MAFFIAダブは身構えや態度のことで、真実はフィーリングにありサウンドではない。イギリスの詩人であり、画家であり、印刷技術屋でもあったウィリアム・ブレイクは、ロックの世界では昔から多くのミュージシャンにインスピレーションを与えている。引用した元々はウィリアム・ブレイクの詩の一節に因したものだし、古くはエマーソン・レイク・パーマーからヴァンゲリス、ビリー・ブラック、パティ・スミスまで枚挙の暇もないほどだ。エルサレムは若いイエスがイギリスのグラストンベリーを訪問したという典拠の怪しい仮説にインスパイアされた叙事詩と彩色印刷した装画からなるブレイクの預言書と言われるもので、イエスが新しいエルサレムを確立するための再臨と、ヨハネの黙示録の考えに基づいた神の訪問、理想の都をイングランドの地に建設する必要に迫られた難局と直面に立たされた状況を描いたもの。Yorkもすでに産声をあげていた。スリッツ、ニューエイジ・ステッパーズなどのサウンドこそが、最もリアルだったと言わざるをえない。いうタイトルの、螺子曲がったエネルギーの歪みのような、社会のパラノイア・ヴィジョンを描くマーク・スチュアート世界は、サイケデリックで催眠的でもある。エイドリアン・シャーウッドが今まで作ったアルバムの中で,最もヘヴィーな作品だと述べている。1983ウィリアム・バローズのカットアップのコラージュ&サンプリング・テクニックがみられるファースト・アルバム。みるかような、暴力的でカオティックな重厚サウンドは、子供騙しのパンクの騒音リフなど足元にも及ばない。著作権無視の、音楽における狂気の歴史、パラノイアが記録された、あの時代ならではの特別の置き土産である。アイレス・イン・ガザのマーティン・ベイツとピーター・ベッカーによるユニットなどの、実験的なポストロック、アンビエント・サウンドがコンピレッドされたベルギー、サブロザからリリースされたアルバム。198720世紀のサイバーが素晴らしい新世界でバラ色であるわけではないというメッセージの込められたアルバム。このアルバムはデトロイトとシカゴで表出し始めたクラブ・カルチャーにおけるテクノを意識して作られている。個人的には盗作であれなんであれ、指標のないドロドロのヒステリックなトランス状態のグルーヴが聴けるという意味で、フェイヴァリットな1枚だった。多かれ少なかれ、みんな他人の作ったもののパクリじゃないか。した作品を青筋立てて管理することが、なんの意味も持たない時代が、すぐそこまでやってきている。2005クラブ系でのソウルジャズ・レーベルからマーク・スチュアートのコンパイルが発売されていることの意味は大きい。ニッポンのロック・ファンは、当時パンクやニューウェイヴ、エレクトロニック、ノイズなどの80年代音楽になにを聴き,視ていたのだろうか。Yuzuru)70-80年代にかけてニッポンの3大音楽評論家(中村とうよう、渋谷陽一)の一人と言われていた。RECORDS"を立ち上げたのも彼である。'70年代中期から現在に至るまで、「時代の先端の音楽」を探す嗅覚の鋭さはまったく変わっていない。現在でも音楽業界や、音楽雑誌などの編集の現場での有形無形の部分で彼の影響というのが多々見られる。あらゆる情報のエディトリアル、プロデュース力にあると言って良いと思う。何かベールに包まれたような、しかも何かとても巨大な存在感のイメージされる人物なのだ。product)などがある。