歌詞はけっこう考えました、2カ月ぐらい聴いて。君の死因になんて死んでもなりたくないよ〉という歌詞には、容赦ないなと思いました。大森:つんく♂さんと同じことを自分の言語圏で言いたい、みたいな。つんく♂さんが表現したいゴールと、私が表現したいゴールって、別にそんなに遠くないけど、作りが真逆だったりするので、つんく♂さんが言わなそうな言葉を使ってつんく♂さんと同じ世界を作れたら面白いものが作れるし、違和感がないし、みたいなところを狙って書きました。わかりたくない〉というところに、ホスト狂いの歌詞かと思ったんです。大森:新宿のイメージで書いて。今、日本の中心は新宿だから。日本の社会問題は、トー横がわからないと何もわからないと思うので(笑)。地方にけっこう行くんですけど、いろんな土地にミニトー横みたいなのができてるんで面白いです。ーー日本を象徴する場所はトー横、新宿だと。大森:新宿で同じような仕事をする人も、同じようなシステムも、別に昔からあって、今SNSで拡散されやすくなっただけじゃないですか。立ちんぼが今、生まれたわけじゃないし、立ちんぼって言葉って、ちょっと前は逆に古いとされてた言葉だし。聴きまくってます、7インチでシングルカットしてほしいです。向井秀徳さんが作詞作曲編曲で、向井さんとのデュエットです。いう経緯でこうなったんですか?大森:私、向井さんとツーマンライブをよくしていて、それがもう本当に楽しいんですよ。みんながみんな、「私は大森靖子と向井秀徳を聴きに来ました」っていう教養、素養、覚悟を持って来てくれてるので、もう音を鳴らすだけで、そっちの世界に飛んでいける。急にドープなことをやっても伝わるのが、めちゃめちゃ楽しいんですよ。そこで一緒に演奏するコラボパートをいつもやってくださるんですけど、一緒に演奏する曲があったらいいなと思って、『CONNECT歌舞伎町』で対バンしたときにお願いしに行きました。ーー即答でOKだったんですか?大森:即答でOKでした。そのとき、向井さんから「くるりんまつげっていう言葉が浮かびました」って言われて、今私を見ただけじゃないかなって(笑)。どんな曲になるんだろうと思ったら、全然違うかっこいい曲でした。向井さんが歌っている完成した音源が届いて、歌割りを作るのが一番楽しかったです。ここは向井さんをいかして、ここは私が歌って、みたいな。ーー2001年のナンバーガールの世界のままなので驚いたんですよ。大森:歌詞を読んで、「自分の世界にはこの言葉ないな」というのが一個もなくて、向井さんの世界に私がそのままいれるんだ、みたいな。銀杏BOYZはすごく好きだけど、銀杏BOYZの曲に私はひとりもいないんですよ、知らない女しかいないんです(笑)。「桃色団地」は絶対に私だ、って。sugarbeansさんが編曲です。サブカルのアイコンである「田中愛子」(浅野いにお『おやすみプンプン』のヒロイン)を登場させたことに驚きました。大森:もう私もそうなってるんですよ。私も記号性サブカルになっていて、浅野いにおさんと名前を並べられることが増えたんです。「浅野いにおを読んでて大森靖子を聴いてるような女はめんどくさい」とか、いっぱい見るんですよ。あと、田中愛子って名乗るアカウントも多いじゃないですか。『おやすみプンプン』を読みこむと、私は『おやすみプンプン』で言うと圧倒的に南条(幸)さん的な人間で(笑)、田中愛子になりたい気持ちもわからないし、もはや田中愛子って何なんだろうっていうぐらい。ーーたしかに大森さんは南条さんですね(笑)。大森:でも、嬉しいんですよ、浅野いにおさんは私が音楽を始めたときのレジェンドなんで。浅野いにおさんは7月7日に毎年愛子ちゃんの絵を描いてるんですけど、毎年思うんですよ、「こんな顔だったっけ」って。それってすごいことじゃないですか、人の中で神格化されているようで、実はどんどん書き換えられていく。浅野いにおさんの中でも変わってるのか、わざとそう演出して描いてるのかわからないですけど、自分も大森靖子っていうアイコンについてメタ的に今回のアルバムで曲を書いてるんです。7月7日に「愛子ちゃん自撮り」とか載せてる人がいっぱいいるわけじゃないですか。ある種、歪んだサブカルチャーの広がり方とか、そういうものを描きたかった。realsound.jp。