金春流[太鼓方](こんぱるりゅう[たいこかた])太鼓方の流派のひとつ。流祖は金春禅竹の伯父にあたる金春三郎豊氏(1458年没)で...観世流[太鼓方](かんぜりゅう[たいこかた])太鼓方の流派のひとつ。流祖は音阿弥の子である観世与四郎吉国(1440-1493年...石井流[大鼓方](いしいりゅう[おおつづみかた])大鼓方の流派のひとつ。門人で、京の手猿楽の役者であっ...高安流[大鼓方](たかやすりゅう[おおつづみかた])大鼓方の流派のひとつ。流祖の高安与右衛門道善(1499-1557年)は、観世信光の子である観世弥三郎...葛野流[大鼓方](かどのりゅう[おおつづみかた])大鼓方の流派のひとつ。(1588-1657年)は若年より大鼓を学び、大鼓方...大倉流[大鼓方](おおくらりゅう[おおつづみかた])大鼓方の流派のひとつ。流祖は小鼓方大倉流と同じく、大鼓の名人でもあった観世信光に師事して一流を興した...観世流[大鼓方](かんぜりゅう[おおつづみかた])大鼓方の流派のひとつ。名乗ることが多いことから観世新九郎流とも言う。名人・宮増弥左...大倉流[小鼓方](おおくらりゅう[こつづみかた])小鼓方の流派のひとつ。流祖は大鼓方大倉流と同じく、大鼓の名人でもあった観世信光に師事して一流を興した...幸清流[小鼓方](こうせいりゅう[こつづみかた])小鼓方の流派のひとつ。古くは幸清次郎流とも言った。小鼓方幸流の二世で名人と言われた五郎次郎正能(15...幸流[小鼓方](こうりゅう[こつづみかた])小鼓方の流派のひとつ。古くは幸五郎次郎流とも言った。流祖の幸四郎次郎忠能(1507-1580年)は宇...剣先烏帽子(けんさきえぼし)被り物の一種。「能にして能に非ず」と言われる神事・祈祷曲である「式三番(翁)」の中で、三番三(三番叟...花鏡(かきょう)能の伝書。能を大成したとされる世阿弥(1363[貞治2]年~1443[嘉吉3]年)が、父・観阿...復曲(ふっきょく)能は200前後の演目が「現行曲」として上演されている。現行曲は能の各流派の家元が江戸幕府に上申した報...式楽(しきがく)貴族や武家などの儀式に用いられる芸能のこと。平安時代の宮廷における雅楽や、寺社の行事における音楽など...初面(はつおもて)初めて面をかけて能を演じること。(ぜしろくじゅういごさるがくだんぎ)』。能を大成したと言われる世阿弥...福王流(ふくおうりゅう)能のワキ方の流派。流祖の福王神右衛門盛忠(1521~1606)は播磨国三木の神職で、観世座ワキ方の観...高安流(たかやすりゅう)能のワキ方の流派。河内国高安に住した高安長助(1585没)を流祖と伝え、金剛座ワキ方で後に10世金剛...下掛宝生流(しもがかりほうしょうりゅう)能のワキ方の流派。(天文8(...森田流(もりたりゅう)笛方の流派のひとつ。(大永7(152...出勤料(しゅっきんりょう)能狂言の出演料のこと。能楽界では演者が舞台に出演することを出勤と言い、「出演料」「ギャラ」などとは言...後シテ(のちして)登場人物が面や装束などを変えるため、幕・または作り物の中に入って一旦退場することがしばしばある。これ...前シテ(まえして)登場人物が面や装束などを変えるため、幕・または作り物の中に入って一旦退場することがしばしばある。これ...人数物(にんずうもの)登場人物が多く、華やかな舞台面が楽しめる演目のこと。能の登場人物で人数が少ないものはシテとワキの2名...紫調(しちょう)小鼓、大鼓、太鼓の表裏二枚の革に通されている麻紐を「調緒(しらべお)」、または「調べ」という。斬られた者は、安座また...能本(のうほん)能の上演台本、脚本の古称。約1,200名の能楽師がおり、能のシテ(主役...果報者(かほうもの)狂言の登場人物のひとつ。めでたさに溢れる脇狂言のシテとして登場することが多い。通常...鐘吊後見(かねつりこうけん)能「道成寺」で鐘の作り物を舞台に持ち出し、竹棹で天井の滑車に綱を通して鐘を吊り上げ、終曲に際しては鐘...鐘吊(かねつり)能「道成寺」で鐘の作り物を舞台に持ち出し、竹棹で天井の滑車に綱を通して鐘を吊り上げ、終曲に際しては鐘...人間国宝(にんげんこくほう)文部科学大臣が指定した重要無形文化財である芸能(能楽など)を、高度な技芸をもって演じることができると...能楽師(のうがくし)職業として能楽(能・狂言)を演じる者。(笛・小鼓・大鼓・...楽屋(がくや)能舞台の裏側にある部屋で、演者が準備を行う場所のこと。脇能に多く登場し、紺または紫地の袷狩衣を着た...女猿楽(おんなさるがく)女性によって演じられる猿楽、またはその演者のこと。室町時代前期の後崇光院の日記『看聞御記』の永享4(...離見(りけん)世阿弥の能楽論にみえる用語。演者が自分自身の視点から離れ、距離をおいて客観的に己や舞台全体の様子を観...花(はな)舞台上の魅力のこと。世阿弥は自身の芸論で「面白さ」「珍しさ」と同じであると論じる。理想的な花としては...わらんべ草(わらんべぐさ)江戸時代前期の狂言の伝書。各役が専業となっているが、慶事など特別な折に、出演者全員が専門...下間少進(しもつましょうしん)1551(天文20)~1616(元和2)年。戦国時代末期から江戸時代初期の本願寺の坊官で、素人の能役...一子相伝(いっしそうでん)自身の子、一人だけに伝えるとされた秘伝・奥義のこと。(翁)」で、「父尉」とともに登場する若者のこと。(翁)」で、「翁」「三番叟(三番三)」とともに演じ...翁ナシ(おきななし)翁付脇能の「翁」を省略した特別な演出のこと。本来「翁」を上演すべき格式の高い番組でありながら「翁」を...半開口(はんかいこ/はんかいこう)翁付の脇能のうち、ワキの次第の謡がない「玉井」や、役柄が「大臣」ではない「白楽天」など、通常の脇能と...開口(かいこ/かいこう)脇能の冒頭で登場したワキが、最初に能の筋とは無関係に当世を称えた謡を謡うこと。江戸幕府や禁裏、本願寺...礼脇(れいわき)翁付の脇能で必ず演じられる特別な演出のひとつ。祈祷曲「翁(式三番)」で、御神体である白色尉・黒色尉の面、神楽鈴を納めた面箱を捧...能力(のうりき)寺で力仕事をする下級の僧。登...すっぱ(すっぱ)狂言の登場人物のひとり。狂言には、すっぱが田舎者を言葉巧...しわい人(しわいひと)金銭などを出し惜しむ、けちな人のこと。狂言「盆山(ぼんさん)」に登場する何某は、知り合いの男から盆山...山伏(やまぶし)狂言の登場人物のひとり。山岳で修行して超自然的な力を持つとされる山伏は、狂言が生まれた中世に活躍し人...僧侶(そうりょ)狂言の登場人物のひとり。仏道を修行する僧侶は知識階級でもあり帰依尊崇されていた。山岳で修行して...アド(あど)狂言のシテ(主役)に対する相手役・脇役のこと。アドがふたり以上の場合、一のアド、二のアド、三のアド、...大名(だいみょう)狂言の登場人物のひとり。大名とは多くの土地や家臣を持った有力者のことであるが、狂言に登場する大名の多...次郎冠者(じろうかじゃ)狂言の登場人物のひとり。特定の人物を指すのではなく、頭株(あたまかぶ)の奉公人である太郎冠者の弟分の...太郎冠者(たろうかじゃ)狂言の代表的な登場人物のひとり。特定の人物を指すのではなく、「頭株(あたまかぶ)の奉公人」の意。多く...別火(べっか)祭祀である「式三番(翁)」を勤めるにあたり、演者が精進潔斎のため一定期間の物忌みをすること。式三番を...子方(こかた)能で子どもが扮する役のこと。「鞍馬天狗」の牛若丸や「隅田川」の梅若丸などのように、子...カケリ(かけり)修羅道(しゅらどう)の苦患(くげん)を受ける武士、狂乱した女性、妄執にとらわれた人物など、異常な状態...着座(ちゃくざ)演者が舞台上の定位置に座ること。ワキ座に座ることを「ワキ座に着座する」、または「ワキ座に座着...後見(こうけん)能・狂言で舞台の進行を監督する役のこと。正式の後見はシテと同格かそれ以上の演者が勤める。それぞれ専業で舞台を勤め、...地謡方(じうたいかた)舞台の右端の地謡座に8人ほどで座し、詞章を合唱して一曲の能を支える演者のこと。勤める演者のこ...アイ(あい)能の中で狂言方が勤める役のこと。漢字では「間」と表記する。能の前半と後半の間に、末社の神・里人・従者...トモ(とも)能のシテ、またはツレにつき従って登場する役で、太刀持ちなど従者の場合に「トモ」と呼ぶ。...ワキ(わき)能の脇役のこと。漢字では「脇」と表記し、シテに対峙して演技を引き出す重要な立場を占める。シテは老若男...ツレ(つれ)能のシテにつき従って登場する役のこと。漢字では「連」と表記する。シテ方の演者が勤める。その役柄は広く...シテ(して)能と狂言の主役のこと。漢字では「仕手」「為手」と表記し、その一曲を勤める人という意味である。