよ。それがわかったかというと、数年前にBSフジの特番をたまたま見た彼が「これ伊藤じゃないか?」っていうことで、BSフジの編成局長を通じてコンタクトが来たんだよ。一回電話で話したんだけどスケジュールが合わなくて会ってないんだけどね。変わってないんだろうね。話は戻るけれども、ラジオの世界で働きたいと思ったのは、高校2年か3年の時ということだね。ちなみに当時、憧れていたDJはいましたか。いや、そこまでの感じではなかったんだよね。『オールナイトニッポン』のリスナーであったことは事実だから。今仁哲夫さん、亀渕昭信さん、斉藤安弘さんは好きだった。1973年頃、ロック喫茶「レインボー」の前にて。左から和田誠(音楽評論家、DJ)氏、伊藤氏、サブマネージャーの後藤氏。伊藤さんにはファンも多い代わりに、アンダーグラウンドのシーン、マニアックなメタル・ファンの中には“アンチ伊藤政則”っていう人達も存在すると思うんですけど...。ああ、それってわりと最近の話でしょ。80年代初頭はヘヴィ・メタルそのものがアンダーグラウンドだったわけだからね。70年代ハードロックの時代、NWOBHMの時代、この辺りのバンドで僕の知らないバンドなんてほとんどないから。その後アメリカからLAメタルが出てくるけれども、あの時代もまだ知らないバンドはなかったはず。今、須永さんが言っているのは、バブル崩壊後、1991、92年以降どんどん音楽ジャンルが広がっていった時代のことでしょ。昔はハードロック、ヘヴィ・メタルはそれほどメジャーじゃないから。どこでオーバーグラウンドになったかというと、やっぱりアメリカのチャートなんだよね。いうことは、1983~1987年くらいまでの間なんだよ。そこでメジャーとアンダーグラウンドの境界線が出来てくるわけだよ、簡単に言えばね。昔はアンダーグラウンドっていうと、インディーからデビューしていたバンドのことでしょう。いいバンドがいたら、ゲフィンとか大手がインディーズから引き上げていくから、90年代以降にバンドの絶対数も多くなってきて、メタルのジャンル分けも増えたということだよね。昔さあ、NHKテレビの辻仁成の番組で『パンク対ヘヴィ・メタル』の特集をやったことあったよね。プロデューサーはパンクとメタルのファンは仲が悪いから、そこに一同に会したら凄いエネルギーが生まれるんじゃないかってことで企画したんだけどさ。実際に対面してみると“いや別に”って感じになって、プロデューサーが“この企画まいっちゃったな~”みたいな(笑)。実際はそういう感じじゃないのかな。映画の世界ではさ、『キネマ旬報』とかそういう雑誌ではメジャーなスタジオが作ったものに対する評価っていつも低くて、インディペンデント映画とかヨーロッパ映画とかATG(※07)の映画を高く評価していたよね。いう反資本主義的なものっていうのは常にあるわけじゃない。60年代の学生運動をやっていた人達、左翼と言われた人達は新宿でたくさん遊んでいたけど、劇団の赤テントや黒テント、独立系の映画を上映する映画館、そういう人達ってアンチメジャーだったわけでしょ。PISTOLSのどこがアンダーグラウンドなんだって思うよ。何が表で何が裏みたいなのはね、ここ最近出てきたんだよ。バンドの絶対数が増えてきたからなんだよね。アンダーグラウンドはアンダーグラウンドだから成立するんだよ。メジャーはメジャーだから成立する。そこは微妙に相容れないものがあるから面白いんだよ。PRIESTとかMETALLICAとか、入り口は一緒なんだよね。今アンダーグラウンドでも何かのきっかけでメジャーになる可能性もあるからね。するとどうなのかって思うよ。それにね、オーバーグラウンドの中にだってアンチ伊藤政則はいるよ。アンチ巨人軍、アンチMETALLICA、その存在がある種の権威を持ってしまうと、必ずアンチっていうのは出てくるわけだから、それは必然じゃないのかな。そんなアンチの人達とも仲良く手を取り合ってなんて考えると、時間は無いよね。マイナーだからどうこうじゃなくて、音楽性が良ければ「凄くいいね」って言うだけの話だからね。文句を言う前に、もう少し頑張ってくれよって思うよ。メタル、パンクとかハードコアのアティテュードって反権力じゃない。音楽はこうじゃなければいけないってスタンスで構えている人が多いんじゃないの。パンクだってあんなにメジャーになっているわけだからね。パンクだからアンダーグラウンドってわけじゃないでしょ。普通にハードロックやっていても売れてないバンドなんていくらでもいるよ。売れていないのには理由あるわけでさ。