『マークスの山』(講談社文庫)や『レディ・ジョーカー』(同)、『地を這う虫』(文春文庫)、『冷血』(毎日新聞社)などで知られる作家・高村薫。読者や編集部からの質問に答えるインタビューが掲載された。いまはそのサイトがなくなってしまったので以下に引用したい。高村氏の発言はノーカットだが、字数の都合により、質問はやや割愛した部分もある(明らかな誤字・脱字は修正し、用字・用語は可能な範囲で統一した)。新潮社AmazonQ:原稿を執筆されるときは、ダーッと一気に書いてしばらく休む「インターバル派」ですか、それとも毎日少しずつ着実に筆を進める「コツコツ派」ですか?A:「コツコツ派」です。書けたらいいんですけど、書けることはないですね。警察小説やミステリーですと1日平均10枚くらいは書けていたのですが、今回の『晴子情歌』は1日3枚がやっとでした。人が死ななかったり事件の起こらない小説を書くのははじめてでしたから、どうやって書いたらいいのかわからなかったんです。弱ったなあ、と思いましたね。小説を書くのってこんなに難しいのか、と。そんなことを4年も5年もつづけるのですから、ものすごく気が長くないと書けないですね。Q:書く前に登場人物の相関図をつくったり、結論をしっかり決めたプロットを仕上げてから執筆に取りかかっているのですか?A:そんなことはしません。書きながら考えるほうですから、登場人物のプロフィールといったものをつくったことはないですね。『晴子情歌』に限っては、最初に福澤家の家系図だけはつくりました。私はいつも書きながら名前を忘れてしまい、「これ誰だっけ?」となってしまうので(笑)。物語の結論も決めずに書きはじめます。ミステリーの場合も同じで、最終的には解決するのですが、どういうふうに終わるかは書いてみないとわからないんです。『晴子情歌』にしても、まさかこんな小説を書くとは考えてもいませんでした。最初に決まっていたのは「七里長浜」という浜辺を書くという、それだけだったんです。そこは青森の浜辺なので舞台が青森になり、あのあたりに暮らす人の職業というと農業か漁業だろう、となって、まあ、私は海も船も好きなので漁業にしよう、と。来れば、やっぱり200カイリだ。200カイリの発効が77年だから、北洋漁業の最後の年の76年にしよう。船に乗っている男は30歳くらいでいいか、となると、彼の母親の年齢もだいたい計算できますでしょう。それで晴子の生年が決まって、ああいう物語になったんです。Q:『晴子情歌』を書かれるにあたり、何かきっかけになったことや、高村さんご自身の心境の変化などがあればお聞かせ願えますか?A:どんな職業の人でも、どんな生活をしている人でも、何十年か生きている間に必ず転換期が訪れます。私の場合、望むと望まざるにかかわらずやって来るそうした変わり目に、たまたま新しい作品を書いた、ということです。実は、95年の阪神大震災のときに、もう「変わる」という予感があったんです。そのころ週刊誌の連載で『レディ・ジョーカー』がはじまろうとしていて、すぐにそれを具体化できなかったのですが、連載している間ずっと「変わらなければ」と思っていました。客観的に見たら、私は変わる必要はないのかもしれません。『レディ・ジョーカー』は評価されたわけですから。その自分が自分でもわからない。変わる力というのは、自分の意思よりもう少し大きな力で外からやって来る。それに逆らうより従ったほうがいい、と感じたのは、生きるための直感だと思います。そんなふうに「変わらなきゃいけない」という声が、内からも外からも聞こえてくることによって、何となくやる気が湧いてくるような気がします。以上、BOOKアサヒコムより引用。講演会@いわき演劇鑑賞会(2003)山田太一先生は、2003年に福島県いわき市にて講演を行なった。4Twitter@namerukaradaさんのツイートはてなブログをはじめよう!namerukaradaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。