非公開文化財〜」にて弊社が取材を受けました。文化財保護とは何か?」について語ります。下記URLから番組の詳細・予告動画がご覧いただけます。荒木かおりが出演いたしました。放送後、色々なかたちでたくさんの方から番組のご感想を頂戴し誠にありがとうございました。皆様からのお力添えに感謝しながら今後も精進を続けてまいります。1月30日(月)に予定されておりました再放送は休止となりましたので振替の再放送日が決まりましたらお知らせいたします。荒木かおりが出演いたします。下記URLから番組の詳細・予告動画がご覧いただけます。中西友紀が取材を受け、掲載されました。活躍する女性の姿を通して見た京都像を描くという連載で、京都を彩る仕事をする2人が選ばれたようです。復原模写が写真と共に紹介されました。下記、朝日新聞デジタルのURLにて記事が閲覧できます。弊社が長年取り組んでいる建造物彩色の技術が紹介されました。かおりが取材を受けました。模写事業を中心に、これまでの歩みについて紹介されています。荒木かおりが国際シンポジウムで講演をさせていただきます。2015年5月末より10日程度、荒木は九州大学のチームと共に、イタリアのローマ近郊にあるオスティアでの遺跡の調査参加いたしました。現地で調査を行ってきました。その成果を下記の国際シンポジウムにて発表させていただきます。本社調査報告書』が刊行されました。荒木かおりが、この報告書の第6章第2節に「彫刻欄間に残る彩色痕跡調査及び考察」という題名で原稿を執筆させていただきました。これは、弊社が平成18年〜20年にかけて行った平成大修理における彩色保存修理事業の際に調査して、発見したり推測したりしたものをまとめたものです。関係者の皆様に改めて御礼申し上げます。平岡八幡宮の彩色修復工事(記者発表)弊社が彩色修復工事を担当いたしました平岡八幡宮の記者発表が、昨日(9月3日)に行われ、テレビでの放映や新聞各社に記事が掲載されました。興味深い修復作業となりました。詳細は、弊社HPで改めてご紹介する予定をしております。会報に掲載されました。タイトルは、「保存の為の模写事業〜二条城二の丸御殿模写〜」。HPより記事を読むことができます。興味のある方はご一読いただければ幸いです。同月28日(月)第33回全国豊かな海づくり大会ご臨席と地方事情ご視察のため、熊本県へ行幸啓になりました。ご視察の栄誉にあずかりました。熊本日日新聞(10月28日夕刊)の記事を転載いたします。(文技連)は、文化財建造物に関する選定保存技術を保存する7団体で構成されています。ホテルルビノ京都堀川(京都市上京区)にて開催され、弊社も参加しました。今回は一般参加も含め全国から関係者約180名が集まり、下記のプログラムで文化財修理に関するさまざまな問題について議論されました。紹介されましたので、お知らせいたします。詳細は、下記ホームページを御覧ください。執筆した解説が掲載されましたので、お知らせいたします。御影堂内部彩色の復原について紹介しております。掲載誌の詳細は、下記ホームページを御覧下さい。かおりが取材を受けました。模写事業を中心に、二条城唐門修復など弊社近年の仕事やこれまでの歩みについて紹介されています。16期『ハートフル大学』にて、「西本願寺の至宝とその保存について」と題して講演いたしました。099−222−0051までお願いいたします)。当日は275名もの参加をいただき、まことにありがとうございました。『ハートフル大学』コミュニケーション誌「ハートフル」編集部様の御厚意により、「ハートフル」No.169(2011年10月号)掲載の講演録を以下に転載させていただきます(一部加筆修正)。かおり文化財修復という仕事を通じ、九州とは以前から深い関わりがありました。ここから近くで言いますと、熊本城の本丸御殿大広間の若松の間と昭君の間にきらびやかな障壁画がありますが、その制作をさせていただきました。他にも大分県にある、平安時代の建築で国宝の富貴寺大堂の壁画の現状模写を父が行い、その後を継いで私が復原をしました。復元した大堂が展示されており、皆さんにも見ていただけます。文化財の修理は、京都におりますと「ただ今文化財の修理中」といった看板もときどき見受けられますが、他の地域ではなかなかなじみがなく、いったいどんなことをしているのかわかりにくいと思います。本日は京都・西本願寺を中心として、文化財をどのように修理・保存してきたかをお話ししたいと思います。文化財の修理は、修理に携わる者にしか撮れない写真があったり、皆さんの目には絶対届かないような、天井の隅の方にあるものを見つけたり、古い人の墨書を見つけたりなど、そういう小さな発見が私たちの大きな喜びになっています。文化財の修理にも種類がありまして、私は特に建造物の中の装飾の部分を担当しています。装飾といいますと、神社の場合なら朱色に塗られた柱やその上にある彫刻に施された美しい彩色を建造物彩色といって、ご本山にもそういう装飾がたくさんあります。その建物の中でも特に、絵の具を使って行う仕事を私の専門としております。仏像の修理なども行いますが、主には建物に付随する装飾の修理をしております。文化財の修復の仕事は祖父の代から数えて3代目になります。祖父は法隆寺の金堂壁画の模写に携わり、父が富貴寺大堂壁画の模写や京都の平等院の壁画の模写を行ってきました。祖父の代から、私にも古いものが好きな血が脈々と流れているようで、現在は京都・二条城二の丸御殿に多くのふすま絵がありますが、その復原模写の事業を昭和47年から始め、今もまだ終わっていません。私のライフワークになりそうです。本願寺については、昭和55年に唐門の修復を行いました。唐門は本願寺の南側にあり、美しい彩色彫刻が施されています。一日中見ていても飽きないことから、「日暮門」とも呼ばれ、国宝に指定されています。飛雲閣の三十六歌仙図の修復も手がけました。いって、“京の三名閣”といわれます。その飛雲閣二階の歌仙の間に美しい障壁画があり、これが三十六歌仙図です。柿本人麻呂や小野小町といった歌人が杉戸に生き生きと描かれています。飛雲閣の隣には黄鶴台という浴室がありまして、こちらの絵画の復原もいたしました。本願寺で一番大きな建物である御影堂にある装飾の修復を平成13年から17年にかけて行いました。北能舞台に描かれている板松のCG復原や、経蔵の中に収められている仏像の彩色の修復、大谷本廟にある二天像の修復もさせていただきました。最近では、平成20年から23年までは白書院・虎の間の修復を、4月から始まる大遠忌法要に間に合わせるよう、みんなで力を合わせ、なんとかことしの3月に終えたばかりです。このように、私は傷んだ文化財を修復していますが、そもそもなぜ彩色に傷みが発生するのでしょうか。いった杉戸絵は木地といって、木の上にまず墨で下書きをします。それから胡粉という白い顔料を乗せ、その上から岩絵の具という鮮やかな絵の具を塗ってできています。そこに雨や風、紫外線が当たると、顔料の弱い所、特に白は日光に弱いのでとれていきます。上から順に傷んでいき、木地もだんだんと痩せていきます。非常に強い墨であっても、最後は木地だけになってしまうんです。すると絵の具の塗られた所とそうでない所に凸凹ができるんですね。その痕跡を拾っていくことで、ここに絵があったということがわかってくるんです。凹凸を確認するためには特殊な光を当てます。通常の光を当てて見ると、ぼんやり何かあるかな、という程度なんですが、斜光ライトという特殊なライトを当てることで木の凸凹がはっきりと浮き上がり、何が描かれていたのかが見えてくるのです。我々はそれを手がかりに修復作業を進めていきます。修復を進めていきました。文化財の修復は多くの人から注目されていますし、監督する人もたくさんいます。何かを修理するときには必ず国の文化庁に許可をもらわなければなりません。国宝は柱一本動かすにも許可がいります。いうこともあり、絵画を修復するときも、なんらかの根拠、誰が見ても納得できる復原根拠を持たないと許可が下りません。許可を取るため、私どもは文様の解析と分析に非常に情熱をかけて仕事をしています。御影堂についてですが、まず正面に、通称『水噴きのイチョウ』という天然記念物があります。本願寺が火事になったとき、このイチョウが水を噴き、火を消して御影堂と阿弥陀堂を守ったと言われています。この木の存在が、御影堂修復をさらに困難なものにしました。修復の際、御影堂や隣接する阿弥陀堂などを守るため、御影堂全体をすっぽり覆う「素屋根」をかけるんですが、イチョウの木が傷つかないように、また国宝の黒書院が傷つかないように、素屋根の設計をずいぶん苦労して設計されたそうです。御影堂内部の修復は、50年前の大遠忌法要の際に修理された部分を生かしながら、要所をクリーニングする方法をとりました。ご本山としては金箔を全て張り替えるので、彩色もきれいで鮮やかなものにしてほしいとのご要望でした。これに対して文化庁はなるべく保存をしなさいという指導でした。本願寺と文化庁の考えが正反対なんですね。先ほど述べたような、両者の意見の間を取るという苦肉の策をとりました。やって準備段階だけでも多くの苦労があり、この大事業が進められていきました。私が本山で一番好きな彫刻に、内外陣境の十組の牡丹の木鼻彫刻があります。これは僧侶がおつとめをする内陣と、一般の方がお参りする外陣のちょうど境の上の方にあります。照明があまり当たらないので見えにくいかと思いますが、この牡丹がそれぞれに違うんです。違うのかといいますと、北から正面へ向かうにつれて、牡丹の花が咲いていくんです。正面から南に向かうにつれてしぼんでいく。いうなんとも心憎い演出がされていました。いった遊び心のある彫刻は本願寺では珍しく、これを見たときは「この仕事をしていてよかったなあ」と幸福を感じた瞬間でした。現在の大阪城付近にあるころ、織田信長との争いで本願寺のほとんどが焼失してしまいます。それ以降、本願寺は現在の和歌山、大阪の貝塚、天満と移転していきます。その翌年には現在の地である京都・七条堀川の地を豊臣秀吉が与え、本願寺は京都へ移ります。阿弥陀堂は新築され、御影堂は天満から移築されるのですが、慶長元(1596)年に、大地震によってそのほとんどが倒壊します。再興し、2年後には御影堂が上棟します。それからも対面所を作るなどして境内の整備が進んでいきますが、元和3(1617)年、今度は火災によって唐門と鐘楼を除いたほとんどの建物を焼失してしまいます。仮堂を再建しますが、このときに徳力善宗という人がふすま絵を描いています。寛永元(1624)年に顕如上人33回忌に合わせて対面所を再建します。上段の間に、金を使った障壁を描いたとの内容が古文書に残っています。これは狩野派の絵師、渡辺了慶が描いたのではないかと言われています。本願寺が京都に移ってきたころは、南蛮寺というキリスト教の教会が各地にでき、京都にも勢力を伸ばしていました。全国にキリスト教徒が60万人いたとも言われています。この時代の文様を見ていきますと、南蛮ものが非常に多いんですね。これは私見ですが、キリスト教勢力の拡大を恐れた秀吉は、1589年に京都の南蛮寺の焼き討ちをし、その2年後、本願寺に七条堀川の地を与えています。したら秀吉は、拡大し続けるキリスト教勢力に対抗できるのは、戦国大名と肩を並べるほどの勢力を誇った本願寺しかないと思ったのかもしれませんね。いずれにしても、さまざまな苦難を乗り越えて、本願寺は京都の地へと帰る願いを果たしたということです。初の全国研修大会が開催され、弊社も参加いたしました。)の「建築は総合的な芸術・技術」と題した基調講演がありました。—日本の伝統技術—」をテーマに充実したパネルディスカッションとなりました。)それに続き、「後継者の育成」「技術の向上」「原材料について」の各テーマで分科会を設け、議論を深めました。)の総評を得て、閉会となりました。向けて、御影堂の平成の大修復が実施されました。中で、彩色工事として御影堂内部彩色の補彩を担当させていただきました。御影堂」(本願寺出版社)において、弊社修理の概要だけでなく、修理の過程で判明した御影堂特有の彩色技法や文様について、豊富な写真とともに御紹介いただいております。京都に住んで京都で働こう!』(武田ランダムハウスジャパン)に弊社所長荒木かおりを「絵師」として紹介していただきました。京都ならではの「絵師」の仕事を、弊社が携わってきた舞台美術や文化財修復の仕事を通して紹介されています。詳しくは下記HPをご覧ください。シンポジウム「墨と膠」において、弊社多田牧央が「川面美術研究所と膠」と題して講演いたしました。川面美術研究所が平成13年度より取り組んできた膠に関する調査研究(和膠の製造実験、膠の成分分析と物性測定、膠に関する文献調査)の概要とその成果の一部を紹介。「三千本膠」という名称の由来に関する考察や、江戸時代から今日まで日本絵画に用いられてきた膠の種類や膠の調製法の変遷について発表いたしました。雑誌記事掲載のお知らせです。現場」として、弊社が継続して取り組んでおります復原模写事業の内容ご紹介をいただいています。「現状模写」と「復原模写」との間の考え方から生まれた「古色復原模写」という方法について、また江戸初期狩野派による障壁画の魅力について、美しい写真とともにご紹介いただいています。詳しくは淡交社HPをご参照くださいませ。彩色保存修理のお知らせです。屋根替えにともなう振動から守るため、初重内部彩色の養生と剥落止めを行いました。企画展示されることになりました。〜浄瑠璃寺三重塔を中心に〜」というテーマで講演もございます。〜解き明かされる500年の謎〜弊社がかかわりました、銀閣寺の修復特集番組のお知らせです。このたび弊社は銀閣(観音殿)の二層目外部に残る彩色・塗装の調査を行いました。調査の成果は、当番組内にてご覧になれます。これまで、枯淡の美が強調されてきた銀閣としては、驚くべき大発見になります。乞うご期待くださいませ。番組詳細は↓http://www.nhk.or.jp/bs/hvsp/京都新聞5/22(土)の記事(23面)に詳しく説明されています。パネルおよび初重天井の一部実物が公開されております。期間:平成22年2月15日から4月4日まで毎日午前10時から午後4時までただし法要・行事のため公開できない場合があります。ついては、弊社が担当いたしました。そのなかで判明したことなども解説させていただきます。ない機会ですので、ぜひともご覧ください。出版・放送・行事2010年01月17日MBS毎日放送『美の京都遺産』/禅林寺(永観堂)阿弥陀堂についてMBS毎日放送番組「美の京都遺産」にて、弊社が平成18年より取り組んでおります、永観堂の阿弥陀堂修復の様子をご覧いただけます。『季刊せいてん』第89号(2009年12月)「御影像を中心とした建築様式」が刊行されました。弊社が担当しました御影堂内部の彩色調査や、文様についての特徴をご覧いただけます。(大師堂)大修復の特別番組(NHK)のご案内です。弊社が担当しました彩色修復の様子をご覧頂けます。文化財ドック7月11日福知山市民会館にて、第2回『文化財ドック』を開催いたしました。文友会の主催で、川面美術研究所も彩色修理の分野でパネル展示し、参加させていただきました。日曜講演のお知らせ西本願寺聞法会館にて日曜講演のお知らせです。御影堂内に装飾された蟇股彫刻の画題や彩色に用いられた多様な文様について、その由来・意味を解説します。季刊『せいてん』(No.87、本願寺出版社)に、川面美術研究所が修復にたずさわりました西本願寺御影堂の彩色補修についてを「御影堂にこめられた匠の技」として掲載していただきました。約5年の修復をとおしてみた御影堂の彩色について、弊社所長荒木が諸先生方と対談した様子をご覧いただけます。続きは次々号(No.89号)にも掲載される予定です。