COCOLOで行っている映画短評について綴ります。ん、・・・・・・ああ。Bertolucci、1976年)。Giordana、2003年)と同様、6時間を越える大作ですが、その長さを全く感じさせることなく、観る者をグイグイ引き付けるその映像と語りは想像上の感涙に値します。観ていらっしゃらない方、これは必見かと思います(決して多くないとは言え、歴史的背景の知識を要求するのは、この手のジャンルの作品の宿命でしょうか)。INTERMEZZO(「休憩、中休み」の意)とさせていただきました。僕はその間、前回掲載した画像にもあったように実際にリュミエールで『1900年』を2日に渡って鑑賞しました。6時間の上映が3時間ずつ2日がかりだったんですね。コラム上での想像の中休みの間に、実際に作品の前編、丸一日の中休み、作品の後編の鑑賞があったわけです。いう文字がスクリーン上に現われることが少なくありません。これらのインタータイトルは、イタリア映画(周辺)史の語り部な訳で、つまり昔、公開当時はここで実際に休憩を取っていたということを示しています。トイレに行ったり、第1部について仲間と復習し合ったり、なんならエスプレッソの1杯でも飲みながら「やあやあ、映画で聖母みたいな母親が出てきたろ、ところがうちの母ちゃんときたらさあ...」などと世間話に花を咲かせることだってできたのです。作品の鑑賞中に休憩を取らなくなった今も、休憩を促すこれらのフィルムが削除されることなく保存された結果と言えます。稀とは言え、時にはこうした作品外の情報から映画の歴史を見ることもできるのです。この休憩という文化、当然イタリアでも過去のものとなった印象がありますが、実は一部の映画館ではほとんど習慣的にこれを守っている場合もあります。Croneberg、2005年)には完全に休憩が入ってました。ものの数分で、コーヒーどころかトイレも危ういのではないかと思った記憶があります。一部のイタリア人には、90分間集中力を保つことがいまだに困難で、彼らへの心ばかりの配慮なのかも知れません。陥り、意味不明な言葉を紡ぎだした脳みそも正常に働き始めたようです。長すぎた想像上の中休み(その間僕はこうして原稿を書いてますので実際には休んでません)と「休憩」という文化紹介を経て、今回も引き続きチネマ・リュミエールの施設紹介です。想像上の上映も終わり、エンド・クレジットに目を通さない客に次いでそれが終わるまでを映画鑑賞とする律儀な客も帰りましたので、そろそろ僕たちも上映室を出ましょう。留まりたい気持ちは来るべき次回の来館のためのエネルギーとしましょう。上映室を出たところは待合室になっていて、ソファーが並べてあります(写真上。以下、どの写真もクリックすると大きくなります)。上映を待つ人や観終わって感想を述べ合う人でなかなかの混雑です。そのソファーをはさむようにして、向かい合う二つの壁には、写真やポスターが展示されています。期間中の特集上映の撮影現場であったり、役者の素顔であったり、ブロマイドであったり、プログラムにある作品の公開時のチラシやポスターです。帰途につく前にちょっと見てみましょう。Lynch、1985年)の出演陣が見えます。Azema)の写真もあります。(おねがい、首を噛むのはやめて)って言うんですね。周りを見渡すと、ここだけでなく壁という壁がほとんどポスターで埋められています。Moretti、1978年)のそれです(写真上)。30年近くも前の作品なのにポスターの状態はとても良さそうです。最近、一般館でもリバイバル上映されてますので、そのための新しいポスターかも知れません。大胆です、チネテカ(一目瞭然、写真下)。したエロ含みのものばかりでなく、マカロニ・ウェスタン(ヨーロッパでは「スパゲッティ・ウェスタン」と言います)の劇画調の秀作やそれだけでも見るに値するような芸術的なもの、さらには有名監督の有名作品の公開当時のコレクターズ・アイテムが、その時々のプログラムに合わせて分け隔てなく来館者の目を楽しませています。ポスターや写真を主とするこれらの展示品は、その多くがボローニャのチネテカのコレクションで、隣接するアーカイブ(資料館)に保存されています。シネマテークのコレクションはただ集められるだけではなく、種類や形態によって整理・分類(カタログ化/カタロギング)され、常設の展示室があるならばそこで公開され、それがない場合はボローニャのチネテカのように上映施設内に展示スペースを設け、特集などで企画が組まれればそのカタログを参照して準備される、という仕組みになっています。作品を上映するだけでなく、その他の映画関連資料で上映を補足する、作品と作家とその周辺、映画の全てについて収集する、そんなシネマテークのまた別の側面を垣間見ることができるわけです。展示に混じって、書籍やDVDの販売もしているようです。壁に並んだガラスケースをのぞくと、チネテカが出版協力した本やチネテカで特集が組まれた作家についての本、チネテカの季刊誌、ボローニャ大学の教授が発起人となって出版されている映画雑誌などが見えるはずです。DVDも主に特集上映関連の作品が目に付きます。ポスターや書籍を含む紙資料が文字通り壁紙となってチネテカ内部を飾っているのです。定義と一般論ばかりが先行し、いまだにその実態がよくわからないシネマテークの真の姿をもう少し具体的に知ろうという目論見のもと、その機能の花形である上映施設のサンプルとして前回と今回にまたがってボローニャ市立シネマテーク内「チネマ・リュミエール」を取り上げておりますが、以前(第2回)、「シネマテーク」の定義を試みた際に、「上映機能を持つ資料館、かつ保存機能を持つ映画館」と暫定的に定めたのを覚えていらっしゃるでしょうか。この定義自体が何も定義していないようなものですが、そもそも定義とは往々にしてそうでして、それでも映画の「上映」と「保存」がシネマテークのキーワードなのだという含みはあるはずです。僕たち一般人に一番近い機能/役割である「上映」をシネマテークの花形とし、その花形を陰で支える「保存」という裏方についてもこのコラムの中で追々考えていきたいと思います。結果、この「上映」と「保存」という二方向から、具体的な例と示唆に富んだ想像上の「シネマテーク」の建設を目指すことがこのコラムという試みであることは、これまで何度か言及したとおりです。いつまでもいつまでもここチネテカで映画とそれに関わるエトセトラに触れていたいですが、どうやら本日の想像上の最終上映も終わり閉館のようです。この場にやって来ることを夢見つつ、鍵番として戸締りを任された男性モギリに挨拶をして名残惜しいチネマ・リュミエールにひと時のお別れをしましょう。「また来るよ、チャオ」。»プロフィールラジオDJの野村雅夫が率いる、イタリアの文化的お宝を紹介する会社「京都ドーナッツクラブ」のブログです。『憐れみの3章』短評はてなブログをはじめよう!djmasaoさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。