ルリ子に次いで、彼女が18番目になる。)もいるが、彼女の松竹歌劇団(SKD)からは彼女一人である。有名人を輩出しているのだが・・。彼女は日本ミュージカル界のパイオニアでもあり、数々の大作に出演した。「ラ・マンチャの男」「王様と私」「私はシャーリー・ヴァレンタイン」などで芸術祭賞を3度受賞している。その彼女が、ミュージカルの醍醐味を「歌と踊りとお芝居を体の中で結婚させることだ」と言っている。彼女の文章で気になったのは、恩師の一人・菊田一夫とのやりとりである。「いま、台本を書いているんだよ。君の役もあるからね」と先生から言われたことがあった。どんな役なんだろう、と期待して待ち、しばらくして様子をうかがいに行くと、「ごめん、君の役、なくなちゃったよ」と言われ、食事をご馳走していただいて、その話はそれっきり。「いま、テレビ用にミュージカルを書いてるんだけどね」と言われ、「出られません」と応えると「干すからな」と仰った。その後、先生から連絡がなく、ひと月たったころ、「飯でも食うか?」と電話があり、「そろそろいいだろう?」と仰る。何がいいのかよく判らなかった、私は「はい」と答え、それで元通りとなった。映画は監督、テレビは脚本、演劇は役者で良しあしが決まると言われる。その理由は、映画は監督が絶対の権限を持ち、役者は言いなりに動くしかない。テレビは資金も時間も限られ、最初の脚本が出来不出来を左右する。演劇では仮に監督や脚本がダメでも、役者に力と華があれば観客全員を魅了してしまう。生の舞台にはそんな魔法があると脚本・演劇家の成井豊氏が解説している。彼女は映画やテレビにも出演しているが、舞台女優としての存在感がある。舞台上で輝く素質があるにせよ、脚本家であり、演出家の菊田一夫の考え方一つで配役はきまってしまう。上記のやり取り「君の役もあるからな」、出ないなら「干すからな」は、セクハラであり、パワハラである。良い役を貰うために女優は、監督や演出家に媚を売り、すり寄ることになるのだろう。彼女はこの関係を深くは描写していないが、芸能界の人間関係を改めて認識させてくれた。