共に「SF御三家」と呼ばれ、日本SF界を代表するSF作家でありながら戦後の日本を代表する小説家でもあった。広範囲で深い教養を備えた知識人であり、その活動範囲は幅広く膨大なジャンルにわたる。デビューの直後から、通常の作家の枠を超えた八面六臂の活動を初めている。ジャーナリストして国内各地を歩き、メディア出演を精力的にこなし、未来学研究会やメタボリストなど、多くの学者やクリエイターと交流をもった。1970年の大阪万博では弱冠40歳弱にして主要スタッフに名を連ね、関西財界や政界との密接な交流は晩年まで続いた。その姿は、今「SF作家」という言葉で想像されるものをはるかに超えている。1990年の国際花と緑の博覧会の総合プロデューサーとしても知られる。宇宙開発の振興を目的とした啓発活動にも力を入れ、宇宙作家クラブの提唱者で顧問も務めた。1.漫才の台本執筆(夢路いとし・喜味こいしの芸に脱帽)ラジオ大阪(OBC)編成局長で三高、京大の先輩から「漫才の台本書かへんか?」と声がかかったのは、昭和34年(1959)の秋で、私は28歳だった。東京のラジオ番組で人気沸騰の漫才コンビコロンビアトップ・ライトの向こうを張っての企画だった。「おまえ、漫画が得意やろ。漫画みたいなおもろい(面白い)台本がええんやけどな」と言われて、あまり気が進まなかったけれども、喉から手が出るほど金が欲しかった。いとし・こいしさんは売れっ子で週3回しかスタジオに来られず、1回で二日分、録音する。四百字詰めの原稿用紙1枚でちょうど1分だった。お二人ともまだ30代だったが、旅回り芸人の一家に育ち、戦後は天才的な漫才作家秋田実さんに師事していた。新聞から拾ったトピックスにサゲ(落ち)を付けて、コントを作った。大阪伝統のしゃべくり漫才なのだが、二人の芸風はモダンでシュールな噺も難なくこなした。本番前の準備作業にかかわった。結局、サブ・テーマ委員に任命され、チーフ・プロデューサーの岡本太郎さんを補佐するテーマ館サブ・プロデューサーにもなった。万博の象徴、テーマ館は高さ30mの大屋根で建物を覆う丹下健三さんの設計案があったが、岡本さんは「ベラボウな物にする」と宣言。それが地上70mの太陽の塔で、丹下案を変更するかどうかで議論百出。最後は芥川賞を受賞した石原慎太郎の「太陽の季節」の有名なシーンのように、万博のシンボルが障子のように大屋根を突き破ることになった。この太陽の塔の顔は、メラネシアの祖先像の顔をとそっくりなので、「似てますねぇ」と言うと、さすがは岡本さん、「その昔の太平洋の民族は岡本太郎の真似をしてたんだな!」と叫んだ。日本は滅亡するはずが終戦で救われた。それからわずか20年で復興を成し遂げ、オリンピックを開き、高度経済成長の階段を駆け上がって万博。日本は先進国になった。豊かさを享受しながら、危うさや不安がいつも脳裏にあった。壊滅的な出来事が日本を襲ったら・・・・。父の実家は千葉の館山の網元で、私は小さいころ、安政の大地震で磯が隆起した現場を見て、「地球はもろいんだ」と恐怖を感じたことがあったのだ。4.SF文学の存在理由40億年という時間の中で知性を持った人間がどうして生まれ、進化したのか。宇宙にとって知性とは何か。文学とは何か、哲学とは何か、地球のほかに宇宙に知的生命体がいるのかどうか。人類を、地球を、宇宙を丸ごと描けるのがSFだ。奇想天外で、刺激的で、強靭な物語を作り上げるには、文学的な素養が不可欠で、だからこそSF文学の存在理由がある。私は、まだまだ、頑張ろうと思っている。Wikipediaこのページは著作権侵害のおそれが指摘されており、事実関係の調査が依頼されています。このページの現在または過去の版は、ウェブサイトや書籍などの著作物からの無断転載を含んでいるおそれが指摘されています。あなたが転載元などをご存知なら、どうぞこのページのノートまでご一報ください。著作権侵害が確認されると、このページは削除の方針により一部の版または全体が削除されます。このページの加筆や二次利用をお考えでしたら、この点を十分にご認識ください。2011年〈平成23年〉7月26日)は、日本の小説家。『易仙逃里記』(1962年)でデビューして以降、人類と文明の可能性を模索し続けた、SF小説の大家。作品に『日本アパッチ族』(1964年)、『果しなき流れの果に』(1966年)、『日本沈没』(1975年)など。