『スイングジャーナル』1979年5月号に掲載されていた、笠井紀美子の(当時の)新作『バタフライ』のレコーディング記事を紹介しています。コメント永井勉さんからのコメント。私もほぼ永井さんと同じ感想ですよ。人力飛行機さんからのコメント。笠井紀美子ってこの記事の頃からたぶんFM雑誌でみて知ってはいたと思うんだけど。当時は自分笠井紀美子よりも年下。今はこの記事の笠井紀美子(34歳?)よりも年長。いうせいか、モノクロ写真に出てくる、ヘッドホンつけた笠井紀美子が可愛く視えるという(笑)。1979年当時は「なんか妖艶すぎて俺の好みじゃないな」て感じでしたけど。今は34歳というとずっと年下だから。当時の自分の好みはもっとぽっちゃり可愛いちょうどMINOLTAの宮崎美子みたいな。笠井紀美子とMINOLTAの宮崎美子じゃ全然違うものねー(笑)。あと、最近、ハービーハンコックが喋ってるYouTube動画みたんですよね。彼の2000年以降だと思う。何喋ってたかというと、南無妙法蓮華経の功徳について。ハービーハンコックは言うには、当時、マイケル・ブレッカーと共演した。マイケル・ブレッカーは悩みが多く希望がなかった。そこで私はマイケル・ブレッカーに、南無妙法蓮華経の功徳について教えてあげた。彼は最初は信じなかったが徐々にその功徳に気づいていくようになった。彼は私に感謝していた。ハービーハンコックとウェイン・ショーターは創価学会の熱心な信者だったですよね。あとは歌手のティナ・ターナーも南無妙法蓮華経の功徳で元夫のアイク・ターナーによるDVの心的外傷から立ち直ることができた。それをティナ・ターナーは晩年の著書にまで書いている。ハービーハンコックといいティナ・ターナーといい、向こうのミュージシャンが何に入信して救われようとその人の内面だから。言うつもりは自分にはないんです。人は死ぬまで悩んだり救いを求めたりする。ジャズ・ミュージシャンも例外ではない。ハービーハンコックとウェイン・ショーターはちなみに池田大作さんと3人で座談会やって本にもなってますねたしか。いうのは教団の宣伝にもなるし。ハービーハンコックとウェイン・ショーターにしたら進んで広告塔だろうがなって行きたいくらいだったのかもしれませんが。凄い入れ込みようだったんですねえ。ハービーハンコックのその動画は南無妙法蓮華経の功徳をずっと喋ってましたけど。片や師匠のマイルス・デイヴィスは3Pやるはクスリやるは放蕩の限り。トランペットはガム噛みながら。比べるとずいぶん道が違ったなあって思います。私も動画で取り上げた笠井紀美子の盤、少々聴いてみたんですけど。アレって全編英語でしょうおそらく。主さんも日本人のジャズヴォーカルだと思いましたて言ってる。私もそう聴こえるんだけど、どうせなら、日本語に訳したテイクでやったらもっと面白かったのかな?て感じもする。全編英語で何歌ってるか分からないしどっかカッコツケのモードが伝わるんですよね。あれは日本語に訳して歌ったらもっとよかったのでは?それこそ歌謡曲のファンも来たんじゃないか。そのほうが日本人のジャズらしくて良かったんじゃないか。ことは、高い出演料払って海外行ってハービーハンコックと共演する必要もなかったんじゃないか(笑)。日本で日本の演奏家やスタッフとやってればよかったんじゃないか(笑)。曲はまあ輸入でもいいけど歌詞も日本語訳そっちのほうが分かり易かったし日本のリスナーにも受け入れられたんじゃないか。当時は主さんが言ってるような「日本人のジャズ」ていう言い方が受け入れられなかったわけでしょう。そこがたぶん問題でね。何やったって日本人という制約は消えないっていうこと。そこにむしろこだわればよかったと。御駄賃取郎さんからのコメント。マリ、安田みなみ(「プカプカ」のモデルになった女性)が有名だった。個人的には笠井紀美子のアルバムでは「マイ・ラブ」を一番よく聞くが、「バタフライ」には印象がほとんど無い。一時期中本マリにはまった。今でもTBMの「マリIII」はすべてのヴォーカルアルバムの中で一番良く聞いている。このアルバムで私は(渡辺香津美にも歌心はあるんだなあ・・・)とはじめて実感した。安田みなみは山本剛トリオと演った「赤とんぼ~フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」のメドレー!!が当時FMでよく流れた。当時中本マリは資生堂?(と思うが・・)のTVCMで「描いてごらん海の色で」という曲が使われ、これが中本のデビューアルバムだったと記憶する。道を説く君」という有名句に五輪真弓が曲をつけたCMが注目を集めていた。余談ながら、私がこれまで楽しんできた「日本人女性ジャズボーカル」でのNO1をつけるとすれば、迷うことなくケイコ・リーのピアノ・弾き語りアルバム「ローマからの手紙」の中の「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」だ。これぞ日本人がなしとげた独自解釈による、ビリー・ホリデイの「レデイ・イン・サテン」にも匹敵する名演だと思う。やまねこやまちゃんさんからのコメント。YouとButterflyは好きな曲なんだけど笠井紀美子版はそこまで良いとは思わなかった。他の方も指摘してますが当時このアルバムは隔週発売されるFM雑誌によくCMが打たれてました。人力飛行機さんからのコメント。他のコメント読んでる内に色々思い出してきたことがあり。他のコメンテーターさんが出してるジャズ・ヴォーカルとか、検索して聴くと確かに聴かせるんですよね。中本マリ、ケイコ・リー、安田南は。動画で出てくる当時の新譜、笠井紀美子の『バタフライ』のいかにも最新の流行(はやり)という音作りに比べれば。それとは別にしかし女性ジャズ・ヴォーカルというところで思い出すことがあって。当時の職場の先輩から女性ジャズ・ヴォーカルのライブに連れて行ってもらったことがある。どこか場所も覚えてない。女性ジャズ・ヴォーカルとか聴いたこともなかったし。その先輩はまた、音楽とは全然縁遠い人だった。その人が「俺こういう場所に行ってるんだよね」とでも言いたげに、連れて行ってくれた。ステイタスだったんですよね。リッチなサラリーマンの。女性ジャズ・ヴォーカルのライブやってるクラブ。いう、ジャズがステイタスの代わりに使われている現状について、ジャズ評論家の面々も苦々しい思いで見ている、しょせん日本のジャズってそういうものかと。いうジャズ評論家の話もどっかでみた覚えもあったような。その辺は手が伸びることはなくて。どっちかというと異端であろう浅川マキが阿部薫に捧げた「あの男がピアノを弾いた」とか、山下洋輔や近藤等則やと一緒にやった。そっちに手が伸びますね。bye」は名演・名唱だと思いました。あれはジャズ・ヴォーカルといっていいのか。バックはジャズ・ミュージシャンだけど。どっちでもいい(笑)。いいものはいいんだから。