Blogに掲載されている写真並びに記事の転載・転用はご遠慮ください。<中編>ジャズを聴き始めた頃はレコードのガイドブックを買い込んだりしたけれど、もうずいぶん前からそうした音楽の案内書や評論の類を読むことがなくなった。音楽を聴いてきて、一番信用できるのは自分の耳や感性だということがよくわかったのだ...と言うのはカッコよすぎるか?ダメだね...「かっこいいことはなんてかっこ悪いんだろう」だもんね。中村とうよう(以下「とうよう先生」)のお三方の著書。私はとうよう先生の書く内容や筆致が大好きで、書籍はもちろんのこと、先生が携わっている音源の類も見つけた時には確保するようにしている。その著作の中で特に好きで何度も読んでいるのがニューミュージックマガジン(現ミュージックマガジン)に毎月掲載されていた「とうようズトーク」というエッセイの1970年の1月から1989年の4月までを集めた『地球のでこぼこ』という2冊の単行本。双方500ページに及ぶマッシブな本なんだけど、毎日1エピソードずつ読んでいるとすぐ終わってしまう。初期は音楽に関する話題が多いのだが、次第に政治に関する内容が多くなっていく。コレが滅法勉強になる。今の政治が50年近く前とナニひとつ変わっていないことに驚かざるを得ないどころか、もはや笑える。その『地球のでこぼこ』の第1集に、ニューミュージックマガジンの1970年5月号に掲載された「日本のロック」と題された文章が収録されている。その中に今回のこの記事に関係する大変興味深いことが書いてあるのを発見した。今もミュージックマガジンでやっているのかどうかは存じ上げないが、当時ニューミュージックマガジン誌では「NMMレコード賞」と銘打って、評論家諸氏が前年度に発表されたレコード作品に優劣をつけるコンペティションをやっていた。その中に「日本のロック」というカテゴリーがあって1970年4月号でその結果が発表された。サリー&シロー/岸部おさみ、岸部サリーコレはさすがに植村さんの意図ではなく偶然のことだとは思うが、ナント!今回<前編>に登場したアルバムが2枚も入っているでないの~!ところが、当該のエッセイの中でとうよう先生がこの集計結果を受けて「日本のロック界そのものが抱えている問題を充分に考える必要がある」とおっしゃっているのだ。先生がこのランキングのナニを問題視しているかと言うと、ロック・グループのアルバムが1枚もランクインせず、フォーク系のアルバムばかりが選ばれているということ。「選ばれたアルバムがロックバンドのアルバムにない魅力を持っているところに日本のロックの問題点がある」と洞察していらしゃる。当時の日本のロックには、本来のロックが持っている魅力に欠けている...というご指摘だ。「日本の多くのバンドが海外の音楽のコピーにとどまっているアルバム」を制作していることを不満とし、「自分の曲を作ろうと最大の努力をしていることも、日本語がロックのビートに乗りにくいことも、よく知っている。難問を克服して、なんとか日本のロックのオリジナリティを作り出していかなくてはならない」と続けていらっしゃる。(『地球のでこぼこI(話の特集社刊)』より抜粋)この時から52年...日本のロックはどう変わったのか?私が書きだすとキリがなくなってしまうので、自分で考えてみてチョーダイ。私の洞察は最後の方の「友川カズキ」さんのところに簡単に記すことにします。私の楽しい苦行は続く!次のセクションは大滝詠一コーナー。しつこいようだけど、はっぴいえんど関連を全く通って来なかったので聴いたことがあるのは1枚だけしかないの。2年前ぐらいに「もう要らないから...」と家内の高校時代の友人が大量に送ってくれたヒップホップのレコードの中にこのCDが紛れ込んでいた。生まれて初めて聴いた。「ダ・ドゥ...」が出てきてドキっとしたりして...。別にキラってはいないんだけど、「食わずギライをして損してた!」と、後悔するほどの好みのタイプの音楽ではない。私にはどうもビーチ・ボーイズを乗っ取ってしまったロイ・ウッドに聞こえてしまって仕方がない。『Mustard』の頃にすごく雰囲気が似てると思うんですよ。