宮崎監督はいろんな国のことを知っているから、特定の国やその組み合わせでファンタジー作品の舞台を作れるんですよね。今の僕たちのような30〜40歳ぐらいのオタクの人たちは「ファンタジーを描け」と言われたら、『ファイナルファンタジー』的なゲームの世界観になっちゃう。――いわゆる「異世界転生もの」の異世界って、基本的にはRPGの世界が根底にありますもんね。新海誠監督が日本を舞台に作品を作り続けているのって、日本を舞台にした作劇が、一番自分が戦える領域だと考えているからだと思うんですよ。それでいいと思うし、ゲームのような世界もそれはそれで間違っていない。教養的な面で「宮﨑駿監督みたいに作品をつくれる人は今後いなくなるんだろうな」とは思います。取材をすればそういう作品づくりもできるとは思いますけど、実感として、そういうお金をかけた取材旅行ができる人はもういなくなるだろうなって感じがします。――『風の谷のナウシカ』(以下、『ナウシカ』)は宮﨑監督本人によるマンガ連載を原作として映画化されていますよね。マンガは一人でコントロールできるぶん、実写やアニメよりも作家性が出やすいんですけど、マンガ版『ナウシカ』はそうした楽しみ方もできますよね。宮﨑さんはやっぱりマンガ家としても一流だと思います。構図力がすごくて細かいコマ割りをしているのに見やすいですし、話の作り方も本当に上手い。あとは「線」が印象的ですね。僕も本当は自分のマンガでもっと線を描き込んで陰影をつけたいんですけど、週刊連載ではどうしてもそこまでできないんですよ。月刊連載以下のペースじゃないとできないマンガ版『ナウシカ』の線の描き込みはうらやましいです。――しかも『ナウシカ』を連載していた『アニメージュ』はマンガ雑誌じゃなくアニメ雑誌なので、「雑誌が売れる作品を」「毎回続きが気になる展開を」といった、連載マンガでは当たり前の要求もほとんどなかったはずですからね。いう意味では、非常に特権的なマンガでもあったと言えると思います。バンド・デシネ(注:フランス語圏を中心としたマンガ。日本のマンガと比べて描き込みや彩色などがきめ細やかで「アート性が高い」と言われる傾向にある)みたいでいいですよね。「妥協をせずに1冊描きたい」というのは、絶対にどのマンガ家も思っていることなので。――藤本さんの作品だと『チェンソーマン』第1部終了の後に発表された長編読切『ルックバック』がまさにそういった作品ですよね。僕が『ルックバック』を描いたときは、『チェンソーマン』がヒットしたおかげでアシスタントさんに長期間お金を払ううことができる状態になっていたし、ついてきてくれる人たちがいたからできました。新人マンガ家さんが1冊を好きなだけ時間をかけて描くというのは、絶対に金銭的に無理なんですよ。今の出版社は、時間的に待つことは待てると思います。先にマンガ家さんのお金がもたなくなってしまうんですよね。