黒沢「(『悪魔のいけにえ』〈1974〉を)見た当時は品格という言葉は思わなかったんですけど。静かな時間を爆音でどう表現するか(笑)。聞きどころでしょうか。判る人には判るというか。何も起こってない時間が、実に心地いい。それが映画の基本だと思いますが。典型的なアメリカ映画は、次々とものごとが起こって飽きさせない。いう素速い展開は、トビー・フーパーには少ない。ひとつのことをじっくりやって突然何かが起こるんですが、起こる前は悠長。ぼく、10年ぶりくらいにきょう見るんですが。この映画はヒッチコックっぽい。『サイコ』(1960)と元ねたが同じなんですね。エド・ゲインっていう殺人鬼の事件を元にしていて、『サイコ』っぽいというか。ドアを開けて襲われるという定番のシークエンスですが、現れるタイミングを見事にずらすんですね。このへんに来るって思ったら、来なかったり。『悪魔のいけにえ』は入っていってやられるタイミングがこちらの想像とずれていて、衝撃もあって、ぼくはヒッチコック的だと。フーパーが意識したかは判りませんが。音のキーンっていうのも、『サイコ』っぽい。似せようとしているのかな。ずらしてずらしてもう1回ずらすと普通の形になるっていうのは、よくありますけど。ある基準があって、あるときは基準通り、ここではフーパーみたいにやろうとか。その基準を知ってるかどうかである品格が出ると自分では思っていて(笑)。フーパーがどこまで意図したか判りませんが、『サイコ』をもう1回やろうと意識したと...。いろんな試行錯誤をしつつ、本人の基本的な才能と70年代のアメリカ映画の何やってもいい、どこに向かっていくか判らないアナーキーな中で、才能と偶然とアナーキーさが組み合わさって傑作ができたと思いますね。見る黒沢「(レザーフェイスの)マスクは一度も取られない。マスクは取ると顔が見えるから、あいつがってためにある。一度も取られないのはこれが初めてで、マスクと言っても顔が見えるんですけど、透けて見える目元、口元で想像だけさせる。ぼくは自分の映画でもそういう人は出したことないんですが、映画のキャラクターからずれて独特の時間を過ごしてしまっている。出したくても、レザーフェイスになってしまう。娘を嫁にやる父親をやろうとすると、笠智衆で小津安二郎になってしまうみたいな(笑)。避けているわけですが、アンタッチャブルで小津みたいに触ってはいけない映画史の神聖な部分。オマージュできない別格なものです。トビー・フーパーもアメリカのどこにでもある田舎の一軒家に、日常的なものと普通ありえないよねっていうものが。美術的にくっつけてあるんですが。特別なもの、ありえないものが、無理を承知で家と共存してる。混合物のように家をつくっています。それは、ぼくもいつもやっているんですよ。『悪魔のいけにえ』はシリーズ化され、前日譚が日本でも来春公開予定だという。樋口「H・R・ギーガーのドキュメンタリーをやってたんですけど、誕生日にお父さんに髑髏をプレゼントされたって。上映終了後は、久々に『いけにえ』をスクリーンで鑑賞した黒沢監督をさがしたが、見当たらなかった。レポート・『悪魔のいけにえ』(1)吉祥寺バウスシアターなど各地で行われてきた爆音映画祭。4Twitter@namerukaradaさんのツイートはてなブログをはじめよう!namerukaradaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。