け】jazzyな感じにするためのハーモニゼーション(ヴォイシング)ハーモニゼーションとはメロディやフレーズにコードをつける=ハーモナイズ(和声化)することです。した工程をヴォイシングともいいます。今回はジャズっぽくするためのアプローチ(音が移動すること)を軸に知識をまとめます。ジャズではメロディを単音では無く、ジャズらしい和音を付けて弾きます。このあたりは実際にYoutubeなどでジャズの動画を視聴してみるのも良いと思います。Voicingについて基本となる4和音の弾き方です。基本的に1オクターブの範囲内で構成し、それを徐々に発展させて行きます。メロディがコードトーンの場合は、メロディがトップ音になるように転回した形のコードを加えます。コードが3和音の場合は、6thや7thを自由に加えて4和音にします。アボイドノートに気をつけ、例えばメロディがルート音の場合はM7はアボイド(半音)の関係になるのでM6を付け加えます。コードの響きに応じてM6やM7など自由に変えて行きます。メロディがノンコードトーンの場合は、基本的にコードトーンの時と同じくメロディがトップ音になるようにコードを転回します。その場合、メロディの直ぐ下にくるコードトーンを省き、その次から重ねていきます。シンコペーションは次に来るコードが先回りして入ってきていると考えます。アプローチから考えるハーモニゼーションについてアプローチとはノンコードトーンがコードトーンに解決するときのコード付け(和声化)の方法です。アプローチは8分音符や16分音符など短い時間で行われます。アプローチとはシンプルに音の移動のことです。■ドミナントアプローチグループトライトーン(全3音)音程の解決=ドミナントモーションを基本とした考え方です。・オルタードドミナントアプローチ(Alt)・ディミニッシュドアプローチ(dim)・ドミナントアプローチ(Dt)の3つあります。■クロマチックアプローチ(Cr)半音進行を基本とした考え方で、半音で解決するメロディに幅広く適用できます。■スケールアプローチ(Sc)ダイアトニックコードを基本とした考え方です。ジャズ(Jazzy)にするには上記の上から順番のアプローチをすることが効果的です。Altドミナントモーションを使って、アプローチされるコードのルートを基準とした「#9,♭13,m7」のメロディからコードトーンにアプローチする方法です。例をあげるとCを基準とすると、レ#からミへアプローチすることがそれにあたります。Cの#9であるレ#がCのコードトーンであるミ(M3)へとアプローチしています。G7(#9,♭13)→Cにすれば、Cへ向かうドミナントモーションのようになっています。#はGを基準とした♭13です。コード進行ではなく和声化の話なので、ルートまで変更する必要は無く、あくまでドミナントモーションのように見える和声化なので、アプローチ元のコードは必ずしもルートを用意しなくてはならない訳ではありません。オルタードドミナントからトニックに解決しているように見えるハーモニゼーションなのでオルタードドミナントアプローチといいます。Dimドミナントモーションのアプローチ先のコードのルートを基準にした「9,11,M7」のメロディからコードトーンにアプローチする方法です。ドミナントモーションを元にしたやり方ですが、♭9を使ったコードは結果的にディミニッシュコードの形になるためこの名がつきました。G7(♭9)はルートを省略するとDdimと同じになります。ディミニッシュコードからアプローチしているように見えるためこう呼びます。Ddim→Cは感覚としてはG7(♭)→Cと同じです。ドにアプローチすると、C基準で9thからコードトーンのルートにアプローチしていると言えます。Dtドミナントモーションを使い、アプローチされるコードの「13」のメロディからコードトーンにアプローチする方法です。G7(9)→C、またはG7(9,♭13)→Cがよく使われます。ラからソへのアプローチでは、13thからCのコードトーンのP5にアプローチしていることになります。ラはGに対して9thです。Crクロマチックアプローチはコードトーンへ半音上または半音下からコードトーンにむかってアプローチする時に使う方法です。半音でアプローチする所にはどこでも使えます。基本的にドミナントアプローチグループを優先するので、ドミナントアプローチグループが使えない箇所で効果を発揮します。アプローチ先のルート基準で「#11,♭9」のメロディからコードトーンに向かう場合などです。アプローチ先の和音のコードトーンを和声化し、和声化したコードトーンに向かって全ての構成音が半音でアプローチするように和声化します。結果としてルートが半音違う同じ種類のコードが出来ます。ハーモニーの半音平行移動をしていることになります。Sc横の繋がりである同じKey内のダイアトニックコードを使ってアプローチする方法です。ポップス的な雰囲気になります。スケールアプローチは以下の条件で使えます。・アプローチする音がアプローチ先のコードのスケール音に含まれていること。・アプローチコードにトライトーン(全3音)音程がない事。(ドミナントセブンスに含まれるファとシのような増4度の音程が含まれないこと)。ダイアトニックコード上のV7とVIIm7(-5)は全3音が含まれるため使えません(それ以外のダイアトニックコードは使える)。Key=CならCのノンコードトーンのメロディを「CM7,Dm7,Em7,FM7,Am7」を使ってコード付け(ハーモナイズ)してコードトーンにアプローチします。可能な限りTとSDを交互に使います。○M7の部分は○6に変えることも自由に出来ます。流れによってはコードトーンをアプローチしてハーモナイズ(ボイシング)することもあります。Wcrクロマチックアプローチが2連続したものです。場合によっては3連続以上の時もあります。Lpこれまでは2度(半音、全音)の動きでアプローチを行っていましたが、リーピングアプローチはその名の通り3度以上の跳躍(リーピング)してアプローチする方法です。具体的には転回形を使ったものになります。転回されたことで跳躍が生まれるだけで、基本的なアプローチ方法はオルタードドミナントアプローチやディミニッシュドアプローチと同じです。Delディレイリゾルブとはアプローチ音がアプローチ先の音を飛び越えてから解決する方法です。遅れて(=ディレイ)解決する感じです。(*その逆のパターンも同様。(*その逆のパターンも同様。(*その逆のパターンも同様。(*その逆のパターンも同様。)アプローチ先に注意が必要です。ファ→ラ→ソの場合、ファとラは2音ともソへのアプローチです。通常のファ→ソと解決するところを勢いでラまで飛び越え、ソに戻ります。クロマチックアプローチ以外は同じ種類のアプローチを避けましょう。ドミナントやディミニッシュドなど異なるアプローチ方法を組み合わせた方が解決感が強く出ます。ディレイリゾルブは3音以上でも可能ですが、3音以上となるとアプローチの感覚は薄くなります。まとめノンコードトーンがどの音へアプローチするのかを常に意識しましょう。アプローチ部分のコード表記は実用段階では特に書く必要はなく、省略されます。サウンドクリエイションに興味があるすべての人のために、知識の共有を目的とした個人サイトです。サントラCDレビューなど、劇伴、BGM、ゲーム音楽・効果音を中心に扱う予定です。