「誰も彼も死んでしまへば善い。」彼は焼け跡に佇んだまま、しみじみかう思はずにはゐられなかつた。die.作品概要この年の1月に開場したKAAT神奈川芸術劇場のオープニングプログラム、〈NIPPON文学シリーズ〉の一作品として制作された。『お伽草紙/戯曲』に続き、戯曲化を永山智行氏に依頼。初日となる3月11日に東日本大震災が起り、横浜での公演はその後、3月13日の一回を除いてすべて上演中止となった。なにがなければ演劇にならないのか、という問いがあります。私はこれまで、演劇に不可欠なのは「俳優」だと思ってきましたが、最近、俳優だけでは演劇は成り立たないのだな、と実感しています。演劇になるためには「観客」が必要です。私の演出の作業は常に観客に対しての演技の問題を考えていたのだということに、遅まきながら気づいたのです。劇場には、舞台だけでなく客席があります。劇場には観客について考える人たちがいます。劇場と一緒に作品をつくるということは、そういう意味で私にとって大ごとなのです。今はじまったこの一大事に、ぜひとも立ち会っていただきたいのです。地震から2週間して、「地点」の公演『Kappa/或小説』がびわ湖ホールであった。「あの日」3月11日から神奈川芸術劇場で12回の公演予定だったのが、ただの1回しか実現できずに(中略)、大津へやってきたのである。上手からはじまってレールが渦を巻くようにひかれていて、登場人物が乗ったトロッコを別の人物が押して進む。トロッコはいったん舞台の後方の壁に隠れ、そのあとすぐにまた現れてぐるっと回りながら終点に到達する。その逆方向で舞台から姿を消す。(中略)そんな単純といえば単純な舞台装置のうえで、7人の出演者が芥川龍之介の作品から永山智行が選んで作った言葉のコラージュを、いつもの三浦基風のアクセントをつけて発語しつづける。ああ、ここはあの作品から採ってきたなとわかることのある他方で、いまのは出典がなにであったのか、これまでけっこう芥川を読んできた者にもちょっとわからないところもある。壁面にはトロッコに乗った彼らの表情や当時の新聞記事などが次つぎと映し出される。映像はモノクロである。新聞記事は昭和2年7月の芥川の自殺を報じたもの、大正12年9月の関東大震災にかかわるものなど。作家がいだいていた「ぼんやりとした不安」と震災という事件をつなぐことが、この演劇作品の中心的なモティーフのひとつとして当初から構想されていたのだ。その上演のはじまる日にあの大規模な地震と津波が生じたというのは皮肉なことであった。神奈川での公演が1回をのぞいて中止になったのは、しかしそのせいではなかったと信じる。大正12年にも多くの人が立ち去っていった。芥川もまた、グルニエが採りあげるいくにんかの作家とともに、世界から立ち去り、文学的創造行為を未完結のままに残したひとりであった。この立ち去り未完に終わった作家の、したがって表面上は弱々しいものとも響く言葉のうちに、三浦基はたいそう大きな力を回復させた。phoneスマートフォン・タブレットを縦方向に戻してください。