皆様あけましておめでとうございます。おかげさまで「Musicman’sリレー」も早22回目、3年目を迎えることとなりました。今後も音楽業界内外で御活躍の方々の声をダイレクトにお伝えしてまいります。「Musicman-NET」は今年、さらなるパワーアップをめざして奮闘中!応援よろしくお願いします。日本歌謡界の大御所、宮川泰氏のご紹介で登場したのは、日本音楽界が産んだサラブレッド、服部克久氏です。営業活動やフランス留学の想い出、さらに音楽業界がかかえる著作権問題まで、幅広いお話しを伺うことができました。パリ・コンセルヴァトワール修了。ライフワークとして定評のある「音楽畑」シリーズをはじめとする作曲活動のかたわら、さまざまなジャンルの音楽監督やプロデューサー、また、音楽祭の理事や審査員として精力的に活動を行う。最近ではイヴェント・プロデューサーやピアニスト、指揮者、司会者としてテレビ等でも幅広く活躍中。理事、審議委員などを歴任。Pops」1〜5他に合唱組曲『ガラスの兎』『ブーケ』『ル・ローヌ』『自由の大地』『すごい男の唄』など。宮川、前田氏は同期の桜...音楽仲間との交流--宮川泰さんとはどんなお付き合いなんですか?服部:宮川さんはね、僕が仕事始める頃に知り合ったのかな...ちょうどピーナッツがデビューする前の年だったかもしれない。僕が一番最初に会った人は、前田憲男さんで。いろんな番組で一緒になるじゃないですか。宮川さんがピーナッツの音楽監督だったんで、「はじめまして(この人が宮川さんか)」っていう感じで。今はいいアレンジャーがいっぱいいるでしょう。みんなテクもあるし、グレードも高いけど...あの頃は結構いい加減な奴がいっぱいいたんですよ(笑)。コードもぜんぜんデタラメで。いい仕事すると「あいつなんていう名前?」っていう感じですぐ覚えられるんですよ。いうアレンジャーが当時5人ぐらいいたかな。三保敬太郎とか...死んじゃいましたけどね。あと前田憲男さんとか、宮川さんもそう。ほかにも2〜3人はいましたね。「あいつはすごいね」ってお互いに思ってたかもしれないけどね。--宮川先生と服部先生とは流れが違うというか...服部先生はやっぱりサラブレット系の家系ということになりますけど...服部:宮川さん必ずそういうこと言うよね。いつもそう言うんですよ。--ご自分では大阪の方からいい加減に出てきたらなんとなくなっちゃってみたいなことをおっしゃってましたね(笑)服部:でも宮川さんのピアノはすごいですよ。前田さんの話では宮川さんの家に行って、譜面借りたり、ちょっと彼のアドリブをコピーしたり...。お互いそういうことをやってたみたいですよ。大阪にいる時から彼はすごく有名でしたよ。業界では知る人ぞ知るでね。東京にきてすぐに有名になったんですよ。--やっぱりすごかったんですね。服部:すごかったですよ。彼はね、今でもそうだけど、こうやればリスナーはこういう風に喜ぶとか、こうやればここは盛り上がるとか...そういうことをいつも考えてる。いうアレンジャーはすごく少ないんですよ。すると宮川さんの前は多分、うちの親父かもしれないんですよね。いうことをいつも考えてやってたから、宮川さんはすごく目立ってたんだと思いますよ。それに内容(作品のクオリティ)が伴ってましたからね。驚かすだけの人ならいっぱいいるけど。--ご本人は、ただちょっと適当にやっただけだよって...(笑)服部:いやいや...あの人はすぐそういうことを言うんですよ。うまーく自分をシャレのめして言うけど、ほんとはすごい人ですよ。この間古希の御祝いがあって行ったらね...その日ぐらい真面目にやればいいのに、着物きたお姉さんが、10人ぐらいこうバーッて日本舞踊で踊るんですよ。「宇宙戦艦ヤマト」とか「ウナ・セラ・ディ東京」を音頭風にアレンジして。〜スッチャララチャンチャン♪〜みたいな。やると、(井上)順ちゃんが出てきて、で、宮川さんが襷かなんか掛けて出てきてね...。なんでそんな風に...(笑)今日ぐらい真面目にやったらいいのにね(笑)。ほんとにみんなあの人を尊敬してるんだから。「今日は古希でこき下ろしの会だから悪口を言ってくれ」って言われて。--そこでダジャレか...みたいな(笑)服部:そう...こき下ろしったって言うこともないんだよね。女のこと言ったってしょうがないし(笑)、(その場に)奥さんもいるし、言えないじゃないですか。「なんで今日ぐらい真面目にやんないの?」って言ったら「いや、みんながそうしろって言って」。そんな感じなんだよね。--真面目が照れくさいんじゃないですか。まともにやるのが照れくさくてしょうがない。身の置き所がないんだって言うんだよね。--桑田佳祐さんとかもそういう感じですよね。服部:あーそうなんだ。宮川さんの場合は...彼は関西ですよね。関西の人っていうのは、割とそういう人多いですよね、照れ屋がね。大阪の人はずうずうしくて、って言いますけど、あれは嘘ですよ。生粋の大阪の人っていうのは、僕が知ってる人はみんなそうですから。--服部先生自身の、昔からの交友関係では他にどんな方がいらっしゃるんですか。結局...前田(憲男)さんかな。あの人とは少し距離をおいて付き合ってるんだけど、ま、お互いに非常によく気心がわかっていて。前田憲男さんと宮川さんと...あとすぎやまこういちさんは、学校(成蹊学園高校)が一緒だったんで。すぎやまさんは先輩なんですけど。彼が高校出て、東大に入って、それからの付き合いかな...。学校に彼がコンバス弾きに来たり、いろいろ。--すぎやまさんていうのは、最初から作曲家だったわけじゃないんですよね。会社に勤められて...。服部:彼は、フジテレビのディレクターだったんだよね。「ザ・ヒットパレード」のプロデューサーだから。僕は、そういう付き合いの仕事いっぱいしてたし。音楽家では、すぎやまさん...あとは...そうですね...まぁ、あの頃は何人もいなかったですから。若手若手って言われてたのが僕と(ボブ)佐久間だから。あいつもいくつかな...もう50越してるか(笑)。みんな普段気にしながら、こうやって、割とね、こう競争してきたら良かったのかもしれないね。隆之や宮川さんの息子の彬良君とか、やっぱり4〜5人いるんですよね。千住明君とか...彼らもお互いにこう気を遣いながら競争してるっていう。音楽一家3代...服部家の人々--(服部先生も宮川先生も)お二人とも息子さんが作曲家になられたっていう共通点がありますね。服部:そうなんですよね。--お子さんは息子さんお一人なんですか。服部:娘がソニーレコードにいます。今は国内のプロモーションです、ずっと。長いです、4〜5年やってますから。--まだご結婚はされないんですか?服部:しないですねぇ。楽しいんじゃないんですか。--お子さんも代田に住んでらっしゃるんですか?服部:一緒には住んでないんです。時々恥ずかしそうに「(お父さんのやってる)ラジオなんかに入れてくれるかなぁ...?」とかプロモーションかけたりしてるけど(笑)--あぁ、なるほど(笑)服部:まぁ、向こうはやりにくいんでしょうね、きっとね。--服部先生と言うとやっぱりお父さんの話もお伺いしたいんですが、インターネットでは服部良一先生のオフィシャルサイトがビシッとありますよね。プロフィールや作品リストだけじゃなくて家の中の写真やみなさんのコメントがのってたりして...服部:「胸の振り子」ってページですね。あれは僕の姪っ子がやってるんです。隆之のいとこの女の子がやってるんですよ。朋子っていって僕の妹の娘なんだけど。彼女はとてもおじいちゃんっ子だったんで、おじいちゃんのこと...僕らに次いで詳しいんですよ(笑)。服部良一ファンのなかにはけっこう大学生もいたりしてね。細かいことを僕らよりもよく知ってたりして...なんかそういうマニアックな感じのサイトですよね。あそこからは結構リンクが張ってあって、僕のホームページや隆之の所にも...いろいろ行けるんですよ。--我々には非常に便利で嬉しいですけどね(笑)服部:彼女は一生懸命やってくれて...。今度ね、親父さんが作った「モモタロウ」っていうミュージカルを岡山で2月にやることになったんです。--それはどういういきさつで?服部:親父が作曲して放送されなかったヤツなんですよ。...音合わせの日が12月8日、第二次大戦の真珠湾攻撃の日だったんです。書き上げて徹夜して新聞も読まずにフラフラ行ったら「服部さん、今日は何の日か知ってますか?」とか言われて。ミュージカルどころじゃないってことになって中止になったんですよ。それから1回もやるチャンスなくて埋もれてたんだけど、それを今度初めてやるんですよ。--ラジオオペラみたいな感じですか。服部:そう、短いから僕と隆之で膨らまして、一応2時間にして。彼女はその譜面を探してきたんですよね。「こんなのがあった」って。僕らはそういう作品の存在は知ってたんだけど...。--譜面も発見されたわけですか。服部:発見ったって...まぁ親父の倉庫の整理してて見つけたんだけどね(笑)--上演はいつになりますか。服部:2月のね、8〜9だったかな、9〜10だったかな。忘れましたけど、岡山でやるんですよ。(編註:2002年2月9日、10日/於:岡山シンフォニーホール)--へぇ...。その姪っ子さんは音楽はやってらっしゃらないんですか。服部:彼女はね、桐朋の声楽科を出て...あの子はアルトかな...。クラシック系の活動は時々してますよ。--本当に音楽一家なんですね。服部:まぁ、音楽一家って言ったって、僕と隆之と...それからその朋子ぐらいですよ。娘はレコード会社だけど。あとは僕の弟で黒テントっていう劇団にいるのが良次っていうんですけど。その息子(服部有吉氏)は、今ドイツでバレエやってます。今はなかなか評判いいみたいですね。--先生の子供の頃っていうのは、お父さんの音楽教育っていうのはあったんですか。服部:親父と僕の間では、ないですね、そういうのは。何も親父に言われたこともないし。それから「こうしなさい」とか、あんまりそういう風に言われたことはない。--先生と隆之さんの間には?服部:ないですよね。隆之に「教えてほしい。これどうやって書くの?」って昔聞かれた時は「じゃぁ、ドラムだと4000円。ベースの書き方なら3000円」とかいって(笑)。したら「じゃぁ、いい」って、あいつケチだよね(笑)。タダで教えてもらったのはすぐ忘れちゃうから。--まぁ、普通の音楽教育を学校に任せて、身近な音楽教育はなかったということですかね...。いえば服部先生は作曲を全部頭の中でピアノを弾かずになさるとか...これは先天性なものなんですか。僕はそうしてますし...。親父はピアノ下手だったんで、あんまり弾かなかったかな。ピアノは横にありましたね。譜面向かって曲を書いてこっちに脇にピアノをおいて...ボロ〜ン♪とかってやって...確認のために弾いてたみたいですね。--だいたいみんな頭の中に鳴ってるっていう...。服部:よく映画でね、バーッて弾きながらこう書くっていう...あれは嘘ですよ。あんなのしてたら先に進まないですよ。--(笑)服部:ダーッて書いて「ここ大丈夫かな?」っていう時に、ちょっと確かめる。だいたいはそうやってやるんじゃないんですか。他の人が作曲してるところを見たことがないんでわかんないんだけど。--オーケストラの譜面ですよね...何パートも全部頭の中にあるなんてすごいと思いますけどね。譜面書くだけなら3年ぐらい勉強すればだれでもできるような話なんですよ。テレビ局回って営業活動...仕事と遊びに明け暮れた20代--お父さんも先生も音楽的な幅が...例えばクラシックからポピュラー音楽から歌謡曲、ジャズとかね...その辺の守備範囲の広さっていうのは、後から後から広がっていったものなんですかね。先生の場合だとどうなんでしょう。服部:まぁ、好奇心が強いんですよね。音楽は別に...ジャンルは昔から問わない方だったから。フランスに行くっていう話になった時は、基本をやっぱりやっておいた方がいいだろうっていう程度の話に僕は乗っかっただけであって、クラシックをやろうと思って行ったつもりでもないし。行ってる間もコンサートも行ったけど、結構ジャズとか行ってましたからね、シャンソンのショーとかね。イブ・モンタンやエディット・ピアフなんかも見に行ったし...もうみんな亡くなってしまいましたけどね。やれば何でも面白いんで。五木ひろしの音楽監督をやったこともあるし、山口百恵のラストコンサートもちょっと付き合ったし...なんでもやりましたね。吉本の音楽も最初の頃やってましたよ。吉本が今ほど有名じゃない頃の。なんでもやってたんですよ。--外部の人がそういう仕事を振ってくるというよりは、ご自分で積極的になんでもやってらしたんですね。服部:あの...まぁ、けっこう遊んでたから金がなくなると、放送局をずっと回ってくるんですよ。「1」(チャンネル)から行こうって言ってNHKに行って。「おはようございまーす」とか言って制作の部屋回ると「おぉー克っちゃん、いいところに来た」って言って...。--売り込みもしてたんですね(笑)服部:そうそう、売り込みなんだよ(笑)。金がないから、小遣いほしいから「なんかないの?」「あぁ、ちょうど明後日までなんとか...」って。--それは20代〜30代の話ですか。服部:デビューして...だから25〜7歳かな。--営業にご自身で行かれてたんですね(笑)服部:えぇ。今度は「4」に行って「おはよう」とか言って。「あ、いいところに来た」ってね。...だいたいそういう具合です。それでまぁ「1」「4」「6」「8」「10」って行って回って帰ってくると、もうこんなに仕事あって困ったな...っていう。遊びにも行けないっていう(笑)。それで、終わって徹夜して酒飲みに行って血吐いたりしましたよ、よくね。--なんか、年間3000曲とかどこかで見ましたけど、壮絶ですよね。単純計算すると1日10曲じゃないですか。服部:年間3000...もっとかなあ...時によってはね。最近僕の作品を整理したんですけど、タイトルが7000タイトル。スコアがこうバッてあって。「ミッシェル」だったらこう二袋ぐらいあって。そこにいろんな編成のスコアが入ってるんですよ。今までやった2〜30曲のスコアがね。平均で1袋が10はないけれど、でも7〜8あったら、5万とか6万とかってスコアがあるわけですよね。それを今までの数で割ると、いったいいくらになるのかなっていう計算ですね(笑)--そんなに書けるもんなんですかね。服部:書けるもんかって自分でも思うんだけど、とりあえず書いちゃった。--ふつう今1曲アレンジ頼むと、1曲で何日もかかるじゃないですか。新しく何か考えるとかかるけど、あの頃は...例えば「ヒットパレード」とか、みんながよく知ってる曲をほとんどオリジナルイントロでダーッて書いていけばいいんですよ。するともう...1曲30分ですね、そういうのはね。考えちゃいけないんですよ、いろんな新しいこと考えないで。昔からある通りに書いて、で、パッて渡しちゃう。終わると「1」「4」周りながら...集金に行くんですよ。--集金も(笑)...そのぐらいの量だとすごい金額になるんでしょうね(笑)服部:もう金はいっぱい入りました(笑)。それで体壊したり(笑)それで宮川さんと毎日しょっちゅう酒飲んでて、もう銀座とかなんとか...。--遊び歩いてたわけですね。前田さんはあんまりそういうところには行かなかったんだけど、まぁ、みんなガブガブ飲んで。歌手仲間ともね...ほんとみんな体壊して...水原弘なんて死んじゃいましたからね、結局ね。死ぬほど飲むのもバカだと思うけど、そういう感じじゃないですかねぇ...。--どのぐらい飲まれるんですか。服部:もう、わかんないです。徹夜して仕事終わると...だって10時とかでしょ。前の晩寝てないでしょ。その後行っちゃうんですから。3〜4時になるともう寝てんだか飲んでんだかわかんなくなっちゃう(笑)--ちょっと薬物も兼ねないともたないですよね(笑)服部:ほんとにもうそういう人も...そっちに行っちゃう人もいましたね。あの頃、そうだな...小林旭とかもつきあってやたら飲んで、3べんぐらいかな、血吐いたの。除々に体も飲めなくなっていく...。--お若い頃っていうのは、中村八大さんも近くにいらっしゃたわけですよね。服部:八大さんもね、そうですよ。八大さんは、宮川さんと同い年ですからね、あの人。--同い年なんですか。大先輩だよって言われてましたけどね(笑)服部:それで、仲間で。時々、あの頃はよく電話しあっててね。「克ちゃん、ちょっと明日映画あるんだけど、今あいてる?」「うん、今日はヒマだよ」「じゃあ、3曲ぐらいBGM書いてくれる?」って言うから「いいよ、いいよ」って言って、あいつの所に行ってターッて書いて「八ちゃん、これでいいね」「うん、いい、いい。ありがと、ありがと」とか言って...。それで帰ると今度は宮川さんから電話がかかってきて「なんとかっていう曲の譜面ある?」とかって「うん、あるよ」って貸しっこしたり。ひとつ譜面があれば、もちろん自分流に料理をするんだけど、元があると楽じゃないですか。いうことはしょっちゅうしてましたね。今は絶対しないですよね。--仲良しですね(笑)服部:仲は良かったですよ(笑)仲は今でもわりといいんですけどね。貸し借りは...ちょっと最近はしないですね。サウンドへの飽くなき追求...「歌もの」には興味がなかった服部:八大さんって言えば「黒い花びら」も「上を向いて歩こう」も、みんなあの頃あの人たちは、永ちゃん(永六輔)も一緒で......遊び半分ですよね。destiny」が流行ったでしょ、じゃあ「黒い花びら」はあの感じでいこうよとか...そういう感じです。「黒い花びら」なんてタイトルだってね、真剣に考えてるとは思えないし。遊び半分て言うか、遊び心一杯ですよね。--(笑)服部:「上を向いて歩こう」だって、涙がこぼれないために上を向くんだから。遊び心の精神ですよね。いうのでみんなヒットしたんですよ。僕は全然ヒット曲とかそういうのはないんだけど...要するに人が歌う歌っていうのはまったく興味がなくて。宮川さんはやっぱりそういうの好きだった。僕と前田さんはサウンドだけを追求する感じで...うまく分かれてたんです。--前田憲男さんは、デキシーランド系ですか。服部:彼はモダンですよ。