心を抉られて、鑑賞が終わってもしばらく立ち上がれなかった。これまで兄弟や親子など、家族関係を中心に描いてきた吉田監督作品。「めりちん」や「ヒメアノ〜ル」など、かつて同級生だった者たちを対象にすることもあった。自らの意思と選択によってではなく、社会や組織の決まりごとによって作られた人間関係を描いてきた。自分からは離れることはできない、切っても切れない、まるで呪縛のような人間関係が作る、おぞましい人間ドラマ。これが吉田監督の真骨頂だ。今作は交通事故の被害者と加害者という、これまでの作品群と同様に、呪縛のような人間関係が中心となって描かれる。万引きした中学生を追いかけたら、交通事故に合わせてしまった、間接的ではあるが加害者となったスーパーの店長の青柳を松坂桃李が演じる。娘である中学生を交通事故で無くし、青柳に憎しみを持つ被害者を古田新太が演じる。交通事故の被害者と加害者。謝っても謝っても返ってこない命。どんなコミュニケーションをとっていけば、この2人の溝は埋められるのだろうか。それを今回は「空白」という簡潔なタイトルで、見事に表現している。直接的な被害者と加害者の関係であれば、今作はこんなにも面白くなかっただろう。青柳と添田との間には、文字通りいくつもの「空白」がある。法的には加害者ではない青柳だが、確実に罪の意識はある。添田の追い込みもあって、直接的な加害者と同じような気持ちになってくる。青柳は最初からそのような気持ちになったわけではない。万引きされた立場として、中学生を追いかけることは正当だったとしながらも、事故を起こしたきっかけとなったことは謝罪する。そんな、歯に物が挟まったような、中途半端な心情が、序盤から見えてくる。その態度を、まるで今すぐにでも人を殺せそうな恐ろしい眼差しで見つめる添田。直接的な被害者・加害者ではない、関係性に間隔が空くことで生まれる悍ましい人間ドラマ。こんな出来事、絶対に会いたくない。生きてるうちに、それほど低くない確率で出会う交通事故からの人間関係を通して、コミュニケーションの恐ろしさを描く。した嫌な人間関係は、吉田作品でないと見れない。映画館に行って嫌な思いをしたくない、と思うかもしれないが、これも映画鑑賞の一興だ。今年、豊作と言われている邦画の中、また新たな豊作が誕生した。役者の好演が光る複雑な立場を演じた松坂桃李、冒頭から怒り浸透で血圧200を超えてそうな古田新太も、実に素晴らしかった。加えて、添田の前妻で新たな命を授かろうとする田畑智子、青柳に下心を持ちながらも必死に彼を支えようとする寺島しのぶも、まさに助演として最高の仕事をした。何より、添田の部下である藤原季節の好演も目を見張る。彼は交通事故とは一切の関係のない人物。添田を支えようとするも、荊の棘のような言葉で払いのけられるも、必死に添田に食らいつく。完全な舎弟関係という訳でもなく、添田のメンターでもない。彼が添田に何をする訳でもない。添田と一緒にいる時間こそが、彼の心の空白を埋めるように、次第に心が打ち解けていく。このさりげない芝居が実に良かった。端役である添田の娘の同級生なども、短いシーンながらリアリズムあふれる演技。本当に素晴らしかった。空白こそが映画を面白くする今回、1番身に染みたのは、映画における「空白」の大切さ。今回の肝となる交通事故、そしてスーパーでの万引き。両方の事件ともに、青柳だけが現場に居合わせている。被害者の添田は、上記の事件に加えて、娘の中学の様子や、娘自身のことも何も分からない。添田は、全てが見えない存在として描かれている。娘の死後、物語を動かすのは全て添田だ。彼にとっては、全てが未知で溢れている。誰からどんな説明を受けても、何も信じられない。何が真実で何が嘘なのか、添田には分からない。分からないからこそ、必死にもがく。