野上氏は、60年以上前から橋本忍と面識があったという。野上「私は伊丹(伊丹万作)さんをいちばん尊敬してますよ。文通しかしてませんでしたけど、惜しいことしましたね。橋本さんも知ってました。輝くばかりで、伊丹さんの奥さんは光源氏みたいだって。『羅生門』(1950)は伊丹さんが亡くなったときに伊丹さんのとこに預けていた橋本さんのホンを、助監督の佐伯(佐伯清)さんが預かって。黒澤(黒澤明)さんが会社から時代劇撮ってと言われたときに佐伯さんに相談して、預かってたホンを見た。橋本さんのは短かった。若いころから知ってて、あんな偉くなると思わなかった。伊丹さんが亡くなった後、命日に私やプロデューサーと橋本さんと集まってたんだけど、そこでシナリオを回し読みしてて、それが『私は貝になりたい』(1958)になったんですよ。『羅生門』のほかに橋本は、『七人の侍』(1954)、『隠し砦の三悪人』(1958)など黒澤明映画の脚本チームに参加。野上「共同で脚本を書いているときは、そこにいた人しか真実は判らない。三船敏郎Amazon若き日の中島氏は1960年から橋本に指導された。中島「橋本先生のところに2年近くいましたけど、まだ(自分は)24〜25で語る相手としてはねえ、若すぎた。机を挟んで、毎日これを書けと渡されて、ワンシーン書いたら「違う!」と返されて。中島「訊いたら破門です。橋本先生は42歳だった。教えてやろうって気がないとあんなことできない。手がかかって、自分で書いたほうが速いんだから。ぼくが書いても気に入らない。10回くらい往復して、最終的に台詞がちょっと入るだけだけどそれでもこっちは嬉しい。橋本さんは自分のためにはならないけど、若い弟子のためにやってくれて。『南の風と波』(1961)は中島氏のシナリオを橋本が監督を務めて映画化。中島「『南の風と波』ではぼくホン書いて、初めて並びでタイトル出してもらって(橋本・中島両氏の共同脚本)。野上さんが現場でスクリプターでついてくださって。野上「あんた傍観してたね。なつかしい、みんな死んじゃった。野上「それが上手くなかったって言ってるんだよ。中島「きょうの『首』(1967)とスタッフかぶってる。野上「ふたりの横顔をずっと撮ってる。湖』(1982)は愛犬を殺された風俗嬢がマラソンの練習に励む怪作。中島「そろばん弾いて欲張りな作品になった。撮影中大変だったみたいよ。中島「先生の大作だから、なけなしはたいて100枚つづりの前売券買った。