ジュ・スィ・パルトゥー』をはじめとした新聞各紙は一斉にコクトーとジュネを攻撃し、なかにはふたりが同性愛者だと仄めかしたものまであった。コクトーは気にもとめなかった。)が、一ヶ月も経たない九月二十四日にジュネはまたもや書店から本を盗んで逮捕される。「彼はこれからも窃盗を続けるだろう。つねに不正なる者であり続けるだろう。日曜日)と流石のコクトーもうんざりしているが、今度は元警察庁局長でドイツ警察とフランス警察の仲介にあたっていたデュボワ、警察庁長官のテスカ、医師兼作家のモンドール博士ら友人に働きかけて、ふたたびジュネの救出に動き出した。この頃、コクトーは私生活で相次ぐ不幸に見舞われていた。最愛の母が亡くなっている。劇作家のジャン・ジロドゥが急死する。同年三月四日、コクトーは強制収容所に連行されたユダヤ系の詩人マックス・ジャコブの助命嘆願に奔走していたが、それも虚しくジャコブは健康状態を悪化させて没した。弟子のモーリス・サックスがドイツのキールで銃殺されたが、『占領下日記』には書かれていない。サックスはドイツに連行されて以来、行方不明扱いになっており、ハンブルク爆撃で死亡したと噂されていた。真相が判明するのはサックスの死後暫く経ってからだ。『占領下日記』の時代、コクトー自身のスタイルは過渡期にあった。『恐るべき親たち』で劇作家として既に成功を収めたコクトーは、一九三二年に監督した『詩人の血』で試した映画という表現技法に本格的に手を伸ばそうとしていた。一九四二年の記述は初めての商業映画『悲恋』(一九四三)にまつわるものが多い。『悲恋』の企画は映画会社を転々とし、製作に入っても監督のジャン・ドラノワとは主導権争いが発生している。家内制手工業である文筆と違い、映画は集団作業だ。明らかにコクトーは映画製作に慣れておらず、不平不満を口にしている。同様のトラブルは『恐るべき子供たち』(一九五〇年)の映画化でも発生した。『恐るべき子供たち』の原作と脚本を手掛けるだけでは満足せず、演出まで乗っ取ろうとするコクトーを監督のジャン=ピエール・メルヴィルは制止しなければならなかった。公開された『悲恋』の商業的成功で主演したジャン・マレーは国民的スターとなり、マレーが映画で着ていたジャガード・セーターが流行するほどだったが、安寧の日々は訪れなかった。retour、和訳すれば「永劫回帰」が示すように、タイトルはニーチェの著作から取られ、『トリスタンとイゾルデ』伝説を下敷きに、舞台を現代に翻案している。トリスタン伝説を元に楽劇『トリスタンとイゾルデ』を書いた作曲家ワーグナーをヒトラーは愛好し、その音楽をナチスの宣伝に用いた。反ユダヤ思想の持ち主だったワーグナーだけではなく、その影響から出発して離反したニーチェもナチスに政治利用されている。お陰で『悲恋』は対独協力する右派からはワーグナーに劣ると批判され、左派の批評家からはドイツ的だと指弾を浴びた。戦後には更に問題視される。コクトーは映画に関わることを止めず、『ブローニュの森の貴婦人たち』(一九四四)の台詞を担当し、本業の詩作も続け、戦後発表されることになる戯曲『双頭の鷲』(一九四六)の台本と映画『美女と野獣』(一九四八)の脚本も書き上げている。経済的に楽な生活をしていたわけでもない。『占領下日記』が始まった日には「明日が家賃の期限。ポケットをひっくり返す。