そのひたむきさに気付くか気付かぬかは人の世の怖しさでもある。夕焼は遠し街からも誰からも〈握りつぶすならその蝉殻を下さい〉と双璧の淋しさです。淋しい人はきっと優しい。私が見本としているあまりさんの二句一章の典型的なスタイル。このひびきあいこそ俳句なのだ。水を吸ふ凍蝶に紋ありにけり空の深さ、水面の輝き、凍蝶の翅の細かな震えが浮かび上ってくる句。作者の小さな生き物に対する深い観察眼と〝共振〟が表出した空間。静けさの中に切なさもあって好きな句です。涼しさを力にものを書く日かな「星涼しもの書くときも病むときも」「髪たばね涼しく病んでゐたりけり」と共に作者の自画像と思われる。「涼し」は夏の暑さを踏まえての季語。暑に耐えて創作活動を続ける作者のひたむきな姿が髣髴とし、読み手側も励まされる。父のこと少し書きとめ燕の子たまたま父である詩人大木惇夫を記した時期が、燕の子育ての真っ盛りの頃だったのだろうか。燕の子=大木あまりと解すると、末娘に対する父の深い愛情と、生涯父への情感で目頭を熱くする作者を思う。「子燕に鼻の穴ある涼しさよ」はその続編と見ると更に興味深い。星涼しもの書くときも病むときも写真家だった私に、二十年間俳句のご指導をしていただきました。句会やお散歩などでお友達のようにしていただき、今では俳句が大好きになりました。この句はあまりさんの俳人生活そのものです。水を吸ふ凍蝶に紋ありにけり水の力を得て凍蝶の紋がいっそう鮮明になる。定型の器が水で満たされ、目に見えぬ水の力が働くのがあまりさんの俳句である。満田春日レイテ戦記皿の葡萄が消えてゐる空前の海戦で失われた空母のように、戦艦のように葡萄は消えて白い皿が残る。葡萄一房の残像は作者の父、大木惇夫、その『戦友別盃の歌』が意識下にないとは言えまい。春風と行けば近道あるごとし句に詠まれた感覚と呼応した真っ直ぐで生き生きとした作風が気持ち良い。「春風」の後押しを体現した句またがりは極めて自然かつ効果的で、光景の中の語り手の存在にも不思議な透明感(あるいは不在感?)がある。宮田毬栄たんぽぽや鈍器のやうな波が来るギザギザの葉に黄色の花弁をそよがせ、白い冠毛を自在にとばし、たんぽぽは生きる。可憐で繊細な姿でいて、塀のすきまや線路のバラストにさえ咲く生命力。そのたんぽぽに鈍器のごとき波を連想する感覚は非凡だと思います。「鈍器」の表現を俳句に持ち込んだのは発明です。死ぬまでは人それよりは花びらに『星涼』は芭蕉のいう発句みな辞世、を思わせる。その心がすべての物へのいとおしみになっている。やさしくて淋しくて深い句集である。星涼しもの書くときも病むときも道元禅師は「冬雪冴えて涼しかりけり」と詠んだが、全く同じ境地にあまりさんも立たれていると思う。生のあらゆる局面に涼しさを見出す、そのまなざしの涼しさ。握りつぶすならその蝉殻を下さいこの句を読むと思わず手を開いて、てのひらを見つめてしまう。して、いつしか気にも留めずに握りつぶしていたものに気付かされる。