みんなやりますよ、息詰まると三味線弾いたりして(笑)宮川:それはあるかもね。僕ピアノだとどうしても和音でね、リズムよりも和音でメロディーをきれいにしようと考えるですよ。いいコードを使おうとか欲が出てくるのね。ギターだと何しろスリーコードしか弾けないからさ、「ブンチャカブンチャカ」ってこれしかないわけよ。やってると自然に「とおいとおい〜〜」って出てくるんだから。−−ギターだからできた曲なんですね。ほかにはないもんだって。−−いや、あれはいい曲ですよね。13.2大ライバル!?...中村八大VSいずみたく宮川:そういえばこの間中村八大さんの「明日があるさ」がリバイバルされたじゃない。あの当時さ、「ああ俺もこんな曲作りたいなぁ」って思ってたらさ、たまたま作ってたんだよね。そっくりじゃないし、全然節は違うんだけど、気持ちとしてはあれなのよ。それをテレビの人気番組でやったらバーッとみんなが歌うようになっちゃった。自分のコンサートとかでラストはその曲になっちゃうとかね。いう、みんなで楽しく口ずさんで歌えるような歌、明るい歌っていうのがいいんでしょうね。演歌だと明るいっていってもまた少し違うし。僕の作った和製ポップスみたいなのは難しいこともないしね。−−そういう曲ってみなさん書かれてますよね。いずみたくさんとか...宮川:いずみたくさんはすごい僕のライバルだったからね。ライバルといえば中村八大さんといずみたくさんがライバルだったんだけど。僕はその両方先生の曲から10曲選んで解説してみんなを笑わせるっていうのをね、永六輔さんとサントリーホールでやったのよ、何年か前にね。−−あ、面白そうですね(笑)。宮川:そのときに調べたらね、中村八大さんていうと「上を向いて歩こう」「黒い花びら」「こんにちは赤ちゃん」「世界の国からこんにちは」と、「遠くへ行きたい」とか、それぐらいで、6つか7つまではいいんだけど、ベスト10はすぐ思いつかないんですよ。いずみたくさんはね、10じゃ入りきらないくらいあるよ。いう意味では中村八大さんんはちゃんとした音楽の大学を出て、ジャズをきっちりやっていて、インテリなんだけど、いずみたくさんは違うじゃない。苦労して苦労していろんな労働してダンプの運転手やったりしてやってきた人で。こっちはスマート、こっちは汗だくって感じでね。曲もこっちのほうが泥臭いの。それがやっぱりいいんだよね。泥臭いにもかかわらず、ミュージカルをいっぱいやったり、「見上げてごらん夜の星を」とかね。あれだって僕は最初はたいしたことないって思ったけど(笑)最近聞くといいんだよね。年を取ったせいかもしれないけど、この歌いいなあって思うようになったね(笑)。14.小柳ゆきの魅力−−今の若者がやってる音楽とか、今の音楽シーンをご覧になって、宮川先生はどんな風にお考えでしょうか。宮川:あんまり若い人たちの音楽を聴かないからいけないんだろうけど...よっぽどでないと「あ、いいな」って思うのがなかなかなくてね。曲が始まって「かわいいな、けど歌ヘタだな」って思うとあんまり聞かないでしょ。歌が上手くても曲がつまんないな、って思うこともあるし。いう気持ちで見ちゃいけないんでしょうね。若い人たちがわぁ〜っと盛り上がってる気持ちに自分で入っていこうとしないと。少々のことはどうでもいいから、今の若い人の音楽はこれだ、っていう風に聴かないと...。−−いや、そうやって無理なさることはないですよ。宮川:一人で見てるとどうしてもそういう風に見ちゃうからね。小柳ゆきが「君が代」を彼女流に歌ったでしょう(2000年11月3日/オールスターズ2000日米野球開会式)。あのときは感動したものね。いやぁ、ついにこういう風な人が出たか、って。こんなこと言っちゃ怒られるかもしれないけど、これで「世界の君が代」になるな、って思いましたよ。いう尊い歌だからね、冗談にしたり替え歌にしたりふざけたりしちゃいけないっていうのがあるじゃない。それぐらい厳粛な曲ですよ、あれは。日本だけじゃない、あんなに厳粛にやってるのは。世界に誇る曲だと思うんだよ。どこの国にもない見事な曲ですよ。それをああいう風に歌っっちゃったっていう度胸もそうだけど、それがまたよく聞こえたのよ。雅楽風にやってるとどうしてもイメージが固定しちゃって、あの曲にあるいろんな要素が出てこないままずっと来てたわけでしょう。−−音楽的要素を封印してたんですね。宮川:それを封印しないでさ、ゴスペル風にウワ〜っとさ、感動したもん。−−ヴォーカリストとしての小柳ゆきには一目おいてらっしゃるわけですね。宮川:そうそう、僕は「有線大賞」の審査員なんですよ(編註:小柳ゆきは2000年度の日本有線大賞で大賞受賞)。2、3日前にも今年の打ち合わせに行って来たんだけど...ほとんどがみんな若い人たちの曲でね。演歌とかと比べると比率が8対1ぐらいなんだってね。候補もポップスが100曲ぐらいなのに、演歌は11〜12曲ぐらいしかないのよ。それぐらい違っててね...若者達の歌はほとんどがみんな同じような歌で、かわいくてフレッシュで、娯楽としてはいいんだけど...演歌の法はいつまでも古い伝統から抜けきれないでいるような気がするんだよね。「女が失恋して酒飲んで酔っぱらっちゃった、っていう歌がたくさんあるけどさ、女が失恋して一人さびしく酒飲んで、なんて歌は今の若い人には合わないわけよね。−−女性がお酒を飲むことがべつに珍しくないですからね。宮川:だから今の状況には合わないんだけど、そういう匂いって言うのがずっと残ってるんだよね。それから歌い手さんの歌い方、ビブラートのかけ方も問題があるし、作詞もねえ...。作詞といえば星野哲朗さんがすごい新しい詞を書いてね、ボニー・ジャックスが歌って僕が作曲して、今度レコーディングするんだけどさ、すごいのよ。星野さんの演歌じゃない詞でね、おかしいんだよ。「風邪を引いてしまったサンタクロース」って題名なのよ。演歌にはならないでしょ?だからそういう詞を書く星野さんっていうのはやっぱりすごいなと思ってね。自分でもいい曲ができたと思うんだけど、ヒットするかしないか...わかんないけどね。星野哲朗大先輩にも僕は曲を作らせてもらえるのが嬉しくてね。作っていっぱいやらせてもらいたくて。宮川:いや、それで元気になったのよ。15.音の魔術師/愛息・宮川彬良氏との音楽共演−−名匠・宮川組での活動も続けてらっしゃいますよね。ライブなさったりして。宮川:うん、侍の集合だからね、すごいんですよ。−−ライブはどのくらいのペースでやってるんですか。宮川:前はもうちょっとあったんだけど、去年、一昨年とちょっと減っちゃってね。みんなで考えてね、やってるんだけど。東京は毎月1回あるから、年に12回はあるんですよ。−−じゃあお忙しいですね。宮川:うん、でも僕自身の仕事がものすごい減ったからね。あと目の手術をしたからこれからは気をつけて目をもっと大事にしないとね。細かい譜面を書くわけには行かないよ。今年いっぱいはゆっくりして来年から新しい仕事しようかなと思ってるんだよね。−−新しい仕事っていうのはまだ内緒ですか?宮川:内緒じゃないですよ。新しい仕事が来ないかなってこと(笑)。−−弟さんだけじゃなくて、息子さん、彬良さんも音楽家ですよね。音楽的な親子交流とかありますか。宮川:うん、うちの彬良はね、大阪フィルハーモニーとのコンサートを全部自分でアレンジしてやったんですよ。そのときに評判がよくてね、お客さんにもすごく受けちゃって、「ああこんなに喜んでくれてどうもありがとう。これじゃ今年の秋もやらなくちゃならないね」ってステージ上で言ったらお客さんが大拍手。それでその秋にもコンサートをやって、それ以来毎年2回、コンサートをやってるんですよ(大阪フィル・ポップス・コンサート)。いつの間にかお客さんが入るようになってね、いつも切符は売り切れ。歌手は出ないんだよ、オーケストラだけでね。普通ポップスのコンサートだったら歌手が出るんだよ。全部大阪フィルハーモニーだけで、彬良が全部アレンジして司会して、棒振って、非常に地味なやり方なんだけどお客さんが入ってくれるのね。この間(2001年10月7日)は「今回はうちの父の曲をやります」なんてとりあげてやってたんで聞きに行ったんですよ。「恋のバカンス」と「ウナ・セラ・ディ東京」と、あともうひとつ何だっけな...忘れちゃいけないよな自分の曲を(笑)(編註:あと1曲は「若いってすばらしい」)。...彼らしいアレンジをしてね、やってましたよ。「ああ俺だったらこういう風には書かないけど、こっちの世界を書くのか、どうしてこういう世界になるのかな?」...今まで僕が書いたことのない世界が出ていてね、なんて思いながら聞いてましたよ。いうのは逆にいいと思うんだよね。僕らはもうほんとにパターンどおりだしね、ポップスとはこういうもんだって、ヘンリー・マンシーニの本とか見て勉強したりしただけだからね、自分独特の個性はそうはないんですよ。−−先生は日本のヘンリー・マンシーニとも言われてますよね(笑)。ヘンリー・マンシーニ好きでねぇ。あの人のアレンジの本が出たときに僕の友達から「これで勉強したらいいよ」って言われてね。あれは大阪にいたときだからずいぶん前になるね。−−仕事がオフの時はどのように過ごされてますか。宮川:何にも趣味無くなっちゃったんだよね。前みたいに絵描いたりね、プラモデル作ったりするのもなくなっちゃってね...絵描くのも億劫になって来ちゃって...−−健康にいいこととかなさってないんですか。宮川:冬はずっとスキー行ってたんですよ、10年ぐらい前まではね、毎年。それももう体壊してから行かなくなって...今年は1回は行きたいなと思いますけど...あとは酒飲んで、時々金持ってたら銀座のクラブ行って馬鹿話して...適当にいい酔っぱらい方して。「あ、ここで帰るといいな」ってとこでね。−−大人の遊び方ですねぇ〜。宮川:だいたいほら、女の子がさ、できなくなったから。昔はね、女の子と遊んでたけど...最近はもうダメでね。宮川:いやあもうムチャクチャしたからね...もう女房には頭上がらないくらいね。うちの女房は俺が悪いことしたのを全部知っててもね、怒らないの。すると1週間ぐらい黙って悲しそうにしてるけど、1週間たつと「ハイ、終わり!」ってまた元気になるの。ありがたい女房ですよ。−−いいご夫婦なんですね(笑)。今日はどうも長い間ありがとうございました。屋代卓也/山浦正彦)作曲家に必要なのは「インスピレーション、いい詞、そして歌への愛情」だと語る宮川泰氏。古希を過ぎてもなお現役で活躍し、闊達と語る口調からは、冗談めかしてはいたものの、自身の作品や活動への確固たる自信が満ちあふれていました。2002年には新しい「ヤマト」も動き出すとあって、音楽業界の重鎮としてますますの御活躍を期待しております。ご紹介いただいたのは同じく音楽業界のサラブレッドとして知らない人はいない服部克久氏。同期だというお二人ですが、知る人ぞ知るどんなお話が飛び出すのか...乞うご期待。10:282Ms.OOJA、アニメ『妻、小学生になる。