(1963)で真っ赤になるところは、B班の撮影から帰ってきたらステージのあの部屋があって、やたらに美術(スタッフ)があっちこっちに。手が足りないから照明も手伝って、障子に細工して何やってんだと思った。岡田「計算されてるね。鈴木さんはすっごく考える。葛生「撮影中は布団に入らない。野呂「俳優泣かせですよ。寝ないで考えて、台詞を変えちゃう。(台本の)号外がいつも回って、覚えるの大変。葛生「監督が台本直すの当たり前のことで、いまはシナリオライターが怒るけど。岡田「今村昌平さんも考えるけど、哲学的なことでした。鈴木さんは撮り方、手を考える。囲碁が好きだったけど、囲碁でつめてくみたいに。撮り終わっちゃうと、アフレコもつき合わない。今村さんはディテールにこだわるけど、鈴木さんは人物の動きやアングルを考える。サラリーマンが行ってくるって言って門を開けて出てくるとか、そんなカットは撮らない。行ってくるよって言ったら、次はもう会社でいい。野呂「監督は(俳優に)好きにやらせて、勝手にカットしちゃう(一同笑)。肩書きで人を差別しなかったんです。葛生「後半はちゃんだったね。野呂「監督のご機嫌とろうと思って“この芝居とこの芝居とどっちがいいですか”って訊いて、自分ではこっちがいいってあるんだけどご機嫌とろうと。葛生「人の言うことをよく聞いてくれるんです。岡田「細かいこと言わない。アフレコも気にしてなくて。あの当時は、巨匠はこだわってアフレコじゃ感情移入できないと。葛生「口が合ってりゃいいだろって。野呂「画に自信があったんですね。カルメン』(1966)、『ツィゴイネルワイゼン』(1980)など木村の美術が清順作品に大きな位置を占めるようになる。葛生「鈴木さんのは、カラー化する前のほうが好きですけど、あの色を縦横に使う度胸は大したもんですね。岡田「古いの見て、木村さんや荒戸と組んだの見てると違うように見えるけど、計算が細かいところは共通してるように思えるんです。『悪太郎』で驚いたのは、橋があって和泉雅子と山内賢が渡っていくけどお祭りで、大群衆で渡れないという(シーン)。前の日にエキストラは何人くらいですかって訊いたら、ゼロでいいと。当日セットに橋つくって、和泉雅子とヤマケンが押されて川へ落っこっちゃう。それを水なし、人なしで撮影して。アフレコで音入れると、今度はエキストラ呼んで“わっしょいわっしょい”ってリアルじゃない、コーラスみたいな声にする。人が誰もいない橋の上から落ちると言うのが上手い、感心しちゃったね。撮影慣れしてる現場スタッフが驚く。4Twitter@namerukaradaさんのツイートはてなブログをはじめよう!namerukaradaさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。