楽器に触れた時にしびれるような感覚があって。YouTubeとかで演奏を見ているだけではわからなかったです。篠田先生はチェロをお弾きになるんですよね。『ラブカ~』でチェロを選んだのは、クラシックの中ではバッハの「無伴奏チェロ組曲」が好きだからなんです。チェロの曲の中で最もいいと言われているそうですね。❝旧約聖書❞って言われてるくらいの古典的名曲ですね。チェロを始められたのはなぜだったんですか。大学時代に、素人で何も知らないままオーケストラ――学生オケ――に入ることになったんですよ。バイオリンは小さい頃から習ってらっしゃるみなさんがいて、管楽器は小中のブラスバンド部から上がってきてる人がいる。空いてるポストはヴィオラとチェロ。安壇さんと同じでバッハの「無伴奏」が好きだったので、いい楽器だな、いい音だなと思ってチェロにしたんです。私は高校まで芸術科目は美術を選択していたので、楽譜は読めないし、リズム感もなくて。ついていけなくてオケはやめたんです。やりたくなって、個人レッスンについて基礎からやり直していまに至ります。チェロって、ずっと聞いてて嫌にならないというか。飽きが来ないですよね。いざチェロの音を文章でどう表現しようかと思うと難しかったです。音楽の専門家が書いた評論を読んだりはしたんですが、小説でそれを書くわけにはいかないですし、小説に落とし込む段階では、自分の言葉で表現しないといけない。自分で原曲を聞いてどう感じたかを考えないと言葉にならないわけで。橘はチェロ経験者だし、浅葉に至ってはプロ。その二人がどう表現するか。「私はこう思うんだけど、素人の意見で合ってるのかな」みたいなところを、気にしながら書きました。ご自身で弾かれるのかなって思うぐらいすごくいい表現がたくさんありましたね。何の違和感もなかったです。ところで主人公の橘樹は子供の頃にチェロを習っていたんだけどやめてしまっていて、その理由にトラウマがありますよね。連載のお話をいただく直前に、たまたまトマス・ハリスの『羊たちの沈黙』を読んだんですよ。冒頭がすごくかっこよくて、簡単に言うと「FBIの行動科学課は建物の最下階にある」という内容の文章で、その一節が印象に残っていた矢先に電話が来たんですね。資料室は陽の届かない地下にある」なんです(笑)。『羊たちの沈黙』は、連続殺人事件と殺人鬼のハンニバル・レクター、それに主人公のFBIのクラリス・スターリングのトラウマ。この三本柱で組まれてるなって思って、私には音楽著作権をめぐる話だけではそんなに書けないなと思ったんです。それでクラリス・スターリング的な要素を入れようと思いまして。文壇バーよりも文壇ジム――安壇さんはこの対談が先輩作家との初対談だそうですね。小説すばる新人賞を受賞された時は出産されたばかりで作家対談ができなかったと聞いています。産んだ一週間後に最終選考に残った知らせをお電話でいただいて。それは嬉しかったでしょう。それで、篠田先生にお聞きしたいことがあるんです。新人賞を受賞した頃にはわからなかったんですが、作家って書き続ける体力がものすごく重要なんじゃないかと。篠田先生は水泳をされているそうですね。泳ぎ始めたのはずいぶん前ですが、気が向いたら夏場にぽちゃぽちゃやる程度。昔の作家のイメージっていうと、夜の雰囲気ってあったじゃないですか。文壇バーで毎晩飲んでるとか。あれ、一種の演出じゃないかなって気がします。基本的には、書き続けるって精神と身体の健康の両方が必要になってくるので。心の健康のためにも規則的な生活が必要ですよね。安壇さんはお子さんが小さいから日常生活がちゃんとしているでしょうけど。『ラブカ~』を連載していた頃は、子供を保育園に預けてから9時~17時がっつり書いてたんですけど、これは死ぬなと。作家は体力だなと思いました。デビューしたばっかりの時に「篠田さん、文壇バーなんか行く必要ないですから。これからは文壇ジムですよ」って言った女性編集者がいたんです。書くものは不健全でいいけど、精神の健康を保たないと実際にものをつくることはできないという意味かな。私、お酒ぜんぜん飲めないので、バーは行かないんです。実は去年から自宅で筋トレを始めました。お子さんがいると、そうそうジムに通ったりできないものね。次の作品にはもう取りかかっているんですか。書き下ろしにかかっているのですが、下調べとかに時間がかかってまして。育児問題みたいな話なんですけど。子育て中だからご自身の経験も入るのかな。これからはジャンルとしてはどのあたりを書こうと思ってるんですか。自分ではよくわからないので、一作、一作、書くたびに考えればいいのかな、と思っています。読んでくださる方にジャンルを決めていただくスタイルがいいのかもしれないです。『ラブカ~』もこういうジャンルとひとくくりにはできない作品ですね。いい小説ってそういうものかもしれない。エンターテインメントとして「ああ、面白かった」って本を閉じる人もいれば、深遠なテーマに取り組んでいるなと読んでくださる方もいるだろうし。『ラブカ~』は実際にあった事件がヒントになっているとはいっても、小説としての普遍性を備えているから、事件自体が忘れられても残っていくんじゃないでしょうか。いう力を感じる作品だと思いますね。2017年『天龍院亜希子の日記』で第30回小説すばる新人賞を受賞し、デビュー。著書に、北海道の女子校を舞台に思春期の焦燥と成長を描いた『金木犀とメテオラ』がある。2023年同作で第25回大藪春彦賞、第20回本屋大賞第2位を受賞。(しのだ・せつこ)1955年東京都生まれ。90年『絹の変容』で小説すばる新人賞を受賞し、デビュー。15年『インドクリスタル』で中央公論文芸賞を受賞。著書に『夏の災厄』、『インコは戻ってきたか』、『夜のジンファンデル』『長女たち』など多数。本多孝好さんが初めて挑んだ警察小説。学「鬼は誰の心にも棲んでいる」クライマックスを目前に控え、さらに盛り上がりを見せる浮雲ワールドについてうかがいました。集英社が刊行する文芸単行本の公式サイトです。新刊の内容紹介、試し読み、インタビュー、書評、エッセイ、関連情報など、作品と著者についてより深く知るためのコンテンツをお届けします。ここでしか読めない小説、エッセイなどの連載も随時更新。この「駅」からご案内するさまざまな本の世界に、どうぞお出かけください。サービスが、著作権者からコンテンツ使用許諾を得た正規版配信サービスであることを示す登録商標(登録番号第6091713号)です。